スターシップ・トゥルーパーズ

スターシップ・トゥルーパーズ
初版ハードカバー
著者ロバート・A・ハインライン
カバーアーティストジェリー・ロビンソン
言語英語
ジャンル軍事SF哲学小説[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
出版社GPパトナム・サンズ
発行日
1959年11月5日[ 4 ]
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ263（ペーパーバック版）
賞ヒューゴー賞最優秀小説賞（1960年）
ISBN978-0450044496
OCLC2797649
LCクラスPZ7.H368 ス

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、アメリカの作家ロバート・A・ハインラインによる軍事SF小説です。アメリカの核実験停止を受けて数週間で執筆され、 [ 5 ]、当初は『スターシップ・ソルジャー』として『ザ・マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクション』誌に二部構成の連載として掲載され1959年11月5日にG・P・パトナムズ・サンズ社から単行本として出版されました。 [ 4 ]

物語の舞台は、軍事エリートが支配する地球連邦と呼ばれる人類の恒星間政府によって統治される未来社会である。地球連邦では、主に軍事的な連邦サービスの退役軍人のみが、投票権を含む完全な市民権を享受できる。[ 6 ]一人称視点で描かれるこの物語は、フィリピン系青年フアン・「ジョニー」・リコが機動歩兵隊に入隊するまでを描いている。彼は新兵から士官へと成長していく中で、人類と「アラクニッド」または「バグズ」と呼ばれる異星種族との恒星間戦争を背景に物語を進めていく。主要なプロットの合間には、リコらが哲学的・道徳的な問題について議論する教室の場面が散りばめられており、そこには参政権、公民的美徳、少年犯罪、戦争といった側面が含まれている。これらの議論は、ハインライン自身の政治的見解を論じているとも評されている。[ 7 ]アメリカSFの軍国主義の伝統と結び付けられ、 [ 8 ]人間とバグズとの対立と冷戦との類似点を描いている。[ 9 ]また、これは成長小説でもあり、1950年代のアメリカ社会を批判し、規律の欠如が道徳の低下を招いたと主張し、体罰と死刑を主張している。[ 7 ] [ 10 ]

『宇宙の戦士』はハインラインの青少年向け小説シリーズに終止符を打った。1960年にヒューゴー賞長編小説部門を受賞し[ 3 ]、訓練や戦闘の場面、未来の軍隊の姿を描いた描写が批評家から賞賛された。[ 11 ] [ 12 ]また、この作品が支持していると思われる政治的見解のために大きな物議を醸した。批評家たちは、この本が意図的に軍隊を賛美していることを強く批判し[ 13 ] [ 14 ]、その側面はプロパガンダと評され、徴兵に例えられた。[ 15 ]小説の軍国主義、そして政府への奉仕（ほとんどの場合は兵役）が小説の中で投票権を得るための前提条件となっていることから、ファシスト的であると度々評された。[ 14 ] [ 16 ] [ 17 ]一方で、ハインラインは特定の集団の人々に投票権を制限するというアイデアを探求していただけだと主張する者もいる。[ 18 ]ハインラインの性別の描写も疑問視されており、批評家はエイリアンを表現するのに使われた言葉は人種差別的な蔑称に似ていると述べている。[ 19 ]

『スターシップ・トゥルーパーズ』はSFの内外に幅広い影響を与えた。ケン・マクラウドは「SFにおける政治的要素はハインラインとの対話と言える」と述べた。[ 2 ] SF評論家のダーコ・スヴィンは、本作を「米国SF軍国主義の祖」であり、長年にわたり社会における軍隊の役割に関する議論を形作ったと書いている。[ 20 ]この小説はパワードアーマーというアイデアを普及させたとされ、パワードアーマーはSF小説や映画に繰り返し登場し、科学的研究の対象にもなった。[ 21 ]ハインラインの未来の軍隊の描写もまた影響力があった。[ 22 ]ジョー・ハルデマンの1974年の反戦小説『永遠の戦争』など、後のSF作品は『スターシップ・トゥルーパーズ』への反応だと言われている。[ 23 ]この物語は何度か翻案されており、1997年にはポール・バーホーベン監督による映画版も制作された。この映画では、監督が小説のファシズム的側面と見なした部分を風刺した。[ 24 ]

執筆と出版

ファンタジー＆サイエンスフィクション誌（1959年11月号）の表紙。スターシップ・ソルジャーを描いたもの。

ロバート・ハインラインは、アイザック・アシモフやアーサー・C・クラークと並んで、1940年代から1950年代にかけて最も売れたSF作家の一人で、アメリカSF界を席巻した「ビッグスリー」として知られていました。他の作家とは対照的に、ハインラインは冷戦時代の反共産主義感情を作品の中で強く支持していました。[ 25 ]ハインラインは1929年にアメリカ海軍兵学校を卒業した後、5年間アメリカ海軍に勤務しました。軍隊での経験は彼の小説に大きな影響を与えました。[ 26 ] 1958年から1959年の間のある時点で、ハインラインは後に『異星人』となる小説を中断し、『宇宙の戦士』を執筆しました。彼の動機は、ドワイト・アイゼンハワー米大統領によるアメリカの核実験停止の決定と、その後すぐに行われたソ連の核実験に対する怒りに一部起因していました。[ 5 ] 1980年の著書『拡張宇宙』の中で、ハインラインは1958年4月5日に米国による核兵器実験の一方的停止を求める「健全な核政策のための国家委員会」の新聞広告が掲載されたことが、 『宇宙の戦士』執筆のきっかけになったと述べています。[ 27 ]ハインラインと妻のヴァージニアは、米国の核実験計画への支持を集めるために「パトリック・ヘンリー連盟」を結成しました。ハインラインは、この小説を通して自身の軍事的・政治的見解を明確にしたと述べています。[ 28 ]

ハインラインの多くの作品と同様に、『宇宙の戦士』は数週間で完成しました。元々はニューヨークの出版社スクリブナー社向けの児童向け小説として執筆されました。ハインラインは以前からこの形式で成功を収めており、スクリブナー社から同様の小説を数冊出版していました。原稿が拒否されたため、ハインラインはスクリブナー社との提携を完全に解消し、大人向けのテーマの小説の執筆を再開しました。[ 5 ] [ 19 ] [ 29 ]学者たちは、スクリブナー社による拒否は、小説の内容、特に軍事紛争の扱いに対するイデオロギー的な反対に基づいていたと示唆しています。[ 19 ] [ 30 ]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、1959年10月と11月に『スターシップ・ソルジャー』というタイトルの二部構成の連載として『マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクション』誌に初掲載された。 [ 29 ]パトナム社の上級編集者ピーター・イスラエルが原稿を購入し、大人にも売れやすいように改訂を承認した。子供向けか大人向けかと尋ねられた彼は、販売会議で「読者がどちらを好むか決めればいい」と答えた。 [ 31 ]この小説は最終的にGPパトナム・サンズ社から出版された。 [ 29 ]

設定

本書では約 700 年後の未来を舞台とし、[ 19 ]世界政府が軍の退役軍人によって運営されている地球を描いている。[ 6 ]社会は裕福に描かれ、未来のテクノロジーが 20 世紀の教育方法と共存している。[ 19 ]投票や公職に就くという完全な市民の権利は普遍的に保証されているわけではなく、連邦政府の奉仕を通じて獲得しなければならない。[ 18 ]この奉仕 (兵役のみについて説明されている) を行わない者は言論の自由や集会の自由の権利を保持するが、投票することも公職に就くこともできない。18 歳以上の男女は入隊が許可されており、奉仕を完了した者のみが投票権を得る。[ 19 ] [ 32 ]重要な政府の仕事は連邦政府の奉仕退役軍人のために確保されている。[ 6 ]この構造は、 「20世紀の西側諸国の民主主義」の崩壊後に、特に北米における犯罪や少年犯罪の抑制能力の欠如、そして「中国の覇権」に対する米国、英国、ロシアの同盟間の戦争によって部分的に推進され、臨時に生まれました。[ 33 ]

