アンリ・ボー

アンリ・ボー
アンリ・ボー
生まれる
ルイ＝アンリ・ボー
（1863年6月27日）1863年6月27日
モントリオール、カナダ東部
死亡1949年5月15日（1949年5月15日）（85歳）
パリ、フランス
教育ジョゼフ・シャベール、レオン・ボナ、ウィリアム＝アドルフ・ブーグロー、ジャン＝レオン・ジェローム、ピエール・ピュヴィ・ド・シャヴァンヌ
知られている画家
注目すべき作品
  • Chemin en été
  • カナの夜
  • ケベック州シャンプラン到着とアカディアンの分散
動き印象派
配偶者マリー・フェルティネル
パトロンアルフレッド・レオン・セネテール

アンリ・ボー（フランス語の発音: [ɑ̃ʁi bo] ; né Louis-Henri Beau ;  1863年6月27日 -  1949年5月15日）は、フランス系カナダ人の印象派の画家。[ 1 ]彼は『Chemin en été』、『La dispersion des Acadiens』、『L'arrivée de Champlain à Québec』、および『Les Noces de Cana』で有名です。ボーはカナダを長く離れていたため、ほとんど忘れられたアーティストです。彼の未亡人マリー・ボーは、彼の死後、カナダでアーティストとしての評判を確立することに努めました。[ 2 ]彼が著名な芸術家として認められたのは、 1974年にモントリオールのベルナール・デロッシュ画廊で、 1987年にはケベック市のケベック美術館（現ケベック国立美術館）で、彼のキャリアを称える大規模な回顧展が開催されてから数十年後のことである。 [ 2 ]

ボーはフランスの巨匠ジョセフ・シャベール、レオン・ボナ、ウィリアム・アドルフ・ブグロー、ジャン・レオン・ジェローム、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌに師事した。[ 3 ]ボーはパリで他のカナダ人印象派画家たちの中で印象派画家として初期の成功を収め、フランス政府からアカデミー・パルム・アカデミー勲章を授与された。 [ 4 ]ボーはモントリオールのノートルダム大聖堂やケベック州政府から美術作品を依頼された。[ 3 ]ボーは1921年から1938年までカナダ公文書館（現カナダ図書館・文書館）のパリ支部で副アーキビストを務めた。[ 3 ]

バイオグラフィー

誕生と幼少期

アンリ・ボーは1863年、モントリオールの労働者階級のフランス系カナダ人家庭にルイ＝アンリ・ボーとして生まれた。レストラン経営者のシャルル＝アルセーヌ・ボーとマルグリット＝クレモンティーヌ・ユペの3番目の子で、7人の兄弟と3人の姉妹がいた。[ 5 ] 1863年6月28日、生誕翌日にモントリオールのノートルダム大聖堂で洗礼を受けた。ラヴェルの1863-1864年市民名簿によると、彼はクレイグ通り129番地にある下宿屋 で育った。

父シャルル＝アルセーヌ・ボーは1823年、フランスのパリ東部ベルヴィルで生まれ、1848年にニューヨークへ到着、1858年にモントリオールに定住し、1894年に亡くなるまでそこで暮らした。父の回想録によると、画家のエドモン・ディヨネが定期的に通っていたレストラン「ボー」の料理人兼マネージャーだった。[ 5 ] [ 6 ]父は1851年より前に、21歳のモントリオール出身の母マルグリット＝クレモンティーヌ・ユペと出会い結婚した。一行は1858年にモントリオールへ移住した。この結婚によってアーサー、ルイ＝アンリ、ジョセフ＝ヴァンサン、シャルル、ポールの11人の子供が生まれたが、その他の子供たちの名前についてはほとんど記録が残っていない。姓「ボー」はル・ボーに由来すると考えられる。[ 7 ]彼の兄弟であるポール・ボー（1871–1949）は美術工芸の鉄工職人であった。後にボーは兄へのオマージュとしてデカントゥール・ア・トレピエ（三脚型デキャンタ）を制作した。 [ 8 ]

