メキシコ映画の黄金時代
ティト・グイザール
エスター・フェルナンデス
メキシコ映画黄金時代の最初の作品とされる映画『Allá en el Rancho Grande 』（1936 年）の主人公たち。

メキシコ映画の黄金時代（スペイン語：Época de Oro del Cine Mexicano ）は、1936年から1956年にかけて、メキシコ映画産業が著しく成長し、国際的に認知された時代であった。[ 1 ]この時期、映画製作者は国民的アイデンティティ、階級闘争、社会変革といったテーマに取り組むことが多く、[ 2 ]メキシコがラテンアメリカにおける主要な映画製作国として台頭した。

この時代には、民話や田舎暮らしをテーマにした作品で知られるエミリオ・フェルナンデスのような監督が登場しました。スペイン系メキシコ人の著名な映画監督ルイス・ブニュエルが監督した『忘れられた人々 』をはじめとする作品は、メキシコの社会現実を前面に押し出し、貧困や不平等といった差し迫った問題を哲学的な深みをもって取り上げました。

マリア・フェリックス、ペドロ・インファンテ、ドロレス・デル・リオといった著名な俳優たちもラテンアメリカで広く知られるようになり、国際的な評価も獲得しました。これらの映画はメキシコで多くの観客を魅了し、国際映画界におけるメキシコの存在感を確立するのに貢献しました。ヨーロッパ、アメリカ合衆国、そしてラテンアメリカ各地で配給された作品も数多くあります。

黄金時代は、芸術的な成果のみならず、ラテンアメリカにおいて顕著な文化的影響を及ぼしました。この時代は、メキシコ北部に根ざしたジャンルであるノルテーニョ音楽の普及に貢献し、メキシコ国内の他地域やチリを含む他の国々でも人気を博しました。 [ 3 ]この時代の映画界への影響はメキシコをはじめとするラテンアメリカ諸国に今も続いており、多くの現代映画監督が1950年代のスタイル、テーマ、そして著名人を参考にしています。

起源

1939年の第二次世界大戦の勃発は、欧米の映画産業に混乱をもたらし、映画制作に必要な資材の不足につながりました。1942年、ドイツの潜水艦がメキシコのタンカーを撃沈したことを受け、メキシコは連合国に加盟し、「最恵国待遇」を獲得しました。この出来事により、メキシコは映画制作に必要な主要資材（セルロイド）や機材を入手することができ、世界市場における存在感を高めることができました。[ 4 ]

他のほとんどの国が戦争プロパガンダ映画に焦点を当てていた一方で、メキシコの映画産業はより幅広い物語のテーマを探求することで繁栄し、最終的にラテンアメリカ全土の映画界を支配するようになりました。

1930年代の服を着た女性と男性を映した白黒フィルム
ルピタ・トーヴァルとドナルド・リード主演『サンタ』（1932年）

メキシコでトーキーが発明されて以来、アントニオ・モレノ監督の『サンタ』 （1932年）やアルカディ・ボイトラー監督の『港の女』 （1934年）などの映画が大ヒットとなり、メキシコは国際映画産業の主要国としての地位を確立した。

最初の大ヒット作の一つは、フェルナンド・デ・フエンテス監督の1936年の映画『 Allá en el Rancho Grande（大牧場にて） 』で、メキシコ映画の最初の古典的名作と広く考えられています。この映画はメキシコ映画産業の幕開けを告げるものでした。[ 5 ] 1940年代初頭、メキシコシティに大手映画スタジオが出現し、大規模な映画製作を支援し始めました。最も重要なスタジオには、CLASAスタジオ、フィルメックス、フィルムス・ムンディアル、シネマトグラフィカ・カルデロン、ペリキュラス・ロドリゲス、プロドゥッチョネス・ミエル・イ・ブルックスなどがありました。

メキシコ映画がヒット作を生み出し続ける中、映画製作者たちはコメディ、ロマンス、ミュージカルといった他のジャンルを模索した。1943年の映画『野の花』は、映画製作者のエミリオ・フェルナンデス、写真家のガブリエル・フィゲロア、俳優のペドロ・アルメンダリス、女優のドロレス・デル・リオからなるクリエイティブチームを結成した。フェルナンデスとそのチームによる映画『マリア・カンデラリア』（1943年）と『真珠』（1947年）は極めて重要な作品となった。これらの映画は主要な国際映画祭でプレミア上映され、メキシコ映画の名声を高めた。1946年、『マリア・カンデラリア』はカンヌ映画祭でパルム・ドールを受賞した。『真珠』はスペイン語映画として初めてゴールデングローブ賞を受賞した。[ 6 ]

