シャーロット・ウォルター
1875年、ハンス・マカルト作「メッサリナ」を演じるシャルロッテ・ウォルター

オーストリアの女優、シャルロッテ・ウォルター（1834年3月1日 - 1897年6月14日）はケルンで生まれ、 1857年にブダペストで芸術家としてのキャリアをスタートしました。

初期のキャリア

肘をついて椅子に座っている女性
シャーロット・ウォルター、バージニア・ブライト・シガレッツ社製「俳優と女優」シリーズ（N45、タイプ1）より。1888年頃、メトロポリタン美術館

彼女のキャリアの始まりは決して楽なものではありませんでした。最初の舞台経験は10歳の時、ケルンでアイススケートダンサーとしてでした。1857年、より大きな舞台（ペスト・ジャーマン劇場）に初めて挑戦した『ローウッドの孤児』（シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』の舞台版）は失敗に終わりました。

彼女はティミショアラで初めて興行収入を記録したが、それは主にその魅力的な容姿によるものだった。「彼女の『カサマグネット』の地位は、彼女の芸術性よりも、勝利を収めたような美しさによるものだった。ティミショアラには強力な守備隊があり、ヴォルターが公演を行う際には将校たちが劇場に集まってきたのだ。」[ 1 ]彼女はウィーンへ渡り、ヨハン・ネポムク・ネストロイにカール劇場のエキストラや端役として雇われた。

ヴォルターは、台詞がほとんどないか全くない役、あるいはメイドや給仕の役を演じた。ネストロイは彼女の才能を非常に軽蔑しており、「才能の欠如の化身」（die personificirte Talentlosigkeit）と呼んだ。[ 1 ]彼は、彼女の注目を集める華麗な外見こそが唯一の財産だと考えていた。劇作家、演出家、ブルク劇場の芸術監督であったハインリヒ・ラウベは、彼女について次のように記している。「彼女の話し方は不快だった。声のトーンが単語ごとにはっきりと分離していなかった。また、彼女は長い間ラインラント訛りの発音に苦労しなければならなかった。」

彼女の才能を最初に真剣に見抜いたのはラウベだった。彼はブルノでの客演を手配し、これが大成功を収めた。これにより彼女はベルリンのヴィクトリア劇場への扉を開き、そこでシェイクスピアの『冬物語』でハーマイオニー女王役を演じ、ハンブルクでも主演を果たした。

彼女はベルリン宮廷劇場への出演を申し込んだが、芸術監督のボトー・フォン・ヒュルゼンは「あなたを雇うことはできない。私にはあなたは小さすぎる」と言って断った。

ブルク劇場

シャーロット・ウォルター（マクベス夫人役）

1862年、ラウベは彼女をブルク劇場への客演に招き、ルグヴェとスクライブの『アドリアンヌ・ルクヴルール』、『ジェーン・エア』、シラーの『マリア・ステュアート』、そして『エッサー伯爵』の『伯爵夫人ルートランド』を演じた。彼女はまだ強い田舎訛りを完全に克服できていなかったものの、見事に成功し、婚約した。

その後数年間、彼女はグリルパルツァーの『サッポーと王女メディア』、モーゼンタールの『デボラ』、ラシーヌの『フェードル』で大成功を収めました。ヴォルターのレパートリーは驚くほど豊富で、ブルク劇場ではキャリアを通じて127近くの主役、あるいは主要な役を演じました（合計2103回の公演）。ドイツの劇作家アドルフ・ヴィルブラントは、彼女に悲劇『アッリアとメッサリナ』の皇后メッサリナ役を捧げました。この役は当時多くの女優に大変人気がありました。

1874年に彼女はベルギーの外交官、チャールズ・オサリバン・ド・グラス伯爵 (* 1836、† 1888) と結婚した。伯爵は彼女の衣装のいくつかもデザインしていた。

ヴォルターはやがてウィーンの文化的象徴となった。彼女のファンは、クライマックスシーンにおける情熱の爆発、あるいは叫びである、有名なダークなメゾソプラノ「ヴォルターシュライ」（ヴォルターの叫び）を聴くためにブルク劇場に足を運び、観客は終演後に盛大な拍手でそれに応えた。彼女はこの独特の声の癖を、彼女の真の特徴である悲劇作品のほとんど、特にマクベス夫人、フェードル、サッポー、そしてマリア・スチュアートにおいて用いていた。しかし、多くの批評家は評価が分かれ、ヴォルターがそのような役柄に「過度の負担をかけている」と非難した。[ 2 ]

