ジェニー・ボディントン

ジェニー・ボディントン
1952年にエルウィン・ラド（1914年 - 1988年）が撮影したジェニー・ボディントン。
生まれる
ジェニファー・ブラックウッド
1922 （1922年）
メルボルン、オーストラリア
死亡2015年11月15日（2015年11月15日）（92～93歳）
職業映画監督、キュレーター、研究者
活動年数1940年代～1990年代

ジェニファー・「ジェニー」・ボディントン（旧姓ブラックウッド）（1922年 - 2015年11月15日）は、オーストラリアの映画監督、プロデューサーであり、メルボルンのビクトリア国立美術館の初代写真学芸員（1972年 - 1994年）および研究者であった。

若いころ

ボディントンは1922年、オーストラリアのメルボルンで生まれた。1940年代初頭に結婚し、1943年に息子ティムを出産した。シドニーでオーストラリアの新進気鋭の映画製作者たちの間でキャリアをスタートさせ[ 1 ] 、 [ 2 ]、ハリー・ワットのイーリング長編映画『オーバーランダーズ』（1946年）で衣装デザイナーのダール・コリングスの衣装助手として働き、その後ワットの未完成の続編『ユーレカ・ストッケード』 （1948年）の800着の衣装を手がけた[ 3 ]。

トレーニング

ボディントンは1948年にコモンウェルス映画ユニット[ 4 ]に編集室アシスタントとして入社し、2年半在籍[ 5 ]、その間にジョーン・ロング（後に『キャディー』（1976年）の脚本家、映画プロデューサーとして『思春期ブルース』（1981年）のプロデュースで知られる）と生涯の友人になった。[ 6 ] [ 7 ]オーストラリア国立映画庁の一部であるコモンウェルス映画ユニットは1947年から1948年にかけて、シドニー中心業務地区のキング・ストリート66番地からシドニー郊外バーウッドのコンドル・ストリート5番地にある1879年建築の教育省の建物に移転した。その建物には編集室、劇場、録音機材室、カメラ室、オフィススペースなどの設備が整っていた。ユニットは民間企業が提供しない授業料を支払っていた。[ 8 ]ボディントンはそこで、オーストラリア国立映画製作庁の製作総指揮者スタンリー・ホーズ、[ 9 ]コリン・ディーン、ロン・マスリン・ウィリアムズなど、オーストラリアとカナダの重要なドキュメンタリー映画製作者たちから指導を受け、ジョン・ヘイヤーと共同で『谷は我らがもの』 （1948年）を制作した際に初めて編集と監督の経験を積んだ。

ザンサスフィルムズ

1950年に離婚し、メルボルンに戻り、6年間ビクトリア州郵便局の映画部門で訓練用映画の脚本、編集、監督を務めた。

1956年、彼女はABCテレビに就職し、メルボルンオリンピックのルポルタージュを編集し、撮影技師（ニューカム）のエイドリアン・ボディントン（1911年6月3日、カルグーリー生まれ）と出会い、1958年に結婚した。彼との間には、ジェームズ（1959年生まれ）、アラステア（1961年生まれ）、ニコラス（1963年生まれ）の3人の息子が生まれた。

ザンサス・フィルムズというパートナーシップを共同で設立し[ 10 ] 、彼女はブラックウッド姓に戻り、ホーソーンの自宅を拠点に[ 11 ]、BP委託の『Three in a Million』（1959年）[ 12 ] 、 『Port of Melbourne』（1961年）、『You Are Not Alone』（1961年）といったドキュメンタリーを制作した。これらの作品は当時タブーとされていた乳がんと乳房切除手術を題材にしている。これらの作品は初期のオーストラリア映画協会賞受賞作の一つであり、シリル・パール脚本の『Anzac』（1959年）も受賞作の一つで、ロストラム・カメラ効果を用いた歴史的静止画の使用の先駆けとなった。

写真キュレーター

1970年にエイドリアン・ボディントンが59歳で亡くなった後、ジェニー・ボディントンが映画製作の現場から引退した。その後、 1972年にビクトリア国立美術館で写真[ 14 ]の初の専任キュレーター[ 13 ]に就任した。[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]彼女は53人の応募者の中から選ばれ、[ 18 ]オーストラリアで最初の、そしておそらく世界でも3人目のキュレーターとなった。展示と収蔵のための作品の選択は包括的で、[ 19 ]「芸術」写真に限定されず、[ 20 ]むしろコミュニケーションの手段としての価値を重視していた。[ 21 ]彼女の任命は、写真が収集品としての価値を高め、オーストラリアの美術学校が写真のディプロマや学位を追加し始めた時期にあたる。[ 22 ]