地球外文明は、それぞれ「擬似クモ形類」（または「バグ」）と「スキニー」として描かれています。「バグ」は惑星クレンダスに起源を持つ共同体的な存在として描かれており、地球上のアリやシロアリと同様に、労働者、戦士、頭脳、女王といった複数のカーストで構成されています。戦士だけが戦う存在であり、戦闘で降伏することはできません。[ 34 ]また、バグは宇宙船などの技術を保有するなど、技術的に進歩していることが示唆されています。 [ 35 ]「スキニー」は、クモ形類ほど共同体的ではありませんが、人間よりは共同体的な存在として描かれています。[ 36 ]小説の出来事は、地球連邦とクモ形類の間の恒星間戦争中に起こります。[ 37 ]物語の冒頭では地球は戦争状態にはないが、リコが訓練を終えた時に戦争宣言がなされた。[ 5 ]「スキニー」は当初擬似クモ形類の同盟者であったが、小説の中盤で人類との同盟に切り替わる。[ 36 ]この未来では光速を超える移動が可能であり、宇宙船は「チェレンコフ・ドライブ」を使用し、「太陽からカペラまで、46光年を6週間以内に」移動することができる。 [ 38 ]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、主人公のフアン・“ジョニー”・リコ（機動歩兵隊）によって語られる。本作は、ハインラインの小説の中でも、典型的な直線的な物語構成の中にフラッシュバックが散りばめられた数少ない作品の一つである。[ 5 ] [ 37 ]これらのフラッシュバックは、リコが学校で受けた「歴史と道徳哲学」の授業で、教師が当時の社会構造の歴史について議論する場面によく登場する。[ 5 ] [ 18 ]リコはフィリピン系として描かれている。彼は裕福な家庭の出身で、家族は軍隊に所属したことがなかった。[ 5 ] [ 19 ] [ 32 ]リコの祖先は重要視されておらず、社会はついに人種や性別に基づく偏見を捨て去った。[ 19 ]

プロット

小説は、リコがコルベット輸送船ロジャー・ヤング（実在の名誉勲章受章者ロジャー・ウィルトン・ヤングにちなんで名付けられた）に乗り込み、[ 39 ]「ラスチャックのラフネックス」として知られる小隊に所属するところから始まる。小隊はスキニーが占拠する惑星コロニーへの襲撃を実行する。[ 19 ]襲撃は比較的短時間で、小隊は惑星に着陸し、標的を破壊した後撤退するが、その過程で2人の犠牲者を出す。そのうちの1人、ディジー・フローレスはリコに救出されるが、軌道に戻る途中で死亡する。[ 40 ]物語はその後、リコの高校卒業時の回想へと移る。リコと親友のカールは卒業後、連邦軍への入隊を検討しているが、リコは父親の軍隊に対する態度もあって躊躇している。[ 5 ]リコは、クラスメイトのカルメン・イバニェスも入隊を希望していることを知り、決断を下す。[ 41 ]

リコの選択は両親に不評で、彼は疎外感を抱いて家を出る。彼は機動歩兵隊に配属され、カナダの大草原にあるキャンプ・アーサー・カリー（第一次世界大戦でカナダ軍団の指揮官にまで昇進したサー・アーサー・カリーにちなんで名付けられた）に移動し、チャールズ・ジム軍曹の下で訓練を受ける。[ 42 ]訓練は非常に過酷である。[ 43 ]リコは、装甲服を着ての模擬戦闘を含む、あらゆる種類の戦闘訓練を受ける。[ 44 ] [ 45 ]仲間の新兵が、中隊長を兼任する訓練教官を殴ったため、軍法会議にかけられ、鞭打ちの刑に処され、解雇される。リコ自身も、装甲服と模擬核兵器を使った訓練中に、爆発ゾーン内に友軍がいないことを確認せずにロケット弾を発射したため、鞭打ち5回の刑を受ける。戦闘では仲間の兵士が死亡していたであろう。[ 46 ]軍を脱走した後に女児を殺害した別の新兵は、民間警察に逮捕された後、大隊により絞首刑に処された。[ 46 ]落胆したリコは、リコに歴史と道徳哲学を教えたジャン・デュボアから手紙を受け取り、辞職を考える。[ 47 ]デュボアは、かつて機動歩兵隊の中佐であったことを明かし、それがリコに辞職しない動機を与える。[ 48 ]バンクーバー 近郊の別のキャンプでさらに訓練を受けた後、リコはその連隊で訓練を開始した2,009人のうちの187人とともに卒業する。[ 49 ]

リコの訓練中に、「バグ戦争」は小規模な事件から本格的な戦争へと発展した。ブエノスアイレス市を壊滅させたアラクニドの攻撃により、民間人は事態に気付く。リコの母親もこの攻撃で命を落とす。[ 50 ]リコはアラクニドの故郷であるクレンダスの戦いに参加するが、この戦いは地球連邦にとって壊滅的な敗北に終わる。[ 51 ]リコの乗艦艇「バレーフォージ」は破壊され、部隊は壊滅的な打撃を受ける。彼はラスザック中尉とジェラル軍曹率いるロジャー・ヤング号のラフネックス隊に再配属される。 [ 52 ]部隊は数回の襲撃を行い、ラスザックが戦闘中に戦死した後、リコはジェラルによって伍長に昇進する。[ 53 ]

ラフネックス隊の仲間の一人が、リコに士官学校に行って士官候補生になることを勧める。リコはジェラルに会いに行き、すでに書類を準備していたことを知る。リコは士官候補生学校に入学し、「歴史と道徳哲学」のさらなるコースを含む2回目の訓練を受ける。[ 54 ] [ 55 ]ラフネックス隊から学校へ向かう途中、リコは同じく入隊し、今は伍長となっている父親と出会い、二人は和解する。また、学校では海軍の少尉兼水先案内人となったカルメンが訪ねてきて、二人は戦争初期に戦死した友人カールについて語り合う。[ 56 ]

リコは最終試験として、臨時の三等陸尉に任命される。それは戦闘部隊への配属である。中隊長のブラックストーン大尉の指導の下、小隊軍曹と新兵訓練所の教官ジム艦隊軍曹の助けを借り、リコはアラクニドの脳内カーストとクイーンを捕獲するための襲撃作戦「オペレーション・ロイヤルティ」で小隊を指揮する。[ 57 ]その後、リコは士官学校に戻り、卒業する。

小説は、彼が少尉に昇進し、ロジャー・ヤング連隊のかつての小隊を指揮し、父親が小隊長を務めるところで終わる。小隊は「リコのラフネックス」と改名され、クレンダスへの攻撃に参加しようとしている。[ 58 ]

テーマ

1976年のロバート・ハインライン

評論家たちは、 『宇宙の戦士』は軍事戦闘シーンはあるものの、プロットに突き動かされているわけではないと述べている。むしろ、小説の大部分は思想の議論に費やされている。 [ 59 ]特に、政治的見解の議論は、学者のジェフリー・キャスが「イデオロギー的に強烈な」作品と評したこの作品に繰り返し登場する特徴である。[ 16 ] 1997年のSalon誌の書評では、この作品は「哲学小説」に分類されている。[ 1 ]批評家たちは、この小説がハインライン自身の政治的見解をどの程度まで推進しているかについて議論している。ある者は、この小説は読者が独自の結論を導き出せるような皮肉な感覚を維持していると主張する。一方、ハインラインは全編を通して説教じみており、その目的はハインラインの軍国主義的哲学を説くことだと主張する。[ 16 ] [ 18 ]

軍国主義

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、暴力的な紛争と社会の軍事化は不可避かつ必要であるとする米国SFの伝統の一部であるとされている。[ 8 ]リコが配属される機動歩兵隊は、物語の登場人物からは低い地位にあるとされているが、小説自体は、それが軍の中核であり、最も名誉ある部隊であることを示唆している。[ 43 ] 1980年に書かれた評論で、ハインラインは『スターシップ・トゥルーパーズ』が「軍隊を美化している ...特にPBI、貧しき血まみれの歩兵、愛する故郷と戦争の荒廃の間に弱々しい体を置いているが、めったに評価されない泥足の男 ...彼は最も困難な仕事をしており、尊敬されるべきだ」と同意している。[ 13 ]この物語は、社会は軍事力に基づいた生存競争であるという社会ダーウィニズムの考えに基づいている。これは、一部の紛争は武力で解決しなければならないことを示唆している。リコが繰り返し教えられる教訓の一つは、暴力は紛争を解決する効果的な方法になり得るということである。[ 19 ]これらの示唆は、1950年代のアメリカ政府は共産主義中国とソ連との交渉においてあまりにも融和的であったというハインラインの見解に一部由来している。[ 17 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]

