フランシス・レガット・チャントリー

フランシス・レガット・チャントリー
トーマス・フィリップスによるフランシス・レガット・チャントリーの肖像画、1818年
生まれる( 1781-04-07 )1781年4月7日
ジョーダンソープ、ダービーシャー、イングランド
死亡1841年11月25日（1841年11月25日）（60歳）
ロンドン、イギリス
職業彫刻家

サー・フランシス・レガット[ 1 ]チャントリーRA（1781年4月7日[ 2 ] - 1841年11月25日）は、イギリスの彫刻家である。摂政時代のイギリスを代表する肖像彫刻家となり、当時の多くの著名人の胸像や彫像を制作した。[ 3 ]チャントリーの代表作には、国王ジョージ4世（トラファルガー広場）、国王ジョージ3世（ギルドホール）、ジョージ・ワシントン（マサチューセッツ州議事堂）の彫像がある。また、ロンドンのセント・ポール大聖堂のために、軍の英雄を称える4体の記念碑も制作した。彼は、国家のために美術品を購入するためのチャントリー遺贈（またはチャントリー基金）を残しており、これは未亡人の死後1878年から利用可能となった。

人生

チャントリー作「キング・ジョージ4世」、ロンドン、トラファルガー広場

チャントリーは、ノートン（当時はダービーシャーの村、現在はシェフィールドの郊外）近郊のジョーダンソープ[ 4 ]で生まれ、家族はそこで小さな農場を経営していた[ 5 ] 。 父親も木工と木彫りを趣味としていたが、フランシスが12歳の時に亡くなり[ 6 ]、母親は再婚したため、フランシスは明確な進路を持たなかった。15歳の時、シェフィールドの食料品店で働いていた彼は、店のショーウィンドウで木彫りの作品を見て、彫刻師の見習いを申し出た。そして、シェフィールドの木彫師兼鍍金師のラムゼーに弟子入りした[ 5 ] 。

ラムゼイの家で、彼は製図家で彫刻家のジョン・ラファエル・スミスと出会い[ 7 ]、スミスは彼の芸術的才能を認めて絵画のレッスンをし[ 8 ]、後に彼に潜在的なパトロンを紹介することで彼のキャリアを前進させることになった[ 9 ] 。

1802年、チャントリーは50ポンドを支払ってラムゼイ[ 10 ]の徒弟制度から抜け出し、すぐにシェフィールドに肖像画家としてスタジオを設立し、それなりの収入を得ることができました。

彼は数年間シェフィールドとロンドンを行き来しながら過ごし、[ 11 ]断続的に王立美術院の学校で学んだ。[ 12 ] 1802年の夏、ダブリンに旅行したが、そこで重い病気にかかり、髪の毛が全て抜け落ちた。[ 13 ] 1804年から数年間、王立美術院で絵画を展示したが、1807年以降は主に彫刻に専念した。[ 5 ]

後年、裁判の証人として他の彫刻家のもとで働いたことがあるかと尋ねられた彼は、「いいえ、それどころか、生涯でいかなる彫刻家からも一時間たりとも指導を受けたことはありません」と答えた。[ 14 ]

記録に残る彼の最初の大理石胸像は、シェフィールド教区教会のために制作されたジェームズ・ウィルキンソン牧師（1805-06年）のものである。[ 15 ]彼の最初の想像力豊かな彫刻であるサタンの頭部は、1808年に王立アカデミーで展示された。[ 5 ]

1809年、建築家ダニエル・アッシャー・アレクサンダーは、グリニッジの王立海軍病院のために、アダム・ダンカン（初代ダンカン子爵）、リチャード・ハウ（ハウ伯爵）、ジョン・ジャーヴィス（初代セントビンセント伯爵）、ホレーショ・ネルソン提督の巨大な石膏胸像4体の制作を彼に依頼し、1体あたり10ポンドの報酬を受け取った。[ 16 ] [ 17 ]その年、胸像のうち3体が王立美術院で展示された。[ 15 ]