ボディントンは、著名な写真家から最近発見された写真家までを含む、 オーストラリアの現代写真家の展覧会を数回開催し[ 23 ] 、男性アーティストと女性アーティストを同等に扱いました。その中には、ミッキー・アラン[ 24 ] [ 25 ] 、ジョン・ローズ[ 26 ] 、キャロル・ジェレムズ、ジリアン・ギブ、ルース・マディソン、デイヴィッド・スティーブンソンがいました。彼女はジーロングの風景写真家ローリー・ウィルソン[ 27 ]をデビューさせ、学生時代に初の大規模な展覧会で才能を認めた若きビル・ヘンソンの作品を宣伝しました[ 28 ] 。彼女は、1983年1月のエイジ誌の批評家ジェフ・ストロングの記事への返答で、この重点を擁護し、次のように書いています。

...彼はビクトリア国立美術館を「新しい現代作品の展示に消極的で、むしろ写真美術館のような役割を果たしている」（まさにそれが私たちの美術館だ！）と非難している。1982 年の 4 つの展覧会のうち 3 つで、この美術館は存命のオーストラリア人の作品を展示しており、合計 19 点のうち 11 点はメルボルン出身ではない。「オーストラリアの風景」には、存命のオーストラリア人 4 名（マーク・ジョンソン、シドニー、トム・プソモトラゴス、メルボルン、スティーブン・ウィッカム、メルボルン、リチャード・ウォルデンドルプ、パース）の作品が展示された。「カメラによる肖像1 と 2」には、1840 年代から現在までの国際的およびオーストラリア的な作品が展示され、近代の例ではテッド・クランストン（シドニー）、マックス・デュパン（シドニー）、マイケル・ギャラガー（パース）、アンソニー・グリーン（メルボルン）、ヘンリー・タルボット（メルボルン）。これらの写真家のうち5人は若手であり、現代的と言えるだろう。「Honoring Trees」には、ニューサウスウェールズ州のウェズリー・ステイシーによる長編作品に加え、ジョン・ケイト、マックス・デュパン、アンソニー・グリーン、ジョン・ウィルキンスらの写真も含まれている。[ 29 ]

初期のオーストラリアの重要な写真にもスペースが与えられ、その中には、子孫がキュレーターに持ち込んだフレッド・クルーガー[ 30 ]のプリントやガラス板、また南極の写真家フランク・ハーレーとハーバート・ポンティング[ 31 ]の写真もあった。[ 32 ]クリスティン・ゴッデンは、1980年に『アート・アンド・オーストラリア』に発表した「オーストラリアのアートシーンにおける写真」という調査論文の中で、NGVが当時存在していたことを次のように述べている。

MOMAは、州立美術館や地方美術館の写真部門で、専任の学芸員を擁し、十分な購入予算があり、適切に収蔵されたコレクションと常設展示スペースを持つ唯一の美術館である。1960年代後半から1970年代前半にかけて、重要なMOMA展が開催された。「写真家の眼」、「ブラッサイ」、「ビル・ブラント」などである。ジェニー・ボディントン氏が写真学芸員に任命されて以来、美術館は継続的かつ多様な写真展を開催してきた。おそらく最も興味深かったのは、ボディントン氏が調査した1978年の展覧会「ハーバート・ポンティングとフランク・ハーレーによる『南極の写真（1910-1916）』」であろう。それは、魅力的な歴史的記録であると同時に、当時主流だった写真観についての解説でもあった。[ 33 ]

ボディントン氏はドキュメンタリー映画の研究者、脚本家としての経験から、独自の洞察を出版物に残している。ラッセル・ドライスデール氏がカラー写真を備忘録として利用していたことは、彼女が1987年に企画した展覧会や、彼女のカタログエッセイ[ 34 ]で紹介されており、このエッセイでは、これまで知られていなかった写真イメージにおけるこの作業方法と、ドライスデール氏による色彩、主題、特定の場所の解釈における表現様式化が明らかにされている。[ 35 ] [ 36 ]

