クレア・フォンテーヌ
クレア・フォンテーヌ
生まれる2004年にフランスのパリで設立
教育パドヴァ大学パリ第 8 校 / グラスゴー美術学校
知られているコンセプチュアルアート、ヒューマンストライク、レディメイドアーティスト
注目すべき作品外国人はどこにでもいる（アラビア語）、2005年、神を信じる、2004年
Webサイトhttp://www.clairefontaine.ws
無題 (on vous intoxique!)、2018
クレア・フォンテーヌ『無題 (on vous intoxique!)』 (2018)
クレール・フォンテーヌ、上から下へのインスタレーション・ビュー：（PFW、ディオール 2020年秋冬）女性がストライキを起こすと世界は止まる、2020年 / ニュースフロア（ル・モンド・ピクセリゼ）、2020年
女性がストライキを起こすと世界は止まる（2020年）/ Newsfloor（Le Monde Pixelisé）（2020年）
クレア・フォンテーヌ『In God They Trust』（2005年）
クレア・フォンテーヌ『神を信じる』（2005年）。25セント硬貨、スチール製のカッターナイフ、はんだ、リベット。
クレール・フォンテーヌ『無題（ネガ）』（2016年）

クレア・フォンテーヌは、2004年にパリで、自らを彼女の「アシスタント」と称するイタリア系イギリス人アーティスト、フルヴィア・カルネヴァーレとジェームズ・ソーンヒルによって創設されたフェミニスト・コンセプチュアル・アートのペルソナである。 [ 1 ] 2018年以来、クレア・フォンテーヌはパレルモに居住・活動しており、マジョーネ広場近くのカルサ地区の歴史的中心部にスタジオを構えている。

クレール・フォンテーヌは、フランスの人気ノートや文房具ブランドの名前を冠したレディメイド・アーティスト[ 2 ] [ 3 ]を自称し、しばしば他者の作品に類似したネオコンセプチュアル・アートの創作に着手した。「クレール・フォンテーヌ」は英語で「澄んだ泉​​」を意味し、最も有名なレディメイドとして知られるマルセル・デュシャンの作品「泉」と概念的に結び付けられることもある。[ 4 ]

仕事

クレール・フォンテーヌは、レディメイドという概念を用いて、「生産」を批判する。それは、表面的には新しいように見えるがゆえに好まれる、ますます多くの工芸品の創造という偽装である。彼女は一般的に形式的なレベルで盗用を扱い、彫刻、インスタレーション、ビデオ、絵画を用いてコンテンツをハイジャックすることで、資本主義の現段階における作者と権力形態に対する感情的な批判を生み出す。彼女が「収奪」と表現するこの美的アプローチは、既存の物や芸術作品に実存的な使用価値を与える方法であり、同時に、現在の政治状況、組織的な監視、抑圧、そして私たちの自由に対する無数の制限の下で、個人としても集団としても人生に意味を与えることが不可能であるという、一般的な特異性の危機にも対処している。クレール・フォンテーヌは、既存のアート・サーキットを統合することで共謀関係を築き、変化を促進することを好み、それはコレクター、ディーラー、そして機関を含むアート業界のメカニズムや主体への参加を伴う。[ 5 ]

2008年のサーカ・アート・マガジンのインタビューで彼女はこう述べている。「ギャング、マフィア、集団、ネットワーク、集団を形成することは、敵対的な資本主義体制の中で生き残るための手段であり、最終的には圧力団体となり、こうした特定の状況を変える手段となると思います。」[ 6 ]

クレール・フォンテーヌの作品において、文章とテキストに基づく作品は重要な役割を果たしています。彼女は展覧会でテキストを展示し、詩、批評理論、エッセイ、マニフェストなど、様々な表現形式を用いて作品を制作しています。彼女は視覚表現と言語表現の階層構造を批判しています。