美術教育

「夏の小道」、ボー、1895年。パリの学生時代に描かれた初期印象派の風景画。

1881年、彼はジョゼフ・シャベール神父に師事した。シャベール神父は、フランス国立美術学院（1871年 - 1887年）でアカデミックな美術を教えていた。この学校はシャベール神父と実業家ジャン・バティスト・プラットなどの支援者らによって設立された。[ 9 ] [ 10 ]当時、ケベック大学モントリオール校（UQAM）の美術史家でローリエ・ラクロワ教授の下で大学院生だったマリー・シャンタル・ルブランは、回想録の中で、ボーはシャベールの下で、ジョゼフ＝シャルル・フランシェール、ルドジェール・ラローズ、シャルル・ジルと出会い、交流していた可能性が高いと述べている。なぜなら、彼らは1885年から1888年の間にノルドハイマー教室の生徒として記載されているからだ。 [ 11 ] 1884年に彼はアメリカに渡り、サンフランシスコで木版画の彩色を行った。その後、パリに渡り、アトリエで教育を続けた。1890年代にはパリの展覧会で作品を発表し始めた。[ 12 ]

ボーがパリに滞在したことは、フランスとカナダの関係促進を目的に1884年に創刊された 雑誌「パリ・カナダ」の1888年6月21日号で言及されている。[ 13 ]ボーは、アカデミー・ジュリアンでウィリアム・アドルフ・ブグローに、パリの国立高等美術学校でジャン・レオン・ジェロームに師事した。ジェロームは生徒たちに自立を奨励し、自らの影響力を使ってパリのサロンへの入会を促した。パリで美術教育を受けた多くのカナダ人の同世代の生徒とは異なり、ボーの家庭は裕福ではなかったため、彼は生計を立てるために画家の才能を生かした。彼は1896年と1900年にルーブル美術館から11点の絵画を模写したことが知られている。 [ 14 ]ボーの妻が当時ケベック州立美術館（MBNAQ）の学芸員であったポール・ランヴィルに宛てた手紙（MBNAQのアーカイブに保管）によると、ボーはアカデミー・コラロッシにも通っていた。また、ボーに風景画の道に進むよう勧めたレオン・ボナとピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌにも師事していたと記されている。[ 15 ] [ 16 ]

芸術家としてのキャリア

初期のキャリア

1893年、ボーはアルフレッド＝レオン・セネテールから、カナの結婚を描いた『カナの結婚』の制作依頼を受けました。この作品は1894年にモントリオールのノートルダム大聖堂内のノートルダム・デュ・サクレ・クール礼拝堂に納められました。教区文書保管庫に保管されている文書によると、ボーは500ドル（2016年のドル換算で約13,590ドル）を受け取ったとされています。この絵画は1978年12月7日、礼拝堂の火災により焼失しました。[ 17 ] [ 18 ]

ボーの家庭は下宿に住む労働者階級の家庭だったため、セネテールの後援によりパリで美術教育を受けることができた。特に1894年に父が亡くなってからは、後援者の援助がなければパリでの学業修了は不可能だっただろう。エヴァン・H・ターナーが『カナディアン・アート』誌に書いた記事によると、印象派絵画に興味を持つモントリオール人は少数だった。フランス印象派美術の著名な初期かつ最初のコレクターの1人は、ウィリアム・コーネリアス・ヴァン・ホーン卿である。[ 19 ]ヴァン・ホーンはモントリオール美術協会のギャラリー委員会に所属し、カナダ太平洋鉄道の美術品収集プログラムに個人的に関わっていたことが記録されている。彼はパリで学んだ印象派画家の後援者として知られ、彼の絵画コレクションには同時代の初期印象派画家のほぼ全員の作品が含まれていた。[ 20 ]

1902年、ボーはケベック州政府から、ケベック州議会のために『ケベック州シャンプラン到着』を委託され、1903年に完成させた。報酬は1,300ドル（2016年の価値で約27,500ドル）であった。この作品は歴史的に不正確であると批判された。[ 21 ] 1909年、彼は1792年のケベック州議会第1回会議を描いたより大きな絵画の制作を提案した。これは管理上の理由から延期され、プロジェクトは1910年にシャルル・ユオに引き継がれた。 [ 22 ] 1904年7月、ボーはモントリオールに戻り、1905年9月から1906年4月までエコール・サースフィールドで美術教授として働いた。[ 23 ] 1906年、彼はウィニペグのロイヤル・アレクサンドラ・ホテル（1971年に取り壊された）のために絵画を制作した。彼の弟のポール・ボーは以前、ホテルの建築家であるエドゥアール・エ・ウィリアム・サザーランド・マクスウェルと共同作業を行っていた。[ 23 ]

