コジ・ファン・トゥッテ

コジ ファン トゥッテオシア ラ スクオーラ デッリ アマンティ
WAモーツァルト作曲のオペラ
初演のチラシ
翻訳女性はそういうものだ、あるいは恋人たちの学校
台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテ
言語イタリア語
プレミア
1790年1月26日 (1790-01-26)
ブルク劇場、ウィーン

『女というものはそういうものだ、あるいは恋人たちの学校（ Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti [ a ]）K.588は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲の全2幕のオペラ・ブッファ。初演は1790年1月26日、オーストリア・ウィーンのブルク劇場台本は『フィガロの結婚』や『ドン・ジョヴァンニ』も手掛けたロレンツォ・ダ・ポンテが書いた。

コジ・ファン・トゥッテは皇帝ヨーゼフ2世の発案により作曲されたと一般的に考えられているが、近年の研究ではこの説は支持されていない。[ 2 ] [ 3 ]モーツァルトの同時代人であるアントニオ・サリエリが台本を作成しようとしたが未完成に終わったという証拠がある。1994年、ジョン・ライスはオーストリア国立図書館でサリエリによる2つの三部作を発見した。[ 4 ]

短縮タイトルの「コジ・ファン・トゥッテ」は、文字通り「皆もそうだ」という意味で、女性を表す女性複数形（tutte）が用いられている。英語では「女とはそういうものだ」と訳されることもある。この歌詞は第2幕第3場、フィナーレ直前に3人の男性によって歌われ、この旋律的なフレーズはオペラ序曲にも引用されている。ダ・ポンテは以前、『フィガロの結婚』（第1幕第7場）で「コジ・ファン・トゥッテ・ル・ベル」というセリフを使っている。

パフォーマンス履歴

モーツァルト作曲の『コジ・ファン・トゥッテ』は1790年1月26日にウィーンのブルク劇場で初演された。ヨーゼフ2世の崩御と宮廷の喪により上演は5回で中止された。1790年6月に2回上演され、2回目は作曲者自身が指揮し、その後7月（2回）と8月（1回）にも上演された。その後、モーツァルトの存命中はウィーンでは上演されなかった。[ 5 ]イギリスでの初演は1811年5月にロンドンのキングス劇場で行われた。[ 6 ] [ 7 ]コジ・ファン・トゥッテは1922年にメトロポリタン歌劇場で上演されるまでアメリカ合衆国では上演されなかった。[ 6 ]

ウィリアム・マンによると[ 8 ]、モーツァルトは、ダ・ポンテの傲慢な愛人であるプリマドンナ、アドリアーナ・フェッラーレーゼ・デル・ベーネを嫌っていた。彼女はフィオルディリージ役を彼女のために作られたのである。フェッラーレーゼが低音域では顎を下げ、高音域では頭を後ろに反らせるという特異な癖を知っていたモーツァルトは、フェッラーレーゼの頭が舞台上で「鶏のように」揺れるように、彼女の代表作であるアリア「Come scoglio（鶏のように）」を、低音域から高音域へ、高音域から低音域へと絶え間なく跳躍させる要素で満たした。[ 9 ]

主題（下記あらすじ参照）は当時のウィーンの感性にはそぐわなかったものの、19世紀から20世紀初頭にかけては、際どく、下品、さらには不道徳とさえみなされた。このオペラは滅多に上演されず、上演されたとしても、いくつかの改変版のいずれかで上演された。

第二次世界大戦後、この曲は標準的なオペラのレパートリーに復帰し、現在では頻繁に上演されている。[ 10 ]

2020年、 フィンランド国立オペラは、 COVID-19パンデミックの最初の数か月間の生活を描いたコメディ版『Covid fan tutte』 （モーツァルトの他の楽曲も使用）を制作した。

