ヤン・フランス・ファン・ブルーメン

ヤン・フランス・ファン・ブルーメン
ヤン・フランス・ファン・ブルーメン、c. 1723年[ 1 ]
生まれる	（1662年5月12日）1662年5月12日 アントワープ、ベルギー
死亡	1749年6月13日（1749年6月13日）（87歳） ローマ、イタリア
その他の名前	オリゾンテ
知られている	絵画
親族	ピーター・ファン・ブルーメン、ノルベルト・ファン・ブルーメン

ヤン・フランス・ファン・ブローメン（洗礼1662年5月12日 - 埋葬1749年6月13日）^{[ 2 ]}は、主にローマで活躍したフランドルの風景画家である。彼はローマで、古典的風景画の伝統に則ってローマの田園風景（ヴェドゥーテ）を描いた第一人者としての地位を確立した。 ^{[ 3 ]}

人生

アントワープ生まれのヤン・フランス・ファン・ブローメンは、ピーテル・ファン・ブローメンの弟であった。^{[ 4 ]}彼はおそらく兄と共に修行を積んだと思われる。1681年から1684年の間、彼は故郷アントワープで、ローマ時代や地中海を舞台にした市場の風景やバンボッチャンティ（下層階級の人々）の画家、アントン・グーバウに師事した。 ^{[ 5 ]}

ヤン・フランスは1682年頃にパリへ行き、数年間そこに居住した。^{[ 6 ]}その後、兄のピーテル・ファン・ブルーメンが滞在していたリヨンへ移った。この頃、画家のアドリアーン・ファン・デル・カベルと出会ったとみられる。トリノを経由して、ヤン・フランスとピーテル・ファン・ブルーメンはローマへ旅立ち、1688年にサンタンドレア・デレ・フラッテ教区に登録された。^{[ 7 ]} 1690年には3人目の画家の兄弟、ノルベルト・ファン・ブルーメン（1670年 - 1746年）も彼らに加わった。ピーテルは1694年にアントワープに戻り、ノルベルトは1724年より前にアムステルダムへ出発したが、ヤン・フランスはナポリ、シチリア、マルタへの兄ピーテルとの数回の旅行を除き、残りの人生をローマで過ごした。^{[ 6 ]} 1675年からローマに住んでいたオランダ生まれの画家カスパール・ファン・ヴィッテルは、彼の最初の子供の名付け親となった。^{[ 5 ]}

ファン・ブルーメンはローマで成功を収め、スペイン王妃エリザベート・ファルネーゼやローマの貴族、ローマ教皇など著名なパトロンから大きなヴェドゥーテの絵画制作の依頼を受けた。^{[ 3 ] [ 5 ] [ 6 ]}

彼はローマのオランダ・フランドル芸術家協会であるベントヴェーゲルスに入会し、そこでオリゾンテ（Orizzonte）またはホリゾンティ（Horizo​​nti）というニックネームを得ました。このニックネームは、彼が風景画に描いた遠近感に由来しています。ファン・ブローメンは地元で多くのパトロンを得ていた画家でしたが、70歳を過ぎるまで、ローマの著名な画家組合であるアカデミア・ディ・サン・ルーカに受け入れられませんでした。 ^{[ 8 ]}ローマの権威者たちが、技能の誇示として風景画を軽蔑していたことに、抵抗感があったのかもしれません。

彼の弟子には、フランツ・イグナツ・エフェレ、ガブリエル・リッチャルデッリ、ニコロ・ボニートなどがいた。彼は1749年にローマで亡くなった。

仕事

会話する人物たちを描いたローマのカンパーニャ

ファン・ブローメンは主に古典的な風景画を描き、ローマのカンパーニャ地方にインスピレーションを得ました。一連の平面を貫く後退、柔らかく温かみのある照明、そして古典的かつ宗教的な主題を特徴とする彼の風景画は、クロード・ロランやガスパール・デュゲといった画家の作例に影響を受けています。ファン・ブローメンの絵画は、同時代の画家たちの目に彼を偉大な画家と位置づけた「定義しがたい田園的雰囲気」を巧みに体現しています。^{[ 9 ]}彼の「ヴェドゥーテ」は、現実と想像上の要素を組み合わせた作品群に属します。^{[ 10 ]}