『パンチョ・ビリャの兵士たち』はドロレス・デル・リオとマリア・フェリックスを1本の映画で共演させた。マリア・フェリックスはメキシコ映画の黄金時代に活躍した女優だった。彼女は『ドニャ・バルバラ』（1943年）や『エナモラーダ』（1946年）といった映画に出演し、強くて自立した人物を演じることが多かった。彼女の女優としてのキャリアは、メキシコ、スペイン、フランス、イタリア、アルゼンチンで制作された47本の映画に及んだ。 [ 7 ]ドロレス・デル・リオは、 20世紀初頭にハリウッドで成功を収めた最初のメキシコ人女優の一人として名声を博した。メロドラマ『ラス・アバンダナダス』（1944年）は、彼女のメキシコでのキャリアにおいて極めて重要な作品となった。 [ 8 ]

この時代を代表する他の映画としては次のようなものがある。

二人の男が怒って睨み合っている白黒写真
ホルヘ・ネグレテとペドロ・インファンテ（右）、ドス・ティポス・デ・クイダード（1953年）

主なジャンル

コメディ

1930年代後半のマヌエル・メデル（右）とカンティンフラス（左）。二人はいくつかの映画で共演した。

コメディはメキシコ映画の黄金時代において重要なジャンルであり、20世紀初頭に人気を博したカルパ（テント劇場）の伝統に影響を受けていました。これらの劇場は多くのコメディアンの養成の場となり、スラップスティック・コメディを育み、労働者階級の観客との繋がりを築きました。当時のコメディ映画は、ユーモアと社会風刺、音楽的要素、そして共感できるテーマを融合させることが多かったのです。

カンティンフラス（マリオ・モレノ）は、この時期に活躍した俳優兼コメディアンでした。彼の早口のコメディスタイルは、この国のコメディのジャンルと密接に結びつきました。『Ahí está el detalle』 （1940年）でのブレイクにより、彼は主要なコメディ俳優としての地位を確立しました。ホアキン・パルダベ、サラ・ガルシア、ソフィア・アルバレスと共演したこの映画は、鋭いユーモアで高く評価され、ラテンアメリカ映画の金字塔となっています。[ 9 ]カンティンフラスのユーモアと社会的・政治的テーマを組み合わせる才能は、『エル・アナルファベト』（1961年）や『エル・パドレシート』（1964年）といった映画で顕著に表れています。

「タンタン」の愛称で知られるヘルマン・バルデスも、著名なコメディアンの一人です。即興演技と、ユーモア、音楽、ダンスを巧みに融合させたカリスマ性で知られ、映画『バリオの王』（1949年）や『セニシエント』（1952年）などで名声を博しました。彼の演技は都会的な人物像や音楽的要素を巧みに取り入れ、幅広い観客の共感を呼びました。

アントニオ・エスピノ・モラ（通称「クラビッラソ」）は、カルパスの伝統を受け継ぎ、その喜劇的なスタイルで幅広い人気を獲得しました。彼は30本以上の映画に出演し、中でも『プーラ・ヴィーダ』（1956年）はコスタリカで「プーラ・ヴィーダ」という言葉を広めるきっかけとなりました。同じくカルパス出身のアダルベルト・マルティネスは、プロとして「レゾルテス」の名で知られ、70年以上にわたるキャリアで、ダイナミックなダンススタイルとコメディ的なエネルギーで知られています。

「ヴィルタ・イ・カプリーナ」として知られるコメディコンビ、ガスパール・エネーヌとマルコ・アントニオ・カンポスは、軽快なユーモアをスクリーンに持ち込み、25本以上の映画で共演しました。同様に、マヌエル・パラシオス・シエラ（「マノリン」）とエスタニスラオ・シリンスキー・バチャンスカも、スクリーン上での相性の良さで高く評価され、コメディの黄金期に貢献しました。

多才な俳優、監督、作曲家であったホアキン・パルダベもまた、メキシコ喜劇の形成に重要な役割を果たしました。 『¡Ay, qué tiempos, señor don Simon!』（1941年）での彼の演技は、ユーモアとドラマチックな要素を融合させる彼の才能を如実に示しています。この時代の注目すべき映画としては、イスマエル・ロドリゲス監督による家族の力関係をコメディの要素を交えて描いた『 Los tres García』（1946年）や、メキシコ文化の描写で高く評価された『Primero soy mexicano』（1950年）などがあります。

これらのコメディアンとその映画は、メキシコやラテンアメリカの映画界に永続的な影響を残し、コメディの進化における極めて重要な時代としての黄金時代を確固たるものにしました。

