インクレディブル・キダ・バンド

インクレディブル・キダ・バンド（別名ザ・キダ・バンド）は、1976年2月10日にヌニートンで結成されたイギリスのパワーポップバンドで、アラン・ハモンズ（ギター、ボーカル）、グラハム・「キダー」・ハモンズ（パーカッション、バックボーカル）、デイブ・「レッグス」・リスター（リードギター、バックボーカル）、ジョン・ローラソン（ギター、バックボーカル）、レス・ローラソン（ベース）、グラハム・「ディック」・ミリントン（ドラム）で構成されていました。後に、マーク・「ターキー」・ベイツ（ドラム、バックボーカル）、キース・テイラー（ベース）、ミック・ローラソン（ギター、バックボーカル）、ポール・ガードナー（ドラム）が加入しました。

キャリア

インクレディブル・キダ・バンドは1978年1月19日にサイコ・レコードと契約し、初のパワーポップ・シングルを同年6月24日にリリースした。「Everybody Knows」と「No Nerve」はともにホーデン生まれのアラン・ハモンズが作詞作曲し、ロンドンのユートピア・スタジオで録音、アンディ・ブルック・ジャクソンがエンジニアを担当した。ジャクソンは1980年にピンク・フロイドのエンジニアとして働き始め、アールズ・コートでのライヴ録音『ザ・ウォール』、映画『ザ・ウォール』のサウンドトラック、スタジオ・アルバム『ファイナル・カット』に参加した。ジャクソンは1984年以降、デヴィッド・ギルモアのすべてのレコーディング/マルチメディア・プロジェクトにエンジニアおよび/または共同プロデューサーとして参加しており、ロジャー・ウォーターズの最初のソロ・アルバムのエンジニアも務めた。

バンドのメンバーはプロデューサーのデス・ドランの仕事に不満を持っていたため、1978年5月11日にユートピア・スタジオで両方のトラックがリミックスされた。バンドは依然として不満を抱えていた。

このシングルは、デヴィッド・ボウイ、マーク・ボラン、T・レックス、シン・リジィなどを手がけたことで知られるプロデューサーのトニー・ヴィスコンティによって1978年7月15日のメロディ・メーカー誌でレビューされ、「素晴らしい!! ついに良いレコードができた。良いソリッドなビートで、グループは実際に音程通りに歌っている。これはチャート入りできる(業界で言うところの)。彼らのサウンドは若々しいが、完全にパンクやニューウェイヴというわけではない。私は彼らがサウンドを強く、シンプルですっきりと保っていることを称賛する。」と評された。 [ 1 ]その他の好意的なレビューは、 1978年8月5日のサウンズ誌(ジェフ・バートン著)、「近いうちにCBSと契約するだろう」[ 2 ] 、1978年8月9日のレコード・ミラー誌(ロザリンド・ラッセル著)に掲載された。

好評にもかかわらず、このシングルは発売当初は売れ行きが振るわなかったが、20年以上経ってコレクターズアイテムとなる運命にあった。

1978年8月31日、バンドはピーター・ヒントンによってカレル・レコードと契約を結んだ。ヒントンは後に、ヘヴィメタル・レーベル仲間のサクソンが1980年にリリースしたアルバム『 Wheels of Steel』のプロデューサーとなる。レコード会社の移籍と同時に、バンド名はキダ・バンドに短縮された。

キダ・バンドのロンドンでの最初のライブは、 1978年9月1日にコヴェント・ガーデンのロック・ガーデンで行われ、5台のバスに乗ったファンがナニートンから応援に駆けつけました。

バンドは既にイギリス全土で高い評価を得ていたライブアクトであり、1978年後半にはジョン・モスティンが経営するバーミンガムを拠点とするOAKミュージックブッキングエージェンシーと契約を交わした。ジョン・モスティンは後に、ザ・ビート、ファイン・ヤング・カニバルズ、オーシャン・カラー・シーンといった多くのイギリスのヒットバンドのマネージャーとなった。

このバンドはラジオ1のライブイベントで常に人気の選択肢であり、キャリアの中で ピーター・パウエル、ポール・ガンバチーニ、デヴィッド・キッド・ジェンセンらと同じステージに立った。