ハインラインは、裕福だがアラクニドの帝国主義的脅威に対して警戒する必要のある小説中の人間社会と、1950年代の米国社会との類似性を描いている。評論家は、アラクニドがハインラインの共産主義の類似性であると示唆している。これを裏付ける特性として、アラクニドの共同体としての性質があり、そのおかげでアラクニドは人間よりもはるかに高度な協調性を発揮できる。虫の社会は、かつては共産主義的であると明確に描写されており、さらに本質的に共産主義的であると描写されている。これは、異なる政治イデオロギーを持つ人々がエイリアンと類似しているということを暗示していると解釈されてきた。[ 9 ] [ 19 ] [ 62 ]エイリアンの侵略、愛国心、戦争中の個人的犠牲といった関連したモチーフや、1950年代の米国の大衆文化の他の側面も存在している。[ 17 ]評論家たちは、ハインラインのエイリアン描写は1950年代の共産主義国への言及であると同時に、「アメリカの神話的フロンティア史のイデオロギーを再構築する」ことを目的としていると主張している。フロンティアの概念には、先住民、あるいは『宇宙の戦士』の場合はエイリアンを犠牲にしても、生存のために絶えず戦うという社会ダーウィニズムの主張が含まれている。ハインラインは、他人種の暴力的な征服を伴う領土拡大がなければ、人類は滅亡すると示唆している。[ 63 ]学者のジェイミー・キングは、ハインラインは軍政と連邦政府が平時に何をするかという問題には触れておらず、ハインラインは常に戦争状態にあり、領土を拡大し続けるように設計された社会を構築していると主張している。[ 64 ]

成人

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、歩兵としての任務を通して成長するリコのビルドゥングスロマン、つまり「成長物語」だと言われている。新兵訓練所と士官候補生学校でのリコの訓練では軍国主義の価値を学ぶことが含まれており、読者もそれを学ぼうとしている。[ 43 ]これは特に、教官の一人が退役軍人による統治こそが理想的な政治形態であると主張するなど、リコの訓練の中で教義にかかわる部分に当てはまる。なぜなら、彼らだけが集団の幸福を個人よりも優先させる方法を理解しているからだ。[ 43 ]物語は、アイデンティティとモチベーションの問題を探りながら、少年から兵士へのリコの変化を描き、[ 18 ]そして、評論家によって第一次世界大戦のドイツ兵に関する多くの物語に似ていると指摘されている方法で、リコの全体的な道徳的および社会的発達を描いている。[ 65 ]リコの変化は、学者H・ブルース・フランクリンによって、軍事をテーマにした物語によくある物語に例えられています。この典型的な物語は、だらしなく不適格な民間人が、訓練は「計算されたサディズム」であるものの、根本的には正義の側にいると描写される、厳しい将校たちに叩き込まれていくというものです。[ 32 ]リコがデュボアから受け取る手紙は、リコが訓練で「峠を越える」一因となり、彼の成長における転機として描かれています。[ 19 ]物語に埋め込まれた教室のシーンは、リコの冒険を説明し、周囲の出来事に対する彼の反応を浮き彫りにしています。注目すべき例は、部隊の脱走兵が少女を殺害した後、リコが目撃せざるを得ない処刑シーンです。リコは、デュボアの講義を思い出し、そこで「道徳心」は生き残る意志からのみ生まれると主張したことを思い出し、自分の反応に自信が持てなくなります。[ 19 ] [ 66 ]アメリカのフロンティアという概念は、成人というテーマにも関連している。ハインラインの小説に登場する若い主人公たちは、宇宙という過酷な「荒野」に立ち向かうことで大人へと成長していく。軍事的、異星人という文脈の中での成人は、ハインラインの初期作品にも共通するテーマである。[ 67 ]リコの成人は、父親との関係にも関連していると説明されている。小説を通して「外へ」向かう旅には、リコの幼少期の探求と、疎遠になっていた両親との再会も含まれている。[ 68 ]

道徳の低下

『スターシップ・トゥルーパーズ』では1950年代の米国社会も批判されており、その社会が若者を甘やかされて無秩序に導いたと示唆している。こうした考えは、リコの歴史と道徳哲学の教師であるデュボアの授業を通じて表現されている。デュボアは、少年犯罪に対処する手段として鞭打ち刑やその他の体罰を賞賛している。ハインラインもこの見解を支持していたと示唆されているが、デュボアが子育てを子犬のしつけに例えていることから、ハインラインは皮肉を使っているという議論にも使われている。[ 10 ]この物語は、少年非行を矯正する手段としての体罰や死刑を強く支持しており、これはテクノロジーと宇宙を革新的な方法で探求するSFのトレンドの一部であるが、人間関係に関しては反動的である。[ 7 ] [ 23 ]ハインラインの他の作品と同様に、伝統的な学校教育は軽視され、「その場で」の学習が称賛されている。リコは軍事訓練で求められることを無理なく習得することができる。[ 19 ]

デュボアはまた、「生命、自由、幸福追求」といった奪うことのできない権利という概念を嘲笑し、人々が持つ権利は、守るために戦い、命を捨てる覚悟がある権利だけだと主張している。[ 33 ] [ 66 ] [ 69 ]この小説は科学的権威を根拠にこの立場を正当化している。デュボアは自身の主張が数学的に証明可能であると繰り返し述べており、この発言から、社会政治的なテーマを扱っているにもかかわらず、学者たちはこの小説を「ハードSF 」と呼んでいる。 [ 70 ]この状況によって引き起こされた「道徳的退廃」は、1987年に「中国覇権」に対してアメリカ、イギリス、ロシアの同盟との間で世界戦争を引き起こしたと描写されている。アメリカとロシアの同盟にもかかわらず、この戦争は中国人の「群れをなす大群」をより大きな脅威と見なしたハインラインの反共産主義的信念を示すものとして説明されている。この小説は中国とクモ形類との比較をしており、一方の戦争の教訓がもう一方の戦争にも応用できることを示唆している。[ 69 ]

受付

ハインラインが驚いたことに、[ 71 ]『宇宙の戦士』は1960年にヒューゴー賞の最優秀長編小説賞を受賞した。[ 72 ]これは最も有名で影響力のあるSF作品の1つとして認められている。[ 2 ] [ 21 ]この小説は、このジャンルの金字塔とみなされており、1960年のレビューでは1959年のジャンル本ベスト10の1つに、[ 73 ] 2009年のレビューでは1950年代の重要なSF小説、[ 14 ]軍事SFの最もよく知られた例と評されている。[ 74 ]この小説は、ハインラインが児童向け小説を書くことから作家として「より成熟した段階」への移行を示すものとして説明されている。[ 3 ]ギャラクシーSF誌のフロイド・C・ゲイルは1960年、この本を他の児童向け作品と併せて評し、「ハインラインは児童向けではない作品を書いた。これは新しく、苦々しく、幻滅したハインラインだ」と評した。ゲイルはこの本を子供向けに5つ星中2.5つ星、大人向け4.5つ星、一般向け「？」と評価し、「戦闘経験のある退役軍人には特に興味深いだろうが、若者は物憂げで冗長に感じるだろう」と考えた。[ 75 ]一方、マイケル・ムアコックは、この本をハインラインが『異星人』などのよりシリアスな作品に転向する前の最後の「正真正銘の」SFだと評した。[ 76 ] 

1980年、出版から20年後には『宇宙の戦士』は11の言語に翻訳され、依然として売れ行きは好調だった。しかしハインラインは、この成功にもかかわらず、彼が受け取る手紙のほとんどは否定的なものばかりで、「誰かが私を叱りつけに来た時だけ」この小説のことを聞く、と不満を漏らした。[ 71 ]この小説は非常に物議を醸している。[ 3 ]軍を称賛し暴力を容認する内容（ファシスト的と評されることもしばしば）や、軍国主義が伝統的な民主主義よりも優れていると示唆する内容が論争を巻き起こした。[ 3 ] [ 77 ]ハインラインの同僚たちもこの本について議論した人々の中にいた。『宇宙の戦士』の「人間が耐えうる最も高貴な運命は、愛する故郷と戦争の荒廃の間に自らの肉体を置くことである」という一節[ 78 ]とウィルフレッド・オーウェンの反戦詩「甘美で礼儀正しい」との比較から、1959年から1961年にかけて2年間にわたり、 21世紀研究所の紀要で、ジェームズ・ブリッシュ、ポール・アンダーソン、フィリップ・ホセ・ファーマー、アンソニー・ブーシェ、ジョン・ブルナー、ブライアン・オールディスらが『宇宙の戦士』の文章の質、哲学、道徳について議論した。 [ 79 ]

『スターシップ・トゥルーパーズ』の文章は様々な反響を呼んでおり、軍事訓練や戦闘シーンは称賛されている。2009年の回顧録で、SF作家のジョー・ウォルトンは『スターシップ・トゥルーパーズ』を「非常に良くできたミリタリーSF」と評した。 [ 18 ]彼女はさらに、「ハインラインが1959年にこの作品を執筆した時、彼はまさに絶頂期にあった。SFを書く技術と文体を極めていたので、『物語を逆から、ハイヒールで』語っても、全く問題なかった」と主張した。[ 18 ]他の人々は、この作品を非常に読みやすいと評し、軍事シーンに魅力を感じた。[ 3 ] [ 11 ] [ 12 ]ハインライン自身の軍隊での経験に基づいた、この小説における訓練とブートキャンプの描写は、驚くべき技量で表現されていると評されている。[ 17 ] 1960年のニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙の書評では、歩兵戦闘を描写した「見事な筆致」の箇所を称賛し、武器と装甲に関する議論にも注目が集まった。[ 80 ]他の書評家によると、これはハインラインの「衰えを知らない発明の才能」を示しているという。[ 19 ]学者のジョージ・スラッサーは1986年にこの本を「究極的に説得力のある宇宙戦争叙事詩」と評し、特に「正確に想像された」武器と戦術を称賛した。[ 68 ]また、1979年のSF百科事典では、この本をハインラインの児童向け作品の中で「最も巧妙な」作品と評した。[ 19 ]