カナダ公文書館でのキャリア（1915～1938年）

Beau's career in the civil service started in 1915 when he was a temporary copyist for the Paris branch of the Public Archives of Canada (now Library and Archives Canada). He was promoted to associate archivist in 1921, a position he held until his retirement in 1938.[3][24] During the entire time[24] from 1915 to 1938 he was the Archives' official painter;[12] his duties were to document and illustrate traditional civil, military, and religious customs related to Canadian history, painting the Port of France, and depicting historical figures involved the founding of New France.[22] He was based mostly in France, though he did work for a number of Canadian customers.[25]

Art historians and critics often consider that he cut his career short working for the Archives, as the commissions involved religious, historical and political themes, restricting and repressing the inner creativity of an artist like Beau.[4] Multiple reasons can perhaps explain this decision such as the appointment of Arthur George Doughty as the Dominion Archivist, and Keeper of the Records, whom Beau admired for his encouragement and his laissez-faire attitude.

Later career

In 1900, he received the bronze medal at the World Fair in Paris for his painting La Dispertion des Acadiens, depicting the expulsion of the Acadians.[25]

Among his notable works is L'arrivée de Champlain à Québec (1903), which was hung in the council chamber of the National Assembly of Quebec in 1908.[26] It has since been removed to Musée des Beaux-arts de Québec. He also painted Les noces de Cana, which is in Notre-Dame Basilica.[27]

Memberships

Beau was a member of various art societies in France, including the Société des Uns and the Parisian Société de Salon d'Hiver.[28]

Personal life

ボーは1906年8月以前に女性と結婚した。彼女については、ルドガー・ラローズの日記にボーの妻が彼を探していると記されている以外、ほとんど何も知られていない。[ 29 ]彼はその頃、彼女を捨て、オペラ歌手のマリー・フェルティネルと不倫関係になり、後に1946年に結婚した。[ 23 ]ボーは1949年5月15日にパリで亡くなった。彼はリュエイユ＝マルメゾン墓地（オー＝ド＝セーヌ 県）に埋葬されている。[ 3 ]

芸術のスタイルと技法

ボーは絵画に「HBeau」と署名し、通常は制作年、時には制作場所を記していた。ボーの妻マリーは多くの絵画に描かれている。彼はまた、ヨーロッパ各地を旅したことから絵画のインスピレーションを得ていた。[ 30 ]ボーの最初期の作品は1891年のものである。ジョセフ・シャベール神父の下でアカデミックな美術を学んでいた時代についてはほとんど知られていない。シャベールはパリの国立高等美術学校で教育を受け、政治には中立で、ナポレオン・ブラッサからは制御不能な精神と評された人物であり、その精神は彼の教えにも反映されていた。[ 9 ]ボーがパリで学んでいたのは印象派が芸術運動として確立しつつあった時期であったため、1891年から1899年までの彼の絵画の多くは当時の様式を反映している。[ 30 ]

アンリ・ボーの芸術家としての進化は、彼の作品を時系列で見ていくことで、写真伝記的な形で見ることができます。ボーはカミーユ・コロー、クロード・モネ、カミーユ・ピサロからインスピレーションを得ており、それは初期の作品「風景画」に反映されています。[ 21 ] [ 31 ]

カナダ公文書館に勤務していた頃、ボーの作品はより構造化されていました。私生活では印象派の風景画を描いていました。晩年の1939年から1949年にかけての作品は、南フランスのアルデシュ県ジョジャック地方を描いたものでした。[ 32 ]

遺産

ボーの死後、未亡人マリー・ボーと数人の友人は、芸術家としての彼の名声を確立することで、彼の記憶に敬意を表したいと考えました。彼らは、カナダ国立美術館とケベック美術館に彼の作品のさらなる収集を働きかけました。[ 2 ] 1956年、ボーの妻はケベック美術館に彼の絵画10点を寄贈しました。1974年、ベルナール・デロッシュ・ギャラリーはボー夫人の遺産から美術作品と資料を取得しました。[ 3 ]

