キャノングループ株式会社

キャノングループ株式会社
会社の種類プライベート
業界映画制作
設立1967年10月23日 (1967-10-23)
創設者デニス・フリードランドクリストファー・C・デューイ
廃止1994年1月21日 (1994-01-21)
運命パテ・コミュニケーションズとしてブランド名を変更し、後にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに統合された。
後継図書館:メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（一部例外あり）
本部アメリカ合衆国（英国、イスラエル、ヨーロッパ全土にスタジオと映画館チェーンも所有）
主要人物
デニス・フリードランド(1967 – 1979)クリストファー・C・デューイ(1967 – 1979)メナヘム・ゴラン(1979 – 1989) [ 1 ]ヨラム・グロバス(1979 – 1994)ジャンカルロ・パレッティ(1989 – 1990)オヴィディオ・G・アソニティス(1989 – 1990)クリストファーピアース(1990–1994)
製品映画ビデオ上映映画館チェーン（英国およびヨーロッパ）
子会社キャノンビデオキャノンシネマソーンEMIスクリーンエンターテインメントHBO/キャノンビデオABCシネマ

キャノン・グループ社は、 1967年から1994年まで映画を製作したキャノン・フィルムズを含むアメリカの企業グループであった。 [ 2 ]この大規模なグループはまた、大規模な国際映画館チェーンやビデオ市場に多額の投資を行い、いくつかの古典映画ライブラリの国際ビデオ権を購入したビデオ映画会社も所有していた。キャノンのカタログはさまざまなジャンルを網羅している。キャノン・フィルムズは、ミッシング・イン・アクション（1984年）やアメリカン・ニンジャ（1985年）やブラッドスポーツ（1988年）など、 1980年代のB級アクション映画で大成功を収めたことで知られている。同社はまた、アカデミー賞にノミネートされた映画『ジョー』 （ 1970年）、『ランナウェイ・トレイン』（1985年） 、『ストリート・スマート』 （1987年）も製作した。

1967–1979: フリードランド/デューイ時代

キャノン・フィルムズは1967年10月23日に設立された。当時20代前半だったデニス・フリードランドとクリス・デューイによって設立された。彼らはジョセフ・W・サーノ監督のスウェーデンのソフトポルノ映画『インガ』（1968年、別名ヤグ・エン・オスクルド）と『イングリッドに愛を』（1968年、別名クヴィノレク）の英語版を製作し、すぐに成功を収めた。1970年までに、彼らはピーター・ボイル主演の『ジョー』[ 3 ]や『ヤムヤム・ガールズ』など、多くの大手配給会社よりも大規模な映画を製作していた。

彼らは、予算を1本あたり30万ドル（場合によってはそれ以下）に厳しく制限することで、この目標を達成しました。『ジョー』の成功は、会社への注目度をさらに高めました。[ 3 ] 1970年代に入ると、一連の失敗作がキャノンの資本を著しく枯渇させました。これに加え、映画製作税法の改正も相まって、キャノンの株価は下落しました。

1979–1987: ゴラン・グロブス時代

1979年までに、キャノンは深刻な財政難に陥り、フリードランドとデューイはキャノンをイスラエル人のいとこであるメナヘム・ゴランとヨラム・グローバスに50万ドル（2024年に174万ドル[ 4 ]）で売却した。[ 5 ] 2人のいとこは、最低の脚本を買い取って製作するというビジネスモデルを作り上げました。彼らは様々なジャンルでそのような映画を製作したが、最も成功したのはアクション映画だった。彼らは1980年代にB級映画の貪欲な市場に参入した。 [ 6 ]キャノンは1974年の映画「デス・ウィッシュ」の権利を購入した後、1980年代にチャールズ・ブロンソン主演で3本の続編を製作した。批評家からは否定的なレビューを受けたにもかかわらず、これらの映画は経済的に成功し、特に「デス・ウィッシュII」（1982年）は800万ドルの製作費で4千万ドル以上の収益を上げました。

キャノンの他の大ヒット作には、チャック・ノリス主演のアクション映画シリーズ『ミッシング・イン・アクション』（1984年）[ 7 ] 、 『インベイジョンUSA』（1985年）、『デルタ・フォース』（1986年）などがある。『ミッシング・イン・アクション』はランボー・​​フランチャイズの先取り的な金儲けとして激しく批判された。[ 8 ] [ 9 ]ジェームズ・キャメロンによる『ランボー/怒りの脱出』のストーリー展開は1983年にハリウッドで検討されており、ゴランとグローバスがレビューして「インスピレーションを受けた」という。[ 8 ] [ 9 ]『MIA』の脚本家たちはキャメロンに功績を認め、彼らの映画は彼の脚本展開にインスピレーションを受けたと述べている。[ 10 ]