役割

役柄、声の種類、初演キャスト
役割 声の種類[ 11 ]初演キャスト、1790年1月26日指揮：WAモーツァルト
フィオルディリージ、フェラーラ出身の女性で、ナポリに住むドラベッラの妹ソプラノアドリアナ・フェラーレーゼ
ドラベッラ、フェラーラ出身の女性で、ナポリに住むフィオルディリージの妹ソプラノ ルイーズ（ルイザ）・ヴィルヌーヴ
グイッリエルモ（台本作者は「ギレルモ」と綴った）、兵士フィオルディリージの恋人バリトン[ 12 ] [ 13 ]フランチェスコ・ベヌッチ
フェルランド、ドラベッラの恋人、兵士テナーヴィンチェンツォ・カルヴェシ
メイドのデスピナソプラノ ドロテア・ブッサーニ
老哲学者ドン・アルフォンソベース フランチェスコ・ブッサーニ
コーラス：兵士、召使、船員

これらの役に現代のそれぞれの称号や声域を用いることが慣例となっているが、モーツァルトは上述の通り、声域の記述においてはより一般的なものであった。[ 11 ] [ 14 ]演奏の慣習上、これらの声域は変化することもある。ドン・アルフォンソはトーマス・アレン、ボー・スコフス、トーマス・ハンプソンなどのバリトン歌手によって演じられることがあり、ドラベッラはほぼ常にメゾソプラノ歌手によって演じられる。デスピナはチェチーリア・バルトリ、フレデリカ・フォン・シュターデ、アグネス・バルツァ、アン・マレー、ジンジャー・コスタ＝ジャクソンなどのメゾソプラノ歌手によって演じられることがある。しかし、フェランドレとフィオルディリージは、その声域が高いため、テノールとソプラノ歌手によってのみ歌われる。

計装

計器類は次の通りです。

  • 木管楽器：フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本。フィオルディリージのアリア「Per pietà, ben mio, perdona」第2幕には、珍しいロナチュラルのクラリネットの演奏が含まれている（アリアの調はホ長調だが、クラリネットパートではヘ長調に転調されるため、B ♮クラリネットが使用されている）。[ 15 ]現代の版のほとんどでは、この曲はAクラリネットのパート譜になっている。NMAはBクラリネットの記譜法を維持している。クラリネットの楽譜の一部は、音域が低いためバセットクラリネット用に書かれたという証拠がある。
  • 金管楽器:ホルン2 本、トランペット2 本。
  • 打楽器:ティンパニ2 台- ステージでは追加の軍用ドラムが使用されます。
  • 弦楽器：第一バイオリン、第二バイオリン、ビオラ、チェロ、コントラバス。
  • チェンバロとヴィオロンチェロのセッコ・レチタティーヴォにおける通奏低音

概要

モーツァルトとダ・ポンテは、13世紀に遡る「婚約者交換」というテーマを用いています。初期の著名な作品としては、ボッカッチョの『デカメロン』やシェイクスピアの戯曲『シンベリン』が挙げられます。シェイクスピアの『ヴェニスの商人』と『じゃじゃ馬ならし』の要素も見られます。さらに、オウィディウスの『変身物語』第7巻に登場するプロクリスの神話の要素も取り入れられています。[ 16 ]

場所:ナポリ
時代: 18世紀

第1幕

シーン1：コーヒーハウス

カフェで、フェランドとグリエルモ（二人の将校）は、婚約者（それぞれドラベッラとフィオルディリージ）が永遠に忠実であると確信している。一方、ドン・アルフォンソは懐疑的な態度を示し、忠実な女性など存在しないと主張する（トリオ：「私のドラベッラは気まぐれではない」と「女の誘惑」）。彼は二人の将校に賭けを持ちかけ、一日で二人も他の女性同様、気まぐれだと証明できると主張する。賭けは受け入れられる。二人の将校は戦争に召集されたふりをし、その後すぐに変装して戻り、それぞれ相手の恋人を誘惑しようとする（トリオ：「美しいセレナータ」）。場面は二人の女性に移り、彼女たちは夫を称賛する（二重唱：「ああ、見てくれ、姉さん」）。アルフォンソが到着し、悪い知らせを伝える。将校たちは戦争に召集されたのだ。フェルランドとグリエルモは悲しみに暮れながら到着し、別れを告げる（五重唱：「Sento, o Dio, che questo piede è restio」（ああ、神よ、私の足は踏み止まります））。男たちを乗せた船が海へと出航すると、アルフォンソと姉妹たちは彼らの航海の無事を祈る（三重唱：「Soave sia il vento」（風が穏やかでありますように））。一人残されたアルフォンソは、女たちも（他の女と同じように）不貞を働くだろうと、得意げに予言する（アリオーソ：「Oh, poverini, per femmina giocare cento zecchini?」（ああ、かわいそうな子たちよ、女に100枚のスパンコールを賭けるとは）。

