カルナディ・アネメル・バンコク
| カルナディ・アネメル・バンコク | |
|---|---|
| 監督 | ジョージ・クルーガース |
| ストーリー |
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| に基づく | ジョーハナとスクリア著『Rasiah Nu Goreng Patut (Karnadi Anemer Bangkong)』 |
| 制作 | ジョージ・クルーガース |
制作会社 | クルーガース・フィルムベドリフ |
公開日 |
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| 国 | オランダ領東インド |
『カルナディ・アネメル・バンコン』（『カエルの請負人カルナディ』、または『カルナディ・タンケップ・バンコン』（『カルナディがカエルを捕まえる』 [ 1 ] ）は、ジョージ・クルーガーズ監督による1930年のオランダ領東インドのコメディ映画です。無音部分があり、音質も悪かったものの同国初のトーキーとされています。スンダの人気小説を原作としたこの映画は、現地の観客から物議を醸しました
あらすじ
カルナディはスンダ人の若いカエル追いで、捕まえたカエルを食べるのが好きです。後に彼は金持ちの男に成りすまし、彼の環境に適応しようとしますが、最終的に発見されます。[ 2 ]
制作
『カルナディ・アネメル・バンコク』は、1926年にオランダ領東インド初の国内作品『ロエトン・カサロン』を手掛けたジョージ・クルーガースが監督を務めました。 [ 3 ]物語は、スンダの作家ジョーハナとスクリアによるベストセラー小説『ルーシア・ヌ・ゴレン・パトゥット』を原作としています。 [ 2 ]クルーガースは以前、1928年にジョーハナの別の作品『ユーリス・アトジ』を脚色していました。 [ 4 ]
この映画は、インディーズで最初のトーキー映画『フォックス・ムービートーン・フォリーズ』（1929年）と『レインボーマン』（いずれも1929年）が公開された直後に公開された。[ 5 ] [ 6 ]クルーガーズはこの新技術を捉えようと、映画テレビ技術者協会の会員の助けを借りて入手したシングルシステムカメラを使用した。クルーガーズは映画に必要な全てのセリフを録音することができなかったため、一部はインタータイトルを使用した。そのため、この映画は部分トーキーとなった。[ 7 ]
リリースと受容
『カルナディ・アネメル・バンコン』の公開タイトルは定かではない。1970年代のM・エシャの記憶を頼りに書かれた新聞記事に基づいて、 『カルナディ・アネメル・バンコン』というタイトルが使われている。[ 8 ]この映画は、カルナディがカエル肉（イスラム教徒には禁じられている）を好むためか、大多数のスンダ人観客にはあまり受け入れられなかったと伝えられている。 [ 8 ]映画の不評により、クルーガーズは独立系映画製作を断念し、タンズ・フィルムに2本の映画製作で参加した後、1936年に国を離れた。[ 9 ]
この作品は失われた作品である可能性が高い。アメリカの視覚人類学者カール・G・ハイダーは、1950年以前のインドネシア映画はすべて失われていると述べている[ 10 ] 。しかし、JBクリスタントの『カタログ・フィルム・インドネシア（インドネシア映画目録）』には、シネマテック・インドネシアのアーカイブに数本が残存していると記録されており、ビランはオランダ政府情報サービスに数本の日本のプロパガンダ映画が残存していると述べている[ 11 ]。
この映画は、一般的にインドで国産化された最初のトーキーと考えられています。 [ a ]しかし、すぐに他のトーキーが続きました。例えば、ウォン兄弟のインドネシア・マレーズ（1931年）は翌年に公開され、サウンドに重点が置かれました。[ 7 ] [ 12 ]これらの初期の映画は音質が悪く、ノイズが多かったのですが、何度も実験を重ねるうちに、品質は最終的に許容できるレベルにまで向上しました。[ 13 ]
注釈
- ^ Suryadinata（1995、p.43）のように、テン・チュンの1931年の作品『Boenga Roos dari Tjikembang』が最初だと書いている人もいますが、 Biran（2009、p.137）は、テン・チュンの映画はウォン兄弟の『 Indonesia Malaise』の後、つまり『Karnadi Anemer Bangkong』より
参考文献
脚注
- ^サイード 1982、141ページ
- ^ a bカーティワンら。 2010 年、p. 6.
- ^ビラン 2009、60～61頁。
- ^ビラン 2009、76ページ。
- ^ Filmindonesia.or.id、G. クルーガーズ。
- ^ビラン 2009、131–132頁。
- ^ a bビラン 2009、137ページ。
- ^ a b Filmindonesia.or.id、カルナディ。
- ^ビラン 2009、98、143頁。
- ^ハイダー 1991、14ページ。
- ^ビラン 2009、351ページ。
- ^スサント 2003、241ページ。
- ^ビラン 2009、136ページ。
参考文献
- ビラン、ミスバッハ・ユサ（2009年）。『1900～1950年の映画史：ジャワにおける映画制作』（インドネシア語）。ジャカルタ：コムニタス・バンブー（ジャカルタ芸術評議会と共同）。ISBN 978-979-3731-58-2。
- 「G. クルーガース」 filmindonesia.or.id （インドネシア語）。ジャカルタ：コンフィダン財団。2014年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月17日閲覧
- ハイダー、カール・G (1991). 『インドネシア映画：スクリーン上の国民文化』 ホノルル：ハワイ大学出版局. ISBN 978-0-8248-1367-3。
- 「Karnadi Anemer Bangkong」 filmindonesia.or.id .ジャカルタ：Konfidan Foundation. 2013年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年9月11日閲覧
- カルティワン、イルワン;カトゥーク、カマジャヤ・アル。ソナージ、ヘンドラ N;ダーラン、サンドラ・デウィ (2010)。Wajah Jasa Konstruksi インドネシア: Tinjauan Keberpihakan [インドネシアの建設サービスの顔: 権利の調査] (インドネシア語)。ジャカルタ: グラメディア。ISBN 978-979-22-6216-2。
- サイード、サリム（1982年）。『インドネシア映画プロフィール』（インドネシア語）。ジャカルタ：Grafiti Pers . OCLC 9507803
- スーリヤディナタ、レオ（1995年）『著名なインドネシア華人：伝記スケッチ』シンガポール：東南アジア研究所、ISBN 978-981-3055-03-2。
- スサント、A. ブディ (2003). 『インドネシアにおけるアイデンティティとポストコロニアリズム』. ジョグジャカルタ: カニシウス. ISBN 978-979-21-0851-4。
外部リンク
