カサ・ビセンス
カサ・ビセンス
地図
カサ・ビセンス地区のインタラクティブマップ
一般情報
位置バルセロナ、カタルーニャ、スペイン
座標北緯41度24分13秒 東経2度09分03秒 / 北緯41.40358度、東経2.15079度 / 41.40358; 2.15079
の一部アントニ・ガウディの作品
基準文化: (i)、(ii)、(iv)
参照320-004
碑文1984年（第8回）
拡張機能2005
エリア0.12ヘクタール（13,000平方フィート）
緩衝地帯4.23ヘクタール（455,000平方フィート）
タイプ移動不可
基準記念碑
指定された1969年7月24日
参照番号RI-51-0003823

カサ・ビセンス（カタルーニャ語の発音：[ˈkazə βiˈsɛns]）は、バルセロナのグラシア地区にあるモダニズム建築です。建築家アントニ・ガウディの作品であり、彼の最初の主要プロジェクトと考えられています。ガウディが最初の設計図を描いたのは1878年から1880年ですが、建設は1883年から1885年にかけて行われました。この作品は、ネオ・ムデハル建築に似たオリエンタリズム様式に属していますが、ガウディ独自の方法で解釈されており、彼だけが自分のプロジェクトにどのように加えるかを理解していた独自性があります。この作品で、そして初めて、ガウディは、モダニズムの出現を通じて定期的な特徴となる建設的なリソースの一部を概説しました。この作品は建設時に広く議論され、当時の一般大衆の間で大きなセンセーションを巻き起こしました。建物が建設されたとき、グラシアはまだバルセロナの独立した都市中核でした。かつては独自の議会があり町として分類されていましたが、現在は市の地区となっています。

当初の計画では、住宅のほかに広い庭園エリアもあったが、時が経つにつれて土地は細分化され、住宅建設のために売却された。現在、敷地は住宅とその周辺の小さなエリアに縮小されている。スペースを有効活用するため、ガウディは3つのファサードを設計し、住宅は隣接する修道院と間仕切り壁でつながれた。1925年に住宅の増築が計画され、ガウディに依頼されたものの、ガウディはこれを断った。代わりに、彼は弟子の一人であるジョアン・バティスタ・セラに増築を依頼し、セラはガウディのオリジナルスタイルに従って新しいファサードを含む増築を行い、建物は完全に独立したものとなった。

この作品はガウディの東洋主義時代（1883-1888年）に属するもので、この時代にガウディは近東・極東（インド、ペルシャ、日本）の美術、そしてムデハル様式やナスル朝といったスペイン・イスラム美術に着想を得た、独特の東洋的趣を持つ一連の作品を制作しました。この時期、ガウディは作品の装飾にセラミックタイルを多用し、ムーア様式のアーチ、むき出しのレンガの柱、寺院型やドーム型の仕上げも特徴としています。

この建物は、1969 年に歴史芸術記念物 (登録番号 52-MH-EN) に指定され、1993 年に文化財(参照番号 RI-51-0003823) に指定され、 2005 年に世界遺産(参照番号 320bis) に登録されました。

歴史

ガウディの最初の重要な作品

アントニ・ガウディ

アントニ・ガウディ（レウスまたはリウドムス、1852年 - バルセロナ、1926年）は、ロチャ建築学校とバルセロナ建築学校で建築を学び、1878年に卒業した。学費を稼ぐために、ガウディはレアンドレ・セララッハ、ジョアン・マルトレル、エミリオ・サラ・コルテス、フランシスコ・デ・パウラ・デル・ビジャール・イ・ロサノ、ジョセップ・フォントセレなど、さまざまな建築家や建設業者の下で製図工として働いた。[ 1 ] 1878年に建築学の学位を取得後、彼の最初のプロジェクトはレイアル広場の街灯、ジロッシ・ニューススタンド・プロジェクト、エステバン・コメーリャー手袋店の陳列ケース、コミーリャスにあるソブレリャーノ宮殿の礼拝堂兼パンテオンの家具で、すべて卒業と同じ年に完成した。マタロ労働者協同組合（Cooperativa Obrera Mataronense）（1878-1882）は、彼にとって最初の重要な委託作品であったが、倉庫が1棟しか建設されなかったため、完全には完成しなかった。その後の作品には、ジベール薬局の家具（1879年）、サン・アンドレウ・デ・パロマールのサン・パシア教会の装飾（1879-1881年）、タラゴナのヘスス・マリア教会（1880-1882年）などがある。[ 2 ]

ガウディはカサ・ビセンスの建設と他の依頼を組み合わせ、1883年にはサグラダ・ファミリアの贖罪の神殿の建設を引き継ぎました。この神殿は前年にフランシスコ・デ・パウラ・デル・ビリャール・イ・ロサノのプロジェクトで開始されましたが、建設委員会との意見の相違によりすぐに撤退しました。ガウディはその後、残りの人生をこの神殿の建設に捧げることになりました。この神殿は彼の最高傑作であり、すべての建築的知見の集大成であると考えられています。同じ1883年に、彼はアレージャのサン・フェリウ教区教会のサンティッシム・サグラメント礼拝堂の祭壇画と、ヘリダのカン・ロセイ・デ・ラ・リェナ農家の地形図の制作にも取り組みました。彼はまた、カンタブリア州エル・カプリチョとして知られる同名の町にある、コミジャス侯爵アントニオ・ロペス・イ・ロペス所有のソブレリャーノ宮殿の別荘の建設も依頼された。この別荘は1883年から1885年にかけて建設され、カサ・ビセンスと同様の東洋主義様式で、陶器の外装がはっきりと見て取れる。彼はまた、主要なパトロンであり友人でもあったエウセビ・グエルの依頼で、ペドラルベスのグエル・パビリオン（1884-1887）も同様の様式で建設した。 [ 3 ]

この時期はガウディのキャリアの第一段階を象徴する。この時代は直線が曲線よりも優勢な、極めて構造的にシンプルな建築言語を用いたことが特徴である。様式的にはオリエンタリズムの影響を受けた段階に属し、構造的および装飾的な形態は東洋美術への嗜好と一致している。これらには主にムデハル様式、ペルシア様式、ビザンチン様式が含まれ、グエル邸、ボデガス・グエル、コミジャスのエル・カプリチョなど他の作品にも見ることができる。 [ 4 ]ガウディはオーウェン・ジョーンズの『アルハンブラ宮殿の平面図、立面図、断面図、詳細図』（1842年）、『モザイクとモザイク敷石のデザイン』（1842年） 、 『装飾の文法』 （1856年）などの作品でネオ・ムデハル美術を学んでいた。[ 5 ]

ガウディが家族の家について抱いていた概念は、カサ・ビセンスにも反映されており、1881年に執筆した未発表の論文『荘園邸』（カタルーニャ語：La casa pairal）によく表れている。彼はこう書いている。「家は小さな家族国家である。家族も国家と同様に、歴史、対外関係、政権交代などを伴う。独立した家族は持ち家を持ち、そうでない家族は借家を持つ。持ち家は母国であり、借家は移住先の国である。だからこそ、持ち家はすべての人にとって理想なのである。家族なしに持ち家を考えることはできない。借家だけが家族なしでは考えられない。」[ 6 ]

