ホットクラブ・ド・フランス

ホット・クラブ・ド・フランス（HCF）は、フランスのジャズファンの団体で、「伝統的な」ジャズ、スウィング、ブルースの普及に尽力しています。1931年、フランスのパリで、リセ・カルノーの学生5人によって設立されました。[ 1 ] 1928年、ジャック・ビューロー、ユーグ・パナシエ、シャルル・ドローネー、ジャック・オーサンファン、エルヴィン・ディラが集まり、ジャズを聴き、後にフランスにおけるジャズの受容を促進しました。その目的は、大衆にジャズを認知させ、あらゆる反対にあってもこのスタイルを守り、普及させることでした。[ 2 ]クラブは1931年秋、メンバー全員がまだ学生だったため、ジャズ・クラブ・ユニヴェルシテールとして発足しました。1932年にホット・クラブ・ド・フランスとして生まれ変わり、新たな構想が生まれました。[ 3 ]

このクラブは、ジャズ愛好家とアマチュアによって、この音楽を世界中に広めるという唯一の目的のために設立されました。会員たちは、あらゆる形でジャズを広めるために団結し、1933年の最初のコンサート、クラブの公式雑誌『Le Jazz Hot』の創刊、1937年のスウィング音楽レーベルの設立、会議、レア盤試聴会、ラジオトーク、地域ごとのホットクラブの誕生など、様々な発展を遂げました。[ 2 ]このアマチュア組織は、フランスにおけるジャズの普及と発見に重要な役割を果たし、[ 4 ]ノルウェーやイギリスなどの国々でジャズを広めようと、ヨーロッパ各地に模倣組織が次々と設立されました。

歴史

ホット・クラブがフランスのホット・クラブ五重奏団のコンサートの宣伝を始めた当時、シャルル・ドローネーがクラブの事務局長、ユーグ・パナシエが会長を務めていた。[ 4 ]この二人は、グループのリーダーたちの間でしばしば異なる要職に就いていたが、どの時期にどの役職を務めていたかは定かではない。二人とも、1947年のクラブ解散以前には、クラブで多大な功績を残した。

ホット・クラブは、推進する音楽に関して、しばしばかなり厳格な姿勢をとってきた。クラブの歴史を通じて、アフリカ系アメリカ人音楽のスウィングとブルースの伝統に根ざしたジャズだけが「本物」であるという考えを貫いてきた。[ 5 ]この頑固さの一例としては、 1940年代にバップへの関心が高まったため、1947年にシャルル・ドローネーが強制的に辞任させられたことが挙げられる。ドローネーがバップを受け入れたことで、他の会員、特にユーグ・パナシーとの関係が悪化した。[ 6 ]

クラブはこの理念を堅持しているが、一部の批評家が指摘するように、1945年以前のジャズ様式の推進のみに関心があるわけではない。クラブは、正統派とみなされる、あるいはスウィングとブルースの正統な伝統に何らかの形で根ざしていると考えられるミュージシャンの音楽を推進してきた。これらのアーティストには、アール・ボスティック、ポール・ゴンザルベス、アレサ・フランクリン、ジミー・スミス、ウェス・モンゴメリー、レイ・チャールズ、モンティ・アレクサンダー、スタンリー・タレンタイン、スタンリー・ジョーダンなどが含まれる。[ 6 ]

1934年1月頃、ユーグ・パナシーとピエール・ヌーリーがそれぞれ会長と事務局長に就任した。1938年8月、クラブは法的に解散し、シャルル・ドローネが事務局長として再設立された。会長にはマドレーヌ・ゴーティエ（1975～1983年）とジャック・ペシューもいた。[ 6 ] ルイ・アームストロングは1936年にクラブの名誉会長に選出され、[ 7 ]彼は1971年7月6日に亡くなるまでその職を務めた。[ 8 ]

