セリーヌ・シアマ
セリーヌ・シアマ | |
|---|---|
 2017年のシアマ | |
| 生まれる | （1978年11月12日）1978年11月12日 |
| 母校 | ラ・フェミス |
| 職業 | 映画監督 |
| 活動年数 | 2004年～現在 |
セリーヌ・シアマ（フランス語: [selin sjama] ; [ 1 ] 1978年11月12日生まれ）は、フランスの脚本家、映画監督である。彼女は『ウォーター・リリーズ』（2007年）、『トムボーイ』 （2011年）、『ガールフッド』（2014年）、 『燃ゆる女の肖像』（2019年）、『プティット・ママン』 （2021年）の脚本・監督を務めた。シアマは、英国アカデミー賞最優秀英語圏映画賞に2度ノミネートされるなど、数々の映画賞やノミネートを獲得している。
シアマの映画に共通するテーマは、性別の流動性、少女や女性の性的アイデンティティ、そして女性の視線である。
幼少期と教育
シアマは1978年11月12日に生まれ[ 2 ] 、パリ郊外のセルジーポントワーズで育った。 [ 3 ]彼女の父、ドミニク・シアマは元AI研究者でIT専門家、現在はデザイン教育の人物であり、彼女の兄、ローラン・シアマはスタンドアップパフォーマーでグラフィックデザイナーである。[ 4 ]
シアマは、2001年から2005年までフランスの映画学校ラ・フェミスに通う前、パリ・ナンテール大学でフランス文学の修士号を取得していた。[ 5 ] [ 6 ]子供の頃、熱心な読書家で、十代の頃に映画に興味を持つようになった。[ 5 ]シアマは、祖母が昔のハリウッド映画にとても興味を持っていたことから、映画好きになったと述べている。シアマはまた、十代の頃、セルジーのアートハウス映画館ユートピアに週3回通っていた。[ 7 ]ラ・フェミスの最終評価の一環として、映画『睡蓮』の初のオリジナル脚本を書いた。シアマは、監督をしようとは決して思っておらず、脚本を書くことや批評家として働くことだけを考えていたと語っている。[ 7 ] 評価委員会の委員長で、彼女の指導者ともいえるザビエル・ボーヴォワが、彼女にこの映画を作るよう説得した。 [ 8 ]学校を卒業してから1年後、彼女は故郷で映画の撮影を始めました。[ 9 ]
キャリア
2004年～2014年：初期の映画と称賛
シアマは短編映画『Les Premières Communions』（2004年）と『Cache ta joie』（2006年）の脚本家としてキャリアをスタートさせた。長編映画デビュー作『Water Lilies』（2007年）を公開。フランス語の原題『Naissance des pieuvres』は「タコの誕生」を意味するが、国際公開のために変更された。[ 10 ]この映画の脚本はシアマのフェミス卒業制作だったが、執筆当時は監督するつもりはなかった。[ 11 ]セルジーで撮影されたこの映画は、シンクロナイズドスイミングの世界を描いている。シアマ自身のこのスポーツとの出会いに基づいて、主人公は芽生えつつあるセクシュアリティとチームのキャプテンへの惹かれを探る。[ 12 ]『Water Lilies』は2007年カンヌ国際映画祭のある視点部門に選出され、初監督作品に贈られるルイ・デリュック賞を受賞した。[ 11 ]この映画は2008年のセザール賞で3部門にノミネートされ、シアマは最優秀新人賞にノミネートされ、女優のアデル・エネルとルイーズ・ブラシェールはともにセザール賞最優秀新人女優賞にノミネートされた。[ 13 ]
シアマは2009年に、政府の反同性愛嫌悪キャンペーン「同性愛嫌悪に反対する5つの映画」の一環として、初の短編映画『ポーリン』を監督した。 [ 8 ]
2011年の映画『トムボーイ』は、脚本を書き、撮影を数ヶ月で終えた。[ 14 ]シアマは3週間で脚本を書き、3週間でキャスティングを終え、20日で撮影した。[ 9 ]この映画は、第61回ベルリン国際映画祭のパノラマ部門でプレミア上映され、クィアをテーマにした映画に贈られるテディ賞を受賞した。 [ 11 ]この映画は、教育プログラムの一環としてフランスの学校で上映された。[ 9 ]シアマは、テレビシリーズ『レ・レヴェナント』（2012年）に1年半携わった。彼女はインタビューで、連続テレビシリーズの監督をしたいと語っている。 [ 11 ]
