クリスティーナ・ウォン
クリスティーナ・ウォン
ウォンが『カッコーの巣の上で』を演奏
生まれる
サンフランシスコ、カリフォルニア州、米国
教育カリフォルニア大学ロサンゼルス校( BA )
コメディアンとしてのキャリア
活動年数2000年～現在
中くらいDIY、インターネットアート、モノローグ、パフォーマンスアート、スタンドアップコメディ、ストリートシアター、テレビ、映画
ジャンルアジア系アメリカ人のユーモアリベラル/政治的ユーモアLGBTユーモア
科目環境運動、フェミニズム、メンタルヘルス、人種、リベラル問題
Webサイト公式サイト

クリスティーナ・ウォン（中国語：黄君儀、ピンイン：Huáng Jūnyí）は、主にソロ演劇、パフォーマンスアーティスト、俳優として活動するアメリカのコメディアンである。彼女はフェミニストを自認しており[ 1 ] 、彼女の作品はしばしば人種、性別、特権といったテーマを、しばしばアジア系アメリカ人の経験と関連付けて、風刺的な視点から取り上げている。[ 2 ] [ 3 ]

2019年現在、彼女はロサンゼルスのウィルシャーセンターサブ地区5コリアタウン近隣評議会の選出代表を務めている。[ 4 ]

幼少期と教育

ウォンは会計士の母と保険のセールスマンの父のもと、サンフランシスコで生まれた。[ 5 ]彼女は中国系アメリカ人3世である。[ 5 ]彼女の祖母は1930年代に開平県近郊の村、光美村からアメリカ合衆国に移住した。[ 6 ]ウォンは女子カトリック高校に通い、スピーチの授業を受けた。[ 7 ]

ウォンはカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）に通っていた。卒業制作として、白人男性によるアジア人女性へのフェティシズムに対抗するため、偽の国際結婚斡旋サイト「Big Bad Chinese Mama」を制作した。 [ 8 ]このサイトは、フェチ系チャットルームや地元紙のマッサージ師広告の隣に掲載され、検索エンジンではアジア人ポルノの検索と並んで表示されるよう最適化されていた。[ 9 ]このサイトには、実在のアジア人女性の経歴に加え、彼女たちが格闘ポーズをとった写真や、閲覧者が国際結婚斡旋サイトを探す可能性を批判する辛辣な言葉が掲載されていた。[ 9 ]

彼女は2000年に英語と世界の芸術文化の二重学位を取得し[ 10 ]、アジア系アメリカ人研究を副専攻として卒業した。[ 11 ]その後、彼女は2008年にUCLA英語学科の卒業式でスピーチを行い[ 12 ]、2014年にはUCLAの学生主導のアジア太平洋諸島系卒業式（APIG）でもスピーチを行った。後者では、アジア系アメリカ人男性のセックスアピールの再定義について少し話した。[ 13 ]

アーティストとして成功する前、彼女はeBayのベンダー、レストランのホステスとして働き、芸術関連の非営利団体で時給10ドルを稼いでいた。[ 5 ] [ 8 ]

パフォーマンスアート

ファニー・ウォン

2017年、ウォンは香港のパラサイトギャラリーで開催された実験的なマルチメディア展「In Search of Miss Ruthless」で、粗野な「元ミス・チャイナタウン準優勝者」というペルソナ「ファニー・ウォン」[ 6]を披露した。この展覧会は、ミス・チャイナタウンUSAコンテストが中国系アメリカ人ディアスポラに与えた文化的影響をテーマにしたものだ。[14] この展示では、ウォンが「ファニー・ウォン」の過去のパフォーマンスの記念品でいっぱいの展示ケースの横で来場者と交流する様子が描かれており、[ 6 ] 2003年のミスLAチャイナタウンコンテストに乱入した時のものも含まれている。[ 15 ]テーマには、中国系アメリカ人女性の伝統的な美の基準や、彼女たちが従順で優秀であることへの文化的期待に疑問を投げかけることなどが含まれている。[ 7 ] [ 6 ]

クリスティーナ・ウォン公職候補

ロサンゼルス市個人芸術家2018フェローシップの一員として、ウォンは2030年までに公​​職に立候補する予定である。[ 16 ]立候補する間、彼女は犬との討論会[ 17 ]や、街頭演説中に観客が公開石を投げるなど、さまざまな誇張された選挙活動を行うつもりである。 [ 18 ]ウォンは、ドナルド・トランプ大統領の現実と、訓練され、コード化されたボディランゲージなどの訓練されたものであれ、政治家とパフォーマンスアーティストであることの二元性についてコメントしている。 [ 19 ]「私たちはかつて政治家を聞き、コメディアンを笑っていましたが、今では政治家を笑い、コメディアンを聞きます。」[ 19 ]この作品は、2018年11月にロサンゼルスチャイナタウンでインタラクティブな展示として初公開されました。[ 20 ]