キャノングループは、ショー・コスギ主演の『燃えよニンジャ』 （1981年）、『ニンジャ逆襲』（1983年）、『ニンジャ3 覇王の逆襲』（1984年）からなる「ニンジャ三部作」シリーズで、世界的な忍者ブームを巻き起こしました。また、『ニンジャ・アメリカン』（1985年）とその続編『ニンジャ2 対決』（1987年）も制作しました。同社がプロデュースしたその他のアクション・アドベンチャー映画には、『ニンジャ3D戦艦大和』、『キング・ソロモンの秘宝』 、そして自警団スリラーの続編『エクスターミネーター2』などがあります。

キャノン・グループの最大の経済的成功は、シルベスター・スタローン主演の1986年のアクション映画『コブラ』であった。この映画は低予算映画ではなかったが、2,500万ドルの予算で1億6,000万ドルの収益を上げた。

キャノンは、『ブレイキン』、『ブレイキン2 エレクトリック・ブーガルー』、『ラスト・アメリカン・ヴァージン』、アメリカで公開された『ザ・アップル』（ゴラン監督）などのミュージカル映画やコメディ映画、エロティックな時代劇映画『チャタレイ夫人の恋人』（1981年）、『ボレロ』、『マタ・ハリ』 （1985年）、 『ヘラクレス』、『ライフフォース』、『バーバリアンズ』などのSFおよびファンタジー映画、ジョン・カサヴェテスの『ラブ・ストリームズ』 、フランコ・ゼフィレッリの『オテロ』 （ヴェルディのオペラの映画化）、ノーマン・メイラーの『タフガイは踊らない』 、アンドレイ・コンチャロフスキーの『暴走列車』、『シャイ・ピープル』などのシリアス映画を製作した。

この間、キャノンは毎年カンヌ映画祭で大々的な宣伝活動を展開した。翌年の映画（キャノン作品の国際配給権、ホームビデオ、テレビ放映権など、付随的権利を含むものが多い）の先行販売は、グローバスの強力なセールスマンシップによって実現した。この販売で得られた預かり金は、製作ラインナップの最初の映画の制作資金に充てられ、完成して世界中の劇場オーナーに届けられると、次のラインナップの映画を製作するのに十分な資金を生み出した。オランダのスラヴェンバーグ銀行（1979年にキャノンに設立資金を提供した）とその主任融資担当者であるフランス・アフマンは、先行販売額が回収されるまでのつなぎ融資を提供した。この役割は、 1983年にスラヴェンバーグ銀行を買収したクレディ・リヨネに引き継がれた。 [ 11 ]

1982年、キャノン・グループはMGM/UAエンターテインメント社と提携し、 同社はキャノンの北米劇場公開およびビデオリリースの配給会社となった。これがキャノンがMGMと取引する最後の機会ではなかった。[ 12 ] [ 13 ] 1984年、キャノンはヨーロッパにさらに進出し、フランスでの配給でUGCと契約、ケネス・リヴのガラ・フィルムズを買収してキャノン・グループの英国配給部門に吸収された。[ 14 ] [ 15 ] 1985年6月25日、キャノンはサルキンドからコミック・キャラクターのスーパーマンを題材にした今後の映画製作権を購入し、ワーナー・ブラザース（スーパーマンの所有者）と1987年公開の配給契約を結んだ。[ 16 ]キャノンはフランス最大の映画配給会社になることを目指し、フランスの資産もさらに拡大した。[ 17 ]

1986年までに、年間43本の映画を製作し、製作本数はピークに達した。ゴランは取締役会長に留まり、グローバスは社長を務めた。同年、キャノンは舞台劇『ゾルバ』と『アメリカン・バッファロー』の映画化を試みたが、実現しなかった。[ 18 ]最終的に実現しなかった別の映画プロジェクトは、バービーを原作とした実写映画で、同名の人形が持ち主に夢が叶うことを示すという筋書きが予定されていた。ワーナー・ブラザースは最終的に2023年にこの作品を原作とした実写映画を公開する予定である。 [ 19 ]その他の関心領域には、キャノン作品のテレビ化の計画、[ 20 ]や『ルンペルシュティルツキン』の映画化に続き、キャノン・ムービー・テイルズ・シリーズとして合計12本の童話映画を製作することなどがあったが、キャノンは結局、童話のほんの数本しか公開しなかった。[ 21 ]

