ジョン・バルマー

ジョン・バルマー（1938年2月28日生まれ）[ 1 ]は、フォトジャーナリズムにおけるカラー写真の初期の導入で知られる写真家であり、映画製作者でもある。

人生とキャリア

ブルマーは1938年2月28日、ヘレフォードシャーで生まれました。 [ 2 ]ブルマー・サイダー・カンパニーの創業者の孫です。[ 3 ] [ 4 ]彼は幼い頃から写真を始めました。写真への最初の興味は主に技術的なものでしたが（彼は自ら引き伸ばし機を作ったほどです）、[ 5 ] 10代の頃からアンリ・カルティエ＝ブレッソンの大ファンでした。[ 6 ]

ブルマーはケンブリッジ大学で工学を学び、そこで写真への関心を深めた。在学中、彼は『ヴァーシティ』誌や共同創刊した雑誌『イメージ』誌に写真を掲載した。[ 7 ]また、 『デイリー・エクスプレス』紙、『クイーン』紙、そして（夜間登山に関する）『ライフ』紙にもフォトストーリーを寄稿した。彼はまた、ラリー・バロウズとバート・グリンの助手も務めた。 『ライフ』紙のストーリーが原因で、彼は期末試験の6週間前にケンブリッジ大学から退学処分を受けた。[ 5 ] [ 6 ]

退学処分を受けたブルマーは、デイリー・エクスプレス紙に職を得ようと試みた。3日間何度も試みた後、ようやく採用された。彼は2年間同紙に在籍した。[ 6 ]その後、彼はいくつかの雑誌から仕事を引き受けた。最初は白黒写真で、クイーン誌、タウン誌、タイム・アンド・タイド誌に掲載された。[ 5 ] [ 8 ]当時の彼の野望は、写真によるジャーナリズムの実現だった。

私は芸術写真には興味がありませんでした。私が興味があったのはジャーナリズムとしての写真でした。私がやりたかったのはギャラリーの壁に自分の写真を飾ることではなく、雑誌に載ることでした。[ 5 ]

イングランド北部からクリエイティブな人々が押し寄せたおかげもあり、当時、南部では北部の流行が一大ブームとなっていました。[ 6 ]ブルマーの最初の任務は1960年、タウン誌の取材で、急速に衰退しつつあったランカシャーの町ネルソンを3日間撮影し、急成長を遂げるワトフォードと比較することでした。彼はこの経験に目を見張ると同時に、大きな喜びを感じました。[ 8 ] [ 9 ]

この時までに、ブルマーは独自のスタイルを確立していた。

広角レンズで撮影された街頭や公共の場での人々の親密なクローズアップショットと、長焦点レンズで撮影された建築物、産業、街並みの圧縮された映像が交互に現れている。長焦点レンズは、街頭の人物を際立たせるためにも用いられた。[ 6 ] [ n 1 ]

カルティエ=ブレッソンに加えて、ブルマーはビル・ブラント、ラリー・バロウズ、ウィリアム・クライン、マーク・カウフマン、そして特にユージン・スミスの白黒作品を賞賛していた。[ 5 ]しかし、1962年にサンデー・タイムズのカラー欄が開設されてから、彼はカラーで仕事をするように依頼された。[ 10 ]当時、ほとんどのフォトジャーナリストはカラー写真を商業的なものとして軽視していた。[ 5 ]また、カラーフィルムは白黒よりも感度が悪く、露出のラチチュードも狭いため、扱いが難しかった。[ 6 ]

1965年、ブルマーはサンデー・タイムズ誌のためにイングランド北部を初めてカラーで撮影した。[ n 2 ]カラー写真は「ブルマーが英国の先駆者であった媒体」であり、ウィリアム・エグルストンやマーティン・パーといった写真家よりもはるかに先んじていた。イングランド北部にカラー写真を使用することはブルマーのアイデアであり、カラーフィルムの使用がまだ難しかった冬や雨天を選んだのもブルマーのアイデアであった。[ 6 ] [ n 3 ]

グラント・スコットはその結果について次のように述べています。

彩度が高く落ち着いた色彩と[ブルマーの]構成力の才能が組み合わさり、当時と同様に今日でもタイムカプセルのような画像が生まれました。[ 5 ]

