ガートルード・バグラー

ガートルード・バグラー（1897年 - 1992年[ 1 ] ）は、エドワード朝時代のイギリスの舞台女優であり、トーマス・ハーディの脚色による戯曲での演技で最もよく知られている。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

バイオグラフィー

ガートルード・バグラーは1897年ドーセット州ドーチェスター（トーマス・ハーディの故郷）で生まれた。ガートルードはホテル経営者で菓子職人のオーガスタの娘だった。 [ 5 ]乳搾りの仕事をしていた頃、オーガスタは作家になる前の若きトーマス・ハーディの注目を集めた。[ 6 ]ハーディはオーガスタに近づくにはあまりにも恥ずかしがり屋だったが、1890年に彼女を小説『ダーバヴィル家のテス』のヒロインのモデルにしている。[ 7 ]ハーディはその後作家として成功するためにロンドンに移り、1913年にドーチェスターに戻るまで彼女に会うことはなかった。当時72歳だったハーディは小説の劇化に取り組むために古巣に戻っていた。この頃、オーガスタは結婚していて、ハーディが家を構えたホテルを経営しており、そこを地元のアマチュア俳優で構成された ハーディ・プレイヤーズという劇団の本部として使っていた。

初期の公演

オーガスタの娘、ガートルード・バグラー（当時16歳）は1913年に劇団に入団し、『森の民たち』でマーティ・サウス役を演じた。[ 8 ] [ 9 ]ハーディはリハーサルで彼女と出会い[ 10 ] 、後にエドワード・クロッドに宛てた手紙の中で彼女を「この地のパン屋の可愛らしい娘」と評した。[ 11 ]この劇は地元で上演された。ロンドンから下見に来た演劇評論家たちはバグラーの天使のような美しさと自然な演技を絶賛した。[ 12 ] 1913年11月20日のデイリー・ニュースは「この公演はおそらくガートルード・バグラー嬢のデビューの舞台として大多数の人々の記憶に残るだろう」と報じ、バグラーがいつかテス役を演じるかもしれないと示唆した。[ 1 ] 1914年、彼女は『王朝の男たち』で侍女役を演じた。[ 13 ] 1918年、彼女は両親と妹とともに『メルストック・クワイア』に出演し、女教師ファンシー・デイ役を演じた。[ 14 ] [ 1 ]

1920年にハーディは再び舞台に上がり、 『帰郷』のユースタシア・ヴァイ役を彼女に起用した。[ 15 ] [ 16 ]デイリー・ミラー紙は彼女を「バーンハートにふさわしい才能を持つ田舎娘」と評した。[ 15 ]ボーンマス・ガーディアン紙の批評は他の批評も引用しており、デイリー・メール紙など一部は強く肯定的だったが、デイリー・ニュース紙など一部は賛否両論だった。[ 9 ]ドーセット・カウンティ・クロニクル紙は2つのコラムを割いて批評し、「劇団の『スター』であるガートルード・バグラー嬢は、当然のことながら、他の誰よりも輝いていた…」と述べ、彼女の声は「非常に難しい建物の反響をも圧倒した」と報じた。[ 17 ] 1921年、ハーディ・プレイヤーズはロンドンのギルドホール音楽学校で『帰郷』を上演した。タイムズ・アンド・ディレクトリ紙はバグラーの「アマチュアの演技としては非常に優れていた」と評した。[ 18 ]

1921年の結婚

スティンスフォード教区教会

1921年7月、バグラーはビーミンスターの農夫である従弟のアーネスト・バグラーとの婚約を発表した。[ 19 ]二人は1921年9月11日に結婚した。 [ 20 ]二人はビーミンスターで農業を続けた。[ 21 ]バグラーはその後3年間舞台から遠ざかった。[ 22 ] 1923年、彼女はストーク・アボットの牧師館の庭で地元の演劇「ビーミンスター・ロード」に出演した。[ 23 ]同じく1923年、彼女はハーディの「絶望的救済」に基づいた演劇に出演する予定だったが、妊娠したため辞退した。彼女の最初の子供は死産したが、[ 1 ]二人は1924年3月に娘ダイアナを授かった。[ 10 ] [ 14 ]