ジョージ・ワシントン、マサチューセッツ州議会議事堂、サー・フランシス・チャントリー著、ハーパーズ・ウィークリー、1861年2月26日

1809年11月23日、彼はトゥイッケナムのセント・メアリー教会で従妹のメアリー・アン・ウェールと結婚した。[ 18 ]この時までに彼はロンドンに永住しており、[ 12 ]妻が結婚資金として1万ポンドを持ち込んだため、チャントリーは借金を返済することができ、[ 19 ]夫婦でピムリコのエクレストン・ストリート13番地に引っ越すことができた。[ 15 ] （ 1810年のロイヤル・アカデミーのカタログにはチャントリーの住所として記録されている）。[ 20 ]彼はまた、さらに2軒の家とスタジオ、事務所を建てるため土地を購入した。[ 19 ] 1811年にはロイヤル・アカデミーで胸像6体を展示した。[ 15 ] [ 20 ]

題材となった作品には、彼が深く尊敬していた政治家のジョン・ホーン・トゥークとサー・フランシス・バーデット、初期の師であるジョン・ラファエル・スミス、そしてベンジャミン・ウェストが含まれていた。ジョセフ・ノルケンスはトゥークの胸像を自身の胸像2体の間に置き、この胸像が目立ったことがチャントリーのキャリアに大きな影響を与えたと言われている。[ 15 ]展覧会の後、彼は1万2000ポンドに上る制作依頼を受けた。[ 5 ] 1813年に彼は胸像の価格を150ギニーに、1822年には200ギニーに値上げした。[ 15 ]

彼は1814年にパリ[ 21 ]を訪れ、1815年には妻のトーマス・ストザードとD・A・アレクサンダーと共にルーブル美術館を訪れ、特にラファエロとティツィアーノの作品を鑑賞した[ 22 ]。 1819年には画家のジョン・ジャクソンと旧友のリードと共にイタリアを訪れた。ローマではベルテル・トルヴァルセンとアントニオ・カノーヴァと出会い、特にカノーヴァとは親交を深めた[ 23 ] 。

1828年、チャントリーは自宅とスタジオからそう遠くないエクレストン・プレイスに独自の鋳造所を設立し、騎馬像を含む大型のブロンズ作品を鋳造するようになりました。[ 24 ]

労働慣行

サー・フランシス・チャントリーによるサー・ウォルター・スコット（1832年）、ビクトリア・パーク、ハリファックス、ノバスコシア州

チャントリーは肖像彫刻の制作手順を考案した。まず、カメラ・ルシーダを用いて、モデルの正面と横顔の等身大の2枚のデッサンを描く。次に、助手がそのデッサンに基づいて粘土原型を作り、チャントリーがモデルの目の前で仕上げを施す[ 25 ] 。 [ 26 ]粘土原型から石膏像が作られ、さらにそれを基に大理石のレプリカが作られた[ 25 ] 。アラン・カニンガムとヘンリー・ウィークス[ 27 ]は彼の主任助手で、チャントリーの名を冠した作品を多く制作した[ 5 ] 。晩年の心臓病による衰弱のため、彼はさらに助手に頼ることになった[ 28 ] 。

スタイル

チャントリーは、その時代の一流彫刻家の中でも、キャリアの形成期にイタリアを訪れなかった珍しい人物であった。[ 12 ] 1820年にブラックウッドのエディンバラ・マガジンに寄稿した記者は、チャントリーがイギリスの彫刻を外国の影響から解放したと評した。

イギリス彫刻が、外国の人工的で寓意的なスタイルからその自然で本来の性格へ、冷たくうぬぼれたフィクションから優しく崇高な真実へ回帰した経緯を辿りたい人は、主にフランシス・チャントリーと彼の作品の歴史の中にその答えを見出すだろう。[ 21 ]

最近では、マーガレット・ウィニーが、チャントリーは「人物描写に優れた才能があり、肉体の柔らかさを表現する能力は高く評価されていた」と書き、「当時の流行によって古典的な作品を制作せざるを得なかったこともあるが、彼の確固たる常識と並外れた才能は、古典的な形式の単純さと表現の自然主義を組み合わせた作品に最もよく表れている」と述べている。[ 12 ]