この小説のスタイルに対する批判は、その政治的側面に集中している。ハインラインの政治的信条に関する議論は「説教臭い」と批判され、[ 11 ] [ 80 ] [ 81 ]、この小説は「説明が長すぎて消化しにくい」と嘲笑された。[ 80 ]作家ケン・マクラウドは2003年に『宇宙の戦士』の政治的性質を分析し、「公民に関する情報の詰め込みと過酷なブートキャンプ訓練の描写が、薄っぺらで緊張感のない戦闘シーンをはるかに上回っている本」と評した。[ 12 ]科学者で作家のブルナーは、この小説を「ヴィクトリア朝時代の児童書」に例えた。 [ 82 ]一方、2009年に出版されたSFハンドブックは、この小説が「未来の軍隊の魅力的なイメージ」を提供し、その政治的イデオロギーに賛同しない人々にとっても重要な問題を提起していると述べた。しかし、この物語はエイリアンとの遭遇を描いた物語としては弱く、エイリアン社会を詳細に掘り下げておらず、クモ形類を人類滅亡を企む名も顔もない生物として描いていると批判された。[ 22 ]雑誌『ファンタジー＆サイエンスフィクション』の創刊者であるブーシェは1960年にハインラインが「物語を挿入するのを忘れた」と述べた。[ 80 ] 1979年の要約では、ハインラインのビジョンはファシズムに傾倒しているかもしれないが、厳密に制御された物語によって彼のイデオロギーは「生き生きと魅力的」に見えると述べられている。[ 19 ]

軍国主義批判

『スターシップ・トゥルーパーズ』は一般に軍国主義、戦争と軍隊の賛美を助長していると考えられている。[ 14 ]学者のブルース・フランクリンは1980年にこの本を「ラッパを吹き鳴らし、太鼓を叩くような兵役の賛美」と呼び、軍国主義と帝国主義がこの本の明確なメッセージだと書いた。[ 15 ] [ 83 ] SF作家のディーン・マクラフリンはこれを「本ほどの長さの募集ポスター」と呼んだ。[ 84 ] 1968年、SF評論家のアレクセイ・パンシンは『スターシップ・トゥルーパーズ』を軍国主義的な論争と呼び、募集映画になぞらえて「典型的な兵士の生活を見せることを目的としており、真面目で誠実なジョーンズ二等兵によるサウンドトラック解説が、私たちが見たものを私たちのために解釈している」と述べた。パンシンは、この小説には「持続的な人間同士の対立」は描かれていないと述べた。その代わり、「登場する兵士は皆、屈強で、賢く、有能で、身なりも清潔で、髭を剃り、高潔だ」と述べている。[ 85 ]平時の軍隊経験を持つパンシンは、ハインラインは軍隊生活の現実を軽視しており、地球連邦とアラクニッドの対立は単に「他に何もすることがなくて、10回も武器を磨いているスターシップ・トルーパーの栄光の半分もない」から生じたのだと主張した。[ 85 ]文学者のジョージ・スラッサーは、この小説を「誤った考え方で後退的」と評し、そのイデオロギーを軍国主義や帝国主義と呼ぶのは不適切であり、これらの描写は経済的な動機を示唆していると主張した。スラッサーは、ハインラインは「自然の完全な技術的征服」を主張しており、クモはその象徴であり、この征服自体が人類の進歩の兆候として描かれていると主張している。[ 83 ]

1997年にSalon誌に掲載されたこの映画評では、この小説はプロパガンダとさえ言えるほどで、結果として恐ろしい内容であると評され、特にブートキャンプはあらゆる文明の構成要素であるべきだという主張が、非常に異例なユートピア的ビジョンだと評された。[ 1 ]ムアコックは、リコがブートキャンプで学ぶ教訓は「戦争は避けられないことであり、軍隊は常に正しい」ということだと述べた。[ 76 ]政治体制に関する教室での議論における本書の有用性について論じたアラン・マイヤーズは、この本の軍隊描写は「あからさまに地球愛国主義的」だと述べた。[ 11 ] SF学者ダーコ・スヴィンの言葉を借りれば、『スターシップ・トゥルーパーズ』は「白黒はっきりした戦闘生活への賛歌」であり、軍事的価値観を支持するアジトプロップの一例である。 [ 81 ]

他の作家たちはハインラインを擁護した。ジョージ・プライスは、「[ハインラインは]第一に、戦争は楽しむものではなく耐え忍ぶものであると示唆し、第二に、戦争はあまりにも不快で荒涼としているため、どんな犠牲を払ってでも故郷から遠ざけなければならないと示唆している」と主張した。[ 86 ]ポール・アンダーソンもまた、この小説の主張の一部を擁護し、「ハインラインは選択的参政権と非選択的参政権の問題を認識しており、彼が提案した解決策は議論に値する」と主張した。[ 87 ]ハインラインは『宇宙の戦士』に徴兵制が描かれていないことを批判した。彼がこの小説を執筆した当時、アメリカでは徴兵制がまだ施行されていた。 [ 88 ]

ファシズムの疑惑

作中の社会はしばしばファシスト的であると描写されている。[ 14 ] [ 16 ] [ 17 ] 2009年のSFハンドブックによると、この作品はハインラインに「狂信的な好戦的なファシスト」という評判を与えることになった。[ 6 ]学者のジェフリー・キャスは、この作品の設定を「容赦なく陰鬱なファシズム」と呼んだ。彼は、この作品が第二次世界大戦後のアメリカの軍事紛争と類似点を見出し、別の形態の帝国主義と戦うという名目でアメリカ帝国主義を正当化していると述べた。 [ 89 ]ジャスパー・ゴスはこの作品を「隠れファシスト」と呼んだ。 [ 17 ]スーヴィンは、ハインラインの「すべての戦争は人口増加による圧力から生じる」という主張を、領土拡大を正当化するために使われたナチスのレーベンスラウム（生存圏）または優れた社会の「生活空間」という概念と比較している。[ 90 ]

一部の評論家は、ハインラインが単に選択的フランチャイズと非選択的フランチャイズのメリットについて議論していただけだと指摘している。[ 18 ]ハインラインは『宇宙の戦士』の出版から20年以上経った後、著書『拡張宇宙』の中で同様の主張をしており、さらに「退役軍人」の95%は軍人ではなく公務員であると主張している。[ 91 ]ハインライン自身の記述は、本書の擁護者の間でさえ異論が唱えられている。ハインライン研究家のジェームズ・ギフォードは、小説中のいくつかの引用文から、作中の登場人物は連邦職員が主に軍事的であると想定していることが示唆されていると主張している。例えば、リコが父親に連邦職員に興味があると告げると、父親はすぐに、戦争が進行中ではないので連邦職員は悪い考えだと説明する。これは、彼が連邦職員を本質的に軍事的なものと見なしていることを示している。ギフォードは、ハインラインの意図は連邦職員の95パーセントを非軍事的なものにすることだったかもしれないが、本の実際の内容に関しては、ハインラインは「この点に関して完全に間違っている」と述べている。[ 5 ]

デニス・ショーウォルターは1975年の著作で『宇宙の戦士』を擁護し、描かれている社会にはファシズムの要素はあまり含まれていないと述べた。彼は、この小説にはファシスト社会に期待されるようなボルシェビキや自由主義に対する公然たる反対は含まれていないと主張している。 [ 89 ]他の人々は、ショーウォルターの議論は小説の文字通りの解釈に基づいており、この物語はかなりの程度軍国主義を賛美していると反論している。[ 89 ]ケン・マクラウドは、連邦奉仕の誓いを理解できる人なら誰でも入隊して政治権力を得ることができるので、この本は実際にはファシズムを擁護していないと主張している。[ 12 ]マクラウドは、ハインラインの本は一貫してリベラルだが、民主主義からエリート主義的形態のリベラリズムまでの範囲をカバーしており、『宇宙の戦士』は後者の端にあると述べている。[ 2 ]ハインラインの軍国主義はファシズム的というよりはリバタリアン的であり、この傾向は同時期の他の人気作、例えば『異星人の異邦人』（1961年）や『月は無慈悲な女主人』（1966年）にも見られると主張されている。ハインラインは1980年代まで執筆を続けたが、この時期の作品は他のどの作品よりも批評的な注目を集めている。[ 14 ]

