ジョン王とマティルダ
『ジョン王とマチルダ』は、ロバート・ダヴェンポートが書いた、カロリン時代の舞台劇、歴史悲劇である。 [ 1 ] [ 2 ]初版は1655年に出版され、初版に収録されたキャストリストには、イギリス・ルネサンス演劇の俳優に関する貴重な情報が含まれている。
パフォーマンスと出版
この戯曲の執筆時期や初演時期については、確かな情報は残っていない。学者の間では一般的に1628年から1629年頃とされているが、1624年という早い時期、あるいは1634年という遅い時期も提唱されている。初版の表紙には、コックピット劇場でヘンリエッタ女王一座によって上演されたと記されており、出演者リストに掲載されている俳優たちは同劇団に所属していた。同劇団は、初演からおそらく10年後の1638年から1639年頃にダヴェンポートの戯曲を再演した。
1655年の四つ折り本は、俳優から文房具商に転身したアンドリュー・ペニークイクによって出版されました。本書には「RD」というイニシャルで署名された「ご存じの読者へ」という書簡が収録されています。これは、一部の評論家によって、この戯曲が印刷された当時、ダヴェンポートがまだ存命であったことを示していると解釈されています。この書簡は、時に引用される「良い読者は本を良くする。悪い読者は本を傷つける」という注目すべき一文で始まります。
この巻には、ペニーキュークが第2代リンジー伯爵モンタギュー・バーティに捧げた献辞も記されている。
出典
キャロライン劇は独創性に欠け、過去の戯曲の先例に依存しがちである。この傾向は『ジョン王とマチルダ』において極端に顕著である。この戯曲は、アンソニー・マンデーのロビン・フッド劇（1598年、 1601年印刷）の2作目『ハンティントン伯爵ロバートの死』と酷似しており、ダヴェンポートの作品はマンデーの戯曲の単なる焼き直しだと評されるほどである。
ダベンポートの演じる、悔い改めた手下のヒューバートというキャラクターは、シェークスピアの『ジョン王』に登場する同名のキャラクターに似ている。
キャスト
『ヘンリエッタ女王の男たち』のキャストリストは5つしか現存していません（他のキャストリストは、『西部の美しい乙女』、『ハンニバルとスキピオ』、『背教者』、『結婚式』です）。1655年の四つ折り版のキャストリストには、次のような情報が記載されています。
| 役割 | 俳優 |
|---|---|
| ジョン王 | マイケル・ボウヤー |
| フィッツウォーター | リチャード・パーキンス |
| オールドロードブルース | アンソニー・ターナー |
| 若きブルース | ジョン・サムナー |
| チェスター | 「M.ジャクソン」 |
| オックスフォード | クリストファー・ゴード |
| ライスター | ジョン・ヤング |
| ヒューバート | ヒュー・クラーク |
| パンダルフ | ウィリアム・アレン |
| ブランド | ウィリアム・シアロック |
キャストリストには3つの奇妙な点がある。劇中の3人の女性キャラクター、マティルダ、イザベル女王、そして女子修道院長が含まれているにもかかわらず、それぞれの役を演じた俳優が誰なのかは明記されていない。これは二重に奇妙な点と言えるかもしれない。というのも、ペニーキュイックは、1642年にロンドン劇場が閉鎖され、イングランド内戦が勃発する以前、イングランド・ルネサンス演劇の最終期に女性役を演じた少年俳優だったからだ。彼自身の主張によれば、ペニーキュイックはマティルダ役を演じた最後の俳優であり、それは1638年から1639年の再演に違いない。
二つ目の特異点は、キャストリストに称賛の声が2人しか挙がっていないことです。しかも、たった2人だけです。パーキンスの「演技は劇に優雅さを与えた」とあり、シアロックは「見事な演技を見せた」とあります。
第三に、リストには謎の人物が含まれている。俳優は全員「マスター」という称号を与えられており、「M. ボウヤー」から「M. シャイアロック」まで様々である。しかし、チェスター役を演じた「マスター・ジャクソン」については、クイーンズ・メンの記録には記載されていない。同劇団にはロバート・アクセルという人物がいたが、17世紀の柔軟な正書法では「アクセル」または「アクセン」と表記されることもあった。「ジャクソン」は「アクセン」の訛りで、ロバート・アクセルのことではないかという説もある。[ 3 ]
当時の他のキャストリストと同様に、このリストも完璧ではなく、リッチモンド、レディ・ブルース、ジョージ・ブルースの登場人物が抜け落ちています。
歴史