2014年の映画『ガールフッド』は、2014年カンヌ国際映画祭の監督週間部門で上映された。[ 15 ]また、2014年トロント国際映画祭と2015年サンダンス映画祭でも上映された。インタビューの中で、シアマは『ガールフッド』が彼女の最後の青春映画になると語り、『ウォーター・リリーズ』 、『トムボーイ』を三部作と考えていると語った。[ 16 ]学校を辞めてギャングに加わる若い女性を描いた青春映画であるこの映画は、黒人の経験を中心に据え、キャストがほとんど黒人であるにもかかわらず、監督と製作がほとんど白人のスタッフであるという理由で批判を受けた。[ 11 ]
2015年～現在
シアマは2015年からSRF（英国映画監督協会）の共同会長を務めている。[ 17 ]自身の監督作品の合間に、彼女は他の監督の脚本家としても活動している。シアマが若い頃にその作品を賞賛していたアンドレ・テシネから、2016年の映画『17歳の少女』の脚本を共同執筆するよう依頼された。[ 18 ]また、彼女は小説『ズッキーニの人生』を原作としたストップモーション・アニメーション映画の脚本も手掛けている。[ 11 ]
2017年、シアマは映画芸術科学アカデミーの会員に招待された。[ 19 ]
シアマの4作目の長編映画『燃ゆる女の肖像』は2018年に撮影が開始された。[ 20 ] 2019年のカンヌ国際映画祭のコンペティション部門でプレミア上映され、クィア・パルムと脚本賞を受賞した。[ 21 ] [ 22 ]アトランティック誌のデイヴィッド・シムズは「これは非常に個人的な創造のプロセス、つまり自分の感情や記憶を芸術作品にすることの痛みと喜びを描いた映画だ。この映画は、すでにフランスで最もエキサイティングな新進気鋭の監督の一人であるシアマにとって大きな飛躍となる。私にとって、今年最も魅惑的な映画体験だ」と書いた。[ 23 ]
シアマは2020年に5作目の長編映画『プティット・ママン』を撮影し、 2021年3月にベルリン国際映画祭でプレミア上映された。 [ 24 ]また、2021年のサン・セバスティアン国際映画祭でも上映され、観客賞を受賞した。[ 25 ]同年、彼女はジャック・オーディアールとレア・ミシウスと共に2021年の映画『パリ13区』の脚本も共同執筆した。[ 26 ]
スタイルとテーマ
シアマはパラワンと頻繁にコラボレーションしており、パラワンはシアマの全作品の音楽を担当し、脚本もいくつか手掛けている。また、シアマの『ガールフッド』三部作などを手掛けた撮影監督のクリステル・フルニエとも頻繁にコラボレーションしている。[ 27 ]
彼女は自身の映画に職業俳優以外の俳優を起用することで知られており、『睡蓮』、『ポーリーヌ』、『燃ゆる女の肖像』に出演したアデル・エネルも頻繁に起用している。
シアマは、ファッションとスタイルがキャラクターの描写において重要な要素であると語っており、そのためクレジットされていないものの、彼女は自身の映画の衣装デザイナーを務めることが多い。[ 28 ]
シアマはデヴィッド・リンチを強い影響を受けた人物として挙げており、ヴァージニア・ウルフを「最も偉大な小説家」、シャンタル・アッカーマンを「最も重要な映画監督の一人」と評している。[ 29 ]
シアマは『睡蓮』でシンクロナイズドスイミングを用いた比喩的な目的について語り、運動能力と女性的な美学の間の緊張関係から「女の子であることの仕事について多くを明らかにする」と述べた。[ 12 ]
シアマの映画に共通するテーマは、少女や女性におけるジェンダーと性的アイデンティティの流動性である。[ 30 ]彼女の映画はレズビアンやクィアネス、そしてそれらがスクリーン上でどのように表現されているかを描いている。彼女は身体という概念、そして映画の中で触覚が身体とどのように関連しているかに焦点を当てている。[ 31 ]シアマは女性の視線をテーマとした作品で知られており、多くの学者が彼女をメディアにおける女性の新しい見方を生み出した先駆者として挙げている。[ 32 ]彼女はまた、「見る」という概念を概念化することを好み、ロシアの入れ子人形を「見る中を見る」という比喩として用いている。[ 7 ]