映画評論家のロジャー・イーバートは1987年、ゴラン＝グロブスについて「今日、世界中のどの製作会社も、ましてやハリウッドの7大メジャー映画会社でさえ、キャノンほどシリアスでマイナーな映画に賭けている会社はない」と述べた。[ 22 ] この年、キャノンは最大の芸術的成功を収めた。1986年にオランダで製作された『アサルト』は、 1987年のアカデミー賞外国語映画賞とゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞。一方、同名オペラを原作とした『オテロ』も、同年のゴールデングローブ賞にノミネートされた。

ゴラン・フィルムズとキャノン・フィルムズは、期待に応えられなかった映画を過剰に宣伝する傾向がありました。例えば、『ライフフォース』（1985年）は「80年代のSF映画史に残る大事件」とされ、『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』（1987年）は「 80年代のスター・ウォーズ」と称されました。映画製作から事業を多角化し、キャノンは映画配給会社や映画館の買収を開始しました。買収先は、ヨーロッパ企業（ソーンEMIスクリーン・エンターテインメント、オランダの49スクリーンの映画館チェーンであるトゥシンスキー・シアターズ、53スクリーンのキャノン・シネマ・イタリア）から、米国で6番目に大きなチェーンで425スクリーンを有し「わずかに利益が出ている」コモンウェルス・シアターズまで多岐にわたりました。

さらに、キャノンはスパイダーマンの映画化権も所有しており、1980年代半ばにスパイダーマン映画を製作する計画だった。 [ 23 ]ゴランとグローバスは、5年間のオプション期間中にマーベルコミックに22万5000ドルと映画の収益の一定割合を支払うことに同意した。 [ 23 ] 1990年4月までに映画が製作されなかった場合、権利はマーベルに戻ることになっていた。[ 24 ]マーベルとソニーは、映画化権をめぐるマーベル、ソニー、その他いくつかの団体間の長く厄介な法廷闘争の末、権利が再確保された後、2002年にサム・ライミ監督のスパイダーマン映画を完成させ、公開した。[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

キャノンの映画は、本国アメリカよりもイギリスではるかに人気があったため、1980年代に複数のイギリスの映画館チェーンを買収し、1980年代半ばにはコロンビアハウスヨーロッパ社との合弁でメールオーダービデオ配信サービスのビデオログを設立した。1980年代半ばから1990年代半ばにかけて、キャノンシネマはイギリスでよく知られた存在だったが、リチャード・ブランソンのヴァージングループが残りの映画館を買収し、 1995年にヴァージンシネマに改名した。キャノンは1986年4月に実業家アラン・ボンドからソーンEMIスクリーン・エンターテインメントの資産を1億7500万ポンドで買収した。[ 28 ]改名後のキャノンスクリーンエンターテインメントと宿敵のランク・オーガニゼーションは、同年8月にBBCが両社の映画を放送するため、BBCと共同で1000万ドルの契約を結んだ。 [ 29 ]

1987–1991: パレッティ時代

1988年までに、映画市場の冷え込みと、興行収入の低迷が相次ぎ、キャノンは再び財政難に陥った。その中には、数百万ドル規模の製作費を投じた『スーパーマンIV 平和への探求』（1987年）も含まれていた。当初の予算3,600万ドルは1,700万ドルに削減された。キャノンの財政的将来に対する懸念は1986年初頭から既に表明されていた。身元不明の映画関係者は、キャノンの財政状況を「砂上の楼閣」と形容していた。ゴーランとグローバスの派手な駆け引き、事業経費における二人の「ケチ」疑惑、そして数々の訴訟（キャノンによるソーンEMI資産買収をめぐってデイヴィッド・ベゲルマンが起こした訴訟も含まれる。ソーンEMIはベゲルマンのグラッデン・エンターテインメントの資金提供パートナーだった）により、キャノンはハリウッド界で不名誉な評判を得ていた。[ 30 ]ダスティン・ホフマンもキャノン社を訴えた。同社はホフマンとキャノンの関係を宣伝するために全面広告を出したことで、同俳優との契約に違反したとされている。[ 31 ]