見かけ上のユートピア主義

ハインラインは本書の舞台をユートピアとして描いている。指導者たちは善良で賢明であり、国民は自由で繁栄している。[ 6 ] [ 19 ]スラッサーは1987年に、 『宇宙の戦士』は「人間にとって地獄」のような世界を描いているが、それでもなお架空の社会のイデオロギーを称賛していると書いている。[ 83 ]支配者たちは、人間の本性は力を用いて権力を争うことだと理解しているため、史上最高だとされている。[ 43 ]ユートピアの示唆は深く掘り下げられておらず、軍以外の人々の生活は詳細に描かれていない。[ 19 ] [ 22 ]小説では、多くの登場人物が信奉する軍国主義哲学には数学的な裏付けがあると示唆されているが、評論家たちはハインラインがその根拠を示していないと述べている。[ 18 ] [ 43 ]

ファーマー、ロバート・A・W・ロウンズ、マイケル・ムアコックといった作家たちは、この小説が仮想的なユートピアであると批判した。それは、ハインラインの考えはもっともらしく聞こえるものの、実際に検証されたことがないという意味である。ムアコックは「宇宙船ストームトルーパーズ」と題されたエッセイの中で、ハインラインや他の作家を同様の「ユートピア小説」で攻撃した。[ 76 ]ロウンズは、ハインラインが藁人形論法を用いて「純真な半真実を見事な半真実で反駁する」と非難した。[ 92 ]ロウンズはさらに、地球連邦はハインラインが描くほど理想主義的ではないと主張した。なぜなら、彼は「[非市民]が、少なくとも今日我々が享受しているような、公的な不正に対する十分な民事救済手段を持っているかどうか」という点について、きちんと言及していないからだ。[ 92 ]ファーマーもこれに同意し、「退役軍人によって統治される世界は、血と内臓の臭いに近づいたことのない人間によって統治される世界と同じくらい、管理が行き届いておらず、汚職にまみれ、狂気じみているだろう」と主張した。[ 93 ]

人種と性別

作家や評論家たちは、 『スターシップ・トゥルーパーズ』における地球外生命体の描写には人種差別的な側面があると指摘し、「バグズ」や「スキニー」というニックネームには人種的な含意があると主張している。ジョン・ブルナーは、これらを韓国人を「グーク」と呼ぶことに例えた。[ 82 ]スラッサーは、「バグズ」という言葉は「侮辱的で生物学的に不正確な」言葉であり、地球外生命体への暴力を正当化するものだと主張した。スラッサーによれば、この傾向は他の商業的に成功したSF作品にも見られるものだった。[ 62 ]

ハインラインの他の作品のいくつかも人種差別的であると評されているが、フランクリンは、これはハインラインに特有のことではなく、当時の米国政府ほど人種差別的ではなかったと主張している。[ 94 ]ハインラインの初期の小説『第六列』は、黄禍論から派生したアジア人大群に対する白人抵抗運動への「人種差別的な賛歌」と呼ばれた。[ 95 ] 1978年、ムアコックは『宇宙の戦士』が「ハインラインのより野心的な父権主義的、外国​​人排斥的な物語のパターンを定めた」と書いた。[ 76 ]ロバート・ロウンズは、地球人とアラクニドとの戦いは人種的純粋さの探求ではなく、人間は野生動物であるというハインラインの信念の延長であると主張している。この理論によれば、人間が生存の意志以外の道徳観念を欠いており、同様の道徳観念を欠いた他の種族に直面した場合、唯一の道徳的結果は戦争となるだろう。[ 92 ]

小説に登場するパイロットが全員女性であるという事実（歩兵部隊は全員男性であるのに対し）は、物語における進歩的なジェンダー・ポリティクスの証拠として挙げられている。しかし、リコが表現した、女性が軍隊で戦う男性の動機であるという考え方は、これに反する。[ 18 ] [ 22 ] 1996年のSF百科事典は、『宇宙の戦士』はハインラインの多くの作品と同様に「マッチョな男性文化」を体現していると評した。[ 96 ]小説に登場する人工装具で強化された兵士は全員男性であり、テクノロジーに近接することでもたらされる「超男性性」の例として描写されている。[ 97 ]物語では、アラクニドはあまりにも異質であるため、彼らに対する唯一の反応は戦争しかないと描写されている。フェミニスト学者はこの反応を「慣習的な男性主義」的なものと評している。[ 98 ]シュテフェン・ハントケは、小説に登場する機械化スーツについて、着用者を「鋼鉄のゴリラ」に似せて、男性らしさを「動物的な力、本能、そして攻撃性に基づいた、極めて肉体的な何か」と定義づけていると述べている。彼はこの形態の男性らしさを「いわば肉体だけで、脳がない」と呼んでいる。[ 99 ]このように、ハントケの解釈では、『スターシップ・トゥルーパーズ』は、ハイテク環境において男性らしさがどのように維持されるのかという不安を表現している。[ 100 ]この不安は、ハインラインがスーツを着た兵士たちが女性操縦の宇宙船から投下される様子を描写する際に用いる妊娠と出産のモチーフによってさらに悪化している。[ 101 ]リコは女性を「素晴らしい」と語るものの、性行為への欲求は示さない。この点において、戦争はセックスを包含していたように思われる。[ 19 ] 1979年の要約では、女性の平等に向けたジェスチャーにもかかわらず、物語の中の女性は依然として保護されるべき、そして戦争を戦うべき対象であると主張されました。[ 19 ]

影響

パワードアーマーの現実世界のコンセプト。スターシップトゥルーパーズで普及したアイデア[ 102 ]

ハインラインの作品、特に『宇宙の戦士』は政治SFに多大な影響を与えた。作家のケン・マクラウドは「SFにおける政治的要素はハインラインとの対話と言える」と述べているが、この対話に参加した多くの者はハインラインの考えに異論を唱えている。[ 2 ] SF評論家のダーコ・スヴィンは『宇宙の戦士』を「アメリカSF軍国主義の祖先」であり、長年にわたり社会における軍隊の役割に関する議論に影響を与えたと述べている。 [ 20 ]

ハインラインの政治的見解に加え、この小説で描かれた未来の軍隊に関するアイデアは、後年の映画、書籍、テレビ番組に深い影響を与えた。[ 22 ]ロジャー・ボーモントは、『スターシップ・トゥルーパーズ』が将来、地球外戦闘のマニュアルと見なされるかもしれないと示唆している。 [ 103 ]スビンはフアン・リコを「典型的な宇宙兵士」と呼んでいる。[ 104 ]『スターシップ・トゥルーパーズ』には軍事工学の概念が含まれており、これはその後他のフィクションで広く使用され、時には科学的研究と並行して行われてきた。この小説は、ハインラインが詳細に描写しているパワード・アーマー・エクソスケルトンのアイデアの源泉として引用されている。 [ 83 ] [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ]このようなスーツは、軍事SFの定番となった。この技術を採用したフランチャイズには、『アイアンマン』、『エクソ・スクワッド』、『ヘイロー』、 『第9地区』、『エリジウム』、 『オール・ユー・ニード・イズ・キル』などがある。[ 21 ] SF映画『エイリアン』の撮影中、ジェームズ・キャメロン監督はスペースマリーン役の俳優たちに自分の役を理解するために『スターシップ・トゥルーパーズ』を読むよう要求した。また、スペースドロップや「バグハント」などの用語、貨物積載用外骨格にも『スターシップ・トゥルーパーズ』が影響を与えたと述べている。[ 108 ]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、後の多くのSF小説に直接的な影響を与えた。ジョン・ステークリーの1984年の小説『アーマー』は、著者によると、『スターシップ・トゥルーパーズ』における実際の戦闘シーンの少なさに不満を抱き、この側面をさらに発展させたいと考えたことから生まれたという。[ 109 ] 1979年の日本サンライズ制作のアニメシリーズ『機動戦士ガンダム』に登場する「モビルスーツ」は、『スターシップ・トゥルーパーズ』のパワードアーマーにインスピレーションを得たものである。[ 110 ] 1988年のガイナックスOVAシリーズ『ガンバスター』は、 『スターシップ・トゥルーパーズ』と類似したプロット要素を持ち、異星軍と戦う人類を描いている。[ 107 ]研究者たちは、オースン・スコット・カードの『エンダーのゲーム』にもハインラインの影響が見られると指摘している。特にハントケは、『エンダーのゲーム』の戦闘室をハインラインの義肢装甲と比較し、それらが人間の行動を制御するだけでなく、強化するものであると主張している。[ 111 ]スヴィンは、両小説のプロットには類似点があり、どちらの物語でも人間社会は昆虫のようなエイリアンと戦っていると述べているが、エンダー・ウィギンの物語は、エンダーが大量虐殺行為を悔い、かつての標的を守ることに尽力するという点で、非常に異なる方向性を示していると述べている。[ 104 ]

