カール・リッター（監督）
カール・リッター

カール・リッター（1888年11月7日 - 1977年4月7日）は、ナチスの プロパガンダ映画を数多く制作したドイツの映画プロデューサー兼監督である。彼はかつて、ドイツ軍の最初のパイロットの一人であった。晩年の大半をアルゼンチンで過ごした。

若いころ

リッターはヴュルツブルクに生まれた。父は音楽院の教授、母はオペラ歌手だった。[ 1 ] [ 2 ]彼はドイツ軍の職業軍人で、自家用飛行機を製作し、1911年に操縦免許を取得した。[ 3 ]そして第一次世界大戦ではドイツ初の軍用パイロットの一人となった。[ 1 ] [ 4 ]彼は第1バイエルン・ピオネール大隊の中尉であった。[ 5 ]

戦後、彼は建築を学び、グラフィックアーティストとして働き、1926年にズードフィルムの広報部長として映画業界に入り、ウォルト・ディズニーのアニメ集を編集した。1932年には、コメディアンのカール・ヴァレンティンを主演にした短編映画を監督した。 [ 2 ]

第三帝国

リッターは熱心なナチス支持者だった。彼の妻の父はリヒャルト・ワーグナーの遠縁だった。リッターはその縁でヒトラーと接触し、1920年代半ばに党に入党した。[ 1 ] [ 2 ] [ 6 ]ナチスが政権を握ると、彼はミュンヘンのライヒスリーガ・フィルムの製作部長からウニヴェルズム・フィルムAG （UFA）の取締役兼製作部長に就任した。[ 4 ] [ 7 ]彼は『ヒトラー少年クヴェックス』をはじめとする重要なナチス・プロパガンダ映画の製作者であった。政権下での彼の監督作品には、ハリウッド作品を模倣した娯楽映画『Hochszeitsreise』（1939年）や『Bal paré』（1940年）[ 4 ]などもあるが、最もよく知られているのはプロパガンダ映画、すなわち『赤色テロ』（1942年）などの反共産主義映画や、とりわけ1937年から1938年にかけての『Patrioten』 （愛国者） 、『Unternehmen Michael』（父ミヒャエル） 、『Ehrenwort Urlaub auf Ehrenwort』 （父ミヒャエル） [ 8 ]や『 Pour le Mérite』（1938年）といった第一次世界大戦を背景にした平和時の軍事映画、そして『Stukas』 （1942年）などの第二次世界大戦開戦後に制作された現代映画（Zeitfilme ）である。後者のタイプは彼が主に発明したもので[ 9 ]、ロシア革命映画に対するナチスの対抗手段として、ドイツのスパイ映画を初めてドイツに持ち込んだ「Verräter」（1936年）[ 10 ]から始まったと見ることができます。 [ 11 ]

リッター自身は、ナチスのイデオロギーの観点から、映画製作者としての自らの目的を明確に述べている。「ドイツ映画の道は、いかなる妥協もなく、すべての映画が我々の共同体、国家、そして総統に奉仕し続けなければならないという結論に至るだろう」[ 12 ]。「私の映画は個人の軽視を描いている。個人的なものはすべて、我々の大義のために放棄されなければならないのだ」[ 13 ] 。 [ 14 ]彼は自身のプロパガンダ映画を「絵画的な装甲車」と呼び、「プロパガンダ戦線の最前線」を形成し、「残り」（娯楽映画）を戦線の後方に追いやった。[ 15 ]軍将校が『ミヒャエル下士官』に描かれた、歩兵隊全体が敵を砲撃の雨の中へ道連れにするために英雄的な死を選ぶ戦略の賢明さを問うと、彼はこう答えた。「私はドイツの若者たちに、無意味な犠牲的な死にも道徳的価値があることを示したいのだ」。[ 16 ]宣伝省は、軍がリッターの映画に反論しようとしたラジオドラマを却下した。[ 17 ]彼の作品には、ナチスの最も重要なプロパガンダ映画がいくつか含まれている。[ 18 ] 『ヴェラーター』は1936年の党大会で初公開された。1938年には『シュヴァルツェ・コープス』が『プール・ル・メリット』を「これまで見た中で最高のもの」と称賛した。彼の第二次世界大戦の一連の映画は、ナチスの戦争映画の「頂点」を構成している。[ 18 ]しかし、事態が悪化し、彼の映画の一つである『カデッテン』（1939年完成、1941年公開）は2年間お蔵入りとなり[ 8 ] [ 19 ]、3本の映画は放棄されるか公開されなかった。『レギオン・コンドル』（戦争勃発時）、『ベサッツング・ドーラ』（ドイツ人入植者への東部の土地提供の約束が空虚になったとき（そしてドイツ軍が映画の主要な舞台である北アフリカから撤退しなければならなくなったとき）[ 6 ] 、そして『ナルヴィク』（軍の反対で企画がファイト・ハーランに移管されたとき）である[ 20 ]。1943年、彼は映画監督をやめるよう命じられた。[ 6 ] [ 21 ]