ミュージカル

ルイス・アギラールとマリア・エレナ・マルケス、1955年
ペドロ・インファンテ（1950年代頃）

シルビア・ピナル、ホルヘ・ネグレテ、ペドロ・インファンテ、マリア・フェリックス、リベルタ・ラマルクなどの俳優や歌手がこのジャンルでよく知られるようになりました。[ 10 ]

ルンベラス映画

ルンベラス映画の特徴の一つは、女性によるエキゾチックなダンスでした。この写真では、エヴァンジェリーナ・エリゾンドが1950年にトロピカーナ・キャバレーで踊っています。

ルンバは1930年代からメキシコとラテンアメリカで人気を博し、メキシコ映画にも反映されました。メキシコ黄金時代には、ルンバ（アフロ・アンティルのリズムで踊るダンサー）に焦点を当てたメキシコ映画ジャンル「ルンベラス」が隆盛を極めました。

1938年から1965年の間に、100本以上のルンベラス映画が制作されました。これらの映画には、キャバレーやナイトクラブで華やかなダンサーや歌手として描かれる「ルンベラス」と呼ばれる女性主人公が典型的に登場しました。このジャンルの主役は、マリア・アントニエタ・ポンス、アマリア・アギラール、ニノン・セビリア、ローザ・カルミナといったキューバ出身の女優や、メキシコ出身の女優メチェ・バルバでした。[ 11 ]

ルンベラ映画の主な要素には、豪華なミュージカルナンバー、手の込んだ衣装、そしてルンベラが貧困から名声を得るまでの過程や人間関係における葛藤を中心に描いたメロドラマ的なストーリーなどがある。

1950年のメキシコのドラマ映画『アベントゥレラ』は、アルベルト・グート監督、ニノン・セビージャとアンドレア・パルマ主演で、ルンベラスジャンルの最高傑作の一つとされています。[ 12 ]

メキシコ映画が多様化するにつれ、1950 年代後半にはルンベラス映画の人気は衰退しました。

フィルム・ノワール

1948年3月、アムステルダムのクライネ・ガルトマンプラントソーンにある市立劇場で上映されたマリア・フェリックス監督の映画『La mujer de todos 』の上映案内の看板

フアン・オロルなどのメキシコの映画監督は、1940年代から1950年代にかけてハリウッドで流行したフィルム・ノワールからインスピレーションを得ました。アメリカの人気ギャング映画や、ハンフリー・ボガートやエドワード・G・ロビンソンといった人物にインスピレーションを得たオロルは、古典的なフィルム・ノワールの要素とメキシコの民間伝承、都市環境、道徳的曖昧さ、実存的危機を融合させ、独特の映画世界を作り上げました。[ 13 ]著名な例としては、 『ギャング対カウボーイ』（1948年）、エミリオ・フェルナンデスの『あなたの手のひらで』（1951年）、ロベルト・ガバルドンの『前夜の夜』（1952年）などがあります。

ホラー映画

メキシコ映画の黄金時代には、多くのホラー映画やSF映画が公開された。フェルナンド・デ・フエンテス監督の『修道院の幻想』（1934年）は、幽霊が出ると噂される修道院を舞台にした初期のメキシコホラー映画である。メキシコホラー映画の最も初期の例の1つと考えられている。ラモン・ペオン監督の『ラ・ヨローナ』（1933年）は、メキシコの伝説「ラ・ヨローナ」（泣く女）に基づいており、幽霊のような人物が川をさまよい、亡くなった子供たちを悼んでいると言われている。フェルナンド・メンデス監督の『エル・バンピーロ』（1957年）は、 1950年代半ばのメキシコホラーの復活を示し、メキシコの町を恐怖に陥れる吸血鬼を描いている。チャノ・ウルエタの最も重要な貢献は、レスラーをこのジャンルに初めて紹介した映画『荒野の獣』（1952年）である。このジャンルの他の作品には、『ラ ブルーハ』 (1954 年) や『ラドロン デ カダベレス』 (1956 年) などがあります。フリアン・ソレール監督の『エル・カスティージョ・デ・ロス・モンストロス』（1958 年）は、メキシコの文化的要素を取り入れながら、古典的なホラーの比喩をパロディ化しています。[ 14 ]

1950年代の衰退

シネ・オペラは、1949年の開館から1998年の閉鎖まで、メキシコ映画の黄金時代に最も重要な映画館の一つでした。2020年に撮影されたこの写真には、風化したファサードが写っています。

1957年4月15日、メキシコはペドロ・インファンテの死を悼んだ。彼の死はメキシコ映画の黄金時代の終焉とみなされることが多い。[ 15 ]新しいメディアの台頭と映画産業の世界的な変化が、この時代の衰退に貢献した。