1924年 ドーチェスターのテス

ドーチェスター・コーン・エクスチェンジ

1924年、ハーディは『ダーバヴィル家のテス』を脚色し、バグラーを主役に起用した。[ 22 ]バグラーは自身の役柄についてインタビューを受け、このキャラクターは物議を醸したと語った。「父の友人はショックを受けていました…今でも『テス』に出演するのはあまり良くないと思っている人がいるんです」[ 22 ]。しかし、リーズ・マーキュリー紙は、演技とは「自伝的表現」ではなく「想像力豊かな解釈」であるとして、バグラーは「偏見を払拭するだろう」と反論した。[ 24 ]別のインタビュー対象者は、ハーディの名でドーチェスターに惹かれたロンドンの批評家たちが、アマチュア作品にどのような反応を示すか心配していた[ 22 ]。

この劇は1924年11月26日、ドーチェスターのコーン・エクスチェンジで初演された[ 25 ]。[ 26 ]デイリー・メール紙はこれを「一般的な意味での演劇というよりは、原作の言葉で語られる4つの傑出したエピソード」と評し、「この作品の美しさは主にガートルード・バグラー夫人によるテスの演技にある」と報じた[ 25 ] 。ヨークシャー・ポスト紙も同様に、脚本は「多くの場合、明らかに原作から転載された」と報じ、バグラーは「ウェセックスのヒロイン役で成功を収めた数少ない作品にこの役を加えた」と報じた[ 27 ] 。

テスのロンドン初公演

1924年のドーチェスター公演の成功により、ロンドン公演への期待が高まった。[ 28 ]ハーディはバグラーを主役としてロンドン公演を行う計画を立てた。[ 10 ] [ 29 ]その後、ヘイマーケット劇場を借りて経営していたフレデリック・ハリソンが彼女に声をかけた。二人はドーチェスターのリハーサルで知り合い、1925年1月にハリソンは彼女に手紙を書き、4月か5月に予定されていた一連のマチネ公演で「テス」役を演じるよう招待した。[ 10 ]同じ頃、ハーディはバグラーのイラストが入ったマクミラン版の本の新版を承認した。 [ 1 ]

ハーディの妻フローレンス・ダグデールは、ハーディが当時83歳、バグラーが26歳で既婚者であったにもかかわらず、バグラーに対するハーディの愛情に嫉妬していた。[ 30 ]ダグデールはバグラー一座をロンドン公演に連れてくることを禁じた。[ 31 ] [ 32 ]ハーディはバグラーが役を辞退した場合、シビル・ソーンダイクがテス役を演じることを想定していたが[ 1 ] [ 32 ]、フォーブス＝ロバートソン夫人もその件について問い合わせたが[ 1 ] 、最終的にはグウェン・フラングコン＝デイヴィスが引き受けた。[ 28 ] [ 5 ]

ハーディとバグラーの関係は、後世の伝記作家や批評家によってしばしば再考されている。例えば、マイケル・ミルゲイトは、ダグデールがハーディの（疑いようのない）熱狂に心を痛めていたことを認めている。[ 33 ]クリストファー・ニコルソンはこの物語をロマンティックな歴史小説『ウィンター』に転載した。 [ 34 ]エマ・テナントは『テス』の再話にこの物語を取り入れた。[ 35 ]しかし、バグラーの妹ノリー・ウッドホールは、二人の関係はプラトニックなものだったと一貫して主張した。[ 35 ] [ 36 ]彼女は、フローレンスの「妹に対する異常な嫉妬はすべて彼女の心の中だけのことだった」と書いている。[ 37 ]キース・ウィルソンは、ハーディ・ソサエティ・ジャーナル誌に掲載された『ウィンター』の痛烈な批評の中で、ハーディはバグラーを軽蔑し、庇護しようとしていたかもしれないと結論付けているが、二人の関係に関する噂話は「センセーショナリズムの魅力」によるものだとしている。[ 38 ]

1929年のロンドン公演

デューク・オブ・ヨーク劇場

1928年にハーディが亡くなった後、ダグデールはバグラーを1929年のロンドン公演（デューク・オブ・ヨーク劇場）のテス役に招いた。[ 39 ] [ 10 ]ウッドホールは、ダグデールの心変わりは1924年の介入に対する罪悪感によるものだと述べている。[ 37 ]この役は、彼女の繊細な演技と自然な魅力で賞賛された。しかし、J.P.ウェアリングは批評の評価が明らかに賛否両論だったと述べており、[ 40 ]バグラー自身もこの見解に賛同している。[ 10 ] [ 30 ]

事前の宣伝ではバグラーの実在の経歴[ 21 ] 、ハーディとのつながり、そして「邪悪な」アレック役のマーティン・ルイスやバーバラ・ゴットを含む他の出演者の地位が強調された。[ 39 ] [ 41 ]しかし、アマチュア女優がプロの作品で自分の力を発揮できるかどうかについては懐疑的な見方もあった。[ 41 ]