フランスのホットクラブの本部は、1948年にパリからモントーバンに、1977年にサン＝ヴラン（コルベイユ＝エソンヌ近郊）、1999年にノジャン＝シュル＝マルヌに移転した。フランスのホットクラブの加盟店数は多岐にわたり、2000年には「加盟」クラブが17店、関連クラブが2店あった。[ 6 ]ホットクラブの蔵書は、南フランスのヴィルフランシュ＝ド＝ルエルグにあるディスコテーク・ムニシパルに所蔵されている。当初はユーグ・パナシエのコレクションを核とし、78回転レコード6,000枚以上、LPレコード9,000枚以上を所蔵していたが、その後拡大し続けている。[ 7 ]

ビバップの分裂

1947年、フランス音楽協会（HCF）は分裂により2つの陣営に分裂した。シャルル・ドローネー率いるグループは、新しいビバップ・スタイルはジャズの最先端における大胆な実験に過ぎないと考え、ユーグ・パナシエ率いるグループはビバップはジャズではないと主張した。[ 9 ]フランスにおけるジャズファン間のこの分裂は、ルドヴィック・トゥルヌが「ジャズ戦争」と呼んだものであった。[ 9 ]

出版物

ユーグ・パナシエは、クラブでの職務に加えて、世界初のジャズ雑誌であるJazz-Tango-Dancing （後にLe Jazz Hotとなる）で毎月ジャズのコラムを執筆していた。[ 3 ] : 55 彼がこの地位を得たのは、おそらくRevue du jazzでの仕事によるもので、この雑誌には 1929 年から 1931 年までフィリップ・ブラン、ステファーヌ・ムーギン、アマチュアのパナシエらが執筆した記事が掲載されていた。[ 10 ] Jazz-Tango-Dancing は1929 年にアルゼンチンタンゴとジャズ音楽に関する雑誌として創刊された。[ 11 ] 1934 年、ユーグ・パナシエとシャルル・ドローネは雑誌を創刊し、クラブの音楽的観点を表現するバンドを結成することを決めた。[ 12 ]雑誌は「Jazz Hot: La revue internationale de la musique de Jazz」となり[ 11 ] [ 13 ]、バンドはQuintette du Hot Club de Franceとなり、新しいジャズ・ア・コルドまたは「ストリング・ジャズ」スタイルを推進した。[ 12 ]

ホット・クラブの公式機関紙であるジャズ・ホットは1935年に創刊された。 [ 13 ]最初の号は、 1935年2月21日にサル・プレイエルで行われたコールマン・ホーキンスのコンサートのプログラムの裏に印刷された1ページ版で、入場時に配布された。[ 14 ]ユーグ・パナシーは1935年から1946年までその雑誌の編集者を務めた。 [ 7 ] : 235 パナシーのジャズ・ホットでの著作は、他の批評家や作家とともに、新しい音楽を古いヨーロッパの伝統に照らして定義するのに役立ったが[ 15 ]、音楽を米国、特にニューオーリンズ、少数派のアフリカ系アメリカ人から始めて地理的、社会文化的に位置づけることにも役立った。これにより、この雑誌はアフリカ系アメリカ人の音楽への貢献だけでなく、音楽の創始者としての彼らの役割を認めた最初の出版物となった。[ 15 ]第二次世界大戦の影響で、クラブは40年代半ばまで『ジャズ・ホット』の発行を中止せざるを得なかった。[ 16 ]同誌はその後も発行が続けられたが、1946年以降はクラブの管轄外となった。これは、シャルル・ドローネーがクラブを辞任し、クラブを去ることを余儀なくされたイデオロギー的分裂が一因であった。ドローネーは同誌の経営権を維持し、1980年まで主要な資金提供者であった。[ 17 ]

1950年以降、「Bulletin du Hot Club de France」がクラブの主要出版物となり、現在もその役割を続けている。[ 6 ]ユーグ・パナシエは1950年から「Bulletin」の編集と発行を行っている。[ 7 ] : 235 雑誌「Jazz Hot」は、1934年に出版されたパナシエの同名の著書「Le jazz hot」と混同しないように注意する必要がある。