カレルのデビューシングルは1979年6月29日にリリースされ、 「ファイティング・マイ・ウェイ・バック」と「サタデー・ナイト・フィーバー」を収録した両A面シングルでした。後者は、ジョン・トラボルタ主演、ビージーズの音楽をフィーチャーし、当時のイギリスの音楽チャートやライブハウスに大きな影響を与えた 映画『サタデー・ナイト・フィーバー』への直接的な批判として書かれました。

両曲は1978年12月14日と15日にラジオ・ルクセンブルク・スタジオで録音され、両曲とも再びアラン・ハモンズによって作曲された。セッションはピーター・ヒューズがエンジニアリングを担当し、グラハム・“キダー”・ハモンズが共同プロデュースを担当した。1979年5月1日には、同じチームが同じスタジオで両曲のリミックスを制作することになっていた。

1979 年、キダ バンドは、ザ トロッグス、ザ パイレーツ、ザラジオ スターズ、ザ ビートなど、数多くの有名バンドや新進気鋭のバンドのサポート バンドを務め、そのパワフルなライブ パフォーマンスに対する評判は高まり続けました。

1979年9月11日、バンドは2枚目のシングル「Carrere」の発売前に、元テン・イヤーズ・アフターのドラマー、リック・リーが設立、運営するタレントマネジメント会社「マーチ・ミュージック/ファスト・ウェスタン・プロダクションズ」と契約した。

ミュリエル・ヤングは、デビューシングルのプロモーションのため、バンドを「ゲット・イット・トゥゲザー」に出演するよう誘った。番組プロデューサーのミュリエルはバンドの熱心な支持者であり、同番組の後のセカンドシングルのプロモーションにもバンドを起用することになった。バンドは11月13日にグラナダTVレコーディングスタジオに入り、サウンドトラックのレコーディングを行い、翌日にはニューシングルの両面を撮影した。

バンドのテレビデビューは1979年12月4日にグラナダテレビで放送された。彼らはその後解散するまで同番組に定期的に出演した。

バンドの3枚目のシングルは、1980年1月14日に、チャス・チャンドラーのポートランド・レコーディング・スタジオでレコーディングされた。このスタジオは、かつてアニマルズのメンバーであり、ジミ・ヘンドリックス、スレイド、ニック・ドレイクのマネージャーを務め、バーン・レコードの本拠地でもあった。セッションはアンディ・"パグウォッシュ"・ミラーがエンジニアを務め、マーク・ロビンスがプロデュースした。

当時、ポートランド・レコーディング・スタジオにはジョージ・“ポーキー”・ペッカムのカッティングルームもあり、彼のマスターディスクとそこから制作されたレコードは「ポーキー・プライム・カッツ」として知られていました。ジョージは以前、アップル・レコードでビートルズのカッティング・エンジニアを務めていました。シングルの両面は後にジョージによってカッティングされ、両面のランアウト・グルーブには彼の有名なモットーである「A Porky Prime Cut」が刻まれています。

1980年1月29日、バンドは再びグラナダ・テレビのレコーディングスタジオに入り、2度目の「ゲット・イット・トゥゲザー」出演に備えてシングルを再レコーディングした。番組自体は1月30日に収録され、1980年2月19日に放送された。

1980年1月31日、バンドは『ザ・スキッズ1980 ツアー』のサポート枠をオファーされ、より広く認知される見込みが高まりました。

1980年2月4日、バンドの3枚目のシングル、そしてカレル・レコードからの2枚目のシングルがリリースされた。「Get off the telephone」と「Big boys don't cry」が収録されている。この2曲は、今回もアラン・ハモンズが作曲した。レコード・ミラー紙のレビューでは、このシングルは「後期の偉大なグリッター・バンドのサウンドを再現し、初期ローラーズのフックとティーン層への訴求力を兼ね備えている」と評された。[ 3 ]

2月13日、ザ・スキッズとのツアーのサポート枠がキャンセルされた。カレル・レコードがサポートを断念したため、この件でレーベルとの関係が悪化した。1980年3月3日、ポール・ガーデンナーに代わってマーク・“ターキー”・ベイツがドラムに加入した。