委員会

カサ ビセンスの素描 (1910 年)、フランセスク ベレンゲールとアレイクス クラペス作

1878年、ガウディはマヌエル・ビセンス・イ・ムンタネーレからグラシアの町に家族の夏の別荘を建てるよう依頼を受けた。[ 7 ]マヌエル・ビセンス（1836-1895）は株式・為替ブローカーだったが、[ 8 ]彼についての情報はほとんど残っていない。遺言によると、アレリャに家があり、バルセロナ中心部に2軒の不動産、バルビドレラ地区に土地を所有していたことが分かっている。[ 9 ]家が建てられた土地は、1877年にマヌエル・ビセンスが母親のロサ・ムンタネーレ・イ・マタスから相続したものだった。 [ 10 ]彼は1895年4月29日に亡くなり、未亡人のドロールス・ヒラルト・イ・グリフォルに財産を残した。[注 1 ]

ビセンスがガウディとどのように出会ったかは不明であるが、二人ともが頻繁に出入りしていたルネシェンサに関連した文化圏で偶然出会った可能性が高い。[ 15 ]その後、ビセンスとガウディは友人になり、1880年から1890年にかけて、ガウディはしばしば夏をアレージャにあるビセンスの家で過ごした。この家のためにガウディは2つの家具を設計した。1つはMVのイニシャルが入った木と金属の角型暖炉（マヌエル・ビセンス作）で、現在はカサ・ビセンスに保管されている。もう1つはDGのイニシャルが入った金メッキ真鍮の杉材の角型キャビネット（ドロールス・ヒラルト作）で、修復後に展示するために2023年のオークションでカサ・ビセンスが購入した。[ 16 ]ガウディはそこで過ごした時間をきっかけに、1883年にアレージャのサン・フェリウ教会の祭壇画を設計するプロジェクトに着手しました。これは教区司祭ジャウマ・プッチ・クラレットの依頼によるものでしたが、完成には至りませんでした。布紙に描かれた1/25の縮尺の墨絵が保存されています。[ 17 ]

カサ ビセンスのファサード、1883 年 1 月 15 日にガウディが署名

当時、グラシアの町はバルセロナから独立した独立した町でした。人口の中心地は、1630年に設立されたサンタ・マリア・デ・グラシア・カルメル会修道院（通称エルス・ホセペッツ）の周囲にありました。そこは農家が立ち並ぶ農業地帯でしたが、19世紀初頭に都市化が始まり、初期の産業構造が形成されました。グラシアは、サンツ、レス・コルツ、サン・ジェルバシ・デ・カソレス、サン・アンドレウ・デ・パロマール、サン・マルティ・デ・プロヴァンサルの5つの近隣の町と共に、1897年にバルセロナに編入されました。[ 18 ]当時、グラシアは市街地に近いながらも町の静けさを備えていたため、多くのブルジョワ階級の家族がセカンドハウスを構えていました。[ 7 ]この家は、1908年にスペインの旧植民地であったカロリン諸島にちなんで「Carrer de les Carolines」と名付けられた通りに位置しており、以前は「Sant Gervasi」と呼ばれていました。[ 19 ]

元の区画は、建物の片側（北東側）と仕切り壁を共有していたサン・ビンセント・デ・ポール愛徳姉妹会の修道院と、後に消滅した行き止まりのカレロ・ラコ・デ・サン・ジェルバシと呼ばれる狭い通りの間に位置していた。この土地は、1846年から1854年の間にアグスティ・マリア・バロ・イ・タスタスが取得した3つの異なる敷地からなり、複数の1階建ての建物が含まれていた。1866年に、マヌエル・ビセンスの母でオノフレ・ビセンス・イ・ドメネクの未亡人であるロサ・モンタネール・イ・マタスが相続した。彼女は1877年に亡くなり、マヌエル・ビセンスが所有することになった。[注 2 ]この場所の建物が取り壊されたのか、ガウディのプロジェクトで一部使用されたのかは不明である。 1876年と1881年にビセンスはサンジェルヴァシ通りの隣の2つの区画を購入し、その敷地の庭園を拡張することができました。[ 20 ]

敷地計画
1階平面図

ガウディは1880年に住宅と庭園の計画を完成させたが、設計図は1883年にグラシア市議会に提出されるまで署名されなかった。[ 21 ] [注 3 ]その設計は、比較的シンプルな建築構造と、特にセラミックタイルの使用に見られる緻密な装飾の複雑さを融合させている。様式的には完全に彼の東洋主義的時代に属するが、装飾美術作品（陶器、鉄工、ガラス、木工）の豊富さは、カタルーニャ・モダニズムにおけるガウディの黄金時代を象徴している。[ 7 ]工事は1883年から1885年の間に行われた。[ 23 ] [注 4 ]ガウディは自ら建設工事を管理した。1959年にジョアン・バティスタ・セラがジョージ・R・コリンズに証言したところによると、ガウディはパラソルの下に座って建設工事を監督し、時折、出来が悪いと考えた箇所を倒していたという。[ 12 ]

プロジェクト全体を通して、ガウディは彫刻家のジョレンス・マタマラ、大工のエウダルド・プンティ、鍛冶屋のジョアン・オニョス、請負業者のクラウディ・アルシーナなど、定期的に仕事を手伝ってくれる様々な職人の協力を求めた。[ 25 ] [ 26 ]装飾は画家のフランチェスク・トレスカッサーナと彫刻家のアントニ・リバによって行われた。[ 27 ]

元の敷地は30 × 34.5 メートルで、延床面積は 1035 平方メートルでした。[ 12 ] [注 5 ]北東側には隣接する修道院と共有する仕切り壁があったため、家には 3 つのファサードがありました。入り口は南東側の Carrer Sant Gervasi に面していましたが、メインのファサードは南西側の庭に面しており、幅35 × 3.5 メートルの Carreró Racó de Sant Gervasi という小道に接していました。一戸建て住宅として設計されたこの家は、ワインセラーと貯蔵用の地下室、メインフロアには玄関、ダイニングルーム、ポーチ、喫煙室、キッチン、ランドリールーム、1 階には寝室、浴室、ドレッシングルーム、図書室、スタッフの宿泊施設用の屋根裏部屋がありました。屋根裏には煙突のある切妻と北西の角にパビリオンがあり、その間には小さな通路のある屋上テラスがありました。[ 12 ]カタルーニャ風のヴォールト天井の階段があり、各段には木製の羽目板がはめられていました。階段にはトーレスカッサーナの小さな油絵が飾られていましたが、1925年の改修工事で失われました。[ 30 ]

ガウディがビセンス家のためにデザインした杉材のコーナーキャビネット

建築家は、家のために石積みの壁とタイルの列を交互に計画した。タイルには、この地域特有の黄色い花（マンジュギクまたはTagetes erecta）が描かれる予定だった[ 31 ]。ガウディは、建設前に家の敷地でこの花を見つけ、最終的なプロジェクトでも再現したいと考えていた。また、現場で見つけたパルメットの木からもインスピレーションを得て、正面玄関の鋳鉄製の門をヤシの葉（Chamaerops humilis）の形にデザインした。ガウディは、「敷地の寸法を測りに行ったとき、一面が黄色い花で覆われていたので、それを陶器の装飾のテーマに使いました。また、生い茂ったパルメットの木も見つけ、その葉が家の門の格子を埋め尽くしていました」と述べている[ 8 ] 。