クラブと会場

フランスホットクラブは協会であったため、1969年まで独自のクラブを所有していませんでした。[ 18 ]クラブは1932年の設立から1969年にパヴェ通り9番地にあるフランスホットクラブカーヴを買収するまでの間、パリのいくつかの主要クラブでのイベントの企画と制作に力を注いでいました。[ 19 ]

1930年以前、フランスのホットクラブ五重奏団はフロマンタン通りのカサノバクラブで演奏されていました。[ 20 ]

パリのエコール・ノルマル音楽院（78 rue Cardinet、boulevard Malesherbes）は、1934年12月2日のフランス・ホット・クラブ五重奏団による初演以来、1930年代から1954年にかけてホット・クラブ・ド・フランスの多くのコンサート会場として使用されていた。ホット・クラブがここで紹介したミュージシャンには、ガーランド・ウィルソン、ビル・コールマン、ベニー・カーター、エディ・サウスなどがいた。[ 20 ]さらに1962年、1966年、1968年にもジャズのコンサートがエコールで行われた。[ 21 ]

シャンゼリゼ通り74番地にあるホテル・クラリッジでは、コントラバス奏者のルイ・ヴォラのオーケストラが、毎日上演されているダンスパーティーの夜のエンターテイメントとして演奏していた。このグループのメンバーであるジャンゴ・ラインハルトとステファーヌ・グラッペリは、演奏の合間にジャムセッションをする機会を得ていた。[ 21 ]ホット・クラブのメンバーがこの2人を「発見」したのは、この非公式のジャムセッションの1つだった。[ 3 ] : 57

ラ・ボエシー通り45番地にあるサル・ガヴォーは定期的にジャズコンサートに使用されており、ピエール・ヌーリーは1937年10月20日にフランス・ホット・クラブ五重奏団の出演を企画し、翌年の3月にも同団はそこで再び演奏した。[ 21 ]

フォーブール・サントノーレ通り252番地にあったサル・プレイエルは、第二次世界大戦前の数年間から、数々の重要なジャズ公演の会場となってきた。戦前には、フランスのホット・クラブ五重奏団や、ルイ・アームストロング、デューク・エリントン、キャブ・キャロウェイといったアメリカ人アーティストがここで演奏した。1949年、1952年、そして1954年には、シャルル・ドローネー指揮の下、ホット・クラブ主催の国際ジャズ・フェスティバル（通称パリ・ジャズ・フェア）がこのホールで開催されている。 [ 21 ]ルイ・アームストロングはこのホールで2度の重要なコンサートを行っている。コンサートは1934年11月9日と10日に開催された。[ 7 ] : 260 パナシーはこれらの公演について、著書『ジャズの夜』のまる1章を割いている。[ 8 ] : 60

ツアー

ホット・クラブは、訪米したアメリカ人ミュージシャン数名のツアーを企画した。 1960年代のアール・ハインズのフランス・ツアーは、ホット・クラブの地域支部を通じて企画された。[ 7 ]

1960年代には、クラブはビル・ハリス、ブルース・ピアニストのメンフィス・スリム、シスター・ロゼッタ・サープのツアーも企画した。[ 6 ]

クインテット・デュ・ホット・クラブ・ド・フランス

フランス・ホット・クラブ五重奏団は、ピエール・ヌーリーの支援を受け、後にホット・クラブの全面的な支援を受けて設立されました。1934年8月、当時ホット・クラブの事務局長であったヌーリーは、ジャンゴ・ラインハルトとその才能を保証し、彼とニンニン・ラインハルトをアマチュア音楽家向けのレコーディング・スタジオであるピュブリシス・スタジオに招きました。ヌーリーは録音費用として80フランを支払い、さらにマルティニーク出身のベーシスト、フアン・フェルナンデスを探し出してトリオ編成にしました。[ 3 ] : 58