2020年2月、彼女はマリア・グラツィア・キウリに招かれ、パリ・ファッション・ウィークのレ・チュイルリー公園で行われたディオール2020年秋冬コレクションのミザンセーヌを手がけた。キャットウォークを用いて、床と天井を掘り下げる制度批評の手法を実践。 「ニュースフロア（ル・モンド・ピクセリゼ）」（2020年）と、例えば「家父長制は愛を殺す」「女性がストライキを起こすと世界は止まる」「女性の美は既製品」「家父長制＝気候緊急事態」などと書かれた複数の大型LEDサインを展示した。[ 7 ] [ 8 ]

クレール・フォンテーヌの作品「Foreigners Everywhere」は、2024年のヴェネツィア・ビエンナーレの正式タイトルに選ばれ、また、ビエンナーレでは初めて、大運河を見渡すアルセナーレのアーチの下に、「foreigners everywhere」という言葉を刻んだネオンサイン彫刻シリーズが複数の言語で展示された。[ 9 ]

モノグラフ

本

著作

  • 魔法唯物論の理論に向けて[ 23 ]、 Vers une théorie du matérialisme magique、 Diaphanes、 2019/20 年冬号 8/9 号
  • イェンス・ホフマン著『In the Meantime. Speculations on Art, Curating, and Exhibitions』（Sternberg Press、2020年、ISBN 978-4-8222-1111）における「人生を可能にする（不可能にする）」 9783956794919[ 24 ]
  • 商業パートナーとしての訪問者：第58回ヴェネツィア・ビエンナーレに関するノート、[ 25 ] E-fluxジャーナル第102号 - 2019年9月
  • キュイ・ラ・パウラのランノ、そしてソロ・リニツィオのスキオペーロ。 Rifiuto、affetti、creatività nel lungo '68 [ 26 ]、 I. Bussoni、N. Martino 編集、Ombre Corte、2018、ISBN 9788869481079[ 27 ]
  • もし私たちの人生が黒ければ。パリのラ・メゾン・ドゥ・ラメリック・ラティーヌで開催されたアンジェラ・デイビスとジーナ・デントのカンファレンスについて、季刊誌5月号、[ 28 ] #.17、2017年3月14日
  • 退屈[ 29 ]トム・マクドノー編、Documents of Contemporary Art、2017年、ISBN 9780262533447[ 30 ]
  • 1977. L'anno dello sciopero umano、[ 31 ] Cultura、Ilマニフェスト、05.04.2017
  • 私たちの共通の臨界状態、[ 32 ] E-fluxジャーナル第73号-2016年5月
  • 雑草と自由の実践、[ 33 ] 5月季刊誌、[ 34 ] #.16、2016
  • 教会の自由に向けて、Texte zur Kunst、第 100 号、2015
  • 私たちは皆クリトリスの女性です：カーラ・ロンジーの遺産についてのノート、[ 35 ] E-fluxジャーナル第47号-2013年9月
  • ボルドーのクレバー、Texte zur Kunst 89 号、2013
  • Invisible Curators、Texte zur Kunst、第 86 号、2012
  • 美的主題のための下書き 麻酔オブジェクト、フラッシュアート、2010年1月～2月
  • Entrée en matière、5 月季刊ジャーナル、[ 36 ] #.4。 2010 年 6 月
  • イメージのない政治教育に向けて、[ 37 ]ダイアクリティカルマーク、現代批評のレビュー、ジョンズ・ホプキンス大学出版局、第39巻第23号、ISSN 1080-6539、2009年秋 
  • 解放された読者、季刊誌5月号、[ 38 ] #.1 06. 2009
  • リビドー経済の分野における人間のストライキ、革命への下降[ 39 ] 、ジェームズ・ヴォーヒーズ編、pp.144-151、オープンカルチャー局、ISBN 0979747643[ 40 ] 2009
  • ココ・フスコの序文、「女性兵士の使用法」の拷問マニュアル、[ 41 ] Les Prairies Ordinaires、パリ