ガウディは家の設計において、実用性と美観を快適さ、衛生、幸福と組み合わせ、庭とその周囲の環境との完璧な調和を追求した。彼のすべてのプロジェクトと同様に、彼は家の細部にまで気を配り、採光や換気などの面に配慮し、家の居住性にとって最適な条件を整えようとした。[ 8 ]敷地内で最も印象的な空間の一つは、ダイニングルームの隣にある屋根付きのポーチで、東洋風の木製の格子細工で庭とつながっており、開くと屋外エリアに変身する。ポーチには、ルネッサンス様式の水盤と蜘蛛の巣のような楕円形の金属グリルで作られた噴水が備え付けられていた。噴水からは水が薄いシートのように流れ、光が透過すると虹色に反射した。[ 32 ]

カーネーションをモチーフにしたタイル。ガウディは、建設予定地でこの花を見つけ、敬意を表したいと考えたと述べている。

かつての庭園は3つのエリアから成っていた。1つは家と通りを隔てるエリア、1つは大玄関の前にあり円形のヤシの花壇があるエリア、そしてもう1つは果物の木が植えられた脇のエリアだった。[ 33 ]ガウディは庭園のデザインにかなりの考慮を払い、夏の離宮であったため、庭園は重要なレクリエーション空間を提供した。自然の要素とともに、さらに2つの要素が際立っていた。玄関にあるレンガと陶器の噴水と、同じくレンガでできた記念碑的な滝である。滝は家と同じ高さにあり、大きな懸垂アーチで作られており、このアーチは交互に柱がある2つのロッジアと2つのサイド階段を形成する偽レンガアーチの構造を支えていた。[ 34 ]頂上には2つの貯水タンクがあり、岩庭に細かい雨を降らせていた。[ 35 ]アーチのスパンドレルには、彫刻家アントニ・リバ作の、泳ぐ子供たちを描いたテラコッタの浅浮き彫りがあった。[ 36 ]ガウディのプロジェクトでは、この滝は周囲の壁に取り付けられていましたが、1925年の拡張工事では独立した構造物として残されました。1946年に庭園の一部が住宅建設のために売却されたため、取り壊されました。[ 37 ]庭園の正面入口には別の噴水があり、2つのカップが重ね合わされていました。下のものはより大きく円筒形でスタッコで覆われ、さらに上の方にはカーネーションのモチーフのタイルが貼られていました。一番上の噴水は八角柱のような形で、一辺が75×45cmで、花とヒマワリの葉のモチーフのセラミックタイルで覆われていました。1925年の拡張工事で撤去されました。[ 38 ]

カタルーニャ国立美術館に保存されているヤシの心臓の格子の一部

家の周囲の柵は、半楕円形の胸壁のある石壁と、扇形のヤシの葉のモチーフとカーネーションで飾られ、正面玄関のすぐそばに三叉の釘で仕上げられた鋳鉄製の柵で構成されていた。[ 39 ]南西の角には、2本のレンガの柱と3本の石の柱（中央の柱は双晶型）でできた小さなパビリオンがあり、その柱がL字型のレンガ造りの構造を支えていた。その構造には盲アーチがあり、傾斜した陶片が冠されていた。[ 40 ]元の柵の大きさは30 × 34.50 mで、各枠の大きさは0.49 × 0.49 × 0.12 cmであった。門のデザインは、カタルーニャ歴史文書館に保管されているファサードの図面にガウディによって詳しく記されており、1883年1月15日にガウディとビセンスによって署名されている。この設計図を使って彫刻家ロレンス・マタマラが石膏の型を作り、後に贋作師ジョアン・オニョスが鉄で鋳造した。ガウディの図面によると、各シートは斜めに配置されるべきだったが、最終的には左右交互に水平に配置された。[ 41 ] 1925年の敷地拡張後、石壁はパルメットの柵の新しい部分に置き換えられ、周囲全体を囲むようになった。しかし、庭園の様々な部分が建設のために売却された後、柵のさまざまな部分が取り壊された。その一部はグエル公園の入口門や、同じ公園内にあるエウセビ・グエルの邸宅カサ・ララール（現在はバルディリ・レイシャック学校）に使用され、一部はガウディの家博物館に保存されている。[ 25 ]

カサ・ビセンスの隣、カロリーヌ通り28番地には、サンタ・リタと呼ばれる清水の泉があり、その歴史は古く、5月22日のサンタ・リタの日には近隣住民が泉の水を飲みに来るのが慣習でした。1895年にこの水は公共水源として指定され、販売が開始されました。1925年、ジョアン・バティスタ・セラがカサ・ビセンスの拡張工事に着手した際、泉と同じ場所にサンタ・リタに捧げられた礼拝堂が建てられました。1963年、礼拝堂は新しい住宅を建設するために取り壊されました。[ 42 ]

拡大とさらなる発展

1898年の家。週刊誌「ラ・カンパナ・デ・グラシア」に掲載された写真。

1899年、マヌエル・ビセンスの未亡人ドロールス・ヒラルト・イ・グリフォルが、アントニオ・ホベル・プイグ博士に4万5000ペセタで家を売却した。[ 43 ]アントニオ・ホベル（バルセロナ、1855-1930）は、1876年にバルセロナ大学を卒業した著名な小児科医であった。彼はキューバに住み、ハバナ大学で教授として働いていたが、島が独立してスペインに帰国した。ウルトラマルで蓄えた財産のおかげで、当時の他の帰国移民と同様、彼はカサ・ビセンスを購入することができた。彼はキューバにおけるさまざまなスペインの商業団体の代表を務め、キューバの独立後も島に戻って暮らしていた。彼はまた、ハバナのカジノ・エスパニョールとセルクル・カタラの会長でもあった。彼は1924年にバルセロナに定住し、 1924年から1930年までバルセロナ市議会議員を務め、ダリウス・ルメウ・イ・フレイシャ（ヴィベール男爵）と共に副市長を務めた。 [ 44 ] 1908年、ホベル博士は不動産の使用権を保持したまま、この家を弟のホセ・ホベルに売却した。1913年に子供を残さずに亡くなった後、アントニオ・ホベルの妻であるアンヘラ・ゴンサレス・サンチェスに遺贈した。[ 45 ]

1925年、ホベル博士は建物を増築し、自身の主たる住居とすることを計画した。このため、修道院との共有の壁に隣接する、カロリーヌ通り18-20番地の212.88平方メートルの土地を取得した。[ 46 ]また、サンジェルバシ通りとラリエラデカソレス通りの狭い通りの間の土地も取得し、その路地を未使用の公共道路として指定してもらい、そのエリアに庭園を拡張することができた。[ 47 ]これにより、敷地は最大面積の1,738平方メートルに達した。 [ 48 ]彼はガウディに家の増築プロジェクトの指揮を依頼したが、当時サグラダファミリアに全力を注いでいたガウディはこれを断った。代わりに彼は弟子の一人、ジョアン・バティスタ・セラを推薦し、彼女はガウディ風にファサードの右半分を設計した。[ 49 ]