作品

アメリア・アン・スミス（1817年没、ノバスコシア州副知事ジョージ・ストレイシー・スミスの妻）の記念碑、ノバスコシア州セントポール教会

チャントリーは多作な彫刻家だった。1842年に出版された記事によると、彼は胸像やレリーフのほかに、騎馬像3体、立像18体、座像18体、横臥像14体を制作した。[ 29 ]彼の最も有名な作品には、ロンドンのギルドホールにあるジョージ3世の像、マサチューセッツ州議事堂にあるジョージ・ワシントンの像、[ 5 ]ブライトンのジョージ4世の像（ブロンズ）、ロンドンのハノーバー・スクエアにある小ピットの像（ブロンズ）、[ 24 ]ウェストミンスター寺院とグリーノックにあるジェームズ・ワットの像（このほかに胸像1体と、ハンズワースのセント・メアリー教会にあるウィリアム・マードックの像1体）、リバプールのウィリアム・ロスコーとジョージ・カニングの像、マンチェスター市庁舎のジョン・ダルトンの像、エディンバラのブレア大統領とメルヴィル卿の像がある。[ 5 ]

彼はマドラス（現在のチェンナイ）にトーマス・マンローのブロンズ騎馬像を制作した。[ 15 ] [ 24 ]また、国王ジョージ4世のブロンズ騎馬像も制作した。この像はもともと国王自身の指示でバッキンガム宮殿前のマーブルアーチの上に立つよう依頼されたものの、最終的にはトラファルガー広場に設置された。[ 24 ] [ 30 ]これら2つの作品の馬は同じである。[ 29 ] 3つ目は、ロンドンのロイヤル・エクスチェンジ前の敷地に建てられた初代ウェリントン公爵アーサー・ウェルズリーのブロンズ騎馬像で、チャントリーの死後に完成した。[ 24 ]

トーリー党の政治家、炭鉱所有者、エッセイストであったアイザック・ホーキンス・ブラウンのチャントリー記念碑。彼が領主であったシュロップシャー州バジャーの教区教会にある。
リッチフィールド大聖堂の「眠れる子供たち」（1817年）は、1812年に悲劇的な状況で亡くなった2人の若い姉妹、エレン・ジェーン・ロビンソンとマリアンヌ・ロビンソンを描いています。

彼はセント・ポール大聖堂のために軍の英雄たちを記念する記念碑を4つ制作した。ダニエル・ホートン少将、バーナード・フォード・ボーズ少将、ヘンリー・カドガン大佐を記念するものと、アーサー・ゴア少将とジョン・バイン・スケレット少将（ひとつの記念碑）を記念するものだった。[ 31 ]また、シドニーのセント・ジェームズ教会にあるサー・ジェームズ・ブリスベンの記念碑と、カルカッタのレジーナルド・ヒーバーの記念碑も制作した。[ 32 ]そのレプリカがロンドンのセント・ポール大聖堂用に制作された。[ 33 ]彼が建てた教会記念碑の他の良い例としては、カヴァンのアーニー教区教会にある第2代ファーナム伯爵ジョン・マクスウェル（1826年）の記念碑[ 34 ] [ 35 ]とグレート・テューのメアリー・アン・ボルトン（1834年）の記念碑[ 36 ]がある。スネイス教会には、チャントリーによる第5代ダウン子爵ジョン・ドーネイの有名な記念碑がある。[ 37 ]

チャントリーの最も有名な作品の一つに『眠れる子供たち』がある。これはロビンソン家の二人の娘を描いた記念碑で、二人が互いの腕の中で眠っており、妹の娘はスノードロップの花束を持っている。この作品はリッチフィールド大聖堂に設置される前の1817年に王立美術アカデミーで展示され、大きな注目を集めた。記念碑のデザインはトーマス・ストザードによるものだと広く噂されたが、チャントリーの伝記作家ジェームズ・ホランドは別の説を信憑性あるものとしており、ストザードはチャントリーの原型から絵を描いただけだと主張している[ 38 ] 。もう一つの人気作で、何度も複製されたのはウォーバーン修道院のために作られた、鳩を抱きしめる若きルイザ・ラッセル夫人の小さな彫像である[ 39 ] 。

ダービー博物館・美術館にはウィリアム・ストラットの珍しい胸像が展示されています。

栄誉

チャントリーは1816年に王立アカデミーの準会員に選出され、1818年には正会員となった。[ 12 ] 1822年、ヘンリー・ウルジー・ベイフィールドはオンタリオ州のチャントリー島を彼の名にちなんで名付けた。[ 40 ]彼はケンブリッジ大学で修士号、オックスフォード大学で博士号を取得し、[ 5 ] 1835年にナイトの称号を授与された。 [ 41 ]

