ファイナルガール

オリヴィア・ハッセーは『ブラック・クリスマス』（1974年）でジェス・ブラッドフォードを演じ、ファイナル・ガールの初期の例となった。

ファイナルガールまたはサバイバーガール^{[ 1 ]}は、ホラー映画（特にスラッシャー映画）における常套句である。^{[ 2 ] [ 3 ]}殺人鬼と対峙する最後の生き残った女性キャラクターを指し、表向きは物語を語る唯一の人物である。ファイナルガールは多くの映画で見られ、有名なものとしては『サイコ』、『欲望の歌』^、『悪魔のいけにえ』、『ハロウィン』、『エイリアン』、『13日の金曜日』、『エルム街の悪夢』 、『スクリーム』^などがある。^{[ 4 ]}「ファイナルガール」という用語は、キャロル・J・クローバーが彼女の論文「彼女の身体、彼自身：スラッシャー映画におけるジェンダー」（1987年）で造語した^。 [ 5 ]^{クローバーは、}これらの映画では、観客は最初は殺人鬼の視点を共有するが、映画の途中でファイナルガールへの同一視に移行すると示唆した。

用語の使用法

クローバーが1987年に述べた「ファイナルガール」の本来の意味は非常に狭い。クローバーはスラッシャー映画の黄金期とされる1970年代と1980年代を研究し^{[ 7 ]}、ファイナルガールを、悪者に追われる集団（通常は若者）の中で唯一生き残り、悪者と最後の対決（自ら殺すか、警察官など他の誰かに助けられるかは別として）に臨む女性、そして暗黙の道徳的優位性（例えば、友人たちとは異なり、セックスやドラッグなどの行為を拒否する唯一の人物であるなど）ゆえにそのような「特権」を持つ女性と定義した。

比喩的な概念

多くのホラー映画に共通する筋書きは、恐怖が増す中で何人かの犠牲者が殺人犯によって一人ずつ殺され、最後にグループの最後の生き残り（通常は女性）が殺人犯を倒すか逃げるというクライマックスに至るというものである。

ファイナルガールの比喩は、長年にわたり進化してきた。初期のファイナルガールは、ほとんどの場合、窮地に陥った女性で、強い男性（警察官や英雄的な見知らぬ人など）に救われるものだったが、より現代的なファイナルガールは、自身の能力によって生き残る可能性が高い。クローバーの定義によると、『サイコ』 （1960年）のライラ・クレインは、道徳的純粋さに欠けるため、女性生存者ではあるがファイナルガールではない。彼女は映画のエンディングで男性（サム・ルーミス。『ハロウィン』の同名のキャラクターとは別人）に救われる。『ハロウィン』 （1978年）のローリー・ストロードはファイナルガールだが、別の人物（サム・ルーミスという名前でもある）に救われる。^{[ 8 ]}

この根拠に基づき、トニー・ウィリアムズは、1980年代のホラー映画のヒロインはそれ以前の数十年間よりも進歩的であったものの、性別の変更は保守的であり、ファイナルガールの慣習は「より徹底的な調査なしには」進歩的なものとはみなせないと主張している。^{[ 9 ]}さらに、多くのスラッシャー映画では、ファイナルガールの勝利は曖昧であったり、見かけ上の勝利に過ぎなかったりすることが多い。映画の最後に彼女がまだ生きているという事実は、彼女を勝利のヒロインにするわけではない。これらの映画の多くでは、結末は曖昧で、殺人者／存在は生きているか、あるいは生きているかもしれないため、観客はファイナルガールの将来について不確かなままである（顕著な例は1974年の映画『ブラック・クリスマス』のジェス・ブラッドフォードである）。観客は、見送りや続編への期待を抱き、一見勝利したように見える結末を迎えることになる。トニー・ウィリアムズも『13日の金曜日』シリーズのヒロインのファイナル・ガールの例をいくつか挙げており、例えば『PART3』のクリス・ヒギンズなどが挙げられている。ウィリアムズは、彼女は映画を完全な勝利で終わらせず、映画の最後には緊張病状態に陥っていると指摘している。また、トリッシュ・ジャービスが最後に生き残ったにもかかわらず、『13日の金曜日: 完結編』にはファイナル・ガールが登場しないとも指摘している。さらにウィリアムズは、ファイナル・ガールは生き残ることが多いものの、続編では殺されるか精神病院に入れられるとも指摘している。顕著な例はアリス・ハーディで、彼女は『13日の金曜日』 （1980年）を生き延びたものの、『13日の金曜日 PART2』 （1981年）の冒頭で殺されてしまう。デレク・ソールズは、このようなファイナル・ガールの悲劇的な運命は、有能で自立した女性は抑制されるか破壊されるかのどちらかであるという家父長制社会の表れであると主張している。^{[ 10 ]}近年の映画では、これが変わり始めており、最後の少女が必ずしも破滅するとは限らなくなっており、その顕著な例としては『スクリーム』シリーズが挙げられる。