インタビュー

  • 「言語の表現: クレア・フォンテーヌとの対話」、[ 42 ]アニタ・チャリ、シモーネ・シリア、フラッシュアートイタリア、2020 年 6 月
  • L'arte di essere libere [ 43 ]、エヴァ・モルレットのインタビュー、グラツィア、 no. 23 2020.05.21
  • クレア・フォンテーヌ・コレクティブ・キャピタル、[ 44 ]エヴリム・オラルカンとのインタビュー、コレクターズ、2020年3月
  • 死んだふりをする、クレア・フォンテーヌとのインタビュー、[ 45 ]キラ・コルドスキー『ホワイト・ファンガス』2015年
  • 痛みに形を与える、[ 46 ]アンドリュー・カルプとリッキー・クラノのインタビュー、ラディカル哲学、RP175（2012年9月/10月）
  • クレア・フォンテーヌ。La nostra Italia bruciata che non-cambia mai、Laura Larcan、[ 47 ] La Repubblica、3/2/2012
  • Grève humaine (interrompue)、 Fulvia Carnevale と John Kelsey の会話、May Quarterly Journal、[ 48 ] No. 4 2010 年 3 月
  • 人生には純粋さなどなく、闘争だけがある、バート・ファン・デル・ハイデ氏へのインタビュー、メトロポリスM誌（2009年2月/3月号）
  • 自由の行為、ニールス・ヴァン・トムメとのインタビュー、アーツ・アンド・ペーパーズ[ 49 ] 33.06（2009年9月）
  • 接着剤とくさび：クレア・フォンテーヌとカネルとワトキンスの事例[ 50 ]、イソベル・ハービソンとイラリア・ジャンニ第124号、サーカ・アート・マガジン[ 51 ] 2008
  • Macht Arbeit、 Stephanie Kleefeld へのインタビューTexte zur Kunst、第 73 号、2009 年
  • クレア・フォンテーヌ、アンソニー・ヒューバーマン著、[ 52 ]ボム・マガジン第105号、2008年10月