死

彼は1841年11月25日、ロンドン、ピムリコのエクレストン・ストリートにある自宅で突然亡くなった。 [ 42 ]長年心臓病を患っていた。彼は、生まれ故郷であるダービーシャー州ノートン（現在のシェフィールド郊外）の教会墓地に、助手ジェームズ・ヘファーナンが建てた墓に埋葬された。[ 43 ]

遺贈

ハイゲート墓地にあるメアリー・アン・チャントリー夫人（旧姓ワレ）の墓
マンチェスター市庁舎のジョン・ダルトン像

1840年12月31日付の遺言により、チャントリー（子供はいなかった）は、死後または未亡人の再婚後、残余財産の全て（特定の年金および遺贈を除く）を、ロイヤル・アカデミーの会長および評議員（解散の場合は、後継団体）に信託し、その収益を「入手可能な限り最高の価値を持つ美術作品の購入」を通じて、英国の絵画および彫刻の振興に充てることとした。この基金は最長5年間積み立てられるものとし、英国人または外国人の芸術家（故人、存命を問わず）の作品は、制作および完成時に芸術家が英国に滞在していた場合に限り購入可能とした。購入価格は「寛大」であり、芸術家またはその家族への同情は作品の選定や購入に影響を与えることはなく、作品は固有の価値のみに基づいて購入されることとした。委託や注文は認められず、作品は購入前に完成していなければならなかった。作品の展示については、政府または国が展示に適したギャラリーを提供するという確信のもと、条件が設けられた。また、遺言の規定を履行する義務を履行するため、ロイヤル・アカデミーの会長と事務局長にはそれぞれ年間300ポンドと50ポンドが支払われることになっていた。 [ 44 ]

チャントリー作『ジョージ4世』（1827年）
ウィリアム・ハイド・ウォラストンの胸像の隣に立つチャントリーの肖像画、1831年、ジョン・ジャクソンの版画をもとにヘンリー・ボーンが制作

チャントリー夫人は1875年に亡くなり、ハイゲート墓地にジョージ・ジョーンズとともに埋葬され、2年後には基金が絵画や彫刻の購入に利用できるようになりました。利用可能な資本金は3%のコンソル債（1903年に2.5%に引き下げられた）で10万5000ポンドに達し、1910年頃までに年間2100ポンドから2500ポンドの利用可能な収入を生み出していました。当初、取得された作品はヴィクトリア&アルバート博物館で展示されましたが、1898年にロイヤル・アカデミーは政府を代表して財務省と協議し、ミルバンクにヘンリー・テート卿が建設したナショナル・ギャラリーにコレクションを移管しました。[ 45 ]テート・ギャラリーがコレクションの将来的な本拠地となることは合意されましたが、ナショナル・ギャラリーの理事と館長は、どの作品がそこに移管されるか、または後日コレクションに追加されるかについていかなる権限も持たないことにしました。[ 5 ] [ 46 ]

1905年末までに、203点の作品が購入されました。そのうち2点を除く全てが現存する芸術家の作品で、その費用は約6万8000ポンドでした。このうち、油彩画が175点、水彩画が12点、彫刻が16点でした。[ 45 ]この遺贈は、現在のテート・ブリテンのコレクション拡大のための主要な資金源として1920年代まで続き、現在もなお活動しています。[ 47 ]

参考文献

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  2. ^ 「Chantrey, Francis Leggatt, 1781–1841」 . ArtUK.org . 2022年12月24日閲覧。
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出典

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  • ジョン・ホランド（nd）. 『ハラムシャーおよびその他の地域におけるサー・フランシス・チャントリー（RA）彫刻家の記念碑』シェフィールド：J.ピアース、6月.
  • ジョーンズ、ジョージ（1849年）『サー・フランシス・チャントリー、RAの回想録：その生涯、実践、そして意見』ロンドン：E・モクソン
  • ウィニー、マーガレット（1971）『イギリスの彫刻 1720–1830』ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵作品集。ロンドン：女王陛下文具局。

帰属:

さらに読む

  • フィッシュ、アーサー（1904年）『チャントリーとその遺贈』ロンドン。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)購入履歴等が図解された完全な記録。
  • マコール, DS (1904). 『チャントリー遺贈の管理』ロンドン.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)王立アカデミーの主要な攻撃者による物議を醸す出版物。
  • Chantrey Trust に関する貴族院特別委員会の報告書、委員会の議事録、証拠の議事録と付録(Wyman & Sons、1904 年)、および索引(別の出版物、1904 年)。
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