このセッションで制作されたディスクは、ジャズ評論家に送られ、新しい「ジャズ・ア・コルド」スタイルが披露されました。ピエール・ヌーリーとシャルル・ドローネーは、オデオン・レーベルに連絡を取り、クインテット全員でのオーディションの機会を得ようとしました。1934年10月9日、クインテットはオーディションを受けるためオデオン・スタジオを訪れました。ジャンゴの助言により、彼らはより商業的なレコーディングを行うため、ホテル・クラリッジ・バンドからアメリカ人歌手バート・マーシャルを招聘しました。このレコードは多くのリスナーから感動的な作品だと評されましたが、オデオンの幹部からは酷評されました。ヌーリーは、オデオンがトリオの音楽を「現代的すぎる」として拒否したことに落胆したものの、ひるむことなく、1934年12月2日にパリのカルディネ通り78番地にあるエコール・ノルマル音楽院で五重奏団のオープニングコンサートを企画した。しかし、このアンサンブルはまだ新人だったため、名前は付けられていなかった。コンサートのチラシには、ユンゴ・ラインハルトが率いる「Un orchestre d'un genre nouveau de Jazz Hot」（新しいジャンルのホットジャズのオーケストラ）と宣伝されていた。[ 3 ] : 59

このコンサートの成功により、ホット・クラブの他のメンバーは最終的にアンサンブルの正式なスポンサーとなることを決意した。グループ名が正式に決定したのは、2回目の公式コンサートで、1935年2月16日の公演で、正式に「ジャンゴ・ラインハルトとフランス・ホット・クラブ五重奏団 avec Stephane Grappelli（ステファーヌ・グラッペリによるジャンゴ・ラインハルトとフランス・ホット・クラブ五重奏団）」となった。[ 3 ] : 60 ピエール・ヌーリーは後に、ウルトラフォン社の社長を説得し、モンパルナスのスタジオで五重奏団の音楽を録音させた。[ 3 ] : 62

ミュージシャンに加え、パナシエ、ドローネ、ヌーリーもセッションの「オーテュール」、つまり監督として参加していた。パナシエは、ある曲の2つのテイクについて議論し、エンジニアとプロデューサーを説得して、ミュージシャンがより自由に即興演奏したバージョン（多少の欠陥やミスはあるものの）を、より完璧だが柔軟性に欠けるバージョンよりも採用した。1934年のこのレコーディング・セッションから、1939年8月の戦前最後のレコーディング・セッションまで、クインテットは140曲を録音した。[ 3 ] : 63

結成当初のクインテットは、ギタリストのジャンゴ・ラインハルト、その弟のジョセフ・ラインハルト（別名ニンニン）、ロジェ・シャプ、コントラバスのルイ・ヴォラ、バイオリニストのステファーヌ・グラッペリで構成されていた。[ 22 ]ジャンゴが、曲の途中で彼とステファーヌが交代しても音楽の響きが均一になるように、ソロで2人のギタリストのバックが欲しいと決めるまでは、クインテットは4人組だった。[ 3 ] : 57

クインテットはクラブに正式に受け入れられる前に「ドロネー・ジャズ」という名前で2つのタイトルを録音しましたが、1934年12月のコンサートの後、フランス・ホット・クラブ・クインテットとして知られるようになりました。[ 23 ]

後にシャルル・ドローネーは、コールマン・ホーキンス、ベニー・カーター、エディ・サウス、ビル・コールマン、バーニー・ビガードなど、訪米したアメリカ人アーティストたちとジャンゴ・ラインハルトのレコーディング・セッションをプロモートすることになる。[ 12 ] : 258

クインテットは1935年から1939年まで活動を続けたが[ 24 ]、グラッペリがイギリスに残ることを決め、ジャンゴは一緒に行っていたツアーを離れ、フランスに帰国した。1946年と1947年から1948年にかけて、オリジナルのグループによる新たなレコーディングセッションが行われた[ 24 ]。

スイング

シャルル・ドローネーの支援を受けたホット・クラブ・ド・フランスは、スウィング・レーベルのレコーディング・セッションを後援した。彼らの功績により、コールマン・ホーキンスとディッキー・ウェルズ（ともに1937年）、ビル・コールマン（1937～1938年）、ベニー・カーター（1938年）などがこのレーベルでレコーディングを行った。[ 25 ]

