炎の生き物
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炎の生き物
劇場公開ポスター
監督ジャック・スミス
制作：ジャック・スミス
主演
配布元映画製作者協同組合
発売日
  • 1963年4月29日 （1963年4月29日）
実行時間
42分
国アメリカ合衆国
言語英語
予算300ドル

『フレイミング・クリーチャーズ』は、ジャック・スミス監督による1963年のアメリカの実験映画です。本作は、ドラッグパフォーマーの一団が、口紅のCM、乱交パーティー、地震といった断片的な場面を通して描かれます。ローワー・イースト・サイドの屋上で、わずか300ドルという低予算で撮影され、スミスのルームメイトであるトニー・コンラッドがサウンドトラックを担当しました。1963年4月29日、グリニッチ・ビレッジのブリーカー・ストリート・シネマで初公開されました。

映画の性的な内容のため、いくつかの会場は『Flaming Creatures』の上映を拒否し、1964年3月、警察は上映を中断し、映画のプリントを押収した。上映の主催者（ジョナス・メカス、ケン・ジェイコブス、フローレンス・カープフ）は起訴され、映画はニューヨーク州のわいせつ法に違反していると裁定された。メカスと批評家のスーザン・ソンタグは『Flaming Creatures』を批判的に擁護し、この映画はニューアメリカンシネマ運動の有名な事件となった。有罪判決の覆審を支持したエイブ・フォータス判事は、数年後、アメリカ合衆国最高裁判所長官に指名された際に、その立場を厳しく問われた。『Flaming Creatures』は最終的に流通しなくなった。スミスの死後、フィルムを保存するために修復が行われた。

プロット

映画の登場人物の多くは性的に曖昧であり、服装倒錯者、インターセックス、ドラァグパフォーマーなどが含まれる。『フレイミング・クリーチャーズ』は大部分が非物語的であり、アクションシーンはしばしばカットアウェイによって中断され、身体部位のクローズアップが挿入される。[ 1 ]

映画は『アリババと40人の盗賊』のBGMと「アリババが今日来る！」というアナウンスが流れるエンドロールで始まる。2体のクリーチャーが庭でくつろぎながら踊る。スミスが「スマーチング・シーケンス」と呼ぶシーンでは、登場人物たちが口紅を塗るシーンがあり、その最中に「チンポをしゃぶっても落ちない口紅はあるか？」という模擬広告が流れる。2体のクリーチャーが追いかけ合い、一方がもう一方を地面に投げ倒す。[ 2 ]レイプシーンでは複数のクリーチャーが彼女の周りに集まり、大乱交へと発展する。地面が揺れ始め、クリーチャーたちは倒れ込む。[ 3 ]

マリリン・モンローに似た吸血鬼が棺桶から出てきて、死んだ生き物たちの血を吸い尽くす。これにより物語は再び動き出し、生き物たちは再び立ち上がり、互いに踊り始める。[ 1 ]

キャスト

女装したマリオ・モンテス
『フレイミング・クリーチャーズ』はマリオ・モンテス（2012年撮影）にとって初の映画出演作となった。[ 4 ]

生産

プリプロダクション

スミスは1960年代初頭、アーティストのマリアン・ザジーラとアパートを同居していた時期があった。 [ 6 ]彼女をモデルに、フランシス・フランシーヌ、ジョエル・マークマン、マリオ・モンテス、アーノルド・ロックウッド、アーヴィング・ローゼンタールらと共にセミヌードの白黒写真を撮り始めた。これがピエロ・ヘリツァーの協力を得て出版された小冊子『ザ・ビューティフル・ブック』へと発展し、フレイミング・クリーチャーズの美学が発展していくことになった。[ 7 ]

スミスはザジーラを主人公にした映画を制作するというアイデアを思いついた。しかし、彼女は作曲家のラ・モンテ・ヤングと仕事をするようになり、スミスのプロジェクトには参加できなくなった。[ 6 ] [ 8 ]彼女が家を出た後、スミスはトニー・コンラッドとルームメイトになり、ザジーラの代わりにシーラ・ビックが出演した。[ 9 ]