シーン2：姉妹の家の一室

メイドのデスピナがやって来て、どうしたのかと尋ねる。ドラベッラは一人残された苦しみを嘆く（アリア「Smanie implacabili」（容赦ない苦しみ））。デスピナは姉妹たちを嘲り、婚約者が留守の間、新しい愛人を作るように勧める（アリア「In uomini, in soldati, sperare fedeltà?」（男たち、兵士たちに、あなたは忠誠を期待するのか？））。姉妹たちが去った後、アルフォンソがやって来る。彼はデスピナが男たちの変装を見破ることを恐れ、賭けに勝つために彼女を買収する。そこへ、口ひげを生やしたアルバニア人の格好をした二人の男がやって来る（六重唱「Alla bella Despinetta」（美しいデスピネッタに会いましょう））。姉妹たちは家に入り、見知らぬ男たちが家にいることに驚く。 「アルバニア人」たちは姉妹たちに、愛に導かれて自分たちに至ったのだと告げる。しかし、姉妹たちは屈しない。フィオルディリージは「アルバニア人」たちに立ち去るように言い、忠実であり続けることを誓う（アリア「Come scoglio」（岩のように））。「アルバニア人」たちは姉妹たちの心を掴もうと躍起になり、グリエルモは自らの男らしさをことごとくアピールする（アリア「Non siate ritrosi」（恥ずかしがらないで））が、無駄に終わる。一人残されたフェランドは勝利を確信し、愛を称える（アリア「Un'aura amorosa」（愛の息吹））。

シーン3：庭

オペラ・イン・ザ・ハイツ・アンサンブル、2011年

姉妹はまだ恋焦がれていた。デスピナはドン・アルフォンソに、誘惑計画を任せてほしいと頼んだ。突然、「アルバニア人」たちが乱入し、姉妹を口説く機会を与えなければ毒を盛ると脅す。アルフォンソが彼らを落ち着かせようとすると、彼らは「毒」を飲み、気を失ったふりをする。その後まもなく、「医者」（変装したデスピナ）が現れ、磁気療法を用いて「アルバニア人」たちを蘇生させる。男たちは幻覚を装い、目の前に立つドラベッラとフィオルディリージ（「アルバニア人」たちは二人を女神と呼ぶ）にキスを要求する。姉妹は拒否するが、アルフォンソと医者（デスピナ）は二人に同意を促した。

第2幕

シーン1：姉妹の寝室

デスピナは二人に「アルバニア人」の序曲に身を委ねるよう促す（アリア：「15歳の女」）。彼女が去った後、ドラベッラはフィオルディリージに誘惑されていることを告白し、二人は軽い誘惑なら何の問題もなく、恋人の帰りを待つ間の時間を潰すのにちょうどいいと同意する（二重唱：「私は黒髪の女を選ぶ」）。

シーン2：庭

ドラベッラと変装したグリエルモ、そしてフェランドとフィオルディリージも二人きりになる。会話は途切れ途切れで気まずいものとなり、フェランドはフィオルディリージと共に立ち去る。ドラベッラと二人きりになったグリエルモは、彼女を口説こうとする。彼女は形ばかり抵抗するが、すぐにハート型のロケットと交換に、フェランドの肖像画が入ったメダリオンを渡す（二重唱：「Il core vi dono」（私の心を捧げる））。一方、フェランドはフィオルディリージにはうまくいかない（フェランドのアリア：「Ah, lo veggio」（ああ、わかったわ）、フィオルディリージのアリア：「Per pietà, ben mio, perdona」（どうか、愛しい人よ、許してください））。後にグリエルモから、自分の肖像が入ったメダリオンが新しい恋人にあっという間に渡されたことを聞かされ、フェランドは激怒する。グリエルモは最初、フェランドに同情するが（アリア「Donne mie, la fate a tanti」—「奥様たちよ、あなた方は多くの人に同じことをするのです」）、その後、婚約者が忠実であるため、得意げになる。