1975年、ボディントンはヨーロッパ、ロンドン、アメリカを巡回し、写真家のアンドレ・ケルテースやビル・ブラント、ニューヨーク近代美術館館長のジョン・シャーコウスキーと会った。この経験が彼女のキュレーターとしての考え方に影響を与え、海外の重要な資料の収集を優先すべきだと決断するに至った。[ 37 ] [ 38 ]この目的のため、ボディントンの在任中、南アフリカのアパルトヘイト写真家デビッド・ゴールドブラットや、同様に物議を醸したチェコのヤン・サウデックに大規模な展覧会（これらの写真家にとって初の国際展となった）が開催され、作品が購入された。

晩年

1994年、72歳でシドニーに戻ったボディントンは、フリーランスの研究者として活動を続け、ウォークアバウトをはじめとするミッチェル図書館のファイルや写真アーカイブの目録作成、オーストラリア人名辞典への寄稿などを行った。彼女は2015年11月15日、メルボルンで亡くなった。

出版物

  • ビクトリア国立美術館、ボディントン『ジェニー』（1922年～）および『サン・ニュース・ピクトリアル』（1972年）。報道写真の50年、1922～1972年。[ビクトリア国立美術館] [メルボルン、ビクトリア州]
  • YWCA（オーストラリア）＆ボディントン、ジェニー（1975） 『女性1975』イーストメルボルン[ 39 ]
  • ビートン、セシル・サー＆ボディントン、ジェニー（1922年～）＆ビクトリア国立美術館（1975年）。セシル・ビートンのカメラ。ビクトリア国立美術館、メルボルン
  • ボディントン、J.（1975年1月1日）JWリンツ、写真家（1845–1926）。ビクトリア国立美術館評議員会発行の『Art Bulletin of Victoria』（ビクトリア美術報）、ビクトリア芸術センター、23–27ページ。
  • ボディントン、ジェニー（1922-）とビクトリア国立美術館（1976年）。現代オーストラリア写真展：1976年4月28日～6月27日。ビクトリア国立美術館、メルボルン
  • Borcoman, J., Jack, RI, Boddington, J., Turner, P., Gaskins, B., Howe, G., Brown, JL, ... Maynard, M. (1977). 『オーストラリアの写真：コミュニケーション媒体および芸術形式としての写真に関する会議』シドニー：シドニー大学成人教育学部.
  • ビクトリア国立美術館; ボディントン、ジェニー、1922–2015 (1985)、「芸術のマイルストーン：グラビアの有名な写真」、ビクトリア国立美術館、pp.  33– 39{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  • ボディントン、ジェニー（1922-1978）『南極写真 1910-1916：ハーバート・ポンティング・スコット探検隊（1910-1913）、フランク・ハーレー・モーソン探検隊（1911-1913）、シャクルトン探検隊（1914-1916）』サン・ブックス、サウス・メルボルン、ヴィクトリア州
  • ボディントン、ジェニー（1922-）とビクトリア国立美術館（1978年）。6つのシリーズ。ビクトリア国立美術館、メルボルン、ビクトリア州
  • ボディントン、ジェニー（1978年）ローリー・ウィルソンの風景写真とジョン・ローズのオーストラリア：写真ギャラリー、6月7日。ビクトリア国立美術館、[sl]
  • ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー、1922年～（1979年）。コレクション所蔵のオーストラリア写真。ビクトリア国立美術館（メルボルン）
  • ハーレー、フランク（1885–1962）、ポンティング、ハーバート（1870–1935）、ボディントン、ジェニー（1922– (1979)）『南極写真 1910–1916』ロンドン[他]マクミラン[ 40 ]
  • ポンティング、ハーバート、ハーレー、フランク（1885–1962）、ボディントン、ジェニー（1922– (1979)）。『1910–1916 南極写真：スコット、モーソン、シャクルトン探検隊』マクミラン社、サウスメルボルン、ヴィクトリア州
  • ボディントン、ジェニー＆ビクトリア国立美術館（1980年）。ミッキー・アラン：ボタニー湾の現在：ジリアン・ギブ：1年間の活動。メルボルン・ギャラリー
  • ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー（1922年～） & ウィルソン、ローリー（1920年～1980年）（1982年）。ローリー・ウィルソン。ビクトリア国立美術館（メルボルン）
  • ボディントン、J.、ビクトリア国立美術館 (1983)。「幸運の国で：ジリアン・ギブ、アンソニー・グリーン、メリル・ジョンソンによるパノラマ写真展」、ビクトリア国立美術館、メルボルン、1983年6月1日～9月18日。メルボルン：ギャラリー。
  • ジェニー・ボディントン（1922-）とビクトリア国立美術館（1983年）。『国際写真：ビクトリア国立美術館所蔵作品100点』。ギャラリー（メルボルン）
  • ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー（1922年-1984年）。国際写真：ビクトリア国立美術館所蔵作品より。メルボルン・ギャラリー
  • ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー（1922年-1984年）。建築と写真 1848-1982：コレクションよりの写真集。ビクトリア国立美術館（メルボルン）
  • ビクトリア国立美術館、ボディントン、ジェニー（1922年～）、バララット美術館（1985年）。「写真で見るオーストラリアの風景：ビクトリア国立美術館所蔵写真展」。ビクトリア国立美術館（メルボルン）
  • ジェニー・ボディントン（1922年-）とビクトリア国立美術館（1987年）。オーストラリアの現代写真家：ジョン・アントン・デラクール、ピーター・エリストン、ジリアン・ギブ、ルース・マディソン、デイヴィッド・スティーブンソン、スティーブン・ウィッカム。ビクトリア国立美術館（メルボルン）
  • ボディントン、ジェニー＆ドライスデール、ラッセル卿（1912-1981年）＆ビクトリア国立美術館（1987年）。写真家ドライスデール。ビクトリア国立美術館、1987年、メルボルン
  • ボディントン、ジェニー＆ビクトリア州立図書館 (1989) 『新しい芸術：ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット（1800–1877）の写真』ラ・トローブ・コレクション、ビクトリア州立図書館：フォックス・タルボットと写真の発明。ビクトリア州立図書館、メルボルン、ビクトリア州。
  • Boddington, J. (2002). 「Wilson, Lawrence George (1920–1980)」, Australian Dictionary of Biography, National Centre of Biography, Australian National University, https://adb.anu.edu.au/biography/wilson-lawrence-george-12048/text20421 , 2002年に初版が発行され、2015年6月10日にオンラインでアクセス。この記事は、2002年に発行されたAustralian Dictionary of Biography, Volume 16 (MUP) に初版が発行された。