撮影

『炎の生き物たち』の撮影は1962年半ばから後半にかけて、8回の週末の午後に渡って行われた。『美しい本』のモデルの多くがこの映画に登場した。[ 10 ]スミスはローワー・イースト・サイドのグランド・ストリート412番地にあるウィンザー劇場の屋上で撮影を行った。[ 11 ]ディック・プレストンは劇場の上のロフトを小道具置き場と楽屋として提供した。撮影の合間にラッシュプリントを見直すことはできなかったため、スミスは各セッションの前に徹底的な準備を行った。彼は最後のダンスシーンから始めて、シーンを順不同に撮影した。地震のシーンは酷暑の中で撮影され、スミスとロナルド・タヴェルは天井の石膏の粉塵を俳優たちにかけた。フランシス・フランシーヌは大きな石膏の破片に当たり負傷した。[ 12 ]

スミスはケン・ジェイコブスの『スター・スパングルド・トゥ・デス』の制作中に期限切れのフィルムを使うことの影響を観察し、ロン・ライスの『花泥棒』を観た後にその手法を使うことを決めた。[ 13 ]彼は複数の白黒リバーサルフィルムを混ぜたが、そのほとんどは特殊フィルムか、カメラ・バーンの廃棄箱から盗んだ軍の余剰フィルムだった。 [ 14 ] [ 15 ]これらにはコダック・プラス-X、ペルーツ・トロピカル、アグファ・フェラニア、デュポンが含まれていた。[ 14 ] [ 16 ]フィルムは期限切れだったため、フィルムの一部に霧がかかったり、コントラストが強かったりする質感が見られた。[ 17 ]

『コブラ・ウーマン』（1944年）のマリア・モンテス

この映画の仮題はPasty Thighs and Moldy Midriffsだったが、スミスはFlaking Moldy Almond PetalsやMoldy Rapture、あるいはHorora Feminaの使用も検討した。[ 18 ]スミスは監督のヨーゼフ・フォン・シュテルンバーグと女優のマリア・モンテスに大きな影響を受けており、映画公開前にFilm Culture 誌に掲載されたエッセイでこの二人について論じている。 [ 19 ]スミスはフォン・シュテルンバーグの映画の贅沢でエキゾチックな設定、プロットよりも視覚的な質感を優先していること、女優マレーネ・ディートリッヒの両性具有的なセクシュアリティを賞賛した。[ 20 ]スミスは 1940 年代にエキゾチックな冒険映画で主演したドミニカ人女優のマリア・モンテスの激しく情熱的な演技に興味を持った。彼は『ホワイト・サベージ』や『コブラウーマン』の地震のシーン、 『アリババと 40 人の盗賊』の結婚行列などを暗示した演出を作品に取り入れた。ジェニ・ル・ゴンが演じる奴隷がアラビアンナイトでモンテスの演じるキャラクターの世話をする。そしてモンテスがだらりと横たわる宣伝用イメージ。[ 21 ]彼は「Flaming Creatures」を「様々な魅力」を描き、「考えられる最も面白いものすべて」を撮影する手段として制作した。[ 22 ]この映画は300ドルという非常に低予算で制作された。[ 23 ]

ポストプロダクション

スミスのルームメイトであるトニー・コンラッド（2009年撮影）がサウンドトラックをプロデュースした。

撮影終了後、スミスはデンバーの映画監督スタン・ブラッケージに映像を送付し、現像を依頼した。ブラッケージは、物議を醸す映像を扱った経験から、デンバーの現像所と密接な関係を築いていた。現像済みの映像を手にしたスミスは、映画を編集し、制作時の映像の大部分を最終編集版に使用した。『フレイミング・クリーチャーズ』は撮影比率が低く、アウトテイクはわずか15分だった。クレジットシーンはザジーラが描いた。[ 24 ]

スミスとアパートをシェアしていたトニー・コンラッドが、映画のサウンドトラックをプロデュースした。二人はロウアー・イースト・サイドにある、ミュージシャンのアンガス・マクリースが住んでいた建物に住んでいた。そこにマリオ・モンテスも引っ越してきた。二人は夜になると非公式のグループセッションを開き、コンラッドがそれを録音した。[ 25 ]サウンドトラックはテープコラージュで[ 26 ] 、エルネスト・レクオーナの「シボニー」、ジョセフ・ラカジェの「アマポーラ」、そして様々なパソドブレが収録されている。[ 27 ]