リッターはプロパガンダ映画監督として最も重要な人物の一人となった。[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]彼はヨーゼフ・ゲッベルスから映画産業を統括する機関である帝国映画院の理事、文化上院議員、そして1939年のヒトラーの50歳の誕生日を記念して教授職を与えられた。[ 2 ] [ 4 ] [ 6 ] [ 7 ]彼はヘルマン・ゲーリングの召集免除党員名簿に載っていたが、ドイツ空軍に復帰した。ソ連軍の捕虜となり、バイエルンに逃亡した。[ 2 ] [ 7 ]

シャイベ・ファルケに乗るリッターとハンナ・ライチュ、1968年

戦後

第二次世界大戦終結後、リッターは非ナチ化裁判で「追随者」（ Mitläufer ）と宣告された。 [ 2 ] [ 7 ] [ n 1 ] 1947年、彼はポルトガル経由でアルゼンチンに移住した。[ 25 ] [ n 2 ]そこでヴィニフレート・ワーグナーのおかげで『エル・パライソ』を制作することができた。[ 7 ] 1950年代に彼は西ドイツに戻り、そこで自身の製作会社を経営し、「ドイツ映画の力を取り戻したい」と願った。[ 2 ]しかし、 『パンドラの箱』のリメイク計画は頓挫し、彼はアルゼンチンに戻り、1977年にブエノスアイレスで亡くなった。[ 2 ] [ 4 ] [ 7 ]

スタイル、受容、そして現代的な評価

『プール・ル・メリット』に始まり、リッターの映画は特徴的にテンポが速く、エピソードが多い。[ 26 ] [ 27 ]彼はストーリーボードを使って詳細に準備をした。[ 6 ] [ 21 ]彼はまた、騒々しいユーモアを好む傾向があり、ゲッベルスは日記に、リッターは「遠慮なく国家主義的な主張をし、他人を赤面させる」と記している。[ 28 ]しかし、彼の重々しいタッチにも注目し、 『バル・パレ』 （1940年）について「リッターは繊細な心理描写には向いていない。彼はもっと心のこもったものを好む」と書いている。[ 29 ]結果として、彼は今日では高く評価されていない。デイヴィッド・スチュワート・ハルは、1969年にナチス映画を概説した記事の中で、リッター監督の作品を「高圧的で非常におしゃべり」と評し、『プール・ル・メリット』を「ひどく退屈」、『シュトゥーカ』を「露骨なプロパガンダ、いい加減な制作価値、粗雑な編集、ひどい脚本など、リッター監督の最悪の欠点をすべて備えている」と評したが、『GPU』については「技術的な作業はいつもよりいい加減さがなく、演技はリッター監督のいつもの低レベルをかなり上回っている」と賛辞を送った。[ 30 ]（対照的に、デイヴィッド・ウェルチは1983年のドイツ映画プロパガンダ研究で、『GPU』では「リッターは敵を非常に透けて見えて非現実的な方法で描いたため、ドイツ映画観客ですら納得できなかった…俳優の極端に誇張されたジェスチャーには全く説得力がない」と述べている。彼は、拷問者の描写が「単純化された決まり文句」に満ちているため、プロパガンダが全く信憑性を失っていると考えている。[ 31 ]）カルステン・ヴィッテは1993年に最初に出版された概要で、彼を「ベルトコンベアに乗せて悪いアクション映画を監督した」人物と総括した。[ 32 ]ライナー・ローターは2003年のシュトゥーカ研究で「全くの無能」と「芸術的感受性の欠如」と書いた。[ 29 ]しかし当時、リッターの映画のほとんどは成功した。彼は「第三帝国で最も有名で、最も高額な報酬を得ていた監督の一人」であった。[ 8 ]ポーランドの映画史家イェジ・テプリッツは次のように記している。「もしカール・リッターがもっと優れた脚本を書いていたら…そして、雄弁な台詞回しの危険性をもっと認識していたら、彼の作品はもっと大きな成功を収めていただろう。彼の作品は生き生きとしていて、たいていは興味深いが、芸術的な深遠さに欠けている。やや騒々しく、しつこいプロパガンダの域を出ることはなかった」[ 33 ]ジョン・アルトマンは、1936年から1939年の間に600万人の少年が彼の映画を見て影響を受けたと推定している。[ 34 ]彼の映画『シュトゥーカ』などは、ローランド・エメリッヒ監督の1996年の『インデペンデンス・デイ』のような現代の軍事スリラーの先駆けとして挑発的に見なされてきた。[ 35 ]