対照的に、ジョー・ハルデマンの1974年の反戦SF小説でヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した『永遠の戦争』は、 『宇宙の戦士』への直接的な回答だと一般に考えられており、ハルデマンはベトナム戦争での個人的な経験の結果であると述べているものの、 『宇宙の戦士』の影響を受けていることは認めている。[ 112 ] [ 113 ] [ 114 ]ハルデマンは、 『宇宙の戦士』が「戦争を賛美している」ため同意できないと述べたが、「非常によく練られた小説であり、ハインラインは正直だったと思う」とも付け加えた。[ 112 ]『永遠の戦争』には、舞台設定など、 『宇宙の戦士』との類似点がいくつかある。評論家はこれをハインラインの小説への反応だと評しているが、ハルデマンはこれを否定している。2つの小説は軍隊に対する姿勢という点で大きく異なっている。『永遠の戦争』は戦争を善と悪が明確に区別された崇高な行為として描いているのではなく、ベトナム戦争という現実世界の文脈に影響を受けた戦争の非人間的な影響を探求している。[ 23 ]ハルデマンはハインラインからネビュラ賞受賞を祝福する手紙を受け取り、「賞そのもの以上の意味があった」と綴った。[ 115 ]作者のスパイダー・ロビンソンによると、ハインラインは授賞式の晩餐会でハルデマンに近づき、この本は「私が今まで読んだ中で最高の未来戦争小説かもしれない！」と言ったという。[ 116 ]

ハリー・ハリソンの1965年の小説『ビル、銀河の英雄』も『宇宙の戦士』への反応と評され、[ 6 ]ゴードン・R・ディクスンの1961年の小説『裸の星々 』は『宇宙の戦士』への「明白な反論」と呼ばれている。[ 117 ]エレノア・アーナソンが1993年に書いた『リング・オブ・ソード』もまた、非常に攻撃的な2つの種族間の戦争を描いており、人間もその1つである。この物語は『宇宙の戦士』のいくつかの側面を意図的に逆転させている。物語は戦争と戦う兵士ではなく、戦争を阻止しようとする外交官の視点から語られ、対立は2つの種族が異なるのではなく、非常に似ていることから生じている。[ 118 ]

適応

1997年の映画

この小説の映画化権は、ハインラインの死後数年後の1990年代にライセンス供与された。この企画は当初『バグ・ハント・アット・アウトポスト・ナイン』と題され、プロデューサーが『スターシップ・トゥルーパーズ』の権利を購入する前から製作されていた。[ 119 ] [ 120 ] [ 121 ]映画はポール・バーホーベン（小説を最後まで読むには退屈すぎると感じた）が監督し、1997年に公開された。 [ 122 ]エド・ニューマイヤーによる脚本では、登場人物の名前と一部のあらすじが小説と共有されている。[ 123 ]映画には、性別に関して完全に統合された軍隊など、小説とは異なるいくつかの要素が含まれていた。映画には、小説の政治思想を弱めるために皮肉や嫌味を込めた方法で題材を扱うという明確な意図があった。[ 17 ] [ 124 ]小説で目立った機械化スーツは、予算の制約のため映画には登場しない。[ 99 ]

この映画は、地球連邦の職員がナチスの準軍事組織であるSSの制服を強く連想させる制服を着用している描写など、全体を通じてファシズムのイメージが使われていた。[ 125 ]フェルホーヴェンは1997年に、映画の最初のシーンである機動歩兵の広告は、レニ・リーフェンシュタールの『意志の勝利』 （1935年）のシーン、具体的には国家労働運動（Reichsarbeitsdienst ）の野外集会をショットごとに翻案したと述べた。ナチズムへのその他の言及としては、アルベルト・シュペーア様式の建築やプロパガンダ的なセリフ（「暴力こそが至高の権威である！」）などがある。[ 126 ]フェルホーヴェンによると、ナチズムへの言及は、第二次世界大戦中のナチス占領下のオランダでの彼自身の経験を反映していた。[ 24 ] [ 127 ]

この映画は、ハインラインの世界における地球社会の性質についての議論を再燃させ、何人かの批評家はバーホーベンがファシスト的な世界を作り上げたと非難した。他の批評家やバーホーベン自身は、映画は皮肉であり、ファシズムを批判することを意図していたと述べた。[ 77 ] [ 128 ]この映画はまた、アメリカの外交政策の愛国主義、軍産複合体、そして感受性よりも暴力を優先する映画内の社会を批判していると説明されている。 [ 129 ]この映画はいくつかの否定的な批評家のレビューを受け、批評家は洗練されておらず未成年者を対象としていると示唆したが、一部の学者や批評家はそれを風刺的だとする説明も支持した。[ 21 ] [ 24 ] [ 124 ] [ 129 ]パワードアーマー技術の不在はファンから批判を招いた。[ 21 ] [ 99 ]小説の思想を批判しようとする映画の試みが成功したかどうかは議論の余地がある。[ 24 ]

4つの続編、『スターシップ・トゥルーパーズ2 連邦の英雄』（2004年）[ 130 ] 、 『スターシップ・トゥルーパーズ3 マローダー』（2008年）[ 131 ] 、 『スターシップ・トゥルーパーズインベイジョン』（2012年）[ 132 ] 、 『スターシップ・トゥルーパーズ 裏切り者の火星人』（2017年）はDVDのみで発売された。2011年12月、 『ワイルド・スピード』シリーズや『アイ・アム・レジェンド』などのプロデューサーであるニール・H・モリッツは、原作に忠実なリメイク版の製作計画を発表した。 [ 133 ] 2016年には、マーク・スウィフトとダミアン・シャノンが脚本を担当すると報じられた。[ 134 ]

アニメシリーズ

小説と1997年の映画『ラフネックス スターシップ・トゥルーパーズ・クロニクルズ』を原作としたテレビアニメシリーズも制作され、新たに統一された人類と「バグズ」（アラクニドとも呼ばれる）として知られる地球外種族との間で勃発したSICON-バグズ戦争における、機動歩兵部隊「ラザックのラフネックス」の活躍を描いている。この番組は、戦争そのものよりもラフネックス部隊の任務に主に焦点を当てている。ポール・バーホーベンが製作総指揮を務めた。[ 135 ]番組は1999年8月から2000年4月までの1シーズンのみ放送された。

その他のメディア

1988年10月から12月にかけて、サンライズとバンダイビジュアルは、スターシップ・トゥルーパーズをベースにした、宮武一貴の移動式歩兵用パワーアーマーのデザインを使用した『宇宙の戦士』という題名の6話から成る日本のオリジナル・ビデオ・アニメーションを現地で制作した。[ 136 ]ダークホースコミックス、マングース・パブリッシング、マルコシアは、ウォーレン・エリス、ゴードン・レニー、トニー・リーなどの作家が書いたスターシップ・トゥルーパーズをベースにしたコミック本を制作するライセンスを保有している。 [ 137 ] [ 138 ]アバロンヒルは1976年にロバート・A・ハインラインのスターシップ・トゥルーパーズを出版した。これは小説に書かれたシナリオをいくつか取り上げた、マップとカウンターのボードウォーゲームである。 [ 139 ] 1998年に、ミシック・エンターテインメントはスターシップ・トゥルーパーズ:バトルスペースをリリースした。ウェブベースのインタラクティブゲームでは、プレイヤーは上空での宇宙戦闘で互いに戦い、プレイヤーはクレンダスまたは連邦の役割を担うことができ、映画化と並行して開発された。[ 24 ] [ 140 ]スターシップトゥルーパーズ：ミニチュアゲームは、小説、映画、アニメテレビシリーズの素材を使用したミニチュアウォーゲームで、2005年にモングースパブリッシングによってリリースされた。 [ 141 ]スペクターメディアは、 2012年にPC用ゲームスターシップトゥルーパーズ：インベージョンモバイルインファントリーをリリースした。 [ 142 ]オフワールドインダストリーズは、2023年のゲームスターシップトゥルーパーズ：エクスターミネーションを開発し、パブリッシュした。これはPCで利用できる協力型マルチプレイヤーFPSである。