「スウィング」レコードレーベルは、ジャズに特化した最初のレコードレーベルの一つであった。[ 26 ] 1937年にパリでドロネーによって設立された。[ 26 ]アーティストとレパートリーはシャルル・ドロネーとユーグ・パナシーの共同指揮下に置かれていた。[ 27 ]録音はEMIのフランス支社を通じて行われた。[ 28 ]

1948年、「スウィング」レーベルの経営権はヴォーグに移り、シャルル・ドローネーは「アーティストとレパートリーのマネージャー」としてヴォーグに加わった。[ 28 ]一方、EMIはスウィングの録音のバックカタログを保持した。[ 28 ] 1950年代を通して、ヴォーグはスウィング・レーベルでレコードをリリースし続けた。[ 28 ]

フェスティバル

ホット・クラブ・ド・フランスは、いくつかのジャズ・フェスティバルの創設に責任を持ち、あるいはその役割を担いました。中でも特に注目すべきは、1948年2月22日から28日にフランスのニースで開催された最初の国際ジャズ・フェスティバル、モントーバン・フェスティバル、そしてパリで開催された国際ジャズ・フェスティバルです。1933年の最初のコンサートから数年後、ホット・クラブはフランスにおけるジャズ・コンサート、レコード、ラジオ番組、そしてジャズに関する一般的な知識の組織において、一種の準独占的地位を確立しました。[ 29 ]

クラブが主催した数多くのコンサートの最初のものは1933年2月1日に開催され、ガーランド・ウィルソンとフレディ・ジョンソンが出演した。[ 30 ]

ニース・ジャズ・フェスティバルはユーグ・パナシエによって創設され、1948年2月22日から28日まで開催されました。[ 31 ]伝統的なジャズ、スウィング、バップの音楽がレパートリーとなり、世界初の国際ジャズ・フェスティバルとなりました。[ 31 ] [ 7 ] : 221

このフェスティバルには、ルイ・アームストロングのオールスターズをはじめとするミュージシャンが出演した。[ 31 ]ルイ・アームストロングは、1936年にホット・クラブの投票により名誉会長の地位を得て、このフェスティバルを開始した。[ 7 ] : 221 ウォーレン・「ベイビー」・ドッズもこのフェスティバルで演奏し、そこで演奏する際に一緒にジャムセッションを行う様々なピアノに合わせてドラムをチューニングしていたことで知られている。[ 32 ]アーティストのプールを分裂させずリソースを統合するために、1949年の国際ジャズ・フェスティバルを奨励するために、このフェスティバルは解散したと考えられる。

国際ジャズフェスティバル（通称パリ・ジャズ・フェア）は1948年に始まり、ホット・クラブが主催した。創設者はシャルル・ドローネーである。[ 33 ]このフェスティバルは1948年、1952年、1954年にも開催された。第1回フェスティバルでは、コールマン・ホーキンス、ケニー・クラーク、ジョン・ルイス、エロール・ガーナー、ハワード・マギーなどが出演した。1949年のフェスティバルでは、シドニー・ベシェとチャーリー・パーカー・クインテット、マイルス・デイビスに加え、ディジー・ガレスピー、セロニアス・モンク、メアリー・ルー・ウィリアムズ、ジェリー・マリガン、タッド・ダメロン、[ 31 ]リップス・ペイジが出演した。[ 34 ]

1952年、ジャズ・アット・ザ・フィルハーモニックの演奏でフェスティバルは幕を閉じました。[ 31 ]このフェスティバルは老若男女のミュージシャンの祭典であり、発展途上の音楽の様々な側面を促進するとともに、マイルス・デイビスのようなミュージシャンに音楽とそのファンの別の側面を見せることにもなりました。[ 12 ] : 414

