犬の会話
| 犬の会話 | |
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 映画のポスター | |
| 監督 | ラウル・ルイス |
| 著者 | ラウル・ルイス ニコール・ムチニク |
| 制作： | ヒューバート・ニオグレ |
| 主演 | エヴァ・シモネット |
| 撮影 | デニス・ルノワール |
| 編集者 | ヴァレリア・サルミエント |
| 音楽： | ホルヘ・アリアガダ |
発売日 |
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実行時間 | 22分 |
| 国 | フランス |
| 言語 | フランス語 |
『犬の会話』（フランス語： Colloque de chiens）は、1977年のフランスの短編犯罪映画で、チリの映画監督ラウル・ルイスが監督したシュールレアリスト映画である。 [ 1 ] [ 2 ]この映画にはフォトロマンスの一般的な慣習が含まれているが、ブラジルのテレノベラやメロドラマ、ポップカルチャーのステレオタイプのパロディと見ることもできる。 [ 3 ]
ほぼ全編静止画で語られるこの物語は、母親が実の母親ではないと告げられた少女を中心に展開する。少女は小さな町を離れ、美しい女性に成長し、望まれない場所で愛と充足感を探し始める。物語は画面外で語られ、静止画の間には街の風景や犬の吠え声などの映像が挿入される。映画はジェンダー、セクシュアリティ、殺人、売春、ジェンダー/アイデンティティの変容といったテーマを扱っている。ジェンダーの転覆、静止画、散り散りになった身体といったモチーフは、ルイスの他の多くの映画と同様、この映画にも見られる。この映画の主要な主題は、静止と動きの関係、そして皮肉でありながら真実味を帯びたイメージ、身振り、発言の反復である。[ 3 ]
この映画の主演はエヴァ・シモネットとシルケ・ヒューメルで、フランス語版ではロバート・ダーメル、英語版ではマイケル・グラハムがナレーションを担当している。[ 4 ]
ルイスは俳優ストライキのため『The Suspended Vocation 』（1978年）の制作を中断し、その間にこの映画を制作した。 [ 5 ]
この映画は、多くの観客に見られなかったにもかかわらず、セザール賞を受賞した。 [ 5 ]
プロット
映画は、広大な野原で壊れた家具に繋がれた捨て犬のショットで始まる。その犬は、鎖を放たれた別の犬に吠えられ、ぐるぐると回される。犬たちは互いに吠え続け、鎖を放たれた犬は画面内を走り抜け、鎖を放たれた犬に何度も近づいていく。映画は静止画に切り替わり、ナレーター（ロバート・ダーメル）の声だけで語られる物語が始まる。物語は、学校の校庭にいる少女たちから始まる。モニーク（シルケ・ヒューメル）という少女は、別の少女から、自分が母親だと思っていた女性が実は母親ではないと告げられる。モニークは、自分が母親だと思っていたデュヴィヴィエ夫人のもとへ戻り、この新たな事実について話し合う。デュヴィヴィエ夫人は自分がモニークの母親ではないことを認め、モニークの母親はマリーという女性で、よく訪ねてくる女性だと説明する。モニークは怒りながらマリーに話しかけるが、マリーがモニークの父親を知らないことに気づく。
映画はその後、モニークの大人としての人生へと移り、セックスと支配に支配されるようになります。彼女は多くの男性と関係を持ち、それは病院で患者の一人と性的に親密になったことから始まりました。そして、1966年のクリスマスイブへと移ります。モニークは友人とバーに出かけ、裕福な男性にダンスに誘われます。少し飲んだ後、彼は彼女を家まで送ってくれます。彼女は経済的に支えてくれるこの男性と何ヶ月も付き合っています。生い立ちに悩まされたモニークは、やがて売春に手を染めてしまいます。