同社はワーナー・ブラザースと7500万ドルの契約を結び、その資産の一部を管理した[ 32 ]。しかし、その損失は甚大なものとなった。ソーンEMIの資産買収後、キャノンは深刻な経営難に陥り、破産の危機に直面した。1987年5月、キャノンはソーンEMIの2000タイトルのライブラリーを8500万ドルでワイントラブ・エンターテインメント・グループに売却した[ 33 ]。[ 34 ]その後まもなく、キャノンは継続的な財政難を理由に、HBOとのHBO/キャノン・ビデオ合弁事業から撤退した[ 35 ] 。 [ 36 ]

米国証券取引委員会は、キャノンが財務報告書に虚偽の記載をした疑いで調査を開始した。倒産寸前だったキャノン・フィルムズは、イタリアの金融家ジャンカルロ・パレッティが支配する持株会社パテ・コミュニケーションズに買収された。キャノンと長年取引関係にあったフランスの銀行クレディ・リヨネの資金提供を受けたパテ・コミュニケーションズによるキャノンの買収は、直ちに企業再編とキャノンの負債返済のための2億5000万ドルの借り換えを開始した。1989年、ゴランはパレッティとグローバスの双方との意見の相違を理由に辞任し、キャノンを離れ21st Century Film Corporationを設立したが、グローバスはパテに残った。[ 37 ]

ゴランとグローバスがプロデュースし、キャノン・フィルムズ名義で広く公開された最後の作品の一つが、終末アクション映画『サイボーグ』である。この映画は、企画されたものの未制作となった『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』の続編と、不運にも実写版『スパイダーマン』のために製作されたセットと衣装の両方を使用することが構想された。両作品は、アルバート・ピュンの監督の下、同時撮影される予定だった。そのプリプロダクション作業を無駄にしないため、ピュンはチャック・ノリスを念頭に置き『サイボーグ』の脚本を書き、キャノン・フィルムズに提案した。主演には ジャン＝クロード・ヴァン・ダムが抜擢された。

ゴランはキャノンを去った後、独立系企業の21世紀映画コーポレーションのトップに就任した。キャノングループはパレッティによって改名・再編され、グローバスはパテ・コミュニケーションズの共同社長兼キャノン・インターナショナルの会長となり、アラン・ラッド・ジュニアがパテ・エンターテインメントの会長に就任した。[ 38 ] 1989年、パテはショーン・コネリーとミシェル・ファイファー出演の『ロシア・ハウス』、トム・セレック主演の『クイグリー・ダウン・アンダー』、ジミー・スミッツ主演の『ファイアーズ・ウィズイン』の3本の映画をゴーサインした。また、ウォルフガング・ペーターゼン監督の『シャッタード』 、サリー・フィールド出演の『ノット・ウィズアウト・マイ・ドーター』、ジーン・ハックマンとミハイル・バリシニコフ出演の『カンパニー・ビジネス』 、リドリー・スコット監督の『テルマ&ルイーズ』の製作も発表した。[ 39 ]パテは劇場公開作品についてワーナー・ブラザースと国内配給契約を結んだ。[ 40

新作映画のラインナップとワーナー・ブラザースとの配給契約を発表して間もなく、パレッティはクレディ・リヨネの支援を受けメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに12億ドルで買収提案を行った。この提案は受け入れられ、パレッティはパテ・コミュニケーションズとMGMを合併させ、MGM-パテ・コミュニケーションズを設立した。[ 41 ]この合併により、旧キャノン・グループのライブラリーの大半はMGMライブラリーの一部となった（ソーンEMIとの合併時に取得した他のメディアや一部の映画の権利は現在他の事業体にある）。MGM-パテはワーナー・ブラザースと配給契約を結んでいたため（ワーナーはパレッティの買収提案に一部資金を提供していた）、パレッティは就任後最初の業務としてMGM/UAホームビデオ部門を廃止し、その結果80人の雇用が失われた。[ 42 ]

クレディ・リヨンは、 1991年7月にパレッティがローンの支払いを滞納した後、彼の資産を差し押さえた[ 43 ] 。そして、パレッティ、その妻マリア・チェッコーニ、その娘ヴァレンティーナ・パレッティ、ヨラム・グロブス、フロリオ・フィオリーニ、ダニー・ディンボルト、アントニオ・パレス・ネイラ、ルイス・ホロウィッツを取締役会から解任するために訴訟を起こした[ 44 ] 。

MGMパテと取締役会の経営権から追放されたパレッティは、クレディ・リヨネを相手取って反訴を起こし、MGMパテでの彼の収益力を破壊したとして、経営権を取り戻そうとした。[ 45 ]パレッティは、1991年にクレディ・リヨネがパレッティ解任の正当性を証明するために起こした民事訴訟で、MGMの経営権を保持することを認める文書は本物であると主張した発言により、デラウェア州の裁判所で偽証と証拠改ざんの有罪判決を受けた。[ 46 ] [ 47 ]彼は、判決を受けるか、MGMのフランス資産の使用に関連する刑事告発で指名手配されていたフランスに送還される前に、イタリアに逃亡した。[ 47 ] [ 48 ]