彼女は2019年1月に第53選挙区の民主党代表選挙に敗れた。この選挙は民主党州大会で地区を代表するボランティアの立場であった。[ 21 ]

ウォン氏はその後、2019年4月にウィルシャーセンターコリアタウン近隣評議会に選出された。この評議会は主にボランティアで構成されており、地元の図書館で月に1回会合が開かれる。[ 22 ] [ 18 ]

彼女は2020年2月の大統領選挙に合わせて次の選挙活動を開始した。[ 18 ] [ 23 ]

劇場

ウォンはカッコーの巣の上で

2006年、ウォンはクリエイティブ・キャピタルとナショナル・パフォーマンス・ネットワークの支援を受け、「カッコーの巣の上で」を制作した。この舞台はアジア系アメリカ人女性のメンタルヘルス問題を探求している。[ 24 ] 8年間上演され、[ 5 ]全国ツアーも行われた。演出はケイティ・パールが担当した。[ 3 ]

ウォン・ストリート・ジャーナル

このショーは2015年にサンフランシスコで初演され[ 1 ]、エミリー・メンデルソンが演出を担当した。[ 25 ]このショーはトロントのヨーク大学でのレジデンス中に開発され、当初は「経済、株式市場、理論」に焦点を当てていた。[ 5 ] [ 26 ]彼女の以前の作品は、西洋社会におけるアジア系アメリカ人女性のステレオタイプ、すなわちフェティシズムや模範的マイノリティ神話を風刺的に扱っていた。[ 5 ] [ 27 ]ウォン・ストリートも同様に、衣服を寄付する必要性など、彼女自身を含む西洋のアフリカに対する見下した認識に挑戦している。[ 5 ] [ 27 ]

ウォンは、うつ病と孤独をテーマにした前2回のショー『カッコーの巣の上で』と『キャット・レディ』 、そしてオンラインの荒らしと戦うというシシュフォスの苦役による精神的燃え尽き症候群から、 2013年9月に3週間、ウガンダ北部のマイクロローン団体でボランティア活動をすることで休息を取ることを決意した。[ 27 ]彼女はその経験を基に、以前の世界博覧会での植民地時代の「民族学博覧会」とは対照的な現代的な民族誌的視点を提示している。[ 5 ]

番組を通して、ウォンは自身の旅について語り、アメリカにおける白人の特権を批判する一方で、発展途上国で西洋人であることという隣接する特権との折り合いをつけようと苦闘している。 [ 27 ]故郷では人種の違いがあったにもかかわらず、かつてウガンダにいた彼女は、バンツー語で「白人」を意味する「ムズング」と呼ばれることがよくあった。[ 27 ]「突然、私は抑圧の顔になってしまったのです…白人を常に非難していた状態から、文字通り私が部屋にもたらす権力について人々が歩き回らなければならない状態に変わったのは、本当に奇妙でした。」[ 27 ]ウォンは、外国で『食べて、祈って、恋をして』のような自己発見の瞬間を経験できたという特権を受け入れ、「植民地時代の嫌な奴ではなく、遺産を残すにはどうすればいいのか」を考えている。 [ 27 ]さらに、ウォンはソーシャルメディアの普及について論じ、異なる文化を持つ人々の間に個人的な理解が欠如していることと対比させ、オンラインですべてを記録したいという衝動を認めている。[ 27 ]ウォンは、この慣行は、アメリカ人が様々な形態の白人メディアから受けるアフリカに対する認識と何ら変わりないと主張している。[ 27 ]ウォンは、「[疎外された人々]を助ける最善の方法は、彼らの自己決定を支援する方法を見つけることだ…自分自身のために発言したい人々の能力か？」と結論付けている。[ 27 ]

ウガンダのグル滞在中、ウォンは地元のウガンダ人プロデューサー、ネリオとラップアルバムを共同制作することになった。[ 27 ]アルバム『Mzungu Price』は2013年11月にリリースされた。[ 28 ]ウォンが作詞作曲・演奏し、フェスト・ワイン、MCカッシュ、LMGシルバー、サラ・サリバン、そしてネリオ自身が参加している。収録曲「Boss Lady」はウォン・ストリート・ジャーナルに掲載されている。[ 27 ]

2018年、ウォンは番組をアフリカに持ち込み、The Other News（ナイジェリアのデイリーショー）[ 29 ]やMy Africa Podcast [ 30 ]にゲスト出演し、ナイジェリアのコメディアンAli Baba's Seriously Speaking [ 31 ]にもゲスト出演した。