路上で繋がれた犬たちが吠える映像が挿入される。モニークの物語に戻ると、彼女はテレビ修理工のアンリ（エヴァ・シモネ）を自宅に招き、テレビを修理してもらう。アンリはモニークにとって幼少期からの思い出の人物だった。二人はしばらく語り合い、故郷の思い出を語り合ううちに、モニークは彼に惹かれ始める。彼もまたモニークに恋をする。二人が語り合う中、犬の吠える声が聞こえてくる。
時が経ち、アンリとモニークは恋人同士になり、モニークはアンリの助けを借りて、カフェ「ジョリモン」を経営するという夢を叶える。モニークを旧友のアリス（マリー・クリスティーヌ・ポワゾ）が訪ね、金と住む場所を与えなければモニークの過去を暴露すると脅す。モニークはアリスの頼みを聞き出す。犬の吠える声が聞こえる中、アリスはアンリに惹かれ始める。アンリもまたアリスに恋をする。モニークは彼の不誠実さを許す。ある日、公園でアンリとアリスがボール遊びをしている最中に、モニークは3歳の息子と共に自殺する。
門の向こうで吠える犬の声が挿入される中、ナレーターはアンリがアリスと結婚したことを明かす。後に、アリスが思った以上にモニークに似ていることに気づいたアンリは、復讐に燃えてアリスを殺害する。アリスの遺体を切り刻み、それぞれの部位を埋葬する。
静止画から再び抜け出し、車や人が行き交う市街地のシーンが挿入される。違法な仕事に関わった後、アンリは刑務所に入れられる。映画の冒頭の同様のシーンが繰り返され、刑務所にいる病気の男性がアンリに助けを求め、二人は性的な関係を持つようになる。釈放後、彼はアリス殺人事件の容疑者になる。その後、市街地のシーンが再び挿入される。静止画に戻ると、アンリは変装するために性転換する。1974年のクリスマスイブ、オディールになったアンリは、裕福な老男性と酒を飲んでいる。そして、モニークがかつてそうであったように、売春婦になる。彼女は故郷の町に戻り、バーのオーナーになる。その後、ルイジという孤児の少年を養子にする。ある晩、仕事が終わると、男が彼女の家に入り、アンリがアリスにしたのと同じように、ガラス瓶で彼女の頭を殴り殺す。
映画はラストシーンへと移り、冒頭と同じ遊び場が舞台となります。その場面転換の間、犬の吠える音が響きます。このラストシーンで、ルイージは遊び場で子供たちから母親が愛人に殺されたと聞かされますが、子供たちが母親だと思っている女性は実は母親ではないと言い返します。
キャスト
- エヴァ・シモネット（アンリ役）
- ロバート・ダーメル（声）
- モニーク役のシルケ・ヒューメル
- フランク・レズネ
- アリス役のマリー・クリスティーヌ・ポワゾ
- ウーゴ・サンティアゴ
- ジェネヴィエーヴ・サッチ
- ローレンス・サッチ
- ミシェル・サッチ
- ピエール・オリヴィエ・サッチ
- イヴ・ウェッカー
生産
『犬の対話』はカラーの35mmフィルムを使用し、上映時間は22分である。本作は、ルイスがピエール・クロソウスキーと製作した2本の映画『宙吊りの職業』と『盗まれた絵画の仮説』（1978年）の間に製作された。『宙吊りの職業』の製作中に俳優のストライキがあり、製作が一時停止となり、ルイスは『犬の対話』の製作時間を得られた。[ 5 ]本作は、様々な場所やフランスの街の通りや地区で犬が吠える映像が数秒間ある以外は、ほぼ完全に静止画で構成されている。これにより、本作は民族誌的な性質を帯びている。[ 3 ]本作は、物語全体を通して視点が複数回移り変わり、登場人物と語り手の間には距離がある。
ルイスはこの映画で、反復と表現という手段を用いて、映像に意味と生命を与えている。物語は、多くの重要なセリフや身振りを、物語の様々な場面で、また様々な登場人物に対して繰り返し登場させる。筋書きは循環しているようで、単に状況が異なるだけで繰り返される。映画が進むにつれて、ステレオタイプな身振りに焦点が当てられ、見られるものと聞こえるものの間に矛盾が生まれる。[ 3 ]例えば、アンリとアリスの同じ映像が、恋愛を描写するために使われ、その後、殺人を描写するために使われる。このようにして、ルイスは筋書きと映像の間に乖離を作り出している。[ 6 ]反復は喜劇的な効果を生み出すためにも使われている。