シェンカー分析の用語集

これは、ハインリヒ・シェンカー（1868–1935）の理論に基づく調性音楽の音楽分析手法であるシェンカー分析の用語集です。この手法については関連記事で解説されているため、ここでは要約は行いません。同様に、以下の項目は可能な限り、概念をより詳細に解説している他の記事へのリンクを設けています（場合によっては、項目名が専門記事へのリンクとなっています）。また、定義は最小限にとどめています。

あ

アンスティグ

初期上昇を参照してください。

アルペジオ(ドイツ語: Brechung )

ハーモニーの基本的な展開。「ベースのアルペジエーション」 「一次アルペジエーション」「展開」も参照。

承認

「展開」を参照してください。

オースコポニエング

延長を参照してください。

外務大臣

基本構造を参照してください。

B

背景 (ドイツ語: Hintergrund )

基本構造の構造レベル。「ミドルグラウンド」および「フォアグラウンド」も参照。

ベースのアルペジエーション（ドイツ語：Bassbrechung）

調性音楽作品の背景となる倍音成分を形成するベースパターンIVI。この概念は、1930年以降のシェンカー理論の最終版に属する。シェンカー分析：ベースのアルペジオも参照のこと。

バスブレヒング

ベースのアルペジエーションを参照してください。

ブレチュング

アルペジエーションを参照してください。

C

自然の和音

Klangを参照してください。

作曲する

延長を参照してください。

複旋律

「展開」を参照してください。

カップリング(ドイツ語: Koppelung )

「1オクターブ離れた2つの音域の接続」[ 1 ]これは、移行された声が元の音域との関係を維持する音域移行によって生じることが多い。 [ 2 ]

カバートーン（ドイツ語：Deckton）

「前景の減声部の上に現れる内声の音調」[ 3 ]これは上昇音域の移行や連結によって生じることが多いが、「旋律活動の主軸は移動された声部に残り、移動した声部は『カバー』として機能する」[ 4 ] 。

D

デクトン

カバートーンを参照してください。

減少

「長い音価の音符で形成された音程をより短い音価の音符で表現するプロセス」[ 5 ]

仕切り（ドイツ語：Teiler）

協和音程の協和的細分：オクターブは5度で分割でき（5度分割、ドイツ語：Quintteiler）、5度は3度で分割できる（3度分割、ドイツ語：Terzteiler）。シェンカーは4度（または下5度）での分割も想定していたが[ 6 ] 、 1926年以降この概念は放棄されたようで、おそらく上4度は分割された3和音に属さないためと思われる。シェンカーの分析も参照のこと：ベースのアルペジオと5度での分割。

E

詳細

延長を参照

F

Fernhören

構造的聴覚を参照してください。

一次アルペジオ

基音ラインの主音へと導くアルペジオの動き。この用語はフォルテとギルバートによって提唱された。[ 7 ]シェンカー分析の「最初の上昇」、「最初のアルペジエーション」も参照。

前景 (ドイツ語: Vordergrund )

構造レベルを参照してください。

自由作曲(ドイツ語: freier Satz )

シェンカー著『 Der freie Satz』のアメリカ訳のタイトル[ 8 ]

基本路線（ドイツ語：Urlinie）

基本構造の旋律的側面。三和音の1つから主音へと段階的に下降し、ベースのアルペジオが和声的側面となる。下降基音線の概念は、1930年以降のシェンカー理論の最終版に属する。シェンカーの初期の著作における基音線（あるいはより正確には「原始的」な）は、上昇するものもあった。基音線の最初の音は、その主音である。シェンカー分析：基音線も参照のこと。

基本構造（ドイツ語：Ursatz）

「音楽の背景は対位法的な構造によって表現されており、私はそれを基本構造と呼んでいます。」[ 9 ]これは、基本線とベースのアルペジオによる対位法で構成され、外側の線の対位法（ドイツ語：Außensatz）を形成します。[ 10 ]

H

見出し

プライマリトーンを参照してください。

背景

背景を参照してください。

ホーヘルレグング

レジスタ転送を参照

私

最初のアルペジオ

一次アルペジエーションを参照してください。

初期上昇(ドイツ語: Anstieg )