クリスティーナ・ウォン、スウェットショップの支配者

クリスティーナ・ウォンの『スウェットショップ・オーバーロード』は、2021年にウォンが書いたアメリカの戯曲で、 COVID-19パンデミックの最中に数百人のボランティアを組織し、「アンティ・ソーイング・スクワッド」と名乗ってマスクを縫った経験を中心に描かれている。劇中、ウォンはコメディを交えながら、アメリカンドリームのしばしば達成不可能な性質、パンデミックによって引き起こされた米国におけるアジア人差別、女性や有色人種の目に見えない労働といったテーマに取り組んでいる。この戯曲は2022年のピューリッツァー賞戯曲部門の最終候補に選ばれ、ルシール・ローテル賞、ドラマ・デスク賞、アウター・クリティックス・サークル賞の傑出したソロショー賞を受賞した。 [ 32 ]

その他の仕事

ビデオ

2017年、ウォンは「アジア人女性をナンパする方法（しない方法）」というウェブシリーズを立ち上げた。これは、彼女とアジア人女性のパネルが、白人男性がアジア人女性をナンパする方法について自費出版した本をレビューするものだ。[ 33 ]

2018年、ウォンは「RADICAL CRAM SCHOOL」というウェブシリーズの子供向け番組を立ち上げ、小学校低学年の子供たちと様々な社会正義のテーマについて議論をリードしました。[ 34 ]このプロジェクトはその後、極右陰謀論ウェブサイトInfoWarsから批判を受けました。[ 35 ]シーズン2は2019年に約1万9000ドルのクラウドファンディングで資金調達され[ 36 ]、2020年1月に初公開される予定です。[ 37 ]

意見

ウォンは、ポップカルチャーにおけるアジア人に対する認識について頻繁に執筆しています。その記事の中で、FXのW・カマウ・ベルとのトーク番組「 Totally Biased with W. Kamau Bell 」に出演し、 XoJaneに寄稿した「白人男性がアジア人フェチを否定するために言う9つの奇妙なこと」[ 38 ]と、プロNBA選手ジェレミー・リンへの執着について語りました。[ 39 ]他には、「白人男性がアジア人フェチを否定するために言う奇妙なことについてエッセイを書いた後に人々が言う10の奇妙なこと」[ 40 ]や「有色人種が『白人歴史月間』に結集すべき8つの理由」[ 41 ]などです。 [ 42 ]

2015年6月、ウォンはラリー・ウィルモアとのトーク番組「ザ・ナイトリー・ショー」にパネリストとして出演し、エマ・ストーンが『アロハ』（2015年の映画）でアジア系アメリカ人のハーフとしてキャスティングされたことについて議論した。彼女はコメディアンのジョー・コイとダン・セント・ジャーメインと共に出演し、白人女性が有色人種の女性としてキャスティングされることの正当性について、彼女とウィルモアと議論した。ウォンはこのキャスティングを非難し、「正真正銘のアジア系俳優なら、どんなにひどい役でも喜んで引き受けただろう。どうせそれが私たちに与えられる役なのだから」と断言した。ウィルモアが人種差別主義者のキャスティングについて質問すると、彼女は「人種差別主義者とは、誰もが白人になれるということ。誰もが物語を紡ぐチャンスを得られるということ…それはたいてい白人によって描かれるだけなのだから」という立場をとった。 [ 43 ]彼女はその月の後半、シナリオUSAにこの経験を振り返り、自己評価の論説記事を寄稿した。 [ 44 ]

フードバンクのインフルエンサー

ウォンさんは、週10ドルの食費制限で生活する人々の動画を夢中で見て、1ヶ月の食費を50ドルに抑えるという目標を掲げました。彼女はこの挑戦を記録し、「フードバンク・インフルエンサー」という新たな肩書きを得たのです。[ 45 ]

受賞歴

ウォンは、アジア系アメリカ人向けケーブルネットワークMyx TVの初のオリジナルリアリティ番組『私はアジア系アメリカ人です…』の初回エピソードに出演した。[ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]

2014年10月、ウォンはニューヨーク・タイムズの「Off Color Comedy」シリーズに出演した。この動画は、彼女のコメディ、スピーチ、一人芝居、そして詩を通して、人種差別的なステレオタイプ、アジア人女性へのフェティシズム、そしてメディアにおける女性観がどのように扱われているかに焦点を当てている。彼女は、自分のような人々がどのように見られているかを変えようとする試みについて、「長い戦いです。もし私が怒りで戦い続けるなら、それはつまり、その男が私を二度も苦しめることになるということです。一度目は私をからかった時、そして二度目は私を怒らせる時です」と断言している。[ 49 ]

クリスティーナ・ウォンの『スウェットショップ・オーバーロード』が評価され、ウォンはピューリッツァー賞のドラマ部門最終候補に選出されました。また、2022年度ルシール・ローテル賞（ソロショー部門）とアウター・クリティックス・サークル賞（ソロショー部門）も受賞しました。さらに、ドラマ・デスク賞（ソロショー部門）とオフ・ブロードウェイ・アライアンス賞（ソロショー部門）にもノミネートされました。

参考文献

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さらに読む

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