クローバーによると、多くの映画のラストガールには共通の特徴がある。典型的には性的に未熟、あるいは処女であり、被害者の違法薬物使用といった悪徳には手を染めない。エイヴリー、クリス、シドニーといった男女兼用の名前を付けられることもある。時には、ラストガールが殺人犯と共通の過去を持つこともある。ラストガールは映画の「調査意識」であり、物語を前進させる存在であり、知性、好奇心、そして警戒心を示す。スラッシャー映画のもう一つの典型（特に1980年代）は「セックスによる死」で、セックスシーンの直後に暴力シーンが続き、参加者は残酷な方法で殺害される。^{[ 11 ]}近年のホラー映画やシリーズは、こうした典型に挑戦している。ジェス・バティスの言葉を借りれば、『バフィー 〜恋する十字架〜』のバフィー・サマーズは、 B級ホラー映画のラストガールの典型を「覆す」存在である。^{[ 12 ]}ジェイソン・ミドルトンは、バフィーがモンスターを倒すという最終少女の役割を果たしているものの、クローバーが描く最終少女像とは多くの点で正反対だと指摘している。バフィーはチアリーダーで、「美しいブロンド」で女性的な名前を持ち、「男の子とセックスしながらモンスターを倒す」ことができる。^{[ 13 ]}

クローバーの理論の基本前提の一つは、観客が登場人物に共感する能力は、特にスラッシャー映画において、ジェンダーの垣根を越えて不安定かつ流動的であるという点である。クローバーは、ラストシーンで少女が殺人鬼と対峙する場面で、ナイフやチェーンソーといった武器を手に取り、殺人鬼に立ち向かうという「男根的盗用」によって、彼女は男性化していくと主張する。また、映画が成功するためには、生き残るキャラクターが女性である必要があるとも主張する。なぜなら、彼女は絶望的な恐怖を経験する必要があるからだ。多くの観客は、男性の側に絶望的な恐怖を描いた映画を拒絶するだろう。その恐怖には目的があり、女性キャラクターが生き残ることで、容赦なく個人的な快楽を追求する傾向といった望ましくない特性が「浄化」されるのだ。

著名な人物

1970年代

ダイアン・アダムス

「ファイナル・ガール」という比喩の先駆的な例としては、『きよしこの夜』 （1972年）が挙げられる。メアリー・ウォロノフ演じる主人公であり語り手でもあるダイアン・アダムスは、多くの評論家から「ファイナル・ガール」の特徴を示していると評されており、WomenWriteAboutComicsのロージー・ナイトは、彼女がこのタイプのキャラクターの最初の例であると主張している。^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}一方、アタック・フロム・プラネットBのレベッカ・マッカラムは、自身の映画評で、この映画は「トビー・フーパー監督の『悪魔のいけにえ』のサリー・ハーデスティで定着したファイナル・ガールの比喩とは対照的に、当時より典型的だったヒステリックな女性や従順な女主人の描写を踏襲している」と主張している。^{[ 17 ]}