基音ラインの主要音に至る上昇運動。

K

クラン

倍音列の最初の 5 つの音で構成される複雑な音で、長三和音のモデルを示唆しています。

コプフトン

プライマリノートを参照してください。

コッペルング

カップリングを参照してください。

L

レベル

構造レベルを参照してください。

線形進行(ドイツ語: AuskomponierungszugまたはZug )

2つの倍音の間で一方向に段階的に旋律を動かすパッシングノートの展開。[ 11 ]

M

ミドルグラウンド(ドイツ語: Mittelgrund )

構造レベルを参照

ミスチュング

混合物を参照してください。

ミッテルグルント

ミドルグラウンドを参照してください。

混合物（ドイツ語：Mischung）

主音の旋法の変更（長調から短調、短調から長調）。

北

隣人ノート(ドイツ語: Nebennote )

非和音音は、その直上または直下の和音音から（通常は階段状に）通過し（これによりNNは和音と不協和音を生じることが多い）、同じ和音音に解決します。「隣接音」を参照してください。また、「シェンカー分析」も参照してください。

お

オクターブ転送

レジスタ転送を参照してください。

義務的なラージ

義務的登録を参照してください。

義務登録（ドイツ語：obligate Lage）

「作曲がどれだけ基本的なレジスターから逸脱しようとも、そのレジスターに戻りたいという衝動は依然として残っている」[ 12 ] 。この衝動は満たされることが多いが、常に満たされるわけではない。

P

原始的な線、原始的な構造

UrlinieまたはUrsatzにおけるUr-の訳語として「Fundamental」を使用することは疑問視されています。詳細については、「Fundamental 構造：用語」を参照してください。

原音（ドイツ語：Kopfton）

基音ラインの最初の音。主音三和音、、またはの3つの音符のうちの1つ音階度数8。スケール度5シェンカー分析の「基音ライン」スケール度3を参照。

延長（ドイツ語：Auskomponierung）、構成、推敲

調性音楽において、音程、音程、または和音三和音によって、物理的に音が出ていない状態でも音楽の範囲を制御できる手法。シェンカー自身は、ドイツ語の「 Prolongation （延長）」を主に、厳密な対位法則をより自由な作曲法へと拡張したものとして用いたようだ。ハインリヒ・シェンカーの「Prolongation」を参照。Auskomponierungは文字通り「作曲する」と訳されるが、このドイツ語は「推敲」を意味するAusarbeitungをモデルに造語された。

R

手を伸ばす(ドイツ語: Übergreifen )

下降する内声をレジスター・トランスファーによって（下降する）上声の上に配置することで、より巧みに表現する。連続する「リーチング・オーバー」の行は、上昇する動きを生み出すことがある。シェンカーの「リーチング・オーバー」に関する参照リストを参照。

レジスタ転送

1 つまたは複数の声部を異なるオクターブ (つまり、異なる音域) へ上昇 (ドイツ語: Höherlegung ) または下降 (ドイツ語: Tieferlegung ) すること。

S

スケールステップ（ドイツ語：Stufe）

「スケールステップは（三和音よりも）より高次の抽象的な単位です。時には複数のハーモニーで構成されることもあります。言い換えれば、特定の状況下では、複数のハーモニーが独立した三和音やセブンスコードのように見えても、全体としては一つの三和音となる場合があり、それらはスケールステップとしてこの三和音の概念に包含されなければなりません。[ 13 ]

シヒト

構造レベルを参照してください。

スティムタウシュ

音声交換を参照してください。

Strata（ドイツ語：Schichten）

ジョン・ロスゲブがオズワルド・ジョナス著『ハインリヒ・シェンカー理論入門』の中でSchicht（構造レベル参照）を翻訳するために使用した用語。[ 14 ]

構造的聴覚

フェリックス・ザルツァーの影響力のある著書のタイトル。[ 15 ]この表現は、シェンカーが『デア・トーンヴィレ』第1巻と第2巻（1921年と1922年）で使用した「遠距離聴覚」（ドイツ語：Fernhören ）に由来していると考えられる。 [ 16 ]また、フルトヴェングラーが1947年の論文「ハインリヒ・シェンカー。時代的問題」で引用した表現でもある。[ 17 ]

構造レベル（ドイツ語：Schicht）

シェンカーは「レベル」という用語を主に「声部進行レベル」という表現で用いており、これは基礎構造が前景を形成するために発展していく段階的なレベルを指している。「構造レベル」という表現はアレン・フォルテによって造語されたと思われる。[ 18 ]