1963年3月のフレイミング・クリーチャーズのチャリティコンサートの告知チラシ

『フレイミング・クリーチャーズ』が完成に近づくにつれ、スミスは未完成版を友人たちに上映し始めた。ヘリツァーは画家ジェリー・ジョッフェンのロフトでこの映画のためのチャリティイベントを開催した。メカスはヴィレッジ・ヴォイス紙のコラムでこの映画のプライベート上映について語り、コンラッドは映画の劇場プレミア上映用にサウンドトラックのセカンドバージョンを制作した。[ 28 ]

リリース

早期上映

検閲官への愛とキス映画協会の会員カード

『フレイミング・クリーチャーズ』は1963年4月29日、ニューヨーク・マンハッタンのブリーカー・ストリート・シネマで『ブロンド・コブラ』との二本立て上映として初公開された。その後、グラマシー・シアターでも上映された。この映画は上映許可申請がまだ出されていなかったため、上映は無料で、観客は「検閲への愛とキス」映画協会への寄付を求められていた。[ 28 ]ジョナス・メカスとケン・ジェイコブスは、1963年8月にフラハティ映画セミナーで深夜上映を行い、その旅はメカスの映画『ロスト・ロスト・ロスト』にも描かれている。[ 29 ]

フィルムカルチャー誌は1963年12月、この映画でスミスにインディペンデント映画賞を授与することを投票で決定した。[ 30 ]同誌はセクスプロイテーション映画を上映することで知られるティボリ劇場を借り切り、 『 Flaming Creatures 』 、スミスの『Normal Love』からの抜粋、アンディ・ウォーホルの『Newsreel』の上映を企画した。[ 30 ] [ 28 ]しかし、劇場は『Flaming Creatures』のわいせつな内容を理由にイベントを中止した。数百人が劇場に集まり、即席の式典でスミスに賞が授与された。[ 30 ]バーバラ・ルービンに率いられた数百人の群衆は、警察が建物を撤去するまでティボリ劇場を占拠した。[ 31 ]

第3回クノック・ル・ズート実験映画祭で、選考委員会は『Flaming Creatures』をベルギーのわいせつ法に抵触する懸念から拒否した。これに抗議してメカスは映画祭の審査員を辞任し、数人のアメリカ人映画監督は映画の上映を取り下げると脅した。[ 32 ]メカスはスタン・ブラッケージの『ドッグ・スター・マン』にフィルムを缶に入れて密かに持ち込み、ホテルで連続して内密上映を行った。[ 32 ] [ 33 ]大晦日、メカス、ルービン、P・アダムス・シトニーは『Flaming Creatures』を上映するために映写室に押し入り、映写技師で映画監督のジャン＝マリー・ブシェを縛り上げるふりをした。彼らはなんとか映画の一部を上映したが、映画祭のスタッフが映写機の電源を切った。劇場で混乱が生じると、法務大臣ピート・フェルメイレンが群衆を落ち着かせに来た。この事件はヨーロッパ中でニュースとなり、ヴェルメイレンは検閲法の改革を約束した。[ 34 ] [ 35 ]

わいせつ裁判と検閲

ジョナス・メカス（1971年撮影）はこの映画を上映したために逮捕され起訴された人々の一人だった。

1964年2月、フィルムメーカーズ・シネマテークは、ニュー・バワリー劇場で「悪名高きサプライズ・プログラム」と題したプログラムとして、ティボリ・プログラムの作品を上映し、成功を収めた。3月3日の3回目の上映中、『Flaming Creatures 』の上映中に警察がイベントを中止させた。[ 30 ]警察はメカス、ジェイコブス、フローレンス・カープ、ジェリー・シムズを逮捕し、フィルムリールと映写機を押収した。[ 30 ] [ 36 ]警察はウォーホルの『ノーマル・ラブ』の制作過程を描いた唯一のプリントを返却せず、現在では紛失したとされている。[ 30 ]メカスは弁護基金を集めるため『Un chant d'amour』のチャリティ上映会を開催したが、わいせつ物法違反で再び逮捕された。 [ 37 ]『Un chant d'amour 』の法的地位が確定するまで『Flaming Creatures』を上映しないという合意により、告訴は取り下げられた。 [ 34 ]