ジョアン・バティスタ・セラ・デ・マルティネス（バルセロナ、1888-1962）はバルセロナ建築学校で学び、1914年に卒業しました。同年、聖ユストゥス・エ・パストール教会でガウディと出会い、音楽への愛を通して意気投合しました。折衷的なスタイルで、モダニズムとヌーセンティズム、古典主義と近代ヨーロッパ建築の両方から影響を受けました。初期の作品の一つはバルセロナのカサ・ククルイで、その後、ピエス通りにある自身の家、ヴィラ・メルセデス、コペルニク通りにあるエドゥアルト・シェーファーの家、ライエタナ通りにあるカサ・ヴァレンティ・ソレルなどが続きました。彼は、モンカダ・イ・レイサック、リポレット、ベグ、モリンス・デ・レイ、サン・フェリウ・デ・コディネスの市建築家を務め、リポレット市場、ベグの都市化、モリンス・デ・レイの学校開発と衛生舗装プロジェクト、モンカダ・イ・レイサックのサンタ・エングラシア教会とサグラット・コル教会など、さまざまなプロジェクトを実施した。[ 50 ]

カサ ビセンスの内部の歴史的な写真

セラは建物の右半分を建設しました。カロリーヌ通りから見ると、ガウディが建設した部分とは異なり、わずかに道路に張り出しているため、この部分が目立ちます。この区分はタイルのデザインの違いによっても明らかです。ガウディはタイルを交互に配置することでダイナミックさを演出しましたが、セラはタイルを均一に配置しました。増築は1925年から1927年にかけて行われました。[ 8 ]

増築は旧修道院との仕切り壁があった側で行われ、新しいファサードが出現し、建物は完全に独立したものとなった。[ 51 ]街角には、セラがガウディが反対側に建てたものと同じ小さなパビリオン型の塔を建てた。[ 52 ]改修工事では、一戸建て住宅を3つの独立した家屋（各階に1軒ずつ）に改築した。この改修工事のため、ガウディが設計した元の階段は、新しい用途のために別の階段に取り替えられた。[ 53 ]

屋根付きポーチにも改修が行われ、木製の格子細工がガラスに置き換えられたため、空間は完全に閉鎖され、庭と直接つながる空間という当初の構想は失われました。[ 54 ]ガウディのプロジェクトで最も印象的な要素の1つである噴水も撤去されました。[ 32 ]

南西側では、狭い通りが消滅したため、周囲の壁を取り壊し、パルメット材のフェンスを新たに設置する必要がありました。壁に取り付けられていた滝はそのまま残し、独立した構造物として残しました。反対側の放物線状のアーチは開放されました。しかし、基礎のロックガーデンは撤去され、代わりに池が設置されました。滝の構造の一部も、家のタイルを模してタイルで覆われました。[ 32 ]

彼はまた、庭園の端、アビングダ・リエラ・デ・カソレスを見下ろす場所に小さな礼拝堂を建て、そこには古いサンタ・リタの噴水がありました。礼拝堂は円形で黄色のタイルで覆われ、半球形のドーム天井にはタイルで装飾され、その上に十字架のついたランタンが置かれていました。1963年に取り壊され、現在、古い庭園には住宅が建っています。[ 32 ]

縦縞は、ガウディのオリジナル部分（右）とセラの拡張部分（左）の間の移行を示しています。ガウディはタイルの位置を交互にすることで躍動感を与えたのに対し、セラはタイルを均一に配置していることに注目してください。

1925年にカロリーヌ通りが拡張され、家が道路レベルになった。このため、玄関ドアは南西のファサード、屋根付きポーチのある場所、以前は玄関ホールの窓があった場所に移動された。家に入るために階段付きのテラスが作られた。古い玄関ホールは鋳鉄製の格子が付いた二重窓に改造された。[ 55 ]修道院の仕切り壁の隣にあった職員用の二次ドア（現在は窓になっている）も姿を消し、この玄関の上にあった2階の寝室の一つに通じるテラスもバルコニーに変わった。[ 56 ]メインストリートの玄関は少し左に移動し、鍛冶屋ボナベントゥラ・バトリェ作の街灯が2本上に置かれる。二次玄関はメインの玄関と同じで、カロリーヌ通りとリエラ・デ・カソレス通りの角に作られた。[ 57 ]角にあったサン・ジェルヴァシ通りを見下ろす礼拝堂の展望台は維持されましたが、撤去された後も城壁の一部となっていました。また、サン・ジェルヴァシ通りの拡張により南東側から消失した部分に位置していた入口の噴水も撤去されました。[ 34 ]

内部では、セラの介入は外部よりも控えめで、当時の新しい建築材料、例えば天井にセラミック製のヴォールトを施した鉄製の梁などが用いられた。ガウディ設計の古い階段は、隣接する部屋に光をもたらす中庭に取り替えられ、増築部分には新しい階段が設置された。地下室は通りの拡張により1部屋が失われたが、正面玄関に新設されたテラスの下に1部屋が追加された。増築部分の内装はガウディのプロジェクトよりもシンプルで、モザイクの床、漆喰塗りと塗装を施した壁、縁にモールディングを施した漆喰の天井が基本となっている。浴室はアンダルシア風タイルで装飾され、中央には花とザクロが描かれていた。 [ 58 ]

セラ拡張部分に対応する角に位置するテラコッタプッティ。ガウディニアンプロジェクトのアントニ・リバによるオリジナルを模倣したもの。

1927年、カサ・ビセンスはバルセロナ市議会から最優秀建築賞を受賞した。これはジョアン・バティスタ・セラによる改修と増築が評価されたものだが、副次的にガウディの功績も認められたものでもあった。[ 26 ]賞金1,000ペセタは1929年3月5日に授与された。[ 59 ]ガウディは1900年にも、より保守的な作品の一つであるカサ・カルベットでこの賞を受賞していた。[ 60 ]

1935年に建物は増築され、建築家フランシスコ・ヴィクトル・オルテンバッハ・ベルトランがファサードの西側1階に新しいエリアを追加するよう依頼されました。[ 61 ]

1946年に庭園の一部が住宅建設のために売却され、その中には取り壊された滝と古い展望台も含まれていた。[注 6 ]サンタ・リタ礼拝堂を含む庭園の部分は残りの部分から切り離された。[ 62 ]

1962年、ホベル医師の未亡人アンヘラ・ゴンサレス・サンチェスが亡くなり、彼女の子供であるアントニオ、ガスパール、マリア・デ・ラ・パロマ、ファビオラが相続人となった。彼女の財産分配後、カサ・ビセンスはファビオラに相続された。[ 63 ]彼女は婦人科医アントニオ・エレロ・ロペス（サラゴサ、1914年 - バルセロナ、2004年）と結婚しており、エレロはカサ・ビセンスに診療所を構えていた。[ 64 ]翌年、庭園の別の部分が住宅建設のために売却され、サンタ・リタ礼拝堂は取り壊された。[ 65 ]パルメットの柵の大部分は取り壊され、その一部は後にグエル公園の様々な場所に設置された。[ 66 ]建物は現在の大きさのまま残され、建築家アントニオ・ピネダ・グアルバに地下室と1階の改修が委託され、1964年に実施されました。[ 67 ]地下室への入り口は、正面玄関の階段の下、道路レベルから開けられました。[ 68 ]

