ヘルマン・ハイエンブロック
ヘルマン・ハイエンブロック（1871年アムステルダム生まれ、1948年ブラリクム没）は、オランダの作家、画家、パステル画家、リトグラフ作家でした。彼は1923年に「Museum van den Arbeid」を設立し、これが後にNEMO科学博物館となりました。
バイオグラフィー
彼はパン屋と船舶機器の商人の息子であった。RKDによると、彼はロッテルダムの「美術アカデミー」で絵を学んだ。[ 1 ]卒業後まもなく、彼はベルギーの炭鉱地区であるボリナージュを訪れた。彼は劇場の背景を作る仕事を見つけ、後にロッテルダム・ニューズブラッド紙で美術ジャーナリスト兼製図工として働くようになったが、1898年に同社を辞め、ノールトウェイクでプロの風景画家になった。彼はボリナージュに戻り、絵のように美しい周囲の風景をスケッチしたが、労働条件と炭鉱労働者とその家族の病気の多さに憂鬱になった。彼は一般人の労働条件の改善に取り組むために、様々な有力な芸術家を説得しようとしたが、あまり成功しなかった。彼は「Onze samenleving in woord en beeld」（アムステルダム、1899年頃）というパンフレットを執筆し、その中で労働条件に関する自身の見解を述べたが、社会民主主義は解決策ではないと感じていた。[ 2 ]
ラーレン芸術コロニーと政治
1899年に結婚し、ブラリクムのメルクヴェク2番地に移り住み、隣町ラーレンの芸術コロニーで活動するようになった。妻と共に、画家のRNローランド・ホルストとその妻、詩人のヘンリエッテ・ローランド・ホルスト、詩人のヘルマン・ホルターと親交を深めた。3人はブラリクムの自宅近くに住んでいた。労働条件の改善に関心を持つ彼はフレデリック・ファン・エーデンと文通を始め、ファン・エーデンが1899年に行った講演「なぜ働くのか？」（Waarvoor werkt gij?）に対し、別のパンフレット「現代について」で返答した。ダニエル・ド・クレルクと政治的見解を共有し、1901年から1902年にかけてファン・エーデンが講演する講演会をいくつか企画した。[ 2 ]ファン・エーデンの義理の兄弟と共にルール地方へ旅行し、そこでの産業生活を視察した。[ 2 ]ハイエンブロックは、アメリカの作家ジェラルド・スタンレー・リーの「現代の機械の中に詩を見出さないことは、この時代の生活の中に詩を見出さないことである。それはこの時代を信じないことである」という言葉に同意した。[ 3 ] 1910年、ファン・イーデンは作家リーをオランダに連れて行き、「機械の声」についての講演会を開催し、彼らはハイエンブロックを訪ねた。[ 2 ]ファン・イーデンはその会見の後、日記の中で彼を「我々の最も偉大な画家」と評した。[ 2 ]
工業地帯への旅行
ハイエンブロックは、工業の中心地があるあらゆる場所を旅し、現代の工業労働者の日常業務を描写したりスケッチしたりするようになりました。ザールゲビート、ウェールズ、イングランドのミッドランド、スコットランドの造船所を訪れました。スウェーデンでは、道路や鉄道、製紙業の建設に必要な原材料を示すために、採石場や松林を描きました。オランダでは主に港湾を描いていましたが、第一次世界大戦が勃発するとオランダ国境に閉じ込められ、地元の工業地帯を訪問するようになりました。[ 2 ]工業化の過程全体を描きたいという熱意から、彼は様々な近代的な機器や発明品を収集し始めました。
1921年、彼はラーレンとブラリクムに現在も存在する芸術家集団「ラーレン＝ブラリクム美術協会」の理事に就任した。[ 4 ]同年、彼はファン・エーデンに美術館開設に十分なコレクションを収集した旨の手紙を送り、1922年にはアムステルダム市立美術館で展覧会を開催した。翌年、妻は亡くなったが、彼は「職人美術館」を設立し、アムステルダムの街角美術館の屋根裏に、芽生えつつあったコレクションを収蔵した。
アーベイド美術館
アムステルダム国立美術館は1929年に開館し、アムステルダムのマルニクス通りとローゼングラハト通り224-226番地の角にあった旧校舎（現在は取り壊され、消防署となっている）に所在していた。1980年に名称が「オランダ国立技術研究所（NINT）」に変更され、トルス通り127番地（ロイヤル・アッシャー・ダイヤモンド社の旧本社）に移転した。1997年にNINTは閉鎖され、コレクションはNEMOに吸収された。ネモは自身の作品400点をヘルモント市立美術館に売却した。[ 5 ]美術館のアーカイブはアムステルダム市公文書館が所蔵している。[ 6 ]
彼の作品は、様々な形態や種類の工場や産業労働者からインスピレーションを得ている。彼が住んでいたラーレンとブラリクムの地域を題材にした作品は、彼がそこに住んでいた当時、その地域に数軒あった繊維工場の作品に限られている。彼は「光と労働の画家」（de schilder van licht en arbeid）として知られるようになり、オランダの著名な実業家から工場の「肖像画」の依頼を数多く受けた。ハイエンブロックの作品は、依頼元の古い工場の近くにあるホーホーフェン美術館、ネモ美術館、アムステルダム美術館、ヘルモント美術館などの美術館にしばしば展示されている。彼はアムステルダムの芸術家集団「Arti et Amicitiae」のメンバーとなり、1933年にはヒルフェルスムのグーイス美術館の設立に尽力した。[ 7 ] [ 8 ]
ハイエンブロックの作品は、1939 年にアムステルダム国立美術館で開催された展示即売会「Onze Kunst van Heden (Our Art of Today)」に含まれていました。 [ 9 ]
出版物
- 新しい時間について: naar aanleiding van de lezing van Fr.ヴァン・イーデン、ワールヴォール・ワークト・ギジ?、1899年
- ワード・アン・ビールドのオンゼ・ザメンレヴィング、1899年
参考文献
- ^ RKDのヘルマン・ハイジェンブロック
- ^ a b c d e f BWSAのヘイジェンブロック
- ^『機械の声』ジェラルド・スタンリー・リー著、1906年、マウント・トム・プレス
- ^ウェブサイトアーカイブ2011-07-24アーティスト集団 Laren-Blaricum のWayback Machine
- ^ウェブサイトアーカイブ2011-07-24 at the Wayback Machine Galleries.nl
- ^ NINTアーカイブ
- ^ウェブサイトDe Valk Lexicon kunstenaars Laren-Blaricum
- ^ウェブサイトヒルフェルスム美術館
- ^ “オンゼ・クンスト・ヴァン・ヘデン、1939年 -” . Beeldend BeNeLux Elektronisch (辞書) 。2021 年1 月 7 日に取得。
- ArtnetのHerman Heijenbrock
- [1]ハイエンブロック財団