シーン3：姉妹の部屋

ドラベッラはフィオルディリージに自分の軽率さを告白する（「愛は小さな泥棒」）。この展開に動揺したフィオルディリージは、軍隊へ行き、ドラベッラの婚約者を探すことを決意する。しかし、彼女が出発する前に、フェランドが現れ、誘惑を続ける。フィオルディリージはついに屈服し、彼の腕の中に落ちてしまう（二重唱「抱擁の中で」）。グリエルモは取り乱し、フェランドは先ほどのグリエルモの得意げな態度を彼に返す。賭けに勝ったアルフォンソは、男たちに婚約者を許すように言う。結局のところ、「コジ・ファン・トゥッテ」、つまり「女は皆そうだ」なのだから。

シーン4

場面は、姉妹と「アルバニア人」の花婿による二重の結婚式から始まります。公証人に変装したデスピナが婚姻届を提出し、女性だけが署名します。（もちろん、男性たちはこの結婚式が偽装であることに気付いており、不貞な恋人たちに懲らしめを与えるために、ただそれに付き合っているだけです。）直後、遠くから軍楽が聞こえ、将校たちが戻ってきたことを知らせます。アルフォンソは姉妹たちの不安を裏付けます。フェランドとグリエルモが家に向かっているのです。「アルバニア人」たちは急いで隠れるため（実際には、変装を解くため）に姿を消します。彼らは将校として戻り、愛を告白します。アルフォンソは将校たちの前に婚姻届を落とし、それを読むと彼らは激怒します。彼らは立ち去り、しばらくして、半分はアルバニア人に変装し、半分は将校の姿で戻ってきます。デスピナが公証人だったことが発覚し、姉妹たちは騙されていたことに気づく。最終的に全ては許され、人生に避けられない良い時も悪い時も受け入れる力強さを全員が称える。

録音

参照

参考文献

注記

引用

  1. ^ "cosí" ,イタリア語をオンラインで発音
  2. ^ブラウン 1995、10ページ。
  3. ^ブラウン＆ライス 1996 .
  4. ^コリンズ、マイケル・B. (1997年6月). 「書評：ブルース・アラン・ブラウン著『コジ・ファン・トゥッテ』」.ノート. 第2シリーズ. 53 (4): 1142–1144 . doi : 10.2307/899460 . JSTOR  899460 .
  5. ^ピーター・ブランスコム「歴史的ノート」、ロイヤル・オペラ・ハウス・プログラム、1976年11月4日
  6. ^ a bホールデン 1997、p. 253
  7. ^「キングス・シアター」、タイムズ紙、1811年5月7日、4ページ
  8. ^マン1986年、542ページ。
  9. ^ロバート・グリーンバーグ著『モーツァルト：その生涯と作品』第8講義「晩年」（バージニア州シャンティリー：ザ・グレート・コース、2000年）
  10. ^ 「Opera Statistics」 . Operabase . 2011年9月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年3月16日閲覧。
  11. ^ a b NMAスコア、2ページ
  12. ^オペラアリア
  13. ^アリアデータベース
  14. ^ジュリアン・ラシュトン(2002). 「コジ・ファン・トゥッテ[コジ・ファン・トゥッテ、オッシア・ラ・スクオーラ・デッリ・アマンティ（すべての女性は同じことをする、または恋人のための学校）]」。Grove Music Online (第 8 版)。オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.O003389。ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、Wikilibrary へのアクセス、または英国の公共図書館の会員登録が必要です）
  15. ^「ピエタ、ベン・ミオ、ペルドナ」、スコア、 NMA
  16. ^あらすじはレオ・メリッツ著『オペラ座の客のための完全ガイド』（1921年版、 55～56ページ）より引用。

出典

さらに読む

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