公民権弁護士のエミール・ゾラ・バーマンは、この訴訟を引き受け、米国最高裁判所まで持ち込まれる可能性があると考えた。[ 38 ]チケットを取っていたシムズは、スクリーンに映っているものを見なかったと主張して起訴を逃れた。[ 39 ]ニューヨーク州人民対ケネス・ジェイコブス、フローレンス・カープフ、ジョナス・メカスの訴訟は1964年6月12日に審理された。 [ 40 ]弁護側として、映画監督のシャーリー・クラーク、詩人のアレン・ギンズバーグ、作家のスーザン・ソンタグ、映画監督のウィラード・ヴァン・ダイク、映画史家のハーマン・G・ワインバーガーが専門家証言を行った。[ 41 ] [ 42 ]被告は有罪判決を受けたが、執行猶予付きの判決を受けた。[ 40 ]彼らは州裁判所に上訴したが、裁判で専門家の証言が除外されたこと、そして「本裁判所が『フレイミング・クリーチャーズ』のわいせつ性についてどのような見解を持つにせよ、上告人らは誠意を持ってこの映画がわいせつではないと信じていることは明らかである」という理由で却下された。[ 43 ]合衆国最高裁判所は上訴を棄却した。[ 44 ] 50年後、この事件の検察官はメカスに謝罪し、「表現の自由に対する私の認識と検閲への嫌悪感は、私が成熟するにつれてより深く育まれていったが、もっと早く勇気を持って行動すべきだった」と記した。[ 42 ]

1965年4月、ニューメキシコ大学の学生がキャンパス外で行った上映会に警察が踏み込み、フィルムが押収された。1966年11月、テキサス大学オースティン校の学生民主社会支援会による上映会が中止された。[ 45 ] 1967年1月にミシガン大学で行われた上映会ではフィルムが押収され、学生4人が逮捕されたため、学生による抗議活動と座り込みが引き起こされた。[ 46 ] [ 47 ] 1969年、ノートルダム大学で行われたポルノと検閲に関する会議での上映会は中止された。学生が上映禁止の映画を上映しようとしたため、警察がイベントを妨害し、学校史上初めて、警察と学生の間で暴力的な衝突が発生した。[ 48 ] [ 49 ]

その後の歴史

スミスは作品に固定形式を与えることに反対し、映画の再編集を続けることを好んだ。[ 50 ]彼は『Flaming Creatures』の上映を続けたものの、1960年代後半にはプリントが映写困難なほど劣化していた。[ 51 ]アンソロジー・フィルム・アーカイブはこの映画のオリジナル・カメラ・ネガを所蔵しており、スミスが再編集するためにネガの閲覧を求めたところ、メカスはプリントが損傷することを恐れて拒否した。[ 52 ]このことが二人の間の長引く論争につながり、スミスはメカスがアンソロジーのためにプリントを盗んだと非難した。[ 53 ] [ 50 ]ネガは1978年、ジェリー・タルタグリアがスクラップの山の中から見つけてスミスに返却するまで行方不明だった。[ 54 ]

1989年にスミスが死去して初めて、より大きな施設で『Flaming Creatures』が上映されるようになった。[ 50 ]評論家のJ・ホバーマンとパフォーマーのペニー・アーケードはスミスの所持品を救い出し、5年をかけてフィルムの修復を行った。[ 15 ]ニューヨーク映画祭は1991年にこの映画を上映し、映像博物館は1997年にスミスの回顧展にこの映画を含めた。[ 50 ]

批評家の反応

1963年に『炎の生き物たち』が公開された際、フィルム・カルチャー誌の評論家ケン・ケルマンは、この映画をミルトン風の「古代の儀式の聖歌…失楽園のためではなく、サタンが得た地獄のために」と評した。[ 55 ]サタデー・レビュー誌でアーサー・ナイトは、この映画を「ホモ野郎の野郎ども映画…セックスと映画の両方を汚す」と評した。[ 56 ]サタデー・イブニング・ポスト紙のピート・ハミルは、この映画を「ヘンリー・ミラーが30年前に扱ったようなセックスを題材にした、二流の作品」と評した。[ 57 ]