ジェス・ブラッドフォード

「ファイナルガール」の初期の例としては、映画『ブラック・クリスマス』（1974年）が挙げられます。オリビア・ハッセー演じるジェス・ブラッドフォードは、一連の危険な男性敵に対して決して屈しない、よく練られたキャラクターです。^{[ 18 ]}

サリー・ハーデスティ

トビー・フーパーによって創造され、マリリン・バーンズによって演じられた『悪魔のいけにえ』（1974年）のサリー・ハーデスティは、ファイナルガールの典型を示す最も初期の例の1つと見なされている。^{[ 19 ]}

ローリー・ストロード

ジェイミー・リー・カーティスは、 『ハロウィン』シリーズの7作品でローリー・ストロードを演じた。

クローバーによると、ローリー・ストロード（『ハロウィン』、『ハロウィンII 』 、『ハロウィン H20: 20 Years Later』、『ハロウィン リザレクション』、『ハロウィン (2018)』、『ハロウィン キルズ』 、『ハロウィン エンド』に登場）もファイナルガールの一例である。トニー・ウィリアムズは、クローバーが描く進歩的なファイナルガール像は、映画のクライマックスで完全な勝利を収めることは決してなく、クローバーが主張するように男性社会の秩序から逃れることもできないと指摘する。彼はストロードをその例として挙げている。彼女は『ハロウィン』のエンディングで男性キャラクターのサミュエル・ルーミス博士に救出される。

エレン・リプリー

エレン・リプリーを演じたシガニー・ウィーバー。

エイリアン3の公開前、クローバーはエイリアンシリーズのエレン・リプリーをファイナルガールと特定していた。エリザベス・エズラはエイリアン・リザレクションでもこの分析を続け、定義上リプリーとアナリー・コールは両方ともファイナルガールであるべきであり、コールは「クローバーのファイナルガールの次世代」であると主張している。エズラの見解では、コールはクローバーのファイナルガールの定義に合致する特徴を示している。具体的には、ボーイッシュで男性的な短髪をしており、（クローバーの言葉を借りれば）「賢さ、重厚さ、機械やその他の実務能力、そして性的な抵抗」を特徴としており、宇宙船の整備士であり、船上の男性キャラクターからの性的誘いを拒否する人物であるという。しかし、エズラはコールが人間ではなく女性型生物であるため、この説明に完全には当てはまらないと指摘している。^{[ 20 ]}

クリスティン・コーニアは、リプリーがファイナルガールであるという考えに異議を唱え、クローバーのキャラクター分析と、リプリーを「女性らしさの安心感を与える顔」として描いたバーバラ・クリードの分析を対比させている。コーニアはクローバーとクリードのどちらのリプリーに関する見解も受け入れていない。彼女はクローバーのファイナルガールの慣習に関する一般的な論点には同意する一方で、『エイリアン』がSF映画のジャンルにおける異なる慣習に従っているのと同様に、リプリーはスラッシャー映画の慣習に従っていないと主張する。特に、『エイリアン』では、スラッシャー映画のジャンルにおいて見られるような、リプリーの性的な純潔と禁欲が他の登場人物（ファイナルガールの慣習に従えば、他の登場人物は「それが原因で」映画の怪物に殺される）と比較して前面に押し出されていない。コーニアによれば、『エイリアン』が属するSFジャンルには、そもそもこの種の性的なテーマが欠如しており、そのような「伝統的な」SFの形式には存在しないという。^{[ 21 ]}さらに、ブレンダ・M・ボイル教授は、 『エイリアン リザレクション』においてリプリーは人間とモンスターの境界線を越えてしまったと主張している。このアイデンティティの葛藤は、『エイリアン3』以降における彼女のファイナルガールとしての地位をさらに危うくする可能性がある。^{[ 22 ]}

スー・スネル

ブライアン・デ・パルマ監督の1976年の映画『キャリー』はスティーブン・キングの1974年の小説に基づいており、スー・スネル（エイミー・アーヴィング演じる）は高校のダンスパーティーでキャリー・ホワイトの念動力による破壊の唯一の生存者である。^{[ 23 ]}