バンドはイギリスで精力的にツアーを続け、1980年5月17日にはインディペンデント・ロック週刊誌『ニュー・ミュージック・ニュース』第1巻/第2号にライブ・レビューが掲載され、ライターのポール・ベアラーは彼らのライブ・パフォーマンスとソングライティングの才能を称賛した。「いつか音楽学者がアラン・ハモンドのソングブックに光を当てる日が来るだろう。それはまるで死海文書の発見のようなものだ。なぜなら、そこにはここ数年で書かれた最高のポップソングがいくつか埋もれているからだ。直接的でメロディアス、荒削りな商業主義が鋭く鋭い歌詞を包み込み、そこに少しばかりの生意気さも加えられている。これらが彼らの楽曲の特徴だ。キダ・バンドはパンチと華麗さを駆使して演奏し、メディアに映るザ・ジャグスや酷いザ・ナックといったバンドを完全に影に追いやる。」[ 4 ]

1980年9月9日、彼らはロンドンのザ・ヴェニューでジェス・ローデンと共にデビューを果たした。当時、ミュージック・ウィーク誌はバンドが「カレル以外の音楽業界からも注目を集めている」と評した。[ 5 ]

1980年10月1日、キダ・バンドはカレル・レコードを脱退した。主な理由は、レコード会社からのサポートと投資の不足だとされている。レーベルメイトのサクソンがモーターヘッドといったより確立されたバンドのツアーでサポートアクトを務めていたにもかかわらず、このパワーポップバンドはそのようなツアーに出演することができず、レコード会社との関係は急速に悪化した。デビューアルバムの計画がなかったことも、大きな要因だったとされている。

わずか2週間後の1980年10月15日、バンドはブルー・チップ/シグネット・レコードと契約を交わした。このレコード・プロデューサーは、ブラック・サバスのシングル「パラノイド」をプロデュースしたロジャー・ベインで、この曲は1970年7月に全英シングル・チャートで2位を記録した。

1981年には、バンドの4枚目のシングル「If looks could kill」と「Don't she look FAB」がリリースされ、スペンサー・シロダがプロデュースを担当しました。このシングルは、当時10ccのメンバーが所有していたストロベリー・マスタリングで録音されました。好調なエアプレイにもかかわらず、シングルの売上は再び振るわず、バンドは1981年4月28日にブルーチップ・レコードを退社しました。

その年の後半、バンドはエイブリーヒルカレッジ（1985年にグリニッジ大学に統合された）で演奏し、そのショーはライブアルバムのリリースに備えて録音されたが、現在までこの録音は公表されていない。

1982年9月、バンドは元ザ・ヴァイブレーターズのエンジニア、パット・コリアーとともにアラスカ・スタジオに入り、 「I want You」を含むいくつかの新曲をレコーディングした。

彼らは引き続き「70年代のきらびやかな輝きを繊細に散りばめた、肉とジャガイモのロックンロールを延々と演奏する」パワフルなライブアクトであり、「クラッシュの生々しさとモット・ザ・フープルのポップな感性を組み合わせる才能を持っていた」[ 6 ] 。

バンドはライブ演奏を続け、定期的にスタジオ訪問を行い、 1984年1月22日にはデンマーク・ストリート・スタジオを訪れ、「Hold my head up high」などライブで人気の曲をいくつか録音した。

1984年11月10日、バンドはエドウィン・コリンズをフィーチャーした『オレンジ・ジュース』のサポートとしてエセックス大学でライブを行った。

キャニング・タウンのザ・ブリッジハウスで定期的に演奏していたこのバンドは、オーナー兼プロモーターのテリー・マーフィーのレーベル、ビニール・カッツ・レコードと提携し、1985年6月に5枚目のシングル「Hold your head up high」と「I wouldn't treat a dog (Like you treat me)」をリリースした。マーフィーはウェイステッド・ユースのマネージャーでもあり、ボクサーからテレビ俳優に転身したグレン・マーフィーの父親でもある。

このシングルは1985年3月19日にヴィレッジ・レコーダーズで録音され、同スタジオのグラハム・“キダー”・ハモンズがプロデュースし、ゲイリー・エドワーズがエンジニアを務めました。シングルの両面は再びジョージ・“ポーキー”・ペッカムによってカットされ、両面のランアウト・グルーブには彼の代名詞とも言える「A Porky Prime Cut」が刻まれています。

バンドは何度か名前の変更を経験しており、最初は名前を「キダ・バンド」に短縮し、1979年11月7日に「ザ・キックス」に完全に変更し、最終的に1981年7月1日に「ウィア・オンリー・ヒューマン」に改名した。