1929年7月23日の初演後も、新聞の批評は彼女の生い立ちを（当時の言葉で言えば）農家の妻、農家の娘、あるいは商人の娘と評し続けた。批評家たちは彼女の演技を称賛する一方で、演技と観客への反応の訓練不足を嘆いた。また、彼女のアプローチとプロのキャストのスタイルとの対照が、全体的な印象に一貫性を与えていないとも指摘した。初演の最も肯定的な批評は、彼女の自然なアプローチと観客からの人気を熱狂的に称賛するものであった。[ 42 ]

その後の批評も同様の傾向をたどった。『スポーティング・タイムズ』紙のヴォーン・ドライデンは、彼女の「神経質な緊張」と「失業中のプロの女優たちの憤りと嫉妬」について言及した。[ 43 ]『ザ・ステージ』紙の批評家は批判的ながらも肯定的な評価を下し、演技が進むにつれて彼女の表現力が増していくことを指摘した。[ 44 ]『イラストレイテッド・ロンドン・ニュース』紙は、この評価は後半の場面で劇自体が生き生きと動き出すためだとし、「最高の訓練を受けた俳優でさえ、これ以上ないほど誠実で、これほど痛烈な効果はなかった」と評した。[ 45 ]『シビル・アンド・ミリタリー・ガゼット』紙は、「ストーンヘンジでの胸が張り裂けるほど感動的なフィナーレで、彼女はほんの数瞬の間、原作のつかみどころのない美しさを再び私たちに見せてくれる」と付け加えた。[ 46 ]

バグラーの出演は、より幅広いテーマに関する長文記事の執筆を促した。例えば、ハーバート・ファージョンはザ・グラフィック誌に1ページにわたるエッセイを寄稿し、その冒頭は「デューク・オブ・ヨーク劇場での『ダーバヴィル家のテス』の再演は、私に二つの恐ろしい問いを突きつけた。良い劇とは何か？良い演技とは何か？」[ 47 ]。ザ・スケッチ誌の「GFH」は、「舞台化によってあまりにも多くのものが失われ、プロデューサーや俳優が何をやっても十分な埋め合わせにはならない」と嘆き、「アマチュア女優をその環境から引きずり出すのは愚かな行為だ」と指摘した。タトラー誌の「トリンキュロ」は次のように問いかけた。

せむし男は皆、リチャード3世になる可能性があると仮定すべきなのでしょうか？演技は単なる生まれつきの偶然、あるいは外見の問題なのでしょうか？自然体でいることは、技術を無視することなのでしょうか？公平を期すために記録しておかなければならないのは、熱狂的な観客の大多数がこれらの質問に肯定的に答えたように見えるということです。[ 48 ]

この劇は60回上演され成功を収めた。[ 49 ] [ 50 ]上演終了後、劇はキングス・シアター、ハマースミス、ヒッポドローム・マーゲートへと巡回公演したが、その後バグラーと他の2人の俳優は降板した。[ 10 ]

晩年

華やかな時代を謳歌した後、バグラーは結婚し、娘と病弱な母親（後に1940年に死去）を抱えるようになり、女優業を引退してドーチェスターに戻り、95歳まで生きた。[ 51 ] 彼女は演劇への関心を持ち続けた。1930年にはビーミンスター・ショーの舞台をプロデュースした。 [ 52 ] 1938年にはメルプラッシュ・プレイヤーズの「コーチ兼キャスティング」を担当した。[ 53 ] 1939年にはラジオで「マックス・ゲートでのトーマス・ハーディ」と題する講演を行った。これは「家と男」というシリーズの一環である。[ 54 ] バグラーは後に、1962年にドーセット自然史考古学協会から出版された 『トーマス・ハーディの回想』の中で、この時の体験について書いている。

参考文献

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参考文献

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  • 『トーマス・ハーディ伝記再考』（マイケル・ミルゲート、オックスフォード大学出版局、2004年）
  • 『トーマス・ハーディ：守られた人生』（ラルフ・パイト著、ヨーク大学出版）
  • 『トーマス・ハーディ：タイム・ターニング・マン』（クレア・トマリン、2002年）
  • 「トーマス・ハーディの悲観主義」（G・W・シャーマン）
  • 「ロンドンの舞台 1920-1929: 作品、出演者、スタッフのカレンダー」(JP Wearing、Rowman & Littlefield)。
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