この家は1997年に、所有者の家族の一員で建築家でもあるイグナシオ・エレロのプロジェクトによって修復されました。作業は主にファサードと屋根の改修でした。[ 69 ]

2001年にファビオラが亡くなると、遺産は息子のアントニオ、イグナシオ、カルロス・マリア、ハビエル・エレーロ・ホベルに引き継がれた。[ 70 ]

受賞歴

カサ ビセンスは、1969 年 7 月 24 日の政令 1794/1969 により、歴史芸術記念碑に指定されました (1969 年 8 月 20 日のBoletín Oficial del Estado )。これに加えて、サグラダ・ファミリア神殿、グエル公園、グエル邸、カサ・ミラ、カサ・バトリョ、ポータル・ミラーレス、カサ・カルベット、カサ・フィゲラス（ベルズガード）、バルセロナのグエル館、テレジアネス丘陵など、他のガウディ建築も宣言されました。サンタ・コロマ・デ・セルヴェッロのコロニア・グエルの地下室。マタロのCooperativa Obrera Mataronense (マタロ労働協同組合) 。レオンのCasa Botines ;アストルガ聖公会宮殿;法令では、「ガウディの作品は現代建築の中でも特に興味深いものである。力学、構造、美学を融合させ、高い誠実さを示している。作品全体に見られるこの特徴的なスタイルは、ガウディが強い個性を持つ革新者であったことを示している。しかしながら、これは彼の独創的な解決策の多くが建築の伝統、特にカタルーニャ地方特有のゴシック様式に基づいていることを妨げるものではない。世界中で並外れて高く評価されているガウディの人物像は、彼の作品を現代の注目すべき芸術運動の最も興味深く永続的な代表者へと変えることに成功した」とされている。また、法令ではカサ・ビセンスを「様々な質感の自然素材と釉薬をかけた陶器を組み合わせた多色のファサードの斬新さを備えた、東洋風のモダニズムの最初のランドマークの一つ」と定義している。[ 71 ]

1993年9月30日のカタルーニャ文化遺産に関する法律第9/1993号の規定に基づき、国益文化遺産（BCIN）に指定されました。[ 72 ]

2005年7月、カサ・ビセンスはユネスコの世界遺産に登録された。このとき、ガウディの他の3つの作品も登録された。バルセロナのサグラダ・ファミリアとカサ・バトリョの生誕ファサード、贖罪の神殿の地下聖堂と後陣、そしてサンタ・コロマ・デ・セルベリョのコロニア・グエルの地下聖堂である。グエル公園、グエル邸、カサ・ミラは、1984年にすでに世界遺産に登録されていた。ユネスコは声明で、「これらの作品は、ガウディの作品が19世紀後半から20世紀初頭の建築と建設技術の発展に与えた並外れた貢献を証明している。これらは、建築だけでなく、庭園、彫刻、その他多くの芸術のデザインにおいてもガウディが自由に展開した、個性的で非常に折衷的なスタイルを反映している」と述べた。[ 73 ]

販売、修復、一般公開

修復前のトリビューン。1925年にセラによって設置されたガラス張りの囲いがある。
ガウディニアンが当初計画した修復後のトリビューン

2014年、エレロ・ホベル家はカサ・ビセンスをアンドラの銀行モラバンクに売却しました。モラバンクは改修後、この建物を住宅博物館に改装しました。2017年11月16日に一般公開されました。[ 74 ]

修復作業は、建築家エリアス・トーレスとホセ・アントニオ・マルティネス・ラペーニャが、Daw Office SLP社のダビド・ガルシアと共同で、2015年から2017年にかけて行われた。実施された作業の中には、古い階段をより現代的なものに交換して、この家の美術館としての新しい用途に適応させたものや、エレベーターの設置などがある。[ 75 ] 1935年と1964年に増築された階層はガウディの元の作品を歪めていたため撤去された。[ 76 ]ポーチではさらなる作業が行われ、ガラスの囲いが幾何学模様の格子細工を施した傾斜シャッターのシステムに置き換えられた。噴水も、ガウディの元のプロジェクトと同じように復元された。[ 77 ]

修復工事中のカサ・ビセンス

ツアーはガウディのオリジナルプロジェクトの部屋に焦点を当て、1925年にセラによって増築された部分は、1階を来客用の受付エリア、2階と3階を常設展示と企画展示のためのスペースに改装されました。2階の展示スペースには、ガウディがアレージャのマヌエル・ビセンス邸のために製作した暖炉、ガウディが作成したプロジェクトの設計図、そして敷地の1/33スケールの模型が展示されています。展示にはガウディプロジェクトに関する視聴覚資料も展示されています。地下には書店、庭園エリアにはカフェがあります。[ 78 ]

セラミック修復
絵画の修復

改修工事中、トーレスカッサーナの絵画の修復が行われた。この作業は、ポリクロミア社がカタルーニャ自治政府のカタルーニャ工芸品修復センターと共同で行った。作業内容は、キャンバスの洗浄、絵画層の修正、台紙の補強であった。[ 79 ]劣化していた陶器タイルの修復も行われた。これは、ソッツ・セラミックス・スタジオのマネル・ディエストレが、オリジナルと同じステンシル技法を用いて行った。[ 80 ]家の中のランプも修復された。このプロジェクトは、修復を担当した建築家が主導し、木材、陶磁器、金属、壁画、織物、石材など、様々な技術の専門家たちが協力して行われた。[ 81 ]

この修復プロジェクトは、2018年のFAD建築賞と2019年の第11回イベロアメリカ建築都市ビエンナーレのファイナリストに選ばれました。また、2018年には第1回レド・イベリア建築賞で修復賞を受賞し、2018年には第14回スペイン建築都市ビエンナーレ2016-2017でも賞を受賞しました。FAD審査員によると、「建築家たちはガウディの最初の作品の包括的かつ非常に丁寧な修復を提示しました」とのことです。[ 82 ]

ガウディが作成したオリジナルの設計図が発見された後、2019年に庭園のために建築家が設計した滝の復元図が作られ、コルネリャ・デ・リョブレガットのアグバール・デ・レス・アイグエス美術館に展示されました。[ 83 ]

説明

カレール・デ・レス・カロリーヌからの眺め

現在の敷地面積は 711 平方メートル、建築面積は 1,239 平方メートルである。建物は 4 階建てで、地下室はワインセラーと貯蔵室、2 階は居住空間で、1 階にはキッチン、ダイニング ルーム、その他の部屋、2 階には寝室、そして屋根裏部屋はスタッフの宿舎として使用されている。[ 84 ]ガウディは、伝統的なカタルーニャの技術、つまりヴォールトと木製の梁で耐力壁と囲いを建てる手法を用いた。これは、後に彼の建築手法となる規則的な幾何学に基づくものとは程遠いものであったが、庭園の滝には既に放物線状のアーチが見られ、このアーチは後に彼の特徴の 1 つとなる。壁には、ファセット石積み、むき出しのレンガ、セラミック タイルが組み合わされている。[ 26 ]

建築家は夏を主眼に据え、周囲の庭園と一体化した建築を設計した。構造は直線を基調としており、後に彼が好んで取り入れる曲線とは対照的に、建物の内外にダイナミズムを生み出している。同様に、1階の屋根付きポーチと2階のギャラリー、そして様々なバルコニーやテラス、開口部に施された格子細工によって、建物は内外の空間の連続性を生み出している。これらすべてが建物に軽やかさと透明感を与え、まるで儚げな建築であるかのような印象を与え、彼のキャリアにおける最初の建築ショーケースとなった。[ 85 ]