1980年代

ジニー・フィールド

ジニー・フィールド（『13日の金曜日 PART2』の登場人物）は、しばしばこの比喩の例として扱われてきた。バリー・キース・グラントは著書『違いの恐怖：ジェンダーとホラー映画』の中で、 「ジニーは生き残るために一時的にボーヒーズ夫人の権威主義的な役割を担う。状況がそうさせる必要があったとはいえ、彼女は明らかに敵の戦略を利用して自ら男根的な母親になろうとしている。この姿勢は、ファイナル・ガールの肯定的なイメージに真に疑問を投げかける」と述べている。そしてグラントは、映画の終盤でジニーがボーイフレンドを呼んだ時、それは「自立していないやり方」だったとして、ジニーを「勝利ではない」と評した。^{[ 24 ]}ジョン・ケネス・ミューアは『1980年代のホラー映画 第1巻』でジニーについて言及し、「エイミー・スティールは、最後の少女でありヒロインであるジニーとして紹介され、身近な危険を察知している唯一の人物である。彼女はアリスよりも機知に富んでおり、映画の緊迫した最終回ではローリー・ストロードさえも凌駕するところだった。彼女はジェイソンの亡くなった母親に扮して、混乱した連続殺人犯に命令を吠え始めるのだ。」と述べている。^{[ 25 ]}リチャード・ノーウェルは『ブラッド・マネー：最初のティーンスラッシャー映画サイクルの歴史』の中で、「女性主人公のキャラクター設定の変化は、『13日の金曜日 PART2』でジニー（エイミー・スティール）が自信満々に登場した際にも喧伝された。前作の製作者は、デニムジーンズと形の崩れたランバージャックシャツを着て小屋の準備をしているアリスを登場させたが、続編では、従来通り魅力的な主人公は、男性的な特徴と女性的な特徴を兼ね備えた人物としてすぐに確立される。ジニーは、ゆったりとしたフクシア色のスカートとローカットのTシャツを着て、使い古されたフォルクスワーゲン・ビートルに乗って登場する。」と述べている。 ^{[ 26 ]}パート2でジニーがモンスターの戦略を採用したことで、最終的な少女像が実際には完全に肯定的なものであったかどうかという疑問が生じる。^{[ 9 ]}

ナンシー・トンプソン

ナンシー・トンプソン（『エルム街の悪夢』および『エルム街の悪夢3 夢の戦士たち』の登場人物）は、ホラー映画における最も影響力のあるヒロインの一人としてしばしば挙げられる。ジョン・ケネス・ミューア^{[ 27 ]}は著書『 1980年代のホラー映画』の中でナンシー・トンプソンについて言及している。

1990年代

シドニー・プレスコット

シドニー・プレスコットを演じたネーヴ・キャンベル。

シドニー・プレスコット（『スクリーム』シリーズに登場するキャラクター）は、ホラー映画のヒロインの中でも最も象徴的で人気のあるキャラクターの一人として広く知られています。アナ・ホルバートは、シドニー・プレスコットを「ファイナル・ガールの最も重要な特徴を体現している」と評しています。^{[ 28 ] [ 29 ]}

ゲイル・ウェザーズ

ゲイル・ウェザース（同じく『スクリーム』シリーズに登場）は、「ホラー映画史上最も重要なキャラクターアークの1つ」として知られています。^{[ 30 ]}主人公のシドニー・プレスコットの引き立て役としてしばしば挙げられるゲイルですが、シリーズを通して彼女のキャラクターが成長していくにつれ、多くの批評家が彼女を重要なファイナルガールとしても認めるようになりました。^{[ 31 ] [ 32 ]}

ジュリー・ジェームズ

ロイス・ダンカンの1973年の小説『去年の夏、君は何をしていたのか』を原作としたケビン・ウィリアムソン監督の1997年のスラッシャー映画では、ジュリー・ジェームズ（ジェニファー・ラブ・ヒューイット演じる）が復讐心に燃える殺人犯から生き残る唯一の主人公である。^{[ 33 ]}