サンデー・タイムズ・マガジンの掲載誌の優先順位は1970年代に変化した。当時新任の編集者ハンター・デイヴィスは、ブルマーに「犯罪、中流階級の生活、ファッション」と説明した。しかし、ブルマーはこれらの記事にほとんど関心を示さず、1973年に北朝鮮に関する最後の記事を執筆した後、同誌を去った。[ 5 ] [ 6 ] [ 11 ]しかし、彼は他の出版物でも写真撮影を続け、1976年にはイギリス版『ジオ』誌のためにイングランド北部を取材したのが最後の記事となった。[ 6 ]

ブルマーは後に有名人の写真を撮るようになった。[ 4 ]

タウン誌の編集者、デイヴィッド・ヒューズは、ブルマーを妻のマイ・ゼッタリングに紹介し、彼は時折、二人で撮影監督として働くようになった。[ 8 ]しばらくの間、ブルマーは写真と映画の仕事を両立させていたが、それは新鮮で、ますます限定されていくニュース雑誌の関心から逃れられることを約束するものでもあった。テレビのドキュメンタリー映画への進出は突然の出来事だった。彼がビルマのビザを取得できた時、サンデー・タイムズはビルマの記事に全く興味を示さなかったため、彼は

BBCに行って「人生で一度も映画を撮ったことがないんですが、ビザはあるのでお金をもらえませんか？」と頼んだら、OKしてもらって、それが私の最初の映画を作ることになったんです。[ 12 ]

ブルマーはBBCに加え、ディスカバリーチャンネルでも撮影を行っていた。ディスカバリーチャンネルでは、「ブルマーはあまり知られていない部族に焦点を当てていたが、異国情緒を追求する訓練というよりも、人間味あふれる物語として捉えていた」という。この視点は、彼の初期の作品にも見られる。[ 6 ]

ブルマーが写真から映画へと活動の場を移したため、初期の写真作品は忘れ去られてしまった。マーティン・ハリソンは、1983年にフォトグラファーズ・ギャラリーで開催された展覧会「英国の写真1955-65：プリント界の巨匠たち」 （キュレーター：スー・デイヴィス）が、ブルマー（およびグラハム・フィンレイソンら）の作品を無名から救ったと述べている。[ 13 ]ハリソン自身の1998年の著書『Young Meteors: British Photojournalism, 1957-1965』の17ページに及ぶ「カラーセクション」の大部分は、ブルマーと彼がイングランド北部で撮影したカラー作品に充てられている。

ブルマーの映画業界でのキャリアは2000年代半ばまで続いたが、彼は引退し、初期の写真のデジタル化とカタログ化に専念した。[ 6 ]

ブルマーは彫刻家のアンジェラ・コナーと結婚している。夫婦はワイ川沿いのモニントンにあるモニントン・コートに住んでおり、ブルマーが1960年代に購入したこの家でモーガン種の馬の飼育と調教を行っている。[ 3 ]

撮影、監督、または制作した映画やビデオ

Dir , 監督; pho , 撮影; pro , プロデュース。[ n 4 ]

  • アーティストの馬。20分、サウスバンクショー、1978年。監督・撮影・プロ[ 14 ]
  • 『ビーハイブズ・アンド・ランナウェイ・ワイブズ』ディスカバリーチャンネル、2002年。監督・撮影[ 15 ] [ 16 ]
  • ブルマジック. アンダー・ザ・サン（BBC）とナショナルジオグラフィック、1994年。監督・撮影・プロ[ 17 ]
  • ダンス・ウィズ・ラマズ。50分、アンダー・ザ・サン（BBC）、1997年。監督・撮影・プロ[ 18 ]
  • 空っぽの四分の一。50分、Journeys（BBC）、1996年。監督・撮影[ 19 ]
  • ファット・フィアンセズディスカバリーチャンネル、2005年。監督・撮影[ 20 ] [ 21 ]
  • 有限の海. 1995. [ 22 ]
  • スピリッツの家. ディスカバリーチャンネル.監督・撮影[ 23 ]
  • どのように感じるか？動く写真、1976年。写真[ 24 ]
  • 長い時間のオスト。 72 分、Stiftelsen Svenska Filminstitutet、1977。フォー[ 25 ]
  • 泥と水の男。BBC向け、1973年。写真[ 26 ]
  • 謎の死。49分、BBC、1999年。監督・撮影[ 27 ]
  • 今こそその時だ。1970年。監督[ 28 ]
  • 画家と戦士. For Survival (Anglia), 1996.監督、写真[ 29 ]
  • ゾウの女王。90分、ディスカバリーチャンネル、1994年。[ 30 ]
  • シャングリラを探して。50分、BBCとPBS向け。監督・撮影[ 31 ]
  • スティックファイトとリッププレート。50分、ディスカバリーチャンネル向け。監督・撮影[ 32 ]
  • サンデー・パースート（あるいは一目惚れ）。25分、1990年。Pho [ 33 ]
  • 戦争の潮流。50分、ナショナルジオグラフィック、1991年。写真[ 34 ]
  • アップ・ノース1970年監督[ 35 ]
  • ヴィンセント・ザ・ダッチマン。50/52/60分、[注 5 ]、オムニバス、1972年。[ 32 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] （ 1973年に英国アカデミー賞の「テレビ：専門番組」部門を受賞。 [ 39 ]）
  • 魔女医者の新しい花嫁。50分、ディスカバリーチャンネル、2005年。監督・撮影[ 40 ]
  • 黄色い大地の女たち。50分、1994年。監督・撮影[ 41 ]