フィルモグラフィー

  • 1911年9月30日、パイロット試験に合格した若い士官時代のリッターと妻エリカ。
    1911年9月30日、パイロット試験に合格した若い士官時代のリッターと妻エリカ。
  • リッターのパイロット免許、ドイツ第121号
    リッターのパイロット免許、ドイツ第121号
  • 1916年、バイエルン皇太子ルプレヒトとリッター
    1916年、バイエルン皇太子ルプレヒトとリッター

注記

  1. ^ ハルは裁判を逃れることができたと書いている: p. 174。
  2. ^ Giesen、p. 257、およびThe Concise Cinegraph 、1949年による。

参考文献

  1. ^ a b c ロルフ・ギーゼン『ナチスのプロパガンダ映画：歴史と映画』ジェファーソン、ノースカロライナ/ロンドン：マクファーランド、2003年、ISBN 9780786415564、256ページ。
  2. ^ a b c d e f g h 「カール・リッター」『The Concise Cinegraph: Encyclopaedia of German Cinema』ハンス＝ミヒャエル・ボックとティム・ベルクフェルダー編、Film Europa 1、ニューヨーク：ベルクハーン、2009年、ISBN 9781571816559、399ページ。
  3. ^ 「イゴール・シコルスキー | 航空のパイオニア、ヘリコプターの発明者 | ブリタニカ」 www.britannica.com 2023年5月21日2023年7月5日閲覧。
  4. ^ a b c d e 『カール・リッター』、Das Grosse Lexikon des Dritten Reiches、編。クリスチャン・ゼントナーとフリーデマン・ベデュルフティグ、ミュンヘン：Südwest、1985、ISBN 9783517008349、p. 496 （ドイツ語）
  5. ^ 「ヘルマン・リッター・フォン・スペック中将」 。 2023年7月5日閲覧。
  6. ^ a b c d e Hans-Christoph Blumenberg、「Hier spricht der deutsche Mensch: Das Leben geht weiter - Der letzte Durchhaltefilm der Ufa 1944/45 (I)」、Der Spiegel、1992 年 11 月 23 日(ドイツ語)
  7. ^ a b c d e f ギーセン、p. 257 .
  8. ^ a b c Reiner Rother、「'Stukas'. Zeitnaher Film unter Kriegsbedingungen」、Krieg und Militär im Film des 20。Jahrhunderts編。 Berhard Chiari、Matthias Rogg、Wolfgang Schmidt、Beiträge zur Militärgeschichte 59、ミュンヘン：Oldenbourg、2003、ISBN 9783486567168、pp. 349–70、p. 350 （ドイツ語）
  9. ^ デイヴィッド・ウェルチ『プロパガンダとドイツ映画：1933-1945』オックスフォード：クラレンドン・オックスフォード大学、1983年、 ISBN 9780198225980、256ページ。
  10. ^ ロザー、 351、352ページ。
  11. ^ ジョン・アルトマン「ヒトラーの戦争プロパガンダ映画の手法と内容：第1部：カール・リッターと初期の映画」、ハリウッド・クォータリー4.4、1950年夏、385～391頁、 387～ 388頁。
  12. ^ Giesen、 77ページに引用。
  13. ^ ジョン・アルトマン「ヒトラーのドイツ青年征服における映画の役割」ハリウッド・クォータリー3.4、1948年夏、pp. 379–86、 p. 383、デイヴィッド・スチュワート・ハル「第三帝国の映画：ドイツ映画1933–1945の研究」バークレー/ロサンゼルス：カリフォルニア大学、1969年、 OCLC 46409、 p. 120、ハリー・ウォルドマン「アメリカにおけるナチス映画、1933–1942」ジェファーソン、ノースカロライナ/ロンドン：マクファーランド、2008年、 ISBNで引用  9780786438617、166ページ。
  14. ^ また、ウェルチの215ページには、1941年4月のドイツ映画誌に掲載されたリッターの次の発言ものこと。「国家社会主義映画の究極の目的は、共同体の中での個人の試練を示すことである。個人の運命は、それが共同体のために使われるときにのみ意味を持つからである。」