メキシコで最初のテレビ放送が開始されたのは1950年で、1956年までには首都圏外を含むメキシコ全土の家庭にテレビが普及しました。初期の白黒テレビは劇場映画のような鮮明さと鮮明さを欠いていましたが、メキシコだけでなく世界中の映画製作者にとって、すぐに競争相手となりました。この新しいメディアは、映画業界に、その重要性と魅力を維持するために、主題やジャンルへのアプローチを革新することを迫りました。

この時期、ハリウッドはワイドスクリーン、3D映画、色彩の向上、ステレオサウンドなど、数々の技術革新を導入しました。しかし、これらの技術は高額だったため、メキシコでは導入が難しく、これらの技術を活用した映画制作が数年間遅れました。その結果、メキシコ映画は世界的なトレンドに追いつくのに苦労しました。

メキシコ映画はユーゴスラビアで海外でも成功を収め、1950年代の大半を通じて高い人気を維持した。[ 16 ] 1950年の映画『生命の日』は、1952年にユーゴスラビアで初公開され、同国で1950年代に最も人気のある映画の一つとなった。この人気は「ユーメックス」ブームを巻き起こし、1950年代にはユーゴスラビア人がメキシコの音楽やファッションのトレンドを広く取り入れるようになった。

世界的に、映画産業は大きな変化を遂げていました。アメリカでは検閲の撤廃により、様々なテーマをより破壊的でリアルに描くことが可能になりました。フランスでは、映画批評に精通した新世代の映画監督たちがヌーヴェルヴァーグ運動を起こしました。イタリアではイタリアン・ネオレアリズムが台頭し、多くの監督のキャリアに影響を与えました。一方、スウェーデンではイングマール・ベルイマンが、日本では黒澤明が台頭し、それぞれが世界の映画界にダイナミックな変化をもたらしました。

対照的に、メキシコ映画界は成長を阻む内部的な課題に直面していた。官僚主義と映画製作労働組合（STPC）との対立は創造性を阻害し、組合の要求が新人映画監督の台頭を困難にした。映画製作は少数の手に集中し、革新の機会を制限した。1957年から1958年にかけて、テペヤック、クラサ・フィルムズ、アステカという3つの大手映画スタジオが閉鎖され、業界の衰退をさらに象徴することになった。

さらに、1958年、メキシコ映画アカデミーはアリエル賞を廃止しました。アリエル賞は1946年に設立され、国内映画界の優秀作品を表彰し、業界の強さを象徴していました。この賞の廃止は当時の苦境を反映していましたが、1972年に復活し、それ以来毎年開催されています。これらの要因は、黄金時代の終焉を迎えようとしていたメキシコ映画にとって、困難な転換期を象徴するものでした。

スタジオ

参照

参考文献

  1. ^ “#AGNResguarda documentos de la Época de Oro del Cine Mexicano” . sic.gob.mx (メキシコスペイン語) 。2025 年11 月 2 日に取得。1936 年から 1956 年のメキシコの産業映画作品は、メキシコ映画の重要な瞬間を記録しました。 [1936 年から 1956 年にかけて、メキシコの映画産業はメキシコ映画の黄金時代と考えられる最高の時期の 1 つに達しました。]
  2. ^ウッド、アンドリュー・G. (2001年5月1日). 「メキシコの映画：映画と映画製作者の1世紀」 .ヒスパニック系アメリカ人歴史評論. 81 (2): 395– 396. doi : 10.1215/00182168-81-2-395 . ISSN 0018-2168 . 
  3. ^ラグランド、キャシー (2009). 『Música Norteña: Mexican Migrants Creating a Nation between Nations』 テンプル大学出版局. doi : 10.2307/j.ctt14btdjr . ISBN 978-1-59213-746-6. JSTOR  j.ctt14btdjr .
  4. ^ベネット、トッド（2001年9月） 「文化、権力、そしてモスクワへの使命：第二次世界大戦中の映画とソ連・アメリカ関係」アメリカ史ジャーナル88 (2): 489-518 . doi : 10.2307/2675103 . JSTOR 2675103 . 
  5. ^ジャクリーン、ムエスカ (2001)。una vez el cine: diccionario realizadores、actrices、actores、películas、capítulos del cine mundial y latinoamericano を消去します。メキシコ：ロム・エディシオネス。 p. 390.ISBN​ 978-956-282-336-4。
  6. ^ Baugh, Scott L. (2012).ラテンアメリカ映画：映画、スター、コンセプト、トレンドの百科事典. アメリカ合衆国: ABC-CLIO. p.  313. ISBN 978-0-313-38036-5。
  7. ^ディロン、サム（2002年4月9日）「メキシコ映画界で君臨した勇敢なヒロイン、マリア・フェリックス（87歳）が死去」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331。2018年5月8日閲覧。 
  8. ^ a b「ディープフォーカス：メキシコ映画の黄金時代」 BFI 、 2019年7月25日。 2024年6月6日閲覧。
  9. ^ “ラス 100 メホレス ペリキュラス デル シネ メキシカーノ” .ソモスマガジン（スペイン語）。2010 年 2 月 8 日のオリジナルからアーカイブ。2006 年1 月 28 日に取得。
  10. ^ 「メキシコ映画黄金時代のスターたち」 IMDb 2025年10月2日閲覧。
  11. ^ “熱帯の間奏曲: メキシコ映画『エポカ・ドラダ』におけるルンベラの役割 | ReVista” . 2025-09-16に取得。
  12. ^ 「Aventurera」 .アカデミー映画博物館 - タイムライン. 2025年9月16日閲覧。
  13. ^ 「メキシコ映画黄金時代のフィルム・ノワール」 Google Arts & Culture 2025年7月25日閲覧。
  14. ^ “エル・ファンタズマ・デル・コンベント (1934)” .ホラー映画メイブン。 2014-11-08 。2025 年 7 月 25 日に取得。
  15. ^ 「メキシコ：スターは死んだ」『タイム』誌、1957年4月29日。 2025年9月7日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: url-status (リンク)
  16. ^アーウィン、ロバート・マッキー (2010). 「ティトー政権下のユーゴスラビアにおけるメキシコ黄金時代映画」 .グローバル・サウス. 4 (1): 151– 166. doi : 10.2979/gso.2010.4.1.151 . ISSN 1932-8656 . 