シアマは、崩壊した家族、死別、養子縁組といった家族をテーマに、しばしば作品に取り組んでいます。成長物語に焦点を当てることで、彼女は子どもやティーンエイジャーの自立、特にジェンダーとセクシュアリティの視点を探求しています。彼女の作品は、親のいない子どもたちを捉え、彼らの変容と想像力をスクリーン上で記録しています。彼女は、子どもたちの服従と自立に関心を抱いています。[ 11 ]
シアマは自身の作品にミューズがいるという考えを信じておらず、エネルとの個人的な関係にもかかわらず、スクリーン上の関係は魅了ではなく、協力と破壊であると述べています。[ 7 ]
シアマは、 『ガールフッド』における黒人のアイデンティティや、 『プティット・ママン』における母性のアイデンティティなど、映画におけるアイデンティティと表現に焦点を当てている。[ 33 ] [ 34 ]
アクティビズム
シアマはフェミニストである。[ 35 ]彼女は、2020年までに映画界における男女平等を主張するフランス映画業界の専門家グループである「50/50 by 2020」運動のフランス支部の創設メンバーであった。 [ 36 ] [ 37 ]
彼女は映画を通して女性の視線に関する議論に大きく貢献してきた。[ 32 ]シアマは自身のプラットフォームを利用して、男性の視線の制約について語り、女性の視線を高める映画を紹介している。[ 38 ]彼女は自身の作品、特に『燃ゆる女の肖像』を女性の視線のマニフェストだと考えている。シアマはインタビューでこう語っている。「例えば、男性の視線がレズビアンの描写に執着するのはそのためです。それは男性の視線をコントロールする方法なのです。私たちの物語は危険であるがゆえに力強いのです。私たちは危険なのです。ですから、私たちを軽蔑し、弱体化させることは非常に良い戦略なのです。なぜなら、それは非常に強力な政治的力学に対する私たちの影響力を弱めることになるからです。」[ 39 ]
シアマは「映画は常に政治的である」と述べ、女性が女性について描いた映画を作ることは政治的な行為であると主張している。 [ 40 ] 2018年には、アニエス・ヴァルダ、エヴァ・デュヴァーネイ、ケイト・ブランシェット、レア・セドゥなど多くの著名な女性映画界関係者とともに、2018年カンヌ国際映画祭で不平等に反対する女性抗議活動を共同主催し、参加した。[ 41 ]この抗議活動は映画業界における男女平等を求める運動であった。[ 11 ]
2019年のカンヌ映画祭で『燃ゆる女の肖像』がプレミア上映された際、シアマとエネルは運動を支持する50/50ピンを着用した。[ 42 ]
2020年、シアマ監督と『燃ゆる女の肖像』の制作チームは、ロマン・ポランスキー監督が監督賞を受賞した後、エネル監督と共に第45回セザール賞授賞式から退席した。 [ 43 ] 1977年、ポランスキー監督は13歳の少女に対する6つの罪で逮捕・起訴された。エネル監督は以前、クリストファー・ルッジャ監督から性的嫌がらせを受けたことを公にしていた。 [ 11 ]シアマ監督はこの退席についてのインタビューで、「計画はなかった。全てはその瞬間、ほんの数秒の問題だった。足を動かすこと、それだけだ。そしてそれは難しい。立ち上がるのも、足を動かすのも難しい。人々がそうしない理由は理解できる。でも、時にはそうしなければならないこともある」と語っている。[ 7 ]
私生活
シアマはレズビアンである。[ 44 ] 2014年、アデル・エネルはセザール賞受賞スピーチでシアマとの交際を公に認めた。[ 45 ]二人は『ウォーター・リリーズ』の撮影現場で出会い、その後交際を始めた。二人はエネルも主演した『燃ゆる女の肖像』の撮影前に、友好的な形で別れた。 [ 46 ]
フィルモグラフィー
| 年 | 英語タイトル | 原題 | 監督 | ライター | 俳優 | 注記 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 2004 | レ・プルミエール・コミュニオン | いいえ | はい | いいえ | 短編映画 | |
| 2006 | キャッシュ・タ・ジョイ | いいえ | はい | いいえ | 短編映画 | |
| 2007 | 睡蓮 | ナサンス・デ・ピューヴル | はい | はい | はい | |
| 2009 | ポーリン | はい | いいえ | いいえ | 短編映画 | |
| 2010 | 象牙の塔 | いいえ | はい | いいえ | ||
| 2011 | おてんば娘 | はい | はい | いいえ | ||