スタフェ

スケール手順を参照してください。

T

タイラー

「区切り線」を参照してください。

ティーファーレグング

レジスタ転送を参照してください。

音調空間

シェンカー分析の最も一般的な原則の 1 つは、主音三和音の音程が通過音と隣接音で満たされた音空間を形成し、新しい三和音と新しい音空間が生成され、作品の表面 (スコア) に到達するまでさらに精緻化されるというものです。

あなた

Übergreifen

「手を伸ばす」を参照してください。

展開(ドイツ語: Ausfaltung )

単一の和音を水平方向の連続音に変換すること（アルペジエーションを参照）。上声部の音と内声部の音の1つが相互接続される場合、または同様の接続が複数の和音の連続で発生する場合。[ 19 ]カップリングを参照。シェンカー分析：展開も参照。

ウルリニー

ファンダメンタルラインを参照してください。

ウルリニエタフェル

「ウルリニーのグラフ」、リズムの縮小、あるいはシェンカーが分析を始める際にしばしば用いた楽譜。シェンカー分析：シェンカー記譜法も参照。

ウルザッツ

基本構造を参照してください。

V

音声交換(ドイツ語: Stimmtausch )

「2つの声部のみで演奏されるパターンで、文字通り声部間の音程交換が行われる。」[ 20 ]シェンカー分析「声部交換」も参照。

声の導き

「声部進行の研究とは、楽曲を構成する各声部が、個別および組み合わせで進行する際の原理を研究することです。シェンカーの伝統では、この研究は厳密な種対位法から始まります。」[ 21 ]

フォアダーグルント

「フォアグラウンド」を参照してください。

Z

ツーク

線形進行を参照してください。

参照

参考文献

  1. ^ハインリヒ・シェンカー (1979)、§ 152.
  2. ^ Forte and Gilbert (1982).シェンケル分析入門, pp. 167–69. ISBN 9780393951929。
  3. ^ハインリヒ・シェンカー (1979)、§ 267.
  4. ^ Forte and Gilbert (1982).シェンカー分析入門, p. 223. ISBN 9780393951929。
  5. ^ ForteとGilbert（1982）、7ページ。
  6. ^ハインリヒ・シェンカー (1923). 「バッハの小プレリュード第3番ハ短調 BWV 999」, Der Tonwille 5, J. デュビエル訳, オックスフォード大学出版局, 2004, 注7：「和音の上5度または下5度が、通過音または隣接音のために飛躍的に現れる場合、私は上5度または下5度[ディバイダー]と呼ぶ」（デュビエル訳では最後の単語が欠落している）。
  7. ^フォルテとギルバート (1982)、p. 153.
  8. ^ハインリッヒ・シェンカー（1979年）。
  9. ^ハインリヒ・シェンカー (1979)、p. 4.
  10. ^ハインリヒ・シェンカー (1979)、§28。
  11. ^パンクハースト、トム (2008).シェンカーガイド：シェンカー分析のための簡潔なハンドブックとウェブサイト、p.243および27. ISBN 0-415-97398-8。
  12. ^ハインリヒ・シェンカー (1979)、§ 268.
  13. ^ Heinrich Schenker (1954) Harmony、Oswald Jonas 編、Elisabeth Mann Borgese 訳、p. 139.
  14. ^ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論の紹介、p.138。 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )。翻訳。ジョン・ロスゲブ、p. 138.ISBN​ 0582282276。
  15. ^フェリックス・ザルツァー (1952).構造的聴覚. 音楽における音調の一貫性. ニューヨーク, ボニ社, 全2巻.
  16. ^英語訳、2004年、22、77、82頁。
  17. ^ヴィルヘルム・フルトヴェングラー (1954)。 Ton und Wort: Aufsätze und Vorträge 1918 ～ 1954、ヴィースバーデン: ブロックハウス、p. 198-204。
  18. ^アレン・フォルテ (1959). 「シェンカーの音楽構造概念」『音楽理論ジャーナル』 3, p. 4.
  19. ^ハインリヒ・シェンカー (1979)、§ 140.
  20. ^フォルテとギルバート (1982)、p. 110.
  21. ^フォルテとギルバート (1982)、p. 41.
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