1949年初頭、シドニー・ベシェはシャルル・ドローネーから国際ジャズ・フェスティバルへの出演依頼を受けた。[ 34 ] : 191 この招待は、ユーグ・パナシエとメズ・メズロウがアメリカで結成したバンドでレコーディングを行っていたことと、[ 35 ]ユーグ・パナシエが1948年にフランスで1週間のツアーに1,500ドルを提示したことが理由だと考えられる。このツアーはフランスの通貨制限により実現せず、[ 35 ] : 205 また、ベシェがメズ・メズロウと共演してホット・クラブがスポンサーを務める1948年のニース・ジャズ・フェスティバルに出演する機会はジャズ社との契約により阻まれ、代わりにボブ・ウィルバーが出演した。[ 35 ] : 206

ベシェは、このフェスティバルへの出演契約をほぼ得られそうになかった。フェスティバル自体も、ほとんど消滅寸前だった。ユーグ・パナシエが関わっていたライバルのジャズ・フェスティバルの関係者、ニコール・バークレーは、ベシェを彼女のフェスティバルに出演させるよう、ほぼ説得しようとした。シャルル・ドローネーは、バークレーとその関係者を説得し、より大きなフェスティバルを創設してベシェに増額の報酬を支払うことに成功した。[ 35 ] : 213 これは、戦後のパナシエとドローネーの不和から生じた数々のエピソードの一つに過ぎない。

フェスティバルは1949年5月8日から16日まで開催され、メインステージでは複数のヘッドライナーアーティストが出演し、様々なバンドがバックステージで演奏したほか、様々なアーティストによるジャムセッションも行われた。シドニー・ベシェはフェスティバルの初日と2日目を通して、「クロード・ルターのバンド」や「リップス・ペイジ、ラッセル・ムーア、そしてフランス人のリズムセクション」からなるバンドなど、少なくとも5つのグループと共演した。[ 35 ] : 190

モントーバン・ジャズ・フェスティバルは1982年以降ホット・クラブによって主催されたが[ 6 ]、クラブはその後このフェスティバルへの関与をやめた[ 31 ] 。

ホットクラブとレジスタンス

第二次世界大戦中、ホット・クラブはフランス・レジスタンスにとって、ドイツ軍とその防衛に関する情報を収集し、パリに送り返し、最終的にはイギリスに伝達するための絶好の隠れ蓑となりました。シャルル・ドローネーは、ホット・クラブを隠れ蓑として、ドイツ軍に関する情報をイギリス軍に提供しました。彼はプロパガンダ・アプトイルング（宣伝部隊）の公式認可の下、ホット・クラブのコンサートを企画しながらフランス中を旅しましたが、その旅を地下組織との接触手段として利用しました。イギリス特殊作戦執行部（SOE）内での彼のコードネームは「ベニー」、彼のネットワークはサックス奏者のベニー・カーターにちなんで「カート」でした。1943年までに、ドイツ軍は彼の諜報活動に気づき、ホット・クラブを襲撃し、ドローネーと秘書のマドレーヌ・ジェルメーヌを尋問に連行しました。ドローネーは5時間半の尋問の後、釈放されましたが、秘書とホット・クラブのマルセイユ支部長は強制収容所に送られ、そこで命を落としました。[ 3 ] : 85

クラブの共同創設者であるジャック・ビューロー（フランス語）もレジスタンス活動に参加し、1944年にイギリスの支援を受けてフランスに戻り、祖国を守るためにマキに加わった。その後まもなくゲシュタポに捕らえられ、パリ郊外のフレスヌ刑務所で6ヶ月間服役した。[ 3 ] : 86

ジャンゴ・ラインハルトの歌「ヌアージュ」はフランスレジスタンス運動のアンセムの一つとなった。1940年10月1日に「ヌーヴォー・クインテット・デュ・ホット・クラブ・ド・フランス」によって録音された。サル・プレイエルでの初演後、78レコードは10万枚以上売れた。[ 3 ] : 87

参照

「ジャズ・ア・モントーバン」フェスティバルの会場

参考文献

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