彼の風景画にはアルカディア風の豊かさがあり、山々や小川、遠くの村落、小さな住民たちが、細かい点と元気な筆致を使った不正確な「タッチの絵画」で描かれている。[ ^{11 ]ヴィッテル}とは異なり、ブルーメンはテヴェレ渓谷やアルバノの丘など、ローマから遠く離れた地域の風景を通常は描かなかった。彼の主題はローマのすぐ近くの風景に限られており、その輪郭が彼の作品の中に見ることができるのが通例だった。^{[ 12 ]}ブルーメンは、ローマ・カンパーニャの貴族の領地を描いた「領地風景」で特に知られていた。彼の風景画は、現代の領地風景と古典的なアルカディアの風景を結び付けることを目指していた。地形的風景画に見られるような広大なパノラマ風景や遠くの地平線や大気の効果よりも、ブルーメンの領地風景画では現実の細かな観察と限定された視点が強調されている。こうして、これらの邸宅は、地域の景観の不変の特徴として現れるようになった。^{[ 3 ]}

彼は、風景画の人物画を担当したカルロ・マラッティ、プラシド・コスタンツィ、ポンペオ・バトーニといった他の画家たちと共同作業をした。^{[ 11 ]}しかし、人物画家たちとの共同作業を頼りにしたのは、晩年の最も野心的な古典主義的な構図を制作した時だけだった。当時でも、人物画の専門家には前景の最も目立つ人物像のみを描き、脇役は自分で担当した。実際、ファン・ブルーメンは熟練したスタッフェンティッシュの画家で、共同作業者の作風をすぐに真似ることを学ぶのが非常に上手だった。その結果、彼の作品に登場する人物画で同時代の著名な画家の作とされているものの多くは、実は彼自身の手によるものである。彼が最も頻繁に共同作業をしたのはプラシド・コスタンツィだった。彼は、『エ​​ジプトへの逃避』と『エジプトへの逃避中の休息』を描いた一対の絵画を、人物画を描いたプラシド・コスタンツィとの最高の共同作業だと考えていた。^{[ 5 ]}

彼の風景画はしばしば架空の遺跡を描いており、人物や動物のデッサンで知られる兄ピーテルの作品と混同されてきました。ヤン・フランス・ファン・ブローメンもまた、ローマとその周辺の建物を描いたペン画を制作しました。^{[ 13 ]}

ギャラリー

• 
  イタリア風風景画
• 
  川と城壁に囲まれた町のある風景
• 
  噴水のある風景
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  パラティーノのファルネーゼ庭園から望むローマの眺め

注記

1. Vici 1974、28ページ。
2. Vici 1974、222、225ページ。
3. ヒルズ 2013.
4. “ヤン・フランス・ファン・ブルーメン” . RKD オランダ美術研究所。2023年8月3日のオリジナルからアーカイブ。2023 年8 月 3 日に取得。
5. Bowron & Rishel 2000、331-334 ページ。
6. Liedtke 1984、3-4 ページ。
7. Vici 1974、222ページ。
8. Vici 1974、32-33ページ。
9. ボルトン 2009、194ページ。
10. ジルポロ 2005年、132ページ。
11. ヴァン・モルダース、クリスティーン;ジェイコブス、アラン。「ブルーメン、ヴァン」。グローブアートオンライン。オックスフォード アート オンライン。2014 年7 月 20 日に取得。
12. グロス1990、351ページ。
13. ハバーカンプ-ベゲマン、1999 年、175-176 ページ。

参考文献

• ボルトン、ロイ（2009年）『オールド・マスターの絵画と素描集』ロンドン：スフィンクス・ブックス。
• ボウロン、エドガー・ピーターズ、リシェル、ジョセフ・J.編（2000年）『18世紀ローマの美術』フィラデルフィア美術館、ヒューストン美術館。ISBN 1-85894-098-2–インターネットアーカイブ経由。
• グロス、ハンス（1991年）『啓蒙時代のローマ：トリエント公会議後症候群とアンシャン・レジーム』ケンブリッジ大学出版局。
• ハーフェルキャンプ＝ベゲマン、エグバート（1999年）『15世紀から18世紀ヨーロッパの素描：中央ヨーロッパ、ネーデルラント、フランス、イギリス』ニューヨーク：メトロポリタン美術館。
• ヒルズ、ヘレン（2013年）。カラレス、メリッサ（編）『ナポリへの新たなアプローチ 1500-1800年頃：場所の力』アッシュゲート出版。
• リードケ、ウォルター・A. (1984). 『メトロポリタン美術館所蔵フランドル絵画』 ニューヨーク：メトロポリタン美術館.
• ヴィチ、アンドレア・ブシリ (1974)。Jan Frans van Bloemen: Orizzonte e l'origine del paesaggio romano settecentesco (イタリア語)。ローマ：Ugo Bozzi Editore。
• リリアン・H・ジルポロ（2005年）『アヴェ・パパ／アヴェ・パパビレ：サケッティ家、その芸術後援、そして政治的野心』トロント：宗教改革・ルネサンス研究センター。

外部リンク

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