映画（抜粋）

  • ブラックウッド、J.、オーストラリア (1952)。ジョナサンのプロジェクト。オーストラリア：郵政長官局。学校の課題に取り組む少年の目を通して見た、田舎と都市の電話サービスの解説。
  • マーティン＝ジョーンズ、J.、ブラックウッド、J.、オーストラリア・ニュース・アンド・インフォメーション・ビューロー (1952)。オーストラリア輸出用リンゴ ：ニュース・アンド・インフォメーション・ビューロー（制作会社）。
  • ジェニー・ブラックウッド＆エイドリアン・ボディントン＆BPオーストラリア＆ザンサス・フィルムズ（1959年）。『 Three in a million（百万人に三人）』。ザンサス・フィルムズ、メルボルン、ビクトリア州。終戦後、オーストラリアにたどり着いた百万人の移民のうちの三人の物語。メルボルンのイタリア人少年、南オーストラリアの農場で働くイギリス人女性、そしてスノーウィーマウンテンズ計画に携わるドイツ人科学者。彼らは皆、それぞれの方法で、移住先の国の発展に貢献した。（1960年AFIドキュメンタリー映画賞受賞。1959年MIFF 、プログラム22出品）。
  • ピーター・フェントン、シリル・パール（劇伴作家）、ハービー・マークス（編曲）、モレイ・パウエル（解説）、エイドリアン・ボディントン（製作）、ジェニー・ブラックウッド（監督）、他（1960年）。アンザック 。ザンサス・フィルムズ（製作会社）、オーストラリア。（27分）：SD、白黒、16mm。
  • ブラックウッド、J.、ボディントン、A.、アームストロング、B.、バジャー、H.、ビクトリア州アンチキャンサー協議会、ザンサス・フィルムズ (1961)。あなたは一人ではありません。ビクトリア州アンチキャンサー協議会。ある女性が癌の疑いを早期に報告し、手術を受け、無事に治りました。
  • モーガン、ジョン（解説者）; フェントン、ピーター; ボディントン、エイドリアン（プロデューサー）; クラーク、ブルース（編曲家）; ブラックウッド、ジェニー（監督）; メルボルン・ハーバー・トラスト; ザンサス・フィルムズ（1961年）メルボルン港, Zanthus Films [制作会社] : Melbourne Harbor Trust Commissioners [スポンサー] , 2015年6月10日閲覧（1962年AFI広報映画賞第2位銅賞）（27分）：sd、カラー；16mm
  • 制作会社：オーストラリア連邦映画ユニット、ウェスト、ジョン（解説）、マーティン・ジョーンズ、ジョン（プロデューサー）、ジェニー・ブラックウッド（監督）、アレン、アラン、オーストラリア連邦映画ユニット、ザンサス・フィルムズ（1963年）、ジョン・モナッシュ卿, Zanthus Films [制作会社] : Australian Commonwealth Film Unit [制作会社] , 2015年6月10日閲覧[1] (29分) : sd.、白黒 ; 16mm
  • ブラックウッド、ジェニー＆ボディントン、エイドリアン＆ザンサス・フィルムズ（1963年）。『Sweet Are The Fruits』、ザンサス・フィルムズ（ビクトリア州メルボルン）（1963年AFI広報映画賞佳作）。