ボーの作品の大部分はカナダ図書館・文書館に所蔵されている。ボーは個人コレクションのために印象派の風景画を描いたことで知られている。[ 24 ]

カナダとケベックの美術史に関連するボーに関する資料の既知の保管庫は次のとおりです。

展示会

ボーは生涯を通じてモントリオールとパリで作品を発表した。ギャラリー・ベルナール・デロッシュが所蔵する文書によると、パリの サロン・デ・アンデパンダンとフィガロ・ギャラリーにも出展していた。

展示会

  • パリのサロン・デ・シャンゼリゼ: 1893 ～ 1894 年。
  • パリのサロン・デュ・シャン・ド・マルス：1893年。
  • パリのサロン・デ・アンデパンダン：1897年、1903年。
  • パリ万博: 1900年。
  • バッファローにおける汎米博覧会: 1901 年。
  • セントルイス万国博覧会：1904年。
  • モントリオール美術協会サロン：1905年。

死後展覧会

  • 1950年、パリのアンデパンダン展で彼の死後に6点の作品が展示された。[ 3 ] [ 32 ]
  • 1974年、モントリオールのベルナール・デロッシュ画廊は「アンリ・ボー回顧展 1863-1949」と題した展覧会を開催した。作品の大半は故マダム・ボーの遺産に属していた。[ 32 ]
  • 1987年、当時ケベック美術館として知られていたケベック国立美術館はボーの展覧会を開催し、当時同美術館の近代美術学芸員であったピエール・ラリエによる「アンリ・ボー、1863-1949」と題されたカタログ・レゾネを出版した。 [ 32 ]
  • 2001年、マルク＝オーレル・フォルタン美術館（2007年に閉館し、アーカイブとコレクションをモントリオール美術館に寄贈）は「ケベックの風景 1900–1948 」展を開催した。同展のカタログによると、この展覧会にはボーが1895年に描いた「夏の散歩道」が展示された。この絵画の所蔵はミシェル・ビゲ美術館となっている。[ 34 ]

常設展示

  • ピエール・ラリエとAKプラカシュのカタログ・レゾネに掲載されている、1897年に描かれた「陰影のある女」は、モントリオール美術館に所蔵されている。この作品は1986年に購入され、同美術館のケベックおよびカナダ美術コレクションに収蔵されている。[ 35 ]

既知の芸術作品のリスト

以下はボーの作品の不完全なリストです。ここに掲載されている作品は、カタログ・レゾネやその他の資料に掲載されていたことが知られています。

  • 女性の肖像、1891年
  • カナの娘、 1894 [ 28 ]
  • Chemin en été , 1895
  • 庭の夏、1895年
  • 1895年冬
  • プロヴァンス、1897年
  • 女陰、1897年
  • ラ ディスペルション デ アカディアン、1900 [ 28 ]
  • 雪に覆われたモントリオール、1903年
  • ケベック州シャンプラン到着、1903 [ 26 ]
  • 木の陰で、1904年
  • ピクニック、1904年頃～1905年
  • 水浴者たち、1907年頃
  • マリー・フェルティネル、1914年[ 36 ]
  • アーティストのアトリエ、1924 ～ 1925 年頃[ 37 ]
  • 森の貴婦人、1915年頃
  • 読書をする女性、1920年頃
  • オンフルールの眺め、1925年

記録的な販売価格

2023年6月8日開催のカウリー・アボットオークション「重要な個人コレクション - パートII」において、ロット番号145「庭の夏」（1895年）、キャンバスに油彩、15 x 18インチ（38.1 x 45.7cm）、予想落札価格5,000ドル - 7,000ドルのところ、60,000ドルで落札された。[ 38 ]