2010年代

ダナ・ポルク

2011年のホラー映画『キャビン・イン・ザ・ウッズ』の登場人物たちは、ゾンビに襲われたダナとその友人たちを前に、彼女が最後の少女となる役割を明確に語っています。これは、様々なホラー映画の伝統を反映した人身御供の儀式の一環として行われ、スラッシャー映画の典型とも言える5人の登場人物、「娼婦」「アスリート」「学者」「愚者」「処女」の死が求められます。これらの人物は、最後に死ぬか生き残るかのどちらかの「最後の少女」に相当します。^{[ 34 ] [ 35 ]}

ミア・アレン

2013年のホラーリメイク版『死霊のはらわた』では、ミアは問題を抱えた中毒者として始まり、禁断症状に苦しみ、文字通り地獄をくぐり抜け、兄と友人を失い、ファイナルガールへと変貌を遂げます。また、アボミネーションがミアの邪悪な分身として登場するのは、ミアが薬物中毒を克服し、自制心を取り戻すことのメタファーと捉えることもできます。彼女は文字通りにも比喩的にも、内なる悪魔と対峙し、それを克服します。^{[ 36 ]}

ビクトリア・ヘイズ

2016年のスラッシャー映画『テリファイアー』のヘイズは、一部の批評家から「ファイナルガール」の典型をよりダークに描いた作品だと評されている。作中の出来事によって狂気に駆り立てられたヘイズは、自らも殺人者となる。^{[ 37 ]}ブレンダン・Dによる分析では、ヴィクトリアはアートの反映であるとされている。「最新のファイナルガールは『テリファイアー』のヴィクトリアであり、彼女を非常にユニークなものにしているのは、ファイナルガールになった後の彼女の立ち位置だ。ほとんどのファイナルガールは、続編やその後の展開で、悪役の復活を示すための、次の犠牲者たちへの有能な導き手として登場する。しかし、トラウマによってヴィクトリアは堕落し、アートのように醜悪な怪物へと変貌し、トー​​クショーの司会者に嘲笑された際に生放送中に惨殺される。彼女はヒロインではなく、道化師アートが犯した残虐行為の暗い反映であり、嘲笑と嫌悪の対象となっている。」^{[ 38 ]}

ツリー・ゲルブマン

『ブラッディ・ディスガスティング』のジョン・スクワイアズ^{[ 39 ]}は、『ハッピー・デス・デイ』のツリー・ゲルブマンをこの比喩の現代的例として挙げ、 『13日の金曜日』のアリス・ハーディと対比させている。

2020年代

マキシン・ミンクス

Xシリーズに登場するミア・ゴス。

Xフィルムズの登場人物マキシン・ミンクスは、友人たちと共に夜通し老夫婦の地下室で恐怖に耐えてきた農場から、たった一人で脱出に成功する。^{[ 40 ]}登場人物の描写から、彼女は序盤からファイナル・ガールの有力候補であることが示唆されているが、彼女の公然たる性愛は、このジャンルの一般的な基準から大きく逸脱している。このシリーズのテーマである女性の性的エンパワーメントと重なり、マキシンが生き残ることは、性的自立に関する伝統的なスラッシャー映画の定型への反論となる。

サマンサ・カーペンター

故ビリー・ルーミスの疎遠の娘であるサマンサ・カーペンター（『スクリーム』（2022年）と『スクリームVI』に出演）は、新世代のゴーストフェイス・キラーズの新たなターゲットとなる。劇中では、彼女が父親の過去に悩まされ、彼が残した遺産に苦しんでいることが明らかになる。彼女の生存と最終的な殺人鬼たちへの勝利は、従来のファイナルガールの比喩をさらに覆すものであり、彼女は純粋に無垢で処女のキャラクターとして描かれるのではなく、「欠点があり複雑な人物だが、最終的には過去のトラウマと内面の強さを駆使して殺人鬼たちを打ち負かすことができる」人物として描かれている。^{[ 41 ] [ 42 ]}