  15. ^ Der deutsche Film 1938、ジョン・アルトマン著「ヒトラーの戦争プロパガンダ映画の技法と内容：第2部：カール・リッターの『兵士』映画」、 Hollywood Quarterly、1950年秋、61～72ページ、 62ページに翻訳引用。
  16. ^ アルトマン『映画の役割』383ページ、ハル119ページ、ウォルドマン166ページに引用。
  17. ^ アルトマン「『兵士』映画」 64ページ。
  18. ^ a b ジェイ・W・ベアード、レビュー、ダニエル・ゲスマン、ナルヴィク・プロジェクト: 映画とクリーグ、ドイツ研究レビュー23 (2000) 164–65、p. 164 .
  19. ^ ハル、 189ページ。
  20. ^ ベアード、 165ページ。
  21. ^ a b ロザー、349ページ。
  22. ^ ヒルマー・ホフマン『プロパガンダの勝利：映画と国家社会主義、1933-1945』ジョン・A・ブロードウィンとV・R・バーグハーン訳、第1巻、プロビデンス、ロードアイランド州：バーグハーン、1996年、 ISBN 9781571810663、155ページ：「洗練されたドキュメンタリーを提供する従順な人々の中で最も一貫性のある人々」。
  23. ^ アルトマン「カール・リッターと彼の初期の映画」、 386ページ：「[ヒトラーとゲッベルスの]第1の映画プロパガンダ」。
  24. ^ アルトマン、「『兵士』映画」、 61ページ：「第三帝国の映画プロパガンダの第一人者」。
  25. ^ ハル、 269ページ。
  26. ^ ローザー、 p. 359 : 「バウヴァイゼのエピソードについて」
  27. ^ ハル、 140ページ：「この主題は、リッターが後の作品で用いることになる新しいパターン、すなわち多数のエピソードや場面を用いて、その主題の巨大な壁画を描くという手法に従っている。」
  28. ^ ウォルドマン、 166ページ。
  29. ^ a b Rother より引用、p. 356 : 「Ritter eignet sich nicht für feinpsychologische Zeichnung. Er ist mehr für die deftigen Dinge.」
  30. ^ ハル、118、140、188、219ページ。
  31. ^ ウェルチ、255ページ。
  32. ^ Karsten Witte、「Film im Nationalsozialismus」、 Geschichte des deutschen Films、編。ヴォルフガング・ヤコブセン、アントン・ケイス、ハンス・ヘルムート・プリンツラー、シュトゥットガルト：メッツラー、1993 年、 ISBN 9783476008831: 「[drehte] am laufenden Band schlechte Actionfilme」、Rother で引用、p. 359 .
  33. ^ イエジー・テプリッツ、tr.リリー・カウフマン、 Geschichte des Films Volume 1 1895-1933、ミュンヘン: Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins、1987、 ISBN 9783807702230 （ドイツ語） p. 1201、ギーゼンp. 257の翻訳およびクラウス・クライマイヤー訳、ロバート・キンバー＆リタ・キンバー『ウファ物語：ドイツ最大の映画会社の歴史 1918–1945』バークレー：カリフォルニア大学、1996年、ISBNに引用。 9780520220690、280ページ。
  34. ^ アルトマン「映画の役割」 382ページ、ギーゼン257ページおよびハル118ページで引用。
  35. ^ ベルリン映画博物館による: Hanns-Georg Rodek、「Filmgeschichte als Provokation」、 Die Welt、2000 年 9 月 26 日(ドイツ語)
  36. ^ “Die Hochzeitsreise | filmportal.de” . www.filmportal.de 。2024 年 2 月 26 日に取得。

さらに読む

  • ダニエル・ゲスマン。ナルヴィク プロジェクト: 映画とクリーグ。 Literatur und Wirklichkeit 29. ボン: ブーヴィエ、1998. ISBN 9783416027786 （ドイツ語）
  • ウィリアム・ギレスピー著『カール・リッター：ナチズム時代の彼の生涯と「ツァイトフィルム」』ポッツ・ポイント、ニュー・サウス・ウェールズ州：German Films Dot Net、2014年。ISBN 9780980861228
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