1997年、ロサンゼルスのカリフォルニア州高等裁判所は、パレッティに対する別の民事訴訟で最終判決を下し、クレディ・リヨンに14億8000万ドルを支払うよう命じた。[ 47 ]連邦検察官が1999年にパレッティとフロリオ・フィオリーニに対する詐欺罪の起訴状を公開した後、イタリア当局は両者を逮捕し、米国への引き渡しのために拘留した。[ 49 ]パレッティはその後まもなくペルージャの控訴裁判所から釈放され、ローマ当局が引​​き渡しの決定が出るまで拘留するよう要請していたにもかかわらず、故郷のオルヴィエートに留まり週3回警察に出頭するよう命じられた。

1989–1997: キャノン・ピクチャーズ時代

オリジナルのキャノンがパテ、そしてその後MGMの傘下になった後も、パレッティは1989年にキャノンを低予算映画製作部門（現在はキャノン・ピクチャーズとして知られている）として再編することを選択しました。そのリーダーはベテランのイタリア人映画プロデューサー、オヴィディオ・G・アソニティスでした。[ 50 ]

新しいキャノンは、その年のミラノで開催されたMIFED国際映画市場で、複数の新作や公開予定の印象的なラインナップを引っさげてその存在を発表した。その中には、キャノン常連のチャック・ノリス ( 『フィフティ/フィフティ』『デルタフォース2』 『トップ・キック』 ) やマイケル・ダディコフ( 『ウィングス』『ミッドナイト・ライド』『アメリカン・ニンジャ4』)、ジョエル・シルバーグ監督の『JAM/ジャム』 、『ダステッド』 (後にジャン＝クロード・ヴァン・ダム主演で『デス・ワラント』として公開)、リー・メジャース主演の『キートンズ・コップ』、チャールズ・ブロンソン主演のタイトル未定の映画、リチャード・ラウンドトゥリーとジム・ブラウン主演の『クラック・ハウス』、『ロッキュラ』、『ローズ・ガーデン』 (マクシミリアン・シェルとリヴ・ウルマン出演) 、マイケル・モリアーティとサリー・ケラーマン主演の『氷の洞窟の秘密』 、『サージと呼ばれた男』などが含まれていた。[ 51 ]新しい映画の制作費は5千万ドルと予想された。[ 52 ]同社は年末までにわずかな営業利益を計上することができた。[ 53 ] JAMはブームに乗るためにLambadaとしてブランド名を変更し、1990年に発売された。 [ 54 ]

しかし、親会社パテの経営難は、再建されたキャノンにもすぐに影響を及ぼし始めた。MGMとパテの合併後、パレッティはパテが保有するキャノン・ピクチャーズの過半数株式60%をアソニティスと投資家グループに1400万ドルで売却することに合意した。売却には、キャノン・ピクチャーズが本社を置いていたウィルトシャー・ブールバード8200番地のオフィスビルも含まれる予定だった。[ 55 ] [ 56 ]パレッティはMGMパテの資本を解放するため、取引を迅速に進めようとした。[ 57 ]しかし、資金調達の問題により2ヶ月も経たないうちに取引は破談となり、MGMパテはMGMによる買収の一環として貸主から課された財務条件の緩和を認められた。[ 58 ]

同取締役会で、アソニティスとキャノン・ピクチャーズ副会長のウィリアム・J・イマーマンは解雇され、ダニー・ディムボートが後任となった。キャノンのマーケティングおよびキャスティング業務はパテによって停止された。[ 59 ] [ 60 ]キャノン・ピクチャーズのマーケティング業務はすべてパテの既存業務の管轄下に置かれることになった。[ 61 ]元キャノン・グループの制作責任者クリストファー・ピアースがアソニティスの後任に指名され、1990年11月にパテが保有するキャノン・ピクチャーズの株式を1400万ドルで買収し、パテが『ランバダ』『ミッドナイト・ライド』『アメリカン・ニンジャ4』を配給することを認めた。[ 62 ]