さらに読む

  • アグラサンチェス ジュニア、ロジェリオ (2001)。Bellezas del cine mexicano/メキシコ映画の美しさ。アルキボ・フィルミコ・アグラサンチェス。ISBN 978-968-5077-11-8。
  • アグラサンチェス・ジュニア『ロジェリオ』（2006年）『アメリカ合衆国におけるメキシコ映画』マクファーランド・アンド・カンパニー社ISBN 978-0-7864-2545-7。
  • アヤラ・ブランコ、ホルヘ (1997) La aventura del cine mexicano: En la época de oro y después ed。グリハルバISBN 978-970-05-0376-9
  • ダバロス・オロスコ、フェデリコ（1996）。Albores del Cine Mexicano（メキシコ映画の始まり）。クリオ。ISBN 978-968-6932-45-4。
  • ガルシア・リエラ、エミリオ (1986) Época de oro del cine mexicano Secretaría de Educación Pública (SEP) ISBN 978-968-29-0941-2
  • ガルシア・リエラ、エミリオ (1992 年 - 1997 年)グアダラハラ大学、メキシコ文化史博物館 (CONACULTA)、ハリスコ州政府文化庁 (IMCINE) ISBN 978-968-895-343-3
  • ガルシア、グスタボ、アヴィーニャ、ラファエル (1993)メキシコ映画エポカ 編。クリオISBN 978-968-6932-68-3
  • ハーシュフィールド、ジョアン（1996）『メキシコ映画、メキシコ女性（1940-1950）』アリゾナ大学出版局ISBN 978-0-8165-1636-0
  • マシエル、デビッド・R.『メキシコの映画：映画と映画製作者の1世紀』、ウィルミントン、デラウェア：SRブックス、1999年。ISBN 978-0-8420-2682-6
  • マッキー・アーウィン、ロバート（2010年春）「ティトー政権下のユーゴスラビアにおけるメキシコ黄金時代の映画」『グローバル・サウス』第4巻第1号、  151～ 160頁。
  • モーラ、カール・J. 『メキシコ映画：社会の反映、1896-2004』バークレー：カリフォルニア大学出版局、第3版2005年。ISBN 978-0-7864-2083-4
  • ノーブル、アンドレア『メキシコ国立映画』、テイラー＆フランシス、2005年、ISBN 978-0-415-23010-0
  • パラナグア、パウロ・アントニオ (1995)メキシコ映画英国映画協会 (BFI) メキシコ映画研究所 (IMCINE) および文化芸術協会 (CONACULTA) の出版関連ISBN 978-0-85170-515-6
  • パックスマン、アンドリュー。 「誰がメキシコ映画産業を殺したか？黄金時代の衰退、1946年から1960年」Estudios Interdisciplinarios de America Latina y el Caribe 29、no. 1 (2018): 9–33。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Golden_Age_of_Mexican_Cinema&oldid=1329154247」より取得