特に、物語の様々な場面でモニークとアンリが病気の患者と性交する場面がそうだ。反復と率直さを用いることで、暗いテーマが喜劇的な効果へと変わっていく。ルイスは常に映画に学術的な側面を取り入れており、そのため、実験的で紛らわしい傾向があるにもかかわらず、すべての形式と内容は意図的なものであり、偶然の産物ではない。この映画の中で、彼は語り手の純真さを意図的に演出し、登場人物たちにとって当たり前のこととなった滑稽なレトリックを強調している。[ 4 ]プロットの展開もまた、モニークの子供時代から大人へと、省略やまとまりのない移行を伴わずに、何気なく展開していく。また、アンリがアリスを殺害する動機が欠如していることも無視され、次の疑わしいプロットポイントへと、のんびりと進んでいく。[ 4 ]
ジャンル
ルイスの映画は、常に特定のジャンルとして分類するのが難しい。『犬の会話』はフォト・ロマンスのスタイルを借用している。これはメロドラマのパロディとも言える。映画の登場人物とプロットを必要不可欠な小道具の地位にまで貶めることで、メロドラマというジャンルが形式的なメカニズムであることを暴いている。[ 4 ]ルイスが登場人物に与えている個性の欠如は、メロドラマの均質性に対する彼の批判を示している。ステレオタイプ、ありきたりの身振り、そしてこうした決まり文句の繰り返しによって、この映画は抽象化の一形態となってしまった。[ 7 ]この映画はまた、クリス・マルケルの『ラ・ジュテ』（1962）で使われている慣習に対する批判も行っている。これは、『ラ・ジュテ』がフォト・ロマンスのステレオタイプを使用していることを暴いている。[ 3 ]『犬の会話』は非常に多くのジャンル、物語スタイル、メディア形式を利用している
モチーフ
『犬の対話』には、ルイスの作品全体に繰り返し見られる多くの慣習がある。この映画で、アンリはジェンダーの転覆を経験するが、これは彼の他の映画、例えば『三つの王冠』 (1983)にも見られるモチーフである。[ 8 ]この映画はまた、死体やばらばらになった体に対するルイスの不条理な関心を明らかにしている。これは、アンリがアリスを殺害し、彼女の体をいくつもバラバラにするときに見られる。死体はルイスの映画に頻繁に登場し、特に『領土』 (1981)、『宝島』 (1985)、『三つの命と一つだけの死』 (1996)、『犯罪の系譜』 (1997)、『砕かれたイメージ』 (1998)では顕著である。ルイスのもう一つの執着は、身振り、ステレオタイプ、静止画像である。これらの慣習はこの映画で頻繁に使用されており、『盗まれた絵画の仮説』や『犯罪の系譜』などの映画で彼が繰り返し使用したタブロー・ヴィヴァンとの類似性があります。
分析
この映画全体を通して最も重要なメタファーは、鎖につながれ檻に入れられた犬たちが吠えることであり、映画のタイトルもそこから来ています。様々な場所で吠える犬のショットは、映画の中で様々な効果と意味合いを持っています。それは、展開の速い滑稽な物語から一息つき、観客に正気のひとときを与えるだけでなく、[ 4 ]、登場人物たちの不条理な人生に対する解説としても機能します。吠える犬は、主人の話を語る動物の象徴である場合もあります。[ 3 ]また、登場人物たちのセリフを象徴する場合もあります。登場人物たちは常に注目と愛情を求めており、彼らの滑稽なレトリックは、犬の吠え声のような無益な雑音の集まりでしかありません。犬は、登場人物たちの絶え間ない葛藤や内面の表現だけでなく、互いに手を差し伸べ、繋がろうとする絶え間ない試みや必要性のメタファーでもあります。彼らは孤独を癒したいと思っていますが、それを劇的な方法で実現します。犬の吠え声は、注目と愛情を求めて叫ぼうとする試みが何度も失敗し、結局は騒音を生み出すだけであることを例証しています。