参考文献

  1. ^ a b cイアン・ショールズ（1997年11月13日）「Ill Humor」 Salon誌。 2009年5月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年3月27日閲覧。
  2. ^ a b c d eマクラウド 2003、231頁。
  3. ^ a b c d e fハッブル, ニック; ムストゥザニス, アリス (2013). 『SFハンドブック』ノーフォーク, イギリス: ブルームズベリー. p. 47. ISBN 978-1-4725-3897-0. 2023年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年9月15日閲覧。
  4. ^ a b「Books Today」ニューヨーク・タイムズ、1959年11月5日、32ページ。
  5. ^ a b c d e f g h iギフォード、ジェームズ (1996). 「ロバート・A・ハインラインの『宇宙の戦士』における連邦軍の本質」(PDF) . 2013年5月15日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2006年3月4日閲覧。
  6. ^ a b c d e fブッカー＆トーマス 2009、214ページ。
  7. ^ a b cデイリー、ジェイ・E. (1980). 「物語」ケント、アレン、ランクール、デイリー、ジェイ・E. (編).図書館情報学百科事典 第29巻マルセル・デッカー151頁ISBN 9780824720292. 2023年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月16日閲覧。
  8. ^ a bスビン 2008、122ページ。
  9. ^ a bブッカー＆トーマス 2009年、218ページ。
  10. ^ a bブッカー＆トーマス 2009年、215～216頁。
  11. ^ a b c dマイヤーズ、アラン (1978). 「教室におけるSF」.児童文学教育. 9 (4): 182– 187. doi : 10.1007/bf01150170 . S2CID 144972508 . 
  12. ^ a b c dマクラウド 2003、233ページ。
  13. ^ a bハインライン 2003年、484頁。
  14. ^ a b c d e fブッカー＆トーマス 2009年、155～156頁。
  15. ^ a bフランクリン 1980、pp.111–112。
  16. ^ a b c dキャス 1999、52ページ。
  17. ^ a b c d e f gゴス、ジャスパー（1998年7月）。「書評：ロバート・A・ハインライン著『宇宙の戦士』、ポール・ヴァーホーヴェン著『宇宙の戦士』」オーストラレーシア・ジャーナル・オブ・アメリカ研究。17 （1）：54-56。JSTOR 41415952。 
  18. ^ a b c d e f g h i j Walton, Jo (2009年3月5日). “Over the hump: Robert A. Heinlein's Starship Troopers” . Tor.com . 2021年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年3月15日閲覧。
  19. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t uサミュエルソン、デイビッド・N. (1979). 「スターシップ・トゥルーパーズ」. マギル、フランク・N. (編). 『SF文学概論 第5巻』.エングルウッド・クリフス、ニュージャージー州、アメリカ合衆国: セーラム・プレス. pp.  2173– 2177. ISBN 0-89356-199-1。
  20. ^ a bスビン 2008、123ページ。
  21. ^ a b c d e Liptak, Andrew (2016年11月3日). 「『スターシップ・トゥルーパーズ』リブート版に見たい4つのこと」 The Verge . 2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月9日閲覧。
  22. ^ a b c d eブッカー＆トーマス 2009年、221頁。
  23. ^ a b cゴードン、ジョーン (1980).ジョー・ハルデマン.ロックビル、メリーランド州、アメリカ: ワイルドサイド・プレスLLC. p. 33. ISBN 9780916732066. 2023年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月16日閲覧。
  24. ^ a b c d e Strzelczyk, Florentine (2008年1月). 「私たちの未来 – 私たちの過去：ファシズム、ポストモダニズム、そして『スターシップ・トゥルーパーズ』（1997年）.モダニズム/モダニティ. 15 (1): 87– 99. doi : 10.1353/mod.2008.0012 . S2CID 146369100 . 
  25. ^パリンダー、パトリック（2000年）『異界からの学び：疎外、認知、そしてSFとユートピアの政治学』トロウブリッジ、英国：リバプール大学出版局、p.  81、ISBN 978-0-8223-2773-8。
  26. ^ブッカー＆トーマス 2009、47ページ。
  27. ^ハインライン 2003年、468-469頁。
  28. ^ハインライン 2003年、468–469, 481–482頁。
  29. ^ a b c「ロバート・ハインラインとヴァージニア・ハインラインの伝記」ハインライン協会。2012年11月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年3月4日閲覧。
  30. ^クリム、ブライアンE.（2009）。「機能する世界：『スターシップ・トゥルーパーズ』におけるファシズムとメディアのグローバリゼーション」『映画と歴史』 39 (2): 17–29 . doi : 10.1353/flm.0.0105 . S2CID  155012971 .
  31. ^パターソン、ウィリアム・H・ジュニア (2014). 『ロバート・A・ハインライン その世紀との対話 第2巻 1948-1988年：より良く学んだ男』 ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国: Tor. p. 173.
  32. ^ a b cフランクリン1980、111ページ。
  33. ^ a bハインライン 1987年、145–150頁。
  34. ^ハインライン 1987年、170-180頁。
  35. ^ハインライン 2014年、Kindle Loc 2128。
  36. ^ a bフランクリン1980、118ページ。
  37. ^ a b Panshin 1968、第5章第5節。
  38. ^ハインライン 1987年、262–268頁。
  39. ^ハインライン 1987年、345–352頁。
  40. ^ハインライン 1987年、第1章。
  41. ^ハインライン 1987年、26-45ページ。
  42. ^ハインライン 1987年、50～61頁。
  43. ^ a b c d e fブッカー＆トーマス 2009、217ページ。
  44. ^ハインライン 1987年、80～95ページ。
  45. ^ハインライン 1987年、105–110ページ。
  46. ^ a bハインライン 1987年、130–140頁。
  47. ^ハインライン 1987年、95–105ページ。
  48. ^ハインライン 1987年、120～130頁。
  49. ^ハインライン 1987年、165–175ページ。
  50. ^ハインライン 1987年、170–190頁。
  51. ^ハインライン 1987年、175–185ページ。
  52. ^ハインライン 1987年、180～190頁。
  53. ^ハインライン 1987年、187–200頁。
  54. ^ハインライン 1987年、205–215ページ。
  55. ^ハインライン 1987年、240-250頁。
  56. ^ハインライン 1987年、第12章。
  57. ^ハインライン 1987年、第13章。
  58. ^ハインライン 1987年、第14章。
  59. ^ a bブッカー＆トーマス 2009年、215ページ。
  60. ^マクラウド 2003、232–233頁。
  61. ^キング1998、1021ページ。
  62. ^ a bスラッサー, ジョージ・E.、ラブキン, エリック・S. 編 (1987). 「エイリアン人間：『敵地雷』における内集団と異系交配」 . 『エイリアン：SFの人類学』 . イリノイ州カーボンデール, 米国: サザンイリノイ大学出版局. pp.  132–137 . ISBN 0-8093-1375-8。
  63. ^キング1998、1022–1023頁。
  64. ^キング1998、1024ページ。
  65. ^ Crim 2010、108ページ。
  66. ^ a bスラッサー 1986年、68ページ。
  67. ^キング1998、1019–1021頁。
  68. ^ a bスラッサー 1986年、21ページ。
  69. ^ a bブッカー＆トーマス 2009年、216ページ。
  70. ^スラッサー 1986年、67～69頁。
  71. ^ a bハインライン 2003年、482頁。
  72. ^ 「1960年の受賞者とノミネート者」。Worlds Without End。2021年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年7月27日閲覧。
  73. ^ナイト、デイモン（1960年4月）「書籍」F&SF :98。
  74. ^ブッカー＆トーマス 2009年、102頁。
  75. ^ゲイル、フロイド・C.（1960年10月）「ギャラクシーの5つ星棚」ギャラクシーサイエンスフィクション誌、 pp.142-146  。
  76. ^ a b c dムアコック、マイケル (1978) [1977年5月]. 「スターシップ・ストームトルーパーズ」 .シエンフエーゴス・プレス・アナキスト・レビュー. 4. 2002年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年3月4日閲覧。
  77. ^ a b Crim 2010、104頁。
  78. ^ハインライン 1987年、91ページ。
  79. ^ 「スターシップ・トゥルーパーズ：PITFCS論争」21世紀研究所紀要2013年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年3月4日閲覧。
  80. ^ a b c d「トニー・ブーシェは語る」。21世紀研究所紀要。133 。 1960年2月。2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  81. ^ a bスビン 2008、124ページ。
  82. ^ a b「ジョン・ブルナーは語る」。21世紀研究所紀要。138 。 1960年12月。2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  83. ^ a b c dスラッサー、ジョージ・E. (1987). 『インターセクション：ファンタジーとSFのオルタナティブ』 カーボンデール、イリノイ州: サザンイリノイ大学出版局. pp.  210– 220. ISBN 9780809313747. 2023年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年7月1日閲覧。
  84. ^ 「ディーン・マクラフリンの言説」『二十一世紀研究所紀要』134ページ。1960年3月。2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  85. ^ a b Panshin 1968、第4章第1節。
  86. ^ 「ジョージ・プライス談」二十一世紀研究所紀要137 1960年10月。2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  87. ^ 「Poul Anderson Says」 . The Proceedings of the Institute for Twenty-F​​irst Century Studies . 133. 1960年2月. 2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  88. ^ハインライン 2003年、483-484頁。
  89. ^ a b cキャス 1999、52–53頁。
  90. ^スビン 2008、124～125頁。
  91. ^ハインライン 2003年、396–404頁。