外観

庭のファサード

家の構造は直線を基本とし、荷重は平行な壁に分散されている。このシンプルさは、ガウディが豊かな想像力を解き放った装飾の豊かさによって和らげられている。[ 28 ]家の壁は、ガウディが建設前に家の敷地で発見した黄色い花、「インディアンカーネーション」または「ムーアカーネーション」と呼ばれる模様のタイルを敷き詰めた石積みとタイルの列が交互に並んでいる。[ 31 ]タイルのモジュラーサイズは15cmである。[ 86 ]

壁は突出した部分で際立っており、これはイスラム建築の特徴である。石積みの切石がタイルと交互に敷かれ、植物のモチーフのものや緑と白のチェック柄のものなどがある。異なる表面と幾何学的効果により明暗法が生まれ、外観の色彩の多様性が強調されている。通り側のファサードと庭園の2階には、上部を囲むように連続したミトラアーチのギャラリーがあり、東洋風の木製格子細工で閉じられている。[ 87 ]角には45度のギャラリーがあり、連続する張り出しのレンガの支柱で支えられたバルコニーがある。[ 26 ]バルコニーの欄干には、アントニ・リバ作のテラコッタのプッティがある。 [ 88 ]窓の張り出しの下部には、4×4×4cmの丸みを帯びたピラミッド型の大きなドロップで形成された縁があり、[ 89 ]貝殻や植物のモチーフの形をした格天井と交互になっています。[ 90 ]

カロリーヌ通りに面した南東側の壁は、もともとこの家の入り口だったが、1925年の改築工事の際に、通りの拡張と、もともとファサードと玄関ゲートの間にあり長さ3メートルあった庭園スペースの喪失により、移動された。[ 35 ]ドアがあった場所に2つの窓が設置され、鋳鉄製の格子で覆われた。ファサードの右半分は、左側から通りに突き出ており、セラの増築部分にあたる。もともとファサードの長さは7.5メートルだったが、増築によってさらに7メートル追加された。1階には丸いバルコニーが2つあり、ファサードの直線的な形状とは対照的である。屋根には、もともとファサードの中央部分に煙突があり、右隅（増築部分）の上部には小さなパビリオンが備え付けられている。[ 91 ]

正面玄関

庭に面した南西向きのファサードは、ガウディのプロジェクトにおける主要な外壁でした。ファサードは3つの異なるレベルで構成され、各階に1つずつあります。1階には、中央部分に屋根付きポーチの外部エリアが見え、1階のダイニングルームにつながっています。ダイニングルームの右側には家の入り口（元のプロジェクトでは窓）、左側には喫煙室へのドアがあります。控えめな2階には、寝室を見下ろすバルコニーがあります。屋根裏部屋のある2階は、タイル張りの外装が目立ち、上部には煙突があります。左隅には、丸屋根のある小さなパビリオンが現れます。このパビリオンは、家の最大高さである17メートルを示しています。[ 92 ]

外側には屋根付きのポーチがあり、上部のテラスも含めて高さは5.5メートルである。中央には半円形の台座の上に噴水があり、カーネーションのタイルで装飾されている。ポーチを囲む格子細工は木製で、大きさは2メートル×2メートルである。これは東洋から着想を得ており、蔀と呼ばれる日本の雨戸のスタイルを彷彿とさせる。ガウディはこのシステムについて、1881年にバルセロナで開催された日本建築博覧会で知ることができた。ポーチ上部のテラスには、金属製の手すりが付いた木製のベンチと、コミーリャスのエル・カプリチョで使用されているものと同様の、花とヒマワリの葉を交互に施したタイルで装飾されたプランターが隅に置かれる。[ 93 ]

トリビューン登録: sol、solet、vinam a veure (「太陽、小さな太陽、私に会いに来てください」)

屋根付きポーチのフリーズには、カタルーニャの民謡からのフレーズがいくつか刻まれている。南東側には「Sol, solet, vinam a veure」（太陽よ、小さな太陽よ、私に会いに来て）、「北西側には「Oh, l'ombra de l'istiu」（おお、夏の陰よ）、「南西の壁には「De la llart lo foch, visca lo foch de l'amor」（炉床から火、愛の火よ永遠なれ）と刻まれている。[ 34 ]

屋根付きポーチの隣にある家の正面玄関は、1925年の改築時に建てられたもので、以前は通りに面したファサードにあった。地面より高くなっており、金属製の手すりが付いた階段でアクセスできる。扉の両側には鋳鉄製の蝶番が2つあり、花のモチーフが施されている。出入り口は直線的な僧帽弁弓のような形をしており、天井から吊り下げられた大きな涙滴型の彫刻で飾られている。1925年の改築では扉の前にテラスが設置されたが、2017年の修復工事で撤去された。扉の上には植物のモチーフが施された鋳鉄製のランプが設置されている。[ 94 ]

煙突と屋根のパビリオン

喫煙室への入口は、カーネーションのタイルで装飾された4段の階段と、細長い茎を持つ花を描いた螺旋状の手すり2本で構成されている。ドアは木製で、東洋風の幾何学模様が特徴的である。隣接する窓にも、丸い部分が縦横交互に並んだ木製のシャッターが付いている。ドアの上には、正面玄関と同じランプが設置されている。入り口の隣には、花と牧神の頭で飾られた陶器の花瓶が置かれている。[ 95 ]

残りの2つのファサードは、他のファサードと同じデザインです。通りに面した北西側のファサードの半分（この場合は左側）は、セラの増築部分です。一方、北東側のファサードは完全にセラの作品です。ガウディの計画では、この側は隣接する修道院と仕切り壁を共有していたためです。[ 90 ]

ヤシの葉にインスパイアされたグリル
ヤシの葉

屋根の面積は 150 m 2で、そのうち 85 m 2はガウディ設計の元の家に、残りはセラ設計の増築部分に使用されています。2 つのプロジェクトは屋根も異なっています。元の屋根は、屋根裏部屋の木製梁の上に建てられた 4 つの傾斜面があり、アラビア風タイルが列をなして葺かれ、セラミックタイルの通路を通って角にある小さなパビリオンと煙突にアクセスできます。一方、セラ設計のエリアには平らなテラスがあり、階段で反対側の角にある別の小さなパビリオンにアクセスできます。これらの小さなパビリオン (セラ設計のものはガウディ設計のオリジナルの完全な複製) はタイル張りで、カーネーションと緑と白のチェックが組み合わされ、ブロンズの炎を冠したキューポラが付いています。暖炉はレンガ造りで、これもタイル張りです。[ 96 ]この空間への入口には、カロリーヌ通り（Carrer de les Carolines）の旧入口門が残されています。当時、メインの入口は南東側にありましたが、1925年の改修工事で撤去されました。門には丸い茎を持つ花のモチーフが描かれています。[ 97 ]

通りの入り口には、マタマラがデザインし、オニョスが製作したヤシの葉とカーネーションの花で飾られた門があります。高さは2.3メートルです。[ 98 ]門の上部には2つのランプが設置されていますが、これは1925年の改修工事で設置されたもので、ボナベントゥラ・バトリェ・スタジオの作品とされています。[ 99 ]