1985年9月23日、マーチ・ミュージックとの契約はリック・リーもバンドも共に活動を続ける選択肢を取らずに終了した。

1987年、ギタリストのジョン・ローラソンはバンドを離れ、ダーティ・ストレンジャーズと共にアルバム『ダーティ・ストレンジャーズ』をレコーディングしました。スタジオには元ザ・ラッツのポール・フォックス、キース・リチャーズ、ロニー・ウッドが参加しました。アルバムはプリンス・スタニスラス・“スタッシュ”・コスロフスキー・デ・ローラがプロデュースしました。

キダバンドは1989年についに解散した。

1999年、『レコード・コレクター』誌は、デビューシングル「Everybody Knows」を400ポンドで購入したいというレコードコレクターが多数いると報じ、このレコードは特に米国と日本でコレクターのアイテムとして人気を博し続けている。

2000年、彼らのバックカタログへの需要の高まりを受け、デビューアルバム『Too Much Too Little Too Late』がDetour Recordsからリリースされました。このダブルアルバムには29曲が収録され、スタジオ録音とデモ録音の両方が収録されています。このアルバムは世界中から好評を博し、特にレコードコレクター誌では「名声は得られなかったが、このアルバム/CDはキダバンドのメロディックパンクチューンを再び世に知らしめた」と高く評価されました。[ 7 ]

2002年、最初の4枚のシングルが日本のインディーズパンク／パワーポップレーベル「1977 Records」からリパッケージされ、再リリースされました。4枚とも瞬く間に完売しました。

2006 年 2 月 24 日、アラン・ハモンズとデイブ・リスターがBBC CWRのピート・チェンバースの「Pop into The Past」に出演しました。

2007年3月28日、アルバム『Too Much Too Little Too Late』の歌詞集『Pop 'til you drop』がLulu社から出版された。アルバム自体は、バンド自身のレーベル「Black and Blue Records」から「Detour Records」を通じて2007年6月20日に再リリースされた。

2007年、「Sign on the dotted line」は「Teenage Frames」によって再録音された。

2008年、「If looks could kill」はニューヨークを拠点とするベイビー・シェイクスによって再録音され、現在も彼らのライブ・レパートリーに名を連ねています。その後、「ブラザーズ・グロス」による「I'm gonna join the army」と「We're gonna make it」のカバーバージョンが続き、他にも多くのカバーバージョンが発表されています。

2011年、ニューヨークのラスト・ラフ・レコードは、未発表曲「ラジオ・キャロライン」や「(ウォッチ・アウト)・シーフ」、さらに「エブリバディ・ノウズ」のリイシューを含むキダ・バンドの楽曲のシングル・シリーズをリリースした。

2011年12月、ドイツのRed Lounge Recordsは、アルバム『Too Much Too Little Too Late』のビニール盤を再パッケージした形式でリリースした。

2012年にLast Laugh Recordsは「Fighting My Way Back」と未発表曲「Bitch/She's a 50」も再リリースした。

彼らの未発表音源を収録した2枚目のアルバム「Made In England (CD)」は、2014年10月30日にBlack and Blue Records (英国)からリリースされた。

2016年4月4日、ラスト・ラフ・レコードは、これまでシングルとしてリリースされていなかったオリジナル録音である両A面シングル「The Girls Said No」/「Bullet in my heart」をリリースした。

2024年7月1日、オーストリアのバチェラー・レコードは、ダブルA面シングル「If looks could kill/Don't she look FAB」（BR-135）と「I wouldn't treat a dog/Hold your head up high」（BR-136）を2枚リリースし、さらに2025年10月31日に「Can I take the car tonight/Major Tom」（BR-137）と「I'm gonna join the army now/Wait till your Father gets home」（BR-138）をリリースした。後者の2枚のシングルには、これまでシングルとしてリリースされていなかったオリジナル音源が収録されている。