  92. ^ a b c「In Contrary Motion」 . The Proceedings of the Institute for Twenty-F​​irst Century Studies . 141 . 1961年11月. 2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  93. ^ 「フィル・ファーマーは語る」。21世紀研究所紀要。139 。 1961年3月。2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite journal}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  94. ^フランクリン 1980、51ページ。
  95. ^スビン 2008、125ページ。
  96. ^ Tymn, Marshall B. (1981). 『SF参考書』マーサーアイランド、ワシントン州、アメリカ合衆国: Starmont House. p.  332. ISBN 0-916732-49-5。
  97. ^メリック、ヘレン (2003). 「SFにおけるジェンダー」. ジェイムズ、エドワード、メンドルソン、ファラー (編). 『ケンブリッジSFコンパニオン』 . ケンブリッジ、イギリス: ケンブリッジ大学出版局. p. 246. ISBN 978-0-521-01657-5。
  98. ^ホリンジャー 2003、132ページ。
  99. ^ a b cハントケ 1998、498ページ。
  100. ^ハントケ 1998、502ページ。
  101. ^ハントケ 1998、499–501頁。
  102. ^ Liptak, Andrew (2017年12月10日). 「戦場で遭遇したくないSF映画のパワーアーマー18選」 The Verge . 2023年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年6月25日閲覧。
  103. ^ボーモント、ロジャー（1975年4月）「軍事フィクションと役割：いくつかの問題と展望」ミリタリー・アフェアーズ誌、39（2）：69-71。doi：10.2307/1986930。JSTOR 1986930。 
  104. ^ a bスヴィン・ダーコ（2006年）「スターシップ・トゥルーパーズとレフューズニク：アメリカSFにおける戦争と軍国主義、第2部」外挿48 (1)。
  105. ^ Mikołajewska, Emilia; Mikołajewski, Dariusz (2013年5月). 「神経疾患における外骨格 – 現在および将来の潜在的応用」 .臨床・実験医学の進歩. 20 (2): 228 図. 2. 2020年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年7月1日閲覧。
  106. ^ワイス、ピーター. 「Dances with Robots」 . Science News Online. 2006年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年3月4日閲覧。
  107. ^ a bキャンプ、ブライアン、デイビス、ジュリー (2007). 『アニメ・クラシックス 絶対!: 日本のアニメ傑作100選』カリフォルニア州バークレー: ストーンブリッジ・プレス. ISBN 9781933330228。
  108. ^キャメロン、ジェームズ (2001). 「銃を持つ母親たち」. ポール・M・サモン編. 『エイリアン：イラスト入り脚本』. オリオン社. pp.  10– 20. ISBN 0752831933。
  109. ^ Alpern, Dave (1997年11月). 「Steakley Interviews – First Chat」 . The Official Unofficial John Steakley Site. 2008年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年2月22日閲覧。
  110. ^富野由悠季 (2004). 『機動戦士ガンダム 覚醒・エスカレーション・対決』 ストーンブリッジ出版. p. 8. ISBN 978-1-880656-86-0. 2017年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年9月24日閲覧。
  111. ^ハントケ 1998、504ページ。
  112. ^ a b Haldeman, Joe (1998). 「1998 SciFi.com interview」 . 2006年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年3月4日閲覧。
  113. ^ 「1976年の受賞者とノミネート者」。Worlds Without End。2009年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年7月27日閲覧。
  114. ^ 「1975年の受賞者とノミネート者」。Worlds Without End。2012年4月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年7月27日閲覧。
  115. ^レクイエム、近藤洋二編、274ページ
  116. ^レクイエム、近藤洋二編、315ページ
  117. ^マクラウド 2003、213ページ。
  118. ^ホリンジャー 2003、132～133頁。
  119. ^ Robley, Les Paul (1997年11月). 「星間駆除業者：『スターシップ・トゥルーパーズ』に登場する凶暴な昆虫が銀河を脅かす」. American Cinematographer . 78 (11). カリフォルニア州、アメリカ合衆国：アメリカ撮影監督協会：56–66 .
  120. ^ミトロヴィッチ、マット (2013年11月12日). 「小説『スターシップ・トゥルーパーズ』の擁護（そして映画が誤解されていない理由）」アメイジング・ストーリーズ. 2017年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月9日閲覧。
  121. ^ブレサン、トム (2015年11月20日). 「The Grisly, Goofy Starship Troopers Played Dumb To Make Hollywood Look Even Dumber」 . Deadspin .オリジナルより2021年4月28日アーカイブ。 2017年5月9日閲覧。
  122. ^スミス、アダム、ウィリアムズ、オーウェン（2012年8月）。「トリプル・ダッチ：ポール・バーホーベンのSF三部作」。エンパイア誌。2016年8月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年12月7日閲覧。
  123. ^ “スターシップ・トゥルーパーズ (1997)” . Rotten Tomatoes . 2022年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年4月20日閲覧。
  124. ^ a bダニエル・ポドゴルスキー（2016年2月4日）「軍国主義を茶化す：ポール・バーホーベンのカルト的名作『スターシップ・トゥルーパーズ』がロバート・ハインラインの小説を意図的に無視する」『ザ・ジェムズボック』。2022年1月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年12月7日閲覧。
  125. ^キャス 1999、55ページ。
  126. ^ Svetkey, Benjamin (1997年11月21日). "「『スターシップ・トゥルーパーズ』はナチスのイメージに頼っている」。エンターテインメント・ウィークリー。2018年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年12月7日閲覧。
  127. ^ Simon, Alex (2013年1月11日). 「ポール・バーホーベン：『スターシップ・トゥルーパーズ』ハリウッド回想インタビュー」 . The Hollywood Interview . 2017年7月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年4月20日閲覧。
  128. ^キャス 1999、54～57頁。
  129. ^ a b Marsh, Calum (2013年11月7日). 「スターシップ・トゥルーパーズ：史上最も誤解されている映画の一つ」 .アトランティック. 2020年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月9日閲覧。
  130. ^ “Starship Troopers 2: Hero of the Federation” . Rotten Tomatoes . 2022年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月8日閲覧。
  131. ^ “Starship Troopers 3: Marauder” . Rotten Tomatoes . 2021年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年5月8日閲覧。
  132. ^ Loo, Egan (2011年12月20日). 「CG版『スターシップ・トゥルーパーズ』アニメの宇宙船プレビュー」 . Anime News Network . 2022年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年5月8日閲覧。
  133. ^ Patta, Gig (2011年12月2日). 「新たな侵略：『スターシップ・トゥルーパーズ』リメイクへ」 . Latino Review . 2011年12月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年12月3日閲覧。
  134. ^キット、ボリス (2016 年 11 月 3 日)。」「『スターシップ・トゥルーパーズ』リブート版が製作中（独占）」。ハリウッド・レポーター。2017年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月8日閲覧。
  135. ^パールマッター、デイヴィッド (2018). 『アメリカのアニメテレビ番組百科事典』 ロウマン＆リトルフィールド. pp.  518– 519. ISBN 978-1538103739。
  136. ^ジョナサン・クレメンツ（2015年）『アニメ百科事典 第3版 日本のアニメーションの1世紀』ストーンブリッジ・プレス、ISBN 978-1611720181。
  137. ^ジョンソン、クレイグ（2004年10月21日）「トニー・リー：スターシップ・トゥルーパーに心を奪われた」コミックス・ブレティン。2014年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年9月30日閲覧。
  138. ^ Saunders, Steven (2007年1月7日). 「Tony Lee: Comic Book Trooper」 . Comics Bulletin . 2014年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年9月30日閲覧。
  139. ^ 「ロバート・ハインラインの『スターシップ・トゥルーパーズ』（1976年）」。BoardGameGeek。2008年2月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年2月1日閲覧。
  140. ^ “Mythic Entertainment” . Mythicentertainment.com. 2006年6月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年5月2日閲覧。
  141. ^ 「Starship Troopers Miniatures Game (2005)」 . BoardGameGeek . 2008年1月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年2月1日閲覧。
  142. ^ Gaudiosi, John (2012年8月30日). 「俳優キャスパー・ヴァン・ディーン、『スターシップ・トゥルーパーズ』の新作映画とゲームがバーチャル化へ」 Forbes . 2018年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月8日閲覧。

出典

Wikiquote には、 Starship Troopersに関連する引用があります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Starship_Troopers&oldid=1331621476#Plot」より取得