現在の敷地内には、元の庭園よりもはるかに小さな庭園がありますが、ガウディが設計した庭園を可能な限り再現しようと試みられています。ヤシ（フェニックスヤシ、トラキカルプスヤシ）、モクレン、バラ、つる植物などが植えられています。また、庭園には、聖リタ像が安置されていたかつての礼拝堂を再現したニッチ（壁龕）があります。この礼拝堂は、敷地の改修を手がけた建築家によって再建されましたが、聖リタ像は設置されていません。[ 100 ]

  • 錬鉄製の格子と上部バルコニー付きの窓
    錬鉄製の格子と上部バルコニー付きの窓
  • 玄関ドアランプ
    玄関ドアランプ
  • 喫煙室のドア
    喫煙室のドア
  • 喫煙室の窓
    喫煙室の窓
  • 花のタイルとヒマワリの葉が付いたプランター
    花のタイルとヒマワリの葉が付いたプランター
  • 陶器の花瓶
    陶器の花瓶

インテリア

内側から見たポーチ

家の内部は石積みの壁で、地下室には仕切りのあるヴォールト、他の階には木製の梁が使われている。ガウディは各部屋を小さな六角形の廊下で分け、ドアを閉めることで部屋を区切れるようにした。[ 101 ]建築家は機能的な構造を設計し、各階を特定の用途に使用した。地下室はワインセラーと貯蔵室、メインフロアはダイニングルーム、ポーチ、喫煙室、キッチン、洗濯室など家族全員が利用するためのスペース、2階は寝室、浴室、書斎、屋根裏部屋はスタッフの宿泊施設とした。[ 102 ]ガウディは引き戸やキャビネットの真鍮製の錠前など、家のすべての家具をデザインした。[ 103 ]

家への入口はメインフロア（162平方メートル）で、メインルームとして玄関ホール、ダイニングルーム、ポーチ、喫煙室がある。[ 104 ]正面玄関からポーチに通じ、そこから玄関ホールへ続く。ドアは木製で、円形のモールディングがはめ込まれた格子模様で装飾されている。[ 105 ]玄関ホールの屋根は木製の梁で作られ、多色のモールディングが施され、壁には植物のモチーフを描いたスグラッフィートが施されている。天井からは、ガウディの作品に倣ったイスラム様式の鋳鉄とガラスのランプが吊り下げられている。[ 106 ]

ダイニングルーム

ダイニングルーム（32平方メートル）は、木工とタイル張りの空きスペースに、金色の背景にスタッコで作られたツタのつるで飾られ、[ 51 ]果物のモチーフとイチゴの葉の張り子が屋根の梁の間に交互に配置されています。 [ 8 ]床はローマのモザイク、オプス・テッセラトゥムで作られています。[ 107 ]ポーチに面した壁には暖炉があり、エンボス加工された釉薬をかけた陶器で囲まれています。丸天井は桜と貝殻のモチーフで装飾されており、多色の漆喰で作られています。同様に、ダイニングルームとポーチの間のドアの柱には、フランチェスク・トッレスカッサーナによって作成された、スズメ、ハチドリ、サギ、ツル、フラミンゴなどの自然のモチーフ（動植物）の絵画があります。[ 51 ]下部のフラミンゴを除くすべての鳥は飛んでおり、葉は風に揺れている。全部で24体の鳥の像がある。[ 108 ]ガウディがデザインしたダイニングルームのキャビネットは、トーレスカッサーナの絵画を収めた額縁と調和している。ガウディは錠前もそれぞれ異なるデザインで、多様な芸術的技能を有していたことを示している。[ 109 ]ダイニングルームへの上部の2つの入口ドアには、アントニ・リバの作品である東洋風のテラコッタ像が2体あり、男性と女性の像で、おそらくオダリスク像であろう。[ 110 ]

喫煙室

食堂は屋根付きのポーチ（13㎡）に通じており、東洋風の格子細工によって屋外に開かれている。中央には円形のプラテレスコ様式の洗礼盤でできた噴水があり、[ 111 ]ひまわりの葉のタイルが敷き詰められた四角い台がある。そこから大理石の柱が伸び、その上には円形のカップが乗っている。カップの底には水を流すための天使の頭があり、上部には蜘蛛の巣に似た楕円形の金属メッシュがある。この噴水の両側には木製のベンチがある。部屋はカーネーションのタイルで装飾され、天井はザクロとアジサイのモチーフを使ったスグラッフィートと、ヤシの葉を通して見える空を描いたトロンプ・ルイユのテンペラ画で飾られている。 [ 112 ] 2つの部屋は、以前はエウダル・プンティがデザインした引き戸で仕切られていた。[ 31 ]

リビングルームのドーム

ダイニングルームの隣には喫煙室（10平方メートル）があり、家の中で最も特別な部屋のひとつで、仕切りのある丸天井には、多色漆喰で作られた鍾乳石の形をしたイスラム様式のムカルナスの天井が飾られており、[ 113 ]ヤシの葉とナツメヤシの房が描かれている。壁には金色、青、緑の張り子のタイルが貼られ、青と黄土色のワードローブには油絵の赤と黄色のバラが描かれている。[ 114 ]これらの張り子のタイルは、ガウディの顧客のひとりであるエルメネジルド・ミラーリェスが製作したもので、ガウディはミラーリェスの敷地への入り口をミラーリェスのために建てた。[ 115 ]この部屋には庭へ出るための中国風の格子で作られた木製のドアがある。折り畳み式のコーヒーテーブルと低いスツールが備え付けられ、タバコを吸うための水ギセルも備え付けられていた。[ 116 ]ホベル家はアラビア文字が入った半透明のガラスでできたイスラム様式のランプを設置したが、これはガウディの当初のプロジェクトには属していなかったため、2020年の修復作業中に撤去された。[ 117 ]

1階（143平方メートル）には寝室があり、主寝室はダイニングルームの上にあり、下のポーチの上にはテラスがあった。また、喫煙室の上にはリビングルーム、浴室、トイレとその他の設備を備えたドレッシングルーム、客室、そしておそらく書斎か図書室として使われていたもう1部屋があった。[ 118 ]これらの部屋は、近くのカソレス川の植物（アシ、イグサ、シダ）からインスピレーションを得た植物モチーフのフレスコ画で装飾されていた。 [ 8 ]主寝室（34平方メートル）には梁出し天井があり、セラミックタイルと緑の蔓のモチーフを描いた押し花の張り子がある。また、下の階の屋根付きポーチの上にはテラスがあり、鉄格子の付いた木製のベンチが置かれている。リビングルームには、バロック様式の影響を受けたトロンプ・ルイユの絵画で飾られたドームがあり、この部屋の上空に向かってそびえ立つパビリオンのキューポラを低い角度で再現しており、飛んでいる白い鳩の群れと、柵に沿ったつる植物の枝が描かれている。[ 119 ]この部屋の床も、青、白、黄土色のタイルで覆われている。[ 120 ]隅には、木製のベンチと、家の他の部分と同様の東洋風の格子細工で作られた囲いのあるバルコニーがある。[ 121 ]ドレッシングルーム (7 m 2 ) には、2 つの出入り口と、黄土色の他のタイルに囲まれた白と青のチェックのタイル幅木があり、花のモチーフと青い背景にヒナギクで飾られたコーベルのある梁天井がある。浴室（6平方メートル）は、グレーのテラゾ床とタイル張りの壁で、黄土色と白と青のチェック柄が交互に施されています。また、この家では珍しい、油絵の花を描いたタイルのフリーズも施されています。浴室の天井には梁があり、ツタの葉を象った陶器のレリーフが施されています。トイレ（1.4平方メートル）は、車輪と星を描いたタイルで装飾されています。[ 122 ]