個展

例外状態についての覚書 私たちの感情環境は貧しく危険です。芸術作品はそれを変えることはできませんが、それを書き写すことはできます。そして、私たちが求められることなどない意見を表明することもあります。武装した男たちが、群衆の中にいる誰かを、罪深そうに見えるという理由で殺害する時、それは過ぎ去らない過去と、知りたくない未来を思い起こさせます。今日、犠牲者はすでに非常に多く、新たな犠牲者に心を動かされるのは間違いでしょう。正義を求めるのは哀れなことです。犠牲者にとって唯一の正義は復讐であり、復讐は戦争を助長します。権力の暴力はもはや破滅ではなく、何か重大なものの兆候です。かつて私たちのより反抗的な夢さえも形作っていた民主主義の嘘の終焉です。私たちを巻き込む戦争の主な特徴は、一連の犠牲者のように見えることです。それは私たち全員を罪深い犠牲者に変えます。それは私たちを、それぞれの国で外国人にします。私たちが生きる例外状態はもはや常態となり、生き残る唯一の方法は、残されたあらゆる手段を尽くして、恐怖を捨て去り、権力の恐怖を軽蔑することだ。すべてを思い出し、記憶を通して抵抗し、支配によって沈黙させられた物語を語り、自らが思い描く安全の犠牲者となることを拒否する。これこそが、始まりとなるかもしれない。CF 2005年8月 ノート
ジャン=シャルル・ド・メネズのためのレクイエム (2005)
  • ジャン＝シャルル・ド・メネゼスのレクイエム：例外状態についての覚書/Notes sur l'état d'exception、2005年。テキスト山/声明付き窓告知：A5両面コピー、著作権なし。
    ジャン＝シャルル・ド・メネゼスのためのレクイエム[ 54 ]  ：例外状態に関する覚書（2005年）。テキスト・パイルまたは窓掲示、A5判両面コピー、著作権なし。
    2005:ジャン＝シャルル・ド・メネズのためのレクイエム、トラタリ、グラーツAT
  • 2005: Étrangers Partout、21 rue Ste Marthe、パリ FR
  • 2006: Siamo tutti singolarità qualunque、Il piccolo Museion、progetto Garutti、Museion Bolzano IT
  • 2006: Couvrir Les Feux、[ 55 ]動物園ギャラリー、[ 56 ]ナント、フランス
  • 2007: Équivalences、Le Centre d'Art Villa Arson、ニース
  • 2007年：ゼロ年代、まだ名前のつけられていない10年の歴史、リヨン現代美術ビエンナーレ2007、現代美術研究所、ヴィルールバンヌ、リヨン、フランス
  • 2007: Get Lost、モジュール、パレ・ド・トーキョー、フランス・パリ
  • 2007:どうやって？チューリッヒ美術館、スイス
  • 2007:タクイーニ ディ ゲッラ インシビル、[ 57 ] T293、ナポリ IT
  • 2007: Telephone Arabe、[ 58 ] Air de Paris、パリ FR
  • 2007年：例外状態に関する脚注、Reena Spaulings Fine Art、ニューヨーク、米国 01.07
  • 2008年：Perplexed in Public、リッソンギャラリー、ロンドン、イギリス[ 59 ] [ 60 ]
  • 2009:自由は治療的ですか?、バロック: 現代の芸術、科学、信仰、テクノロジー (キュレーター: エドゥアルド・シセリン、マリオ・コドニャート)、ドンナ・レギン現代美術館、ナポリ[ 61 ]
  • 2011年：ノー・ファミリー・ライフ[ 62 ]、エア・ド・パリ、[ 63 ]パリ[ 64 ]
  • 2012: Généralités [ 65 ]、ラ・ドゥアン、ギャラリー・シャンタル・クルーセル、パリ[ 66 ]
  • 2013: Redemptions、CCA Wattis 、サンフランシスコ[ 68 ]
  • 2014年：壁、床、天井を使う[ 69 ]、ユダヤ博物館、ニューヨーク[ 70 ]
  • 2015年：ストップ・シーキング・アプルーヴァル、メトロ・ピクチャーズ、ニューヨーク[ 71 ]
  • 2016年：敵が繁栄しないように、[ 72 ] Galerie Neu、ベルリン[ 73 ] [ 74 ]
  • 2018年：同じ戦時時間帯、ホールディング・コンテンポラリー、オレゴン州ポートランド[ 75 ]
  • 2019: Les printemps seront silenceeux、[ 76 ] Confort Moderne、ポワテ FR
  • 2019: La borsa e la vita、[ 77 ] Palazzo Ducale di Genova、ジェノバ、IT
  • 2019:クレア・フォンテーヌ、ローリ・デイズ、[ 78 ]ストラーデ・エ・パラッツォ・ダ・ヴィーヴェレ、カリージュ銀行、セデ・セントラル、ジェノバ、IT
  • 2019: OK NO、シンニカ、[ 79 ]フランクフルトDE
  • 2019:エットーレ・マヨラナ、ヴィアッジョ・イン・シシリア、プラネタ・シャラヌオーヴァ、カスティリオーネ・ディ・シシリア IT 2009
  • 2019年：読むには遅すぎる、ロンタン、チューリッヒCH
  • 2019:あなたのお金とあなたの人生、[ 80 ]ガレリア アベニューインド: トマダス、リスボン PT

参考文献

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さらに読む

  • ティクン：想像上の党の意識器官[ 33 ]
  • ティクン：ブルーム理論[ 34 ]
  • レディメイド・アーティストとヒューマンストライク：いくつかの説明 クレア・フォンテーヌ[ 35 ]
  • インスタグラム[ 36 ]
  • ツイッター[ 37 ]
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  37. ^フォンテーヌ、クレア。「readymadeartist」 – Twitter経由。
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