ジョン王は、イギリスのルネッサンスと宗教改革の政治、宗教、歴史学の考え方において重要な役割を果たした。彼は英雄であり悪役でもあった。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]ダヴェンポートは、この戯曲を創作するにあたり、歴史研究よりも先行作品に頼った。そうすることで、歴史上の人物としてのジョンの一般大衆にとっての重要性と曖昧さを反映した作品を創り上げた。
概要
劇の冒頭で、ジョンは反逆的な男爵たちと対立している。歴史上、彼らが彼にマグナ・カルタに署名させたのである。この劇では、その男爵たちとは、フィッツウォーター、ライスター、リッチモンド、老ブルース卿、そしてその長男のヤング・ブルースである。国王はオックスフォード卿とチェスター卿の支援を受けている。政治問題を取り扱う一方で、ジョンはフィッツウォーターの娘マチルダに情欲を抱くようになる。（マンデーの最初のロビン・フッド劇『ハンティントン伯爵ロバートの没落』では、ヒロインは最初の780行はメイド・マリアンであるが、その後突然マチルダになるが、何の説明もない。ダヴェンポートのヒロインはマンデーのヒロインに由来している。）マチルダは国王の魔の手の中に落ちる。ジョンの王妃イザベルは娘を娼婦として引っ掻き、虐待するが、マチルダは貞操と忍耐という伝統的な女性の美徳を保っている。マチルダは若きブルースとリッチモンドによって救出される。
反乱軍を追うため、国王とその手下ヒューバートはブルース卿の妻、レディー・ブルースとその息子ジョージを拘束する。二人は悪党ブランドに引き渡され、チェスターの命令でブランドは彼らを監禁し、食料を与えない。
教皇インノケンティウス3世との争いにおいて、ジョンは教皇特使パンダルフに屈服する。反抗的な男爵たちは、劇の時代設定に即したプロテスタント精神に基づき、ジョンに抵抗を迫るが、ジョンは屈する。パンダルフはジョンの屈服を受け入れ、王冠をジョンに返す。しかし、ジョンの傲慢さと不道徳は男爵たちとの真の和解を阻む。国王のために行動するオックスフォードは再びマティルダを捕らえるが、若きブルースが戦いに勝利し、彼女を救出する。ヒューバートと国王は策略を巡らし、再びマティルダを手に入れようとする。マティルダの忍耐強い美徳は王妃の憤りを鎮め、ヒューバート自身も「彼女の涙と懇願に心を奪われ」、彼女に同情するようになる。二人は力を合わせ、マティルダがダンモウ修道院に避難できるよう手助けする。
ブルース夫人とその幼い息子は牢獄で飢えに苦しむ姿が描かれ、二人とも舞台上で餓死します。
ジョンはマチルダに執着するあまり、イザベルと離婚し、マチルダと結婚して王妃にしようと申し出る。修道院長に付き添われたマチルダは、修道院の壁から下を見下ろしている。国王と父フィッツウォーターは、ジョンには屈服するよう、フィッツウォーターには国王の誘惑に抗うよう、彼女を説得しようとする。マチルダは持ち前の美徳を貫くことに何の抵抗もなかった。拒絶された国王はマチルダを死なせなければならないと決意し、ブランドに毒入りの手袋を渡すよう命じる。彼女は美徳の殉教者として、舞台上で息を引き取る。
レディ・ブルース、ジョージ・ブルース、マチルダの殺人犯は逃げられず、若いブルースはブランドと対峙し、戦い、殺害した。
マチルダ殺害の余波の中、ジョンはついに心からの後悔の念を抱きます。彼は罪を悔い改め、女王と男爵たちと和解します。最後の場面はマチルダの葬儀を描いています。
参考文献
- ^ジョイス・O・デイヴィス編『ロバート・ダヴェンポートの『ジョン王とマチルダ』批評版』ニューヨーク、ガーランド、1968年。
- ^ AH Bullen編『ロバート・ダヴェンポートの全集』ロンドン1890年; ニューヨーク、ベンジャミン・ブロム社1968年に再版。
- ^トーマス・ヘイウッド『西部の美しい乙女 パートI・II』ロバート・K・ターナー・ジュニア編、リージェンツ・ルネッサンス・ドラマ・シリーズ、リンカーン、ネブラスカ州、ネブラスカ大学出版、1967年、201ページ。
- ^キャロル・レビン『英国宗教改革におけるプロパガンダ：ジョン王の英雄的イメージと悪役イメージ』ニューヨーク州ルイストン、エドウィン・メレン・プレス、1989年。
- ^キャロル・レビンとカレン・ロバートソン編、『英国ルネサンス演劇におけるセクシュアリティと政治』ルイストン、ニューヨーク、エドウィン・メレン・プレス、1991年。
- ^マーティン・バトラー『劇場と危機1632-1642』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1984年。