この映画におけるもう一つの主要なメタファーは静止画の使用である。動く映像がないのは、ルイスが演技を解体し、従来のメロドラマを批判する手法である。これらの静止画の繰り返しは、登場人物たちがその不幸な存在に囚われていることを示している。[ 9 ]彼らは、繰り返される過ちや失敗という枠組みの中に閉じ込められている。静止画はまた、映画そのものに対する一種の自己反省としても機能する。映画は実際には全く動いておらず、むしろ『犬の会話』の静止画よりもはるかに速い速度で動く静止画で構成されているという事実に光を当てている。ルイスは映画が写真的であることを実証している。[ 10 ]この映画の主要な主題は、静止と動きそのものの違い、そしてジェスチャーが繰り返されているにもかかわらず、それらがどのようにして初期の信憑性を持っているかである。[ 3 ]
受容と遺産
この映画は1977年にフランスで公開され、その後1987年11月13日にアメリカでニューヨークで公開され、最後に2009年3月29日にアルゼンチンでブエノスアイレス国際インディペンデント映画祭で公開された。この映画の制作会社は、FilmoblicとL'office de la Creation cinematographiqueである。このコメディ短編映画は比較的好評を博した。最も多かった批評は、彼の後期の、より成熟した作品を正確に表現していないというものであったが、メロドラマに対するユーモラスな解説としては成功していた。[ 11 ]
受賞歴
Dog's Dialogue は、フランスのセザール賞最優秀フィクション短編映画賞(Meilleur court-métrage de fiction)を受賞しました。 [ 12 ]
さらに読む
参考文献
- ^ “ラウル・ルイスの映画館: Colloque de chiens” .
- ^ 「DOGS' DIALOGUE（1984年レビュー）| Jonathan Rosenbaum 」。jonathanrosenbaum.net 。
- ^ a b c d e f gゴダード、マイケル (2013).映画館ラウル・ルイス。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。 p. 52.ISBN 978-0-231-16731-4。
- ^ a b c d e『犬の対話』(colloque de chiens)「月刊映画速報：51. 1984. ProQuest 1305831680 .
- ^ a b cゴダード、マイケル（2013年）『ラウル・ルイスの映画：不可能地図』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、39頁。ISBN 978-0-231-16731-4。
- ^ブロット、エリック (2010). 「La théorie et les rendez-vous. Sur quelques film documentaires de Raúl Ruiz」。フランス語フォーラム。35 ( 2–3 ): 233–248 .土井: 10.1353/frf.2010.0011。S2CID 191496290。
- ^ゴダード、マイケル（2013年）『ラウル・ルイスの映画：不可能な地図』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、p.51。ISBN 978-0-231-16731-4。
- ^ゴダード、マイケル（2013年）『ラウル・ルイスの映画：不可能地図』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、18頁。ISBN 978-0-231-16731-4。
- ^ 「ラウル・ルイス」。ストリクトリー・フィルム・スクール。
- ^ Blatt, AJ (2011). 「映画における写真の思考、あるいはアニエス・ヴァルダとジャン・ユスタシュの宙吊りの映画」. French Forum . 36 ( 2–3 ): 181–200 . doi : 10.1353/frf.2011.0034 . S2CID 191489101 .
- ^ 「犬の会話」Letterboxd .
- ^ムビ
外部リンク