フィルム押収後、ニューヨーク同性愛者連盟の理事は『フレイミング・クリーチャーズ』を「長く、不穏で、心理的に不快」と評した。 [ 58 ]キュレーターのエイモス・ヴォーゲルは、本作を「輝かしい瞬間や倒錯的で苦悩に満ちた美の瞬間はあるものの」、映画ノワールに例え、 「ぐったりとした性器とぐったりとした芸術」に満ちていると評した。 [ 59 ]ソンタグは1966年のエッセイで、本作を「稀有な現代芸術作品：喜びと無邪気さを描いた作品」と称賛した。[ 60 ] P・アダムス・シトニーは『フレイミング・クリーチャーズ』を「贖われた無邪気さの神話的ビジョン」と評し、スミスは「その源泉を完全に変容させ、閉ざされていた神話の中心を暴き出す」と語った。[ 61 ]ジョナサン・ローゼンバウムは本作を「史上最高かつ最も愉快な前衛映画の一つ」と評した。[ 62 ]ヴィレッジ・ヴォイス・フィルム・ガイドによると、グレゴリー・マルコプロスは「初期の観客は、ハリウッドでの秘めた空想がスクリーンに現れたことに驚いた」とコメントしたが、これは少し誇張しただけだった。[ 63 ]

遺産

『フレイミング・クリーチャーズ』はスミスの最も有名な作品であり、最後の完成作となった。彼は映画製作を続けたが、その後の作品はどれも定まった形にはならなかった。[ 64 ]スミスはこの映画を取り巻く宣伝にしばしば憤慨していた。 『フレイミング・クリーチャーズ』の配給をめぐるメカスとの確執は、彼のパフォーマンス作品の繰り返しの題材となり、メカスは「アンクル・フィッシュフック」というキャラクターで表現された。[ 65 ]

アベ・フォルタス氏の演説
『Flaming Creatures』の上映会は、アベ・フォータス最高裁判所長官の指名の際に開催された（1968年撮影）。

1968年、エイブ・フォータス判事がアメリカ合衆国最高裁判所長官に指名された。フォータス判事は以前、『炎の生き物たち』上映に関する有罪判決の覆しを支持する発言をしていたため、上院司法委員会の委員長であるジェームズ・イーストランド上院議員は、ミシガン大学で押収されたプリントをワシントンD.C.に送付するよう要請した。[ 66 ]市民のまともな文学を求める会（Citizens for Decent Literature）の代表であるジェームズ・クランシーは、他の資料と共にこの映画を上映し、フォータス判事が複数の判決でわいせつ行為には当たらないとした内容を上院議員に提示した。[ 67 ]ニクソン大統領の顧問パット・ブキャナンはこれを「フォータス映画祭」と呼び、指名を阻止する最も効果的な戦術の一つだと指摘した。[ 68 ]

アンソロジー・フィルム・アーカイブは『炎の生き物たち』をエッセンシャル・シネマ・レパートリー・コレクションに収めている。[ 69 ]オーストリア映画博物館は、レニ・リーフェンシュタールのプロパガンダ映画『意志の勝利』に先立って、同作品を周期的に開催される『ワズ・イスト・フィルム』プログラムに含めている。[ 70 ]この映画は『死ぬ前に見るべき1001本の映画』という参考書に掲載されており、同書には「この映画の独特の美しさは、スミスの手持ちカメラの巧みな使い方によるところが大きい。彼の予想外のフレーミングは、布地、体の一部、厚く化粧された顔の濃密な画像を生み出す」と書かれている。[ 71 ]

ビデオアーティストのベック・スタパックは、オリジナル映画を見たことがなく、 2006年に『フレイミング・クリーチャーズ』の描写だけを元に「リメイク」を制作した。[ 72 ]トッド・ヘインズは、1998年の長編映画『ベルベット・ゴールドマイン』の中で、フレイミング・クリーチャーズという架空のバンドでこの映画に言及している。[ 73 ]ガイ・マディンの2009年の映画『小さな白い雲』は、『フレイミング・クリーチャーズ』へのトリビュートとして構想された。[ 74 ]

参照

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出典

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