参照

参考文献

  1. ^ 「アンリ・ボー」カナダ国立美術館。
  2. ^ a b cプラカシュ. 2015. p. 452
  3. ^ a b c d e f g hラリエ. 1987. p. 15
  4. ^ a bプラカシュ。2015年、p.441
  5. ^ a bラリエ. 1987年. p. 22
  6. ^エドモンド・ダイヨネット (1968)。カナダ人アーティストの思い出。オタワ: オタワ大学編。62～ 63ページ 。
  7. ^フルニエ、マルセル (1995)。Les Français au Québec、1765–1865: un mouvement migratoire méconnu。ケベック州シルリー: Éditions du Septentrion。 p.  99。ISBN 978-2-894-48025-0。
  8. ^ラリエ. 1987. p. 42 fn 13
  9. ^ a b「Chabert, Joseph」 .カナダ人名辞典. トロント大学/ラヴァル大学. 2016年4月19日閲覧。
  10. ^ラリエ. 1987年. 22–23ページ
  11. ^ルブラン、マリー・シャンタル (2008 年 11 月 12 日)。パリにおけるカナダ人の芸術性と社会的文脈の形成 (1887–1895)。モントリオール: ケベック大学モントリオール。2016 年4 月 15 日に取得。
  12. ^ a bシャンパーニュ、ミシェル. 「ボー、アンリ」 .カナダ百科事典. 2016年4月15日閲覧。
  13. ^ “フランスとケベックの関係 - 年表” . services.banq.qc.ca。ケベック州国立図書館およびアーカイブ。2016 年 4 月 28 日のオリジナルからアーカイブ。2016 年4 月 15 日に取得。
  14. ^ラクロワ、ローリエ (1975)。「Les Artistes Canadiens Copistes au Louvre (1838–1908)」。カナダ美術史ジャーナル。Ⅱ (1)：56 ．2016 年4 月 15 日に取得。
  15. ^ベーランド、マリオ (2007年冬)。「ブルターニュ万歳！」(PDF)。Cap-aux-Diamants: La revue d'histoire du Québec (88): 48 。2016 年4 月 15 日に取得。
  16. ^ラリエ. 1987年.
  17. ^ラリエ. 1987年. 40ページ
  18. ^ 「モントリオールのノートルダム大聖堂の歴史」。モントリオールのノートルダム大聖堂。 2016年4月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  19. ^ターナー、エヴァン・H. (1960). 「カナダのコレクションに所蔵される印象派絵画」『カナディアン・アート』 (69): 202–208 .
  20. ^プリングル、アラン. 「ウィリアム・コーネリアス・ヴァン・ホーン：カナディアン・パシフィック鉄道の美術監督」 . 『カナダ美術史ジャーナル』73ページ.
  21. ^ a bプラカシュ。2015年、p.445
  22. ^ a bラリエ. 1987年. p. 32
  23. ^ a b cラリエ. 1987年. p. 30
  24. ^ a b cプラカシュ 2015、451頁。
  25. ^ a bカレル、1992 年、49–50 ページ。
  26. ^ a bカレル 1992、49ページ。
  27. ^ヴァレ、アンヌ＝エリザベート (2008)。「ケベック州シャンプランの到着」(PDF)。速報。2016 年4 月 14 日に取得。
  28. ^ a b c「アンリ・ボーの伝記」ジャン＝ピエール・ヴァレンティン・ギャラリー、2017年。 2017年2月25日閲覧。
  29. ^ラリエ. 1987年. 31ページ
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  31. ^ラリエ. 1987年. 76ページ
  32. ^ a b c dカレル 1992、50ページ。
  33. ^ "コレクションとアーカイブの保存権" .ケベック国立美術館。2017 年2 月 25 日に取得。
  34. ^ブイッソン、ルネ (2001)。ケベックのペイサージュ、1900 ～ 1948 年。モントリオール: マルク・オーレール・フォルタン美術館。 3+67ページ。
  35. ^ “ケベックとカナダの芸術 – モントリオール美術館” .モントリオール美術館(フランス語)。
  36. ^ “マリー・フェルティネル” .ケベック国立美術館。2016 年4 月 15 日に取得。
  37. ^ “アーティストのアトリエ” .ケベック国立美術館。2016 年4 月 15 日に取得。
  38. ^ "Auction" . cowleyabbott.ca . Cowley Abbott . 2023年6月9日閲覧。

参考文献

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