辛いキャリアのスタートを乗り越えた彼女は、若い女優たちと悲劇のヒロインの舞台を共にすることに抵抗を感じ、彼女たちを芸術的な競争相手と見なしていました。実際、彼女たちはまさにその通りでした。彼女の地位を守ることは、しばしば良識の範疇を超え、淑女らしくないと言われたのです。[ 3 ]カタリーナ・フランク、アガタ・バルシェスク、マリア・ポスピシル、ローザ・ポッペといった、美と才能の絶頂期にあった若い女優たちは、才能を伸ばすことができずウィーンを去りました。

ウォルターは病気がちで演技ができないことが多々あったが、[ 4 ] 100歳になってもライバルに役を譲るつもりはないと明言していた。[ 5 ]若い同僚たちと舞台を共にすることに消極的だった彼女の態度は、劇場の将来について疑問を投げかけた。帝国王立ホーフブルク劇場の経営陣、そして大女優シャルロッテ・ヴォルター（ただし、彼女は「ある」事柄に関して非常に卑劣な考えと行動をとる）は、ブルク劇場におけるこの才能豊かで重要なアーティストの地位を貶めようとあらゆる手を尽くしています。ヴォルター夫人は、かつてカタリーナ・フランク嬢を追い出したのと同じように、ポスピシル嬢を劇場から「追い出そう」としています。しかし、今回は演出家ブルクハルト博士の強力な支援にもかかわらず、彼女は成功しないでしょう。ポスピシル嬢は、あらゆる敵意や陰謀を冷静にかわすだけの分別を持っていると確信しています。なぜなら、当時ヴォルター夫人は私より18歳若かったのに、今では彼女自身は信じていないかもしれませんが、既に貴婦人となっているからです。」[ 6 ]彼女は老齢まで若い役を演じ続け、特にキャリアの終わりには批判され、嘲笑されることさえありました。

彼女はアデル・サンドロックの才能を見出し、支援しました。アレクサンドル・デュマ・フィスとアルマン・ダルトワ作『クレマンソーの失脚』でイザベラ役を演じた彼女の最初の大役では、衣装代として自身の毛皮のコートを貸し出しました。彼女はサンドロックについて、「ついに真の才能が現れた」と評しました。[ 7 ]

彼女の希望に従い、彼女は夫がデザインしたイフィゲニアの衣装を着て埋葬された。この衣装は彼女が最も輝かしい成功を収めた役柄であった。 [ 8 ]

遺産

シャルロッテ・ウォルターは、ヴィクトリア朝時代の偉大な悲劇女優の一人であった。彼女のレパートリーには、メディア、サッポー、マクベス夫人、メアリー・スチュアート、プレシオサ、フェードル、アドリアンヌ・ルクヴルール、ジェーン・エア、そしてメッサリナなどがあり、メッサリナの役柄は画家ハンス・マカルトによって不朽の名声を得た。また、グリルパルツァー、ヘッベル、デュマ、サルドゥらの劇においても、比類なきヒロインの演技を披露した。[ 8 ]

シュテファン・ツヴァイクは回想録『昨日の世界』 の中で、ヴォルターの死についてこう記している。「例えば、私がまだ幼かった頃のある日、料理人が目に涙を浮かべて居間に飛び込んできたのを覚えている。ブルク劇場のスター女優、シャルロッテ・ヴォルターが亡くなったという知らせを聞いたばかりだったのだ。彼女の途方もない悲しみがグロテスクだったのは、もちろん、年老いて読み書きもできない料理人が、あの名高い劇場に一度も足を運んだことがなく、シャルロッテ・ヴォルターを舞台上でも生前も見たことがなかったからだ。しかし、ウィーンでは、オーストリアの偉大な女優は街全体の共有財産であり、彼女と全く関係のない人々でさえ、彼女の死を悲劇と感じたほどだった。」

注記

  1. ^ a bアーサー・バーデ、シャーロット・ウォルター、イン。 Österreichische Musik- und Theaterzeitung 1897/21。 P.3.
  2. ^ウィリアム・グランジ『ドイツ演劇歴史辞典』345ページ。
  3. ^フリル。マリア・ポスピシル・ブルク劇場、『ユーモア作家』、1892 年 3 月 10 日。 P.2
  4. ^ Fräulein Adele Sandrock、ミュンヘナー美術館にて。アンツァイガー劇場、1895 年 3 月 1 日。P. 3
  5. ^ウィーン ブルク劇場、モンタークス レビュー オー ベーメンにて、1891 年 3 月 16 日。P. 5
  6. ^フリル。マリア・ポスピシル、 In. Der Humorist、1892 年 3 月 10 日。p. 3
  7. ^ Adele Sandrock、 Mein Leben、Der große Erfolg の章。
  8. ^ a bチザム 1911、781ページ。

参考文献

帰属:

ウィキメディア・コモンズの シャーロット・ウォルター関連メディア

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