ピアースの下、キャノン・ピクチャーズはゴランのマネジメント時代に契約を結んだチャールズ・ブロンソン、チャック・ノリス、マイケル・ダディコフらとの契約を維持すると発表し、1991年の作品ラインナップとして『フィフティ/フィフティ』（ピーター・ウェラーとロバート・ヘイズ主演）、クリス・クリストファーソンとドリュー・バリモア共演の『ノー・プレイス・トゥ・ハイド』 、『ヒットマン』（ノリス共演）、そして『ヒューマン・シールド』と『レスキュー・ミー』（ともにダディコフ共演）を明らかにした。[ 63 ]リチャード・イノウエは1991年2月に副社長兼CFOとして入社した。[ 64 ]『ニンジャ5』と未制作の『アンツ・オブ・ゴッド』が1991年のAFMでラインナップに加えられ、ワーナー・ホーム・ビデオはキャノン・ピクチャーズの作品を北米、イギリス、日本、イタリア、オーストラリアで10年間配給する契約を結んだ。[ 65 ]

キャノン・ピクチャーズは、1991年のカンヌ映画祭に間に合うように、すでに発表されていた作品に加え、合計18本の映画を製作予定と大幅に拡大し、アメリカン・キックボクサー1、ダディコフ出演のブラック・キャット・ラン、借りぐらしのアリエッティ、ボアズ・デイヴィッドソン監督のディープ・エンドとドリーム・ラバー、デルタ・フォース3: キリング・ゲーム、ニンジャ: アメリカン・サムライ、ソレムン・オース、ターミナル・ブリスがキャノンの製作予定リストに追加された。[ 66 ]

1991年7月にクレディ・リヨネがパレッティの株式を差し押さえた際、キャノン・ピクチャーズの売却は銀行によって疑問視された。売却当時ピアースはMGMパテの取締役を務めていたが、その利害関係の開示が文書化されていなかったためである。クレディ・リヨネがパレッティに対して提出した訴状には、両社の取締役であるディムボルトが「サービス提供の対価として」14万ドルを受け取ったと記載されていたが、「ディムボルト氏は支払いを正当化するようなサービスを一切提供していなかった」と記されていた。[ 44 ]最終的にグローバスはクレディ・リヨネの訴訟から外され、海外販売会社メルローズ・エンターテインメントを設立した。同社はピアースが経営する別の会社グローバル・ピクチャーズと並んで、キャノン・ピクチャーズの販売の多くを取り扱った。[ 67 ]クレディ・リヨネによるMGMパテの差し押さえを受けて、ピアースはグローバル・ピクチャーズの社長を辞任し、後任にはアヴィ・ラーナーが就任した。[ 68 ]

1992年初頭、キャノン・ピクチャーズでは中間管理職の人事異動が行われ、キャノン作品の収益最大化が図られた。『ヒットマン』は新チームにとって初期の成功を収めた。[ 69 ]同年3月、キャノンは、チャック・ノリスが映画『サイドキックス』に出演したことをめぐり、ヴィジョン・インターナショナルとその会長マーク・デーモンを相手取り1500万ドルの訴訟を起こした。キャノン・ピクチャーズは、1980年代にゴランが締結した「独占サービス」契約に基づき、ノリスを『サイドキックス』の製作者にカメオ出演させる契約を結んでいた。キャノンはその後、ノリスが映画の30%以上には出演しないという条件で、ノリスに「主役以上の出演料」を支払うことに異議を唱えた。[ 70 ]

1992年のカンヌ映画祭で、ピアースとヨラム・グローバスは、グローバスの非公開会社メルローズ・エンターテインメント、ピアースの非公開会社グローバル・ピクチャーズ、上場会社のキャノン・ピクチャーズを統合し、キャノン・エンターテインメント・グループという一つの会社にすると発表した。合併は、ジェームズ・スペイダー主演の『シカゴ・ループ』、ノリス主演の『コールド・トゥ・ザ・タッチ』、ボアズ・デビッドソン監督の『ティーン・エンジェル』、アーロン・ノリス監督の『アイヴォリー』 、ブライアン・ハットン監督の『デルタフォースIV デッドリー・ダズン』 、ダディコフ主演の『ホワイト・サン』[ 71 ] 、そして後に『ウォーカー、テキサス・レンジャー』となる新テレビ番組『サム・ボルト テキサス・レンジャー』 [ 72 ]など、一連の映画とともに発表された。