2階（150平方メートル）は職員宿舎として計画され、現在は展示スペースとして利用されている。ガウディは、この階をその機能に応じて、滑らかな壁、タイル張りの床、木製の梁のある天井など、より簡素な様式で設計した。彼は、建物の熱調節器として機能する高い天井の開放的な空間を設計した。[ 123 ]

天井にカタルーニャ様式のヴォールトが施された地下室は、かつてワインセラーと石炭貯蔵庫として使われていました。現在は博物館の売店が入っています。 [ 124 ]

  • ダイニングルーム、南東側
    ダイニングルーム、南東側
  • ダイニングルームの枠に描かれた鳥の絵
    ダイニングルームの枠に描かれた鳥の絵
  • アントニ・リバ作「オダリスク」
    アントニ・リバ作「オダリスク」
  • 寝室の天井
    寝室の天井
  • リビングルームのバルコニーの窓
    リビングルームのバルコニーの窓
  • バスルーム
    バスルーム

絵画

税関の風景
海洋

ダイニングルームの絵画は、フランチェスク・トーレスカッサーナ・イ・サラレス（バルセロナ、1845-1918）の作品である。トーレスカッサーナは1859年から1865年までバルセロナのロチャ学校で学び、ラモン・マルティ・アルシーナの弟子となった。ローマとパリでさらに学び、当時の芸術の動向を探った。帰国後は、主に歴史画、コスチュムブリスタ、肖像画、風景画に焦点を当て、そのスタイルは最終段階である程度印象派へと発展した。作品はカタルーニャ美術館（バルセロナ）、マドリードのプラド美術館、パリのルーブル美術館に所蔵されているが、最も多くの作品を所蔵しているのはカサ・ビセンスである。[ 125 ]

依頼の詳細は不明ですが、マヌエル・ビセンスは家の建設以前から既にトレスカッサーナの作品を収集していたようです。そのため、これらの作品の多くは（多くは日付が記されていませんが）、以前に画家が描いたもので、この家のために特別に制作されたものではないと推測されます。このコレクションを収蔵するため、ガウディはこれらの絵画の展示方法を考慮してダイニングルームの家具を設計し、展示コレクションと調和するようセイロン産のレモン材でフレームを作ったのです。ダイニングルームには合計32点の絵画が飾られており、肖像画2点、室内画2点、風景画28点で構成されています。これらはマルティ・アルシーナの影響を受けた初期の写実主義様式を受け継いでいますが、モデスト・ウルジェイの作品を彷彿とさせる、ややロマンティックな雰囲気を醸し出す進化を遂げています。作品コレクションのうち、署名と日付（具体的には1879年）があるのは4点のみで、家の建設前に制作されたことがわかります。署名があるのは1点のみです。全ての絵画はキャンバスに油彩で描かれている。[ 126 ]

カサ・ビセンスのダイニングルームに保存されている絵画は以下のとおりです（上から下、左から右の順に記載）：[ 127 ]

  • 南西の壁：
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • ローダ・デ・テル、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
  • 北西の壁：
    • マリーン、1870年頃-1888年（署名入り）
    • 村、1870年頃-1888年頃
    • 男性の肖像画、1870年頃-1888年頃
    • 村、1870年頃-1888年頃
    • 納屋、1870年頃-1888年頃
    • マリン、187(4?)（署名と日付あり、判読困難）
  • 北東の壁：
    • 税関風景、1870年頃-1888年頃
    • 海軍、1870年頃-1888年頃
    • 海軍、1870年頃-1888年頃
    • 村の通り、1870年頃-1888年頃
    • 村の風景、1879年（署名と日付入り）
    • 樹木、1870年頃-1888年
    • 内部、1879年（署名と日付入り）
    • 樹木、1870年頃-1888年
    • 風景画、1879年（署名・日付入り）
    • 村の通り、1870年頃-1888年頃
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
  • 南東の壁：
    • 海軍、1870年頃-1888年頃
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 庭園、1870年頃-1888年
    • 風景画、1870年頃-1888年
    • 不明の肖像画、1870-1888年頃
    • 風景画、1870年頃-1888年

参照

注記

  1. ^多くの文献では、ビセンスはタイル製造業者であったと誤って記載されている。 [ 9 ] [ 11 ] [ 12 ]しかし、彼の個人情報が記載された文書から、彼が株式仲買人であったことが判明した。 [ 13 ] [ 14 ]
  2. ^為替ブローカーのアウグスティ・バロは子孫を残さずに亡くなった。マヌエル・ビセンスは彼の事務員として働き、最初の結婚でバロの姪であるマヌエラ・バロ・イ・クニルと結婚したが、すぐに未亡人となった。一方、マヌエルの妹であるロサは、マヌエラの弟であるジョアン・バロ・イ・クニルと結婚した。このため、バロは二人の母親に財産を遺贈し、彼女の遺言は子供たちにのみ有効とする条項を設けた。
  3. ^ 1883年1月15日にガウディによって署名された設計図は、1月20日に提出され、1883年2月26日にグラシア市の建築家ミケル・パスクアル・ティントレールによって承認された。最終的に、3月1日にグラシア市議会の総会で承認された。ガウディは4つの設計図を提示した。1つは敷地の1/100の縮尺、もう1つは1/50の縮尺の1階部分、通りに面したファサードの断面図、そして1/50の縮尺の南東ファサードの平面図である。その後、9月1日に滝の設計図が提示され、同月8日に承認された。彼は1/50の縮尺で、平面図、立面図、断面図を提示した。 [ 22 ]
  4. ^ 1888年が完成年とされている資料もあるが、それを裏付ける資料は存在しない。しかし、ガウディの初期の伝記作家の一人であるジョセップ・フランセスク・ラフォルスは、ガウディの弟子であり、ガウディをよく知っていた人物であり、著書『アントニ・ガウディ』（1928年）の中で、この建物の建設には2年かかったと述べている。 [ 24 ]
  5. ^他の資料では面積は983平方メートルとされている。 [ 28 ] [ 29 ]
  6. ^ 1976年、ガウディの死後50周年にあたり、生誕地レウスでこの滝の再建が計画されたが、計画は失敗に終わった。 [ 59 ]

参考文献

  1. ^バセゴダ・ノネル、2002、p. 36.
  2. ^バセゴダ・ノネル、1989 年、p. 93-160。
  3. ^バセゴダ・ノネル、1989 年、p. 195-255。
  4. ^バセゴダ・ノネル、2002、p. 103-104。
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  6. ^タラゴナとクララソ 2016、p. 80.
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  12. ^ a b c dバセゴダ・ノネル、1989 年、p. 247.
  13. ^ Gueilburt 2003、23ページ。
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