2026年にはさらに2本のバチェラー作品が公開される予定です。

ディスコグラフィー

シングル

  • 「エヴリバディ・ノウズ」/「ノー・ナーヴ」（1978年5月6日） – サイコ P2608 [ 8 ]
  • 「ファイティング・マイ・ウェイ・バック」/「サタデー・ナイト・フィーバー」（1979年10月11日）–カレル・レコードCAR119 [ 9 ]
  • 「電話を切って」/「ビッグボーイズ・ドント・クライ」（1980年3月7日） –カレルレコードCAR138 [ 10 ]
  • 「もしルックスが人を殺せるなら」/「彼女は最高だ」 (1981年8月21日) – ブルーチップ/シグネット BC102 [ 11 ]
  • 「頭を高く上げて」/「犬を甘やかしたりしない」（1985年6月7日）– Vinyl Cuts Records VC002 [ 12 ]
  • 「エヴリバディ・ノウズ/ノー・ナーヴ」（2002年11月1日）– 1977年レコードS045
  • 「ファイティング・マイ・ウェイ・バック」/「サタデー・ナイト・フィーバー」（2002年11月8日）– 1977年レコードS046
  • 「電話を切って」/「ビッグボーイズ・ドント・クライ」（2002年11月15日）– 1977年レコードS047
  • 「もしルックスが人を殺せるなら」/「彼女は最高だ」 (2002年11月22日) – 1977 Records S048
  • 「ラジオ・キャロライン」/「We're gonna make it」（2011年3月25日） – Last Laugh Records HAW011
  • 「Everybody Knows」/「No Nerve」（2011年7月22日） – Last Laugh Records HAW010
  • 「(Watch Out) Thief」/「You Belong To Me」（2011年12月2日）– Last Laugh Records HAW017
  • 「ファイティング・マイ・ウェイ・バック」/「サタデー・ナイト・フィーバー」（2012年4月7日）– ラスト・ラフ・レコード HAW021
  • 「ビッチ」/「彼女は50歳」（2012年11月8日） – ラスト・ラフ・レコード HAW025
  • 「ガール・セッド・ノー」/「ブレット・イン・マイ・ハート」（2016年4月4日）– ラスト・ラフ・レコード HAW037
  • 「もしルックスが人を殺せるなら」/「彼女は最高に素敵だ」（2024年7月1日）– バチェラー・レコード BR-135
  • 「犬にご褒美はあげない」/「頭を高く上げて」（2024年7月1日）– Bachelor Records BR-136
  • 「今夜、車に乗ってもいい？」/「メジャー・トム」（2025年10月31日）– バチェラー・レコード BR-137
  • 「今から軍隊に入る」/「お父さんが家に帰るまで待って」（2025年10月31日）– Bachelor Records BR-138
  • 「****近日発売****」 / 「****近日発売****」（2026年発売予定） – Bachelor Records BR-139
  • 「****近日発売****」 / 「****近日発売****」（2026年発売予定） – Bachelor Records BR-140

アルバム

  • トゥー・マッチ・トゥー・リトル・トゥー・レイト(CD)(2000年6月19日) Detour Records DRCD 023
  • トゥー・マッチ・トゥー・リトル・トゥー・レイト（レコード）（2000年6月19日）デトゥアー・レコード DRLP 023
  • トゥー・マッチ・トゥー・リトル・トゥー・レイト（CD再発）（2007年6月20日）デトゥアー・レコード DRCD 023
  • トゥー・マッチ・トゥー・リトル・トゥー・レイト（レコード – リパッケージ版）（2011年12月1日）レッド・ラウンジ・レコード RLR095
  • トゥー・マッチ・トゥー・リトル・トゥー・レイト（レコード – 再リリース）（2014年9月8日）レッド・ラウンジ・レコード RLR095
  • Made In England (CD) (2014年10月30日) Black and Blue Records (UK)BNBCD002
  • アンソロジー（2026年初頭発売予定、Black and Blue Records（英国））
  • ライブアルバム（2026年初頭にBlack and Blue Records（英国）より発売予定）

参照

参考文献

  1. ^メロディーメーカー1978年7月15日 -トニー・ヴィスコンティ
  2. ^ Sounds 1978年8月5日 - ジェフ・バートン
  3. ^レコードミラー1980年3月15日 - ジョン・シアロー
  4. ^ニューミュージックニュース1980年5月17日 - ポール・ベアラー
  5. ^ミュージックウィーク1980年9月6日 - クリス・ホワイト
  6. ^イズリントン・ガゼット- トワイライト・ケイパーズ - 1983 - レイ・マシュー
  7. ^レコードコレクター誌 - 第254号 2000年10月 - ジョン・「モジョ」・ミルズ
  8. ^ 45cat Kidda Band – ディスコグラフィー
  9. ^ 45cat Kidda Band – ディスコグラフィー
  10. ^ 45cat The Kicks – ディスコグラフィー
  11. ^ 45cat The Kicks – ディスコグラフィー
  12. ^ 45cat We're Only Human – ディスコグラフィー
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