その後まもなく、ジョー・ララが新会社と独占10本の映画契約を結んだことが発表された。ララは当時『サイボーグ 鉄戦士 アメリカン・サイボーグ』を制作中だったが、これは全体の契約には含まれず、結局この契約に基づく映画は製作されなかった。[ 73 ] 1992年半ばまでに、出資者がクレディ・リヨネとの合意に至らなかったため、合併はキャンセルされた。[ 74 ] CBSが『ウォーカー、テキサス・レンジャー』の13話の製作権を獲得した後も、キャノンは同作の製作を継続した。 [ 75 ]資金繰りの問題が会社に深刻な影響を与え始めた。1992年10月、ジェームズ・スペイダーは、シカゴ・ループのペイ・オア・プレイ契約で受け取った100万ドルの出演料をめぐってキャノン・ピクチャーズを提訴した。[ 76 ] 12月にはマイケル・ダディコフも、キャノンで制作した4本の映画の出演料が支払われていないとして訴訟を起こした。[ 77 ]

キャノン・ピクチャーズは1992年9月までの9か月間で130万ドルの純利益を計上し、クレディ・リヨネが融資の全額返済まで融資を拒否した後（融資の返済期限はあと4年とされていた）、アムステルダムのING銀行から新たに1500万ドルの信用枠を確保した。[ 78 ]

1993年2月、キャノンは資金提供パートナーであるバンカ・ナツィオナーレ・デル・ラボロの起訴とイラクへの不正融資スキャンダルに巻き込まれたことで、 『ウォーカー、テキサス・レンジャー』の製作継続資金が底をつき、製作陣はミニシリーズ完成のため必死に資金集めをしていた。[ 79 ]その後、 CBSプロダクションズが追加資金を提供し、製作を完了させた。[ 80 ] 1993年8月、キャノンは『ウォーカー、テキサス・レンジャー』の成功により、第2四半期の純利益が100万ドルで、前年同期の2倍になったと報告した。[ 81 ] 1993年12月、キャノン・ピクチャーズはピクター保険会社とピーター・ミラー社との融資契約をキャノンが破棄したことで契約違反に問われ、両社から1400万ドルの訴訟を起こされた。[ 82 ]

このさらなる圧力を受けて、ピアースはキャノン・ピクチャーズの株式売却を検討し始めたが、これがインディペンデント・アーティスツ・ピクチャー社による同社と2人の投資銀行家、ロバート・ブレイクとルナ・アラムに対する新たな訴訟に繋がった。訴訟では、IAPCがキャノン・ピクチャーズの株式を買収する計画に関連して、契約妨害と契約違反を主張していた。買収提案では、ブレイクがピアースの株式を購入し、両名が会社の日常業務を管理するはずだった。[ 83 ]この頃、ピアースはパンダ・ピクチャーズへの売却も検討していたが、この取引はパンダ・ピクチャーズがキャノン・ピクチャーズの財務状況について虚偽の報告をしたとして、パンダがキャノン・ピクチャーズに2000万ドルの損害賠償を請求する新たな訴訟で破談となった。[ 84 ]

1994年、キャノン・ピクチャーズは最後の映画『ヘルバウンド』をロサンゼルスの一部劇場で公開した。その後まもなく、ピアースはキャノン・ピクチャーズの経営権をVMIアクイジションズ社に売却した。[ 85 ]新しいオーナーは同社の負債の一部を清算したが、買収後まもなく、チャールズ・ブロンソンやエブリビジョン社を含む債権者グループがキャノン・ピクチャーズを破産に追い込むために訴訟を起こした。[ 86 ] [ 87 ]債権者は会社を連邦破産法第11章 の適用下に追い込むことに成功した。[ 88 ]その後まもなく、クリストファー・ピアースが東京映画祭で『ツイン・シッターズ』 、『デルタフォース3』、『アメリカン・サムライ』 、『ストリートナイト』 、『ナイト・テラーズ』 、『アメリカン・サイボーグ』など問題となっているキャノンの作品を販売していたことが発覚した。裁判官は東京で行われたすべての販売を差し止め、1994年のMIFEDで行われる予定だったさらなる販売も差し止めた。[ 89 ] MIFEDでの不正な取引を防ぐため、スクリーン・インターナショナルやその他の出版物には、すべての取引は裁判所が任命した管財人と行い、ピアスとは行わないという警告が掲載された。[ 90 ]

アメリカ合衆国破産裁判所は、キャノン・ピクチャーズの債権者に対し、1995年1月11日までに債権者への債権額と債務の証拠を提出する期限を定めた。[ 91 ]キャノン・ピクチャーズとその135本の映画、および同社の前身である21世紀映画配給会社が所有していた112本の映画は、1997年8月14日に正式に売りに出され、[ 92 ] 9月15日にオークションが行われた。[ 93 ]資産はインペリアル・エンターテインメントに売却された。[ 94 ]