展示会

個展

グループ展

本

ブルマーの写真集

ブルマーの写真に特化したジン

  • ハートリプール 1960年代.サウスポート:カフェ・ロイヤル, 2017年. 200部限定. 2020年第2版. [ n 9 ]
  • マンチェスター1970年代。サウスポート：カフェ・ロイヤル、2017年。200部限定。2020年第2版。[ 58 ]

ブルマーの写真が掲載された他の本

  • 『アフリカの白人部族』ロンドン：ケープ社、1965年。ニューヨーク：マクミラン社、1965年。写真：ブルマー、文：リチャード・ウェスト。
  • 『ラテンアメリカのグリンゴ』ロンドン：ケープ社、1967年。写真：ブルマー、文：リチャード・ウェスト。
  • マーティン・ハリソン著『若き流星たち：イギリスのフォトジャーナリズム 1957-1965』ロンドン：ジョナサン・ケープ、1998年。ISBN 0-224-05129-6国立写真・映画・テレビ博物館（ブラッドフォード）で開催された展覧会のカタログ。80 ～93ページがブルマーに関する記事である。

注記

  1. ^ブルマーは35mmカメラでの撮影を好み、28mmまたは35mmレンズに105mmまたは180mmレンズを組み合わせたのが彼のお気に入りの焦点距離の組み合わせだった。ハミルトン著『ノーザン・エクスポージャーズ』より引用。
  2. ^この物語「The North」の切り抜きは、Bulmerのウェブサイト内のWayback Machineで2011年8月18日アーカイブからご覧いただけます。2013年2月10日にアクセス。
  3. ^さらに、実用的に使用できたフィルムはエクタクロームXだけだったが、その色バランスは時間とともに変化するため、フィルムが古いか非常に新しい場合には不向きであった。ハミルトン「ノーザン・エクスポージャーズ」より。
  4. ^より詳しい情報と短い抜粋は、ブルマーのウェブサイトのWayback Machineで2013年1月20日アーカイブの映画に関するページ でご覧いただけます。2013年2月10日にアクセス。
  5. ^ここで引用されている情報源では正確な長さについては意見が一致していません。
  6. ^ Bluecoat のThe Northに関するページ。
  7. ^ Bluecoat のWind of Changeに関するページ。
  8. ^ Bluecoat のA Very English Villageに関するページ。
  9. ^ Café Royal Books の1960 年代のハートリプールと1970 年代のマンチェスターに関するページ 。2020 年 10 月 28 日にWayback Machineにアーカイブ。

参考文献

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  2. ^ジョン・バルマーに関するページ（Wayback Machineで2012年12月7日にアーカイブ）、クリス・ビートルズ・ファイン・フォトグラフズ。2013年2月10日にアクセス。
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  5. ^ a b c d e f g h [グラント・スコット]、「ジョン・バルマーのインタビュー」 （Wayback Machineで2012年11月7日にアーカイブ）professionalphotographer.co.uk、2010年8月10日。2013年2月10日閲覧。ウェブサイトでは著者名が明らかにされていない。この記事はProfessional Photographer誌にも「The not-so-swinging sixties（それほどスウィンギングではない60年代）」というタイトルで掲載されており、ウェブページに掲載されている小さな抜粋から、著者がグラント・スコットであることが分かる。
  6. ^ a b c d e f g h i j kハミルトン、ピーター (2013). 「ノーザン・エクスポージャー」.ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・フォトグラフィー. 160 (7808). インシシブ・ファイナンシャル・パブリッシング・リミテッド: 64–69 .
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  9. ^ジョン・ブルマー『 The North』（リバプール：ブルーコート・プレス、2012年）、5ページ。
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