| 2014 | 鳥人間 | いいえ | はい | いいえ | 脚本コンサルタント | |
| マドモアゼル | いいえ | いいえ | はい | 役割: フィーユ ボッテ;短編映画 | ||
| 少女時代 | バンド・ド・フィレス | はい | はい | いいえ | ||
| ヤングタイガー | ベベ・ティグレ | いいえ | はい | いいえ | ストーリーラインコンサルタント | |
| 2016 | 17歳であること | 17歳のクアンド | いいえ | はい | いいえ | |
| ズッキーニとしての私の人生 | ズッキーニの日々 | いいえ | はい | いいえ | ||
| 2018 | 風とともに | いいえ | はい | いいえ | 共著者 | |
| 2019 | 燃える女の肖像 | 少女の肖像画 | はい | はい | いいえ | |
| 2021 | プチママン | はい | はい | いいえ | ||
| パリ13区 | オランピアード | いいえ | はい | いいえ | 共著者 | |
| 2023 | 子どもが詩人になる方法 | はい | いいえ | いいえ | 短編映画 | |
| 2024 | バルコネット | バルコニーの女性たち | いいえ | はい | いいえ |
受賞とノミネート
参照
参考文献
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さらに読む
- アギラール、カルロス（2020年2月12日） 「愛の対話：セリーヌ・シアマによる『燃ゆる女の肖像』について」RogerEbert.com
- ベロト、ソフィー。 「セリーヌ・シアマの『La Naissance des pieuvres』（2007）：誘惑と成り上がり」。フランス映画研究、2012、12:2、169-184、doi : 10.1386/sfc.12.2.169_1
- ブラモウィッツ、ジュリー。「セリーヌ・シアマの最新作『ガールフッド』は、成長物語の様相を変える。」『ヴォーグ』誌、2015年1月30日。https ://www.vogue.com/article/girlhood-movie-celine-sciamma-changes-coming-of-age-story。
- ブロック、ジェレミー（2019年12月3日）「脚本家レクチャーシリーズ2019：セリーヌ・シアマ」英国映画テレビ芸術アカデミー。
- エリー・ブロック著『「男性の視線」を覆す：ソフィー・カルとセリーヌ・シアマの作品における「女性の視線」の表れ方』ポール・ヘガティ教授博士論文、2021年。https://www.nottingham.ac.uk/clas/documents/final-year-prizes/2021/ellie-bulloch-dissertation.pdf。
- ムスト、マイケル（2020年2月10日）。『燃ゆる女の肖像』の監督セリーヌ・シアマは、レズビアンであることが自身の「政治的アイデンティティ」だと語る「 . NewNowNext .
- ティム・パーマー、チャーリー・マイケル編 (2013). 『世界映画名鑑：フランス』 ブリストル、イギリス: Intellect. ISBN 978-1-84150-563-3。
- ポラード、アレクサンドラ（2020年3月1日）「『燃ゆる女の肖像』監督セリーヌ・シアマ：「私たちが見ているものの90%は男性の視線だ」「。インディペンデント。 」
- ソアレス、アンドレ (2008 年 5 月 14 日)。」「『ウォーター・リリーズ』：セリーヌ・シアマがレズビアンのティーンドラマについて語る」。Alt Film Guide。
- タウビン、エイミー（2019年11月～12月）「インタビュー：セリーヌ・シアマ」『フィルムコメント』
- ウィルソン、エマ（2017年春）. 「傷と歓喜の情景：セリーヌ・シアマの少女時代」 .フィルム・クォータリー. 70 (3): 10– 22. doi : 10.1525/fq.2017.70.3.10 . ISSN 0015-1386 . 2020年2月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年2月13日閲覧。
外部リンク