1998年2月、裁判官はオヴィディオ・G・アソニティス氏がパレッティ氏とパテ氏によって不当に解雇されたと判決を下した。裁判官はアソニティス氏に290万ドルの損害賠償を命じたが、この時点でパテ氏は破産し、クレディ・リヨネによる差し押さえを受けていた。[ 95 ]

2001–2002: ニューキャノン社時代

会社の元々の形および再生した形での長期的な衰退にもかかわらず、ゴランは2001年にニューキャノン社を設立して映画製作業界に復帰した。ゴランはエフゲニー・アフィネフスキーを社長に雇った。アフィネフスキーはロサンゼルス、ゴランはテルアビブを拠点とすることになった。 [ 96 ]『罪と罰』はもともと1993年にゴランの21st Century Film Corporationで撮影されたが、21st Centuryの倒産前に公開されなかったが、フリッツ・ラングのMのリメイクである『デス・ゲーム』、『クミテ』（後に『ファイナル・コンバット』として制作されたが未公開）、『オープン・ハート』（2002年に『リターン・フロム・インディア』として公開）を含む一連の新作と並ぶ彼らの最初の作品であった。[ 96 ]

2002年のカンヌ国際映画祭までに、ニュー・キャノンは『デス・ゲーム』と『リターン・フロム・インディア』を完成させ、ファラオ・フィリップス監督による新作『美女と野獣』を発表、また以前に公開された映画『地獄への電車』と『ある女を探して』の販売も発表した。[ 97 ]その年の後半に同社はビジョン・フィルムズに買収され、アフィネエフスキーはニュー・ジェネレーション・フィルムズを設立し、ゴランの脚本による『おいおい! 息子がゲイだ!!』を制作した。 [ 98 ]彼はさらにドキュメンタリー『シリアからの叫び』と『冬の炎:ウクライナの自由のための戦い』を制作し、後者はアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞とプライムタイム・エミー賞のドキュメンタリー映画製作における功績部門にノミネートされた。[ 99 ] [ 100 ]

ゴランは『ニュー・キャノン』の後も、アルマンド・アサンテとウド・キアが出演する『蝋人形の国』、『危険なダンス』、『結婚契約』など、映画の製作と監督を続けた。2013年、ゴランはMGM（オリジナルのキャノンの権利継承者）と提携してキャノンで製作したいくつかの映画の続編を発表し、リチャード・チェンバレンとシャロン・ストーンが役を復帰する『アラン・クォーターメインと東の宝石』 、マイケル・ダディコフ、デヴィッド・ブラッドリー、スティーブ・ジェームズの娘デビーが出演する『デルタフォースの帰還』と『アメリカン・ニンジャ・アプレンティス』 、ミッキー・ロークとブルース・ウィルスが出演する『スナイパー』 、アル・パチーノとナスターシャ・キンスキーが出演する『ゴーレム』などがあったが、どれも製作される前にゴランは亡くなった。[ 101 ]

2014年: ライバルドキュメンタリー

2014年に、キャノン・フィルムズに関するドキュメンタリー映画が2本公開された。ラットパック・エンターテインメントは、マーク・ハートリーが脚本・監督し、ブレット・ラトナーがプロデュースしたキャノン・フィルムズに関するドキュメンタリー『エレクトリック・ブーガルー：キャノン・フィルムズのワイルドで語られざる物語』を公開した。[ 102 ]同年、イスラエルのドキュメンタリー『ゴーゴー・ボーイズ：キャノン・フィルムズの裏話』が2014年のカンヌ映画祭で発表された。[ 103 ]『エレクトリック・ブーガルー』の最後で述べられているように、ゴランとグローバスは『ブーガルー』への出演依頼を受けてすぐにゴーゴー・ボーイズを発表したが、いかにもキャノンらしく、彼らの映画はハートリーの映画より3か月早く公開された。

2016年～現在：レベル・ウェイ・エンターテインメント

2015年、グローバスは「グローバス・マックス」を売却し、ハリウッドに戻り、新たな映画制作会社、レベル・ウェイ・エンターテインメントを設立した。同社は、若くインターネットに熱中する観客と、伝統的な劇場体験を再び結びつけることを目指している。[ 104 ] 2023年2月現在、同社が制作した唯一の映画は、タイラー・スピンデル監督の『デポルテッド』（2020年）である。

フィルモグラフィー

参照

参考文献

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