シエナ・ショー

シエナは2022年のスラッシャー映画『テリファイアー2』の主人公です。彼女のキャラクターは、後にヴァルキリー風の天使戦士となったコスチュームのデザインに至るまで、道化師アートの悪の善の相棒としてデザインされました。ヴィッキーとは異なり、シエナはより勇敢で英雄的であり、アートに積極的に脅威を与え、これまでのところシリーズで彼を殺した唯一の人物です。2024年の続編『テリファイアー3』では、シエナが再び主人公の役割を演じ、再び単独で彼に立ち向かいます。

ファイナルガールズ映画一覧

名前	膜	女優	説明
ジェス・ブラッドフォード	ブラック・クリスマス（1974年の映画）	オリビア・ハッセー	女子学生社交クラブ「パイ・カッパ・シグ」のメンバーで、クリスマスパーティー中に殺人鬼ビリーから唯一生き残った人物です。
ケリー・プレスリー	ブラック・クリスマス（2006年の映画）	ケイティ・キャシディ	デルタ・アルファ・カッパ女子学生社交クラブのメンバーとして描かれている。彼女は、クリスマスの夜に悪名高い殺人犯ビリー・レンツと妹のアグネス に襲われた事件の唯一の生存者である。
ニカ・ピアース	チャッキー（フランチャイズ）	フィオナ・ドゥーリフ	彼女は下半身麻痺の女性で、アンディ・バークレーとともに、このシリーズの悪役であり憑りつかれた人形であるチャッキーとその恋人ティファニー・バレンタインの主な被害者である。
ビクトリア・ヘイズ	テリファイアー（映画シリーズ）	サマンサ・スカフィディ	ハロウィンの夜、連続殺人犯アート・ザ・クラウンから間一髪で逃げ出したものの、顔に傷を負い、正気を失ってしまう大学生。続編では、彼女が憑りつかれていく様子が描かれる。
シエナ・ショー		ローレン・ラヴェラ	コスプレに興味を持ち、謎めいた悪役アート・ザ・クラウンと戦うティーンエイジャー。

参照

• アルフレッド・ヒッチコックと女性の表現
• フェミニスト映画理論
• ファイナルガールズ
• ホラー映画におけるジェンダー
• 準備ができているかどうか
• スクリームクイーン
• 冷蔵庫の中の女性たち

参考文献

引用

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• トタロ、ドナート（2002年1月31日）「ファイナル・ガール：フェミニズムとホラーについての考察」 OffScreen . ISSN 1712-9559  . 2010年12月7日閲覧。
• トロピアーノ、スティーブン（2005 年 8 月 1 日）。「完全に本気」：「それはブギーマンだった」「反逆者と女たち：ハリウッドティーン映画の歴史」ニューヨーク：バックステージブックス。ISBN 978-0-8230-9701-2. OCLC  69423080 .
• ウィリアムズ、トニー (1996)「ダークサイドで生き残ろうとする」グラント、バリー・キース編『違いの恐怖』テキサス大学出版局、ISBN 978-0-292-72794-6。

さらに読む

• スタークス、リサ・S.（2002年10月）「残酷映画：ジュリー・テイモア作『タイタス』における恐怖の力」 『リール・シェイクスピア』 、フェアリー・ディキンソン大学出版局、128～134頁。ISBN 978-0-8386-3939-9. OCLC  49383749 .
• ンダリアニス、アンジェラ（1998年12月1日）。「悪は再び歩き出す」：ファンタスマゴリア― ストーカー映画はインタラクティブ映画か？ グレッグ・M・スミス編『銀の皿の上で：CD-ROMと新技術の約束』ニューヨーク大学出版局93 ～112頁 ISBN 978-0-8147-8081-7。
• ドリスコル、キャサリン（2002年8月15日）「気晴らし：少女と大衆文化」『少女たち：大衆文化と文化理論における女性の思春期』コロンビア大学出版局、  229～232頁、ISBN 978-0-231-11912-2. OCLC  47790838 .

外部リンク

• エッセイ: ファイナルガールは言い訳になるのか?
• ティーニー・キル＆ファイナル・ガール：ジェンダーとスラッシャー映画
• アレックス・ボレス著『恐怖映画におけるジェンダーの役割』