参考文献

  1. ^ French, Lisa (2003)「On Their Own Merits: Women and the Moving Image in Australia」、Lisa French (編)『Womenvision: women and the Moving Image in Australia』、 Damned Publishing、メルボルン、6ページ。
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  11. ^「バレエ映画に女性編集者が誕生」ボディントン氏のインタビュー、The Age紙、1965年2月3日水曜日、16ページ
  12. ^ギリシャ、イギリス、ドイツからオーストラリアに移住した3人の移民が、産業や日常生活に溶け込んでいく様子を描いた作品。ジェニー・ブラックウッド、エイドリアン・ボディントン、BPオーストラリア、ザンサス・フィルムズ（1981年）。「Three in a million（百万分の一）」。ザンサス・フィルムズ、メルボルン、ビクトリア州
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  16. ^コックス、レナード・B. 『ビクトリア国立美術館 1861-1968：コレクションの探求』メルボルン：ビクトリア国立美術館、ブラウン・プライア・アンダーソン社、1971年
  17. ^オーストラリアの写真家キャロル・ジェレムズは1974年にNGVでボディントンを撮影した。参照：キャロル・ジェレムズ アイヴァンホー、メルボルン、オーストラリア 1949-1980 「写真学芸員ジェニー・ボディントンと写真家メラニー・ル・グアイ、ビクトリア国立美術館にて) 1974年」ウェイバックマシンで2015年6月10日にアーカイブ
  18. ^ NGV写真小委員会議事録。メルボルン、1972年5月16日。テート、スザンヌ著『ビクトリア州の写真コレクション：ウェイバリー市立美術館、ホーシャム美術館、ビクトリア国立美術館：過去の歴史と将来の方向性の分析』メルボルン大学大学院卒業論文、1998年、第2章：ビクトリア国立美術館写真部門、pp. 17–18より引用。
  19. ^英国写真ジャーナル年刊、ヘンリー・グリーンウッド、ロンドン、第125巻第1号、213ページ
  20. ^デ・ロレンゾ、キャサリン（2014）「オーストラリアの写真史における主体性と著者性」シーハン、ターニャ著『写真、歴史、差異』（1976-2015年）所収。ハノーバー、ニューハンプシャー州ダートマス大学出版局
  21. ^ Borcoman, J., Jack, RI, Boddington, J., Turner, P., Gaskins, B., Howe, G., Brown, JL, ... Maynard, M. (1977). 「オーストラリアの写真：コミュニケーション媒体および芸術形式としての写真に関する会議」シドニー：シドニー大学成人教育学部.
  22. ^「時代の変化がカメラに捉えられた。（ニュース）」、The Age（メルボルン、オーストラリア）、Fairfax Media Publications Pty Limited：2011年10月20日、ISSN 0312-6307 
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  24. ^ボディントン、ジェニー＆ビクトリア国立美術館（1980年）。ミッキー・アラン：ボタニー湾の現在：ジリアン・ギブ：1年間の活動。メルボルン・ギャラリー
  25. ^ミッキー・アラン＆ダンカン（ジェネファー＆モナッシュ大学視覚芸術学部）展示ギャラリー（1987年）。ミッキー・アラン：パースペクティブ、1975-1987年。モナッシュ大学ギャラリー、クレイトン、ビクトリア州。
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  27. ^ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー（1922年～） & ウィルソン、ローリー（1920年～1980年）（1982年）。ローリー・ウィルソン。ビクトリア国立美術館、メルボルン
  28. ^「これほど若いにもかかわらず、彼の技術の武器がこれほどまでに狭く焦点を絞られ、自身のニーズに的確に向けられていることは驚くべきことである。彼は寝室で色彩処理を自ら行っている[...]。彼は作品の中で『ある種の病的状態』について言及している。確かに、これもまた人生の一要素である。若いバレリーナたちはまるで魔法にかけられ、虜になっているかのようだ。彼は優しい芸術家であると同時に、同時に暴君でもある。これらの色調における繊細さと色彩のコントロールは、驚きと喜びを呼び起こす。珊瑚色の光が耳たぶを染めたり、極小のキャッチライトがまつげの先端にかすかに触れたり、彼女の瞳の輪郭線を縁取ったりする場面で。時折、彼はかすかな形を浮かび上がらせ、その存在はフレームの中で息づいている。（ここでは視覚的な理解だけでなく、触覚的な理解も必要だが）目の上の髪の毛の束を知覚するとき、私たちは死すべき運命を悲しまないだろうか。彼女の首筋？神秘の秩序の中に何かがある。トランス状態に入りなさい。ジェニー・ボディントン（1975年）、『 Of Tender Years』出版写真ギャラリーのパンフレット、ビクトリア国立美術館、メルボルン
  29. ^ボディントン、ジャニー（1983年1月17日）「手紙：写真家たち」ジ・エイジ誌、10ページ。
  30. ^ライドン、ジェーン＆コランダーク・アボリジナル・ステーション（2005年）『アイコンタクト：先住民オーストラリア人の撮影』デューク大学出版局、ノースカロライナ州ダーラム、p.153
  31. ^ハーレー、フランク（1885–1962）、ポンティング、ハーバート（1870–1935）、ボディントン、ジェニー（1922– (1979)）『南極写真集 1910–1916』ロンドン[他]マクミラン
  32. ^ボッディントン、J. (1980) 序文。ポンティング、ハーバート、ハーレー、フランク、1885–1962（共著）(1980) 『 1910–1916 南極写真：スコット、モーソン、シャクルトン探検隊』セント・マーチンズ・プレス、ニューヨーク
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  34. ^ウィルソン、ギャビン＆ケアンズ・リージョナル・ギャラリー＆ウィルソン、ギャビン（1952-1998）『エスケープ・アーティスト：熱帯地方のモダニストたち』ケアンズ・リージョナル・ギャラリー、ケアンズ、クイーンズランド州、95、92、125頁。
  35. ^ボディントン、ジェニー＆ドライスデール、ラッセル卿（1912-1981年）＆ビクトリア国立美術館（1987年）。写真家ドライスデール。ビクトリア国立美術館、1987年、メルボルン
  36. ^ヒースコート、クリストファー＆ドライスデール、ラッセル卿（1912-1981年、画家）＆タラワラ美術館（発行団体）（2013年）『ラッセル・ドライスデール：現代オーストラリアの風景を定義する』ケントタウン、南オーストラリア州 ウェイクフィールド・プレス
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  38. ^「ボディントン夫人が言うところのわずかな予算の範囲内で、写真会社からの助成金の援助を得て、彼女はコレクションから2ヶ月ごとに展覧会を開催したいと考えています。これには海外からの貸出作品も含まれます。」ジェニー・ボディントンの言葉は、エドナ・ボーリングが『写真のキュレーター』の中で引用している。キャンベラ・タイムズ紙1974年11月28日木曜日、18ページ。
  39. ^「オーストラリア国立YWCAは、『1975年の女性たち』の写真展を開催します。この展覧会は9月17日（水）にキャンベラ、メルボルン、アデレードで同時に開幕します。キャンベラでの展覧会は、水曜日午後6時、オーストラリア国立大学（ANU）政治学上級講師キャサリン・ウェスト氏によって開会され、9月18日（木）から9月24日（水）まで一般公開されます。展覧会の費用はすべて、国際女性年政府助成金から賄われます。メルボルン国立美術館写真部門学芸員ジェニー・ボディントン氏から提出された1,500点の写真の中から、150点以上の写真が選ばれました。展覧会はオーストラリア各地のYWCAセンターを巡回します。」『キャンベラ・タイムズ』 1975年9月11日（木）15ページ
  40. ^ 「A MAGNIFICENT VISUAL RECORDS」 . The Canberra Times . オーストラリア首都特別地域、オーストラリア . 1979年11月17日 . p. 14 . 2020年1月19日閲覧– Trove経由。
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