最後の詩

『最後の詩』 （1922年）は、 A・E・ハウスマンが生前に出版した二巻の詩集のうち最後の作品である。収録されている42の詩のうち、17の詩に題名が付けられており、これは彼の前作『シュロップシャーの少年』（1896年）よりも高い割合である。作曲家の間ではそれほど人気が​​なかったものの、収録されている詩の大部分は曲にされている。

背景

モーゼス・ジャクソン（1858-1923）と学部生時代に出会い、その死期が近いという知らせがハウスマンに『最後の詩』を編纂するきっかけを与えた。

ハウスマンは感情的に内向的な男で、最も親しい友人であり、生涯の片思いの相手であったモーゼス・ジャクソンは、 1877年から1882年にかけてオックスフォード大学に通っていた頃のルームメイトだった。1920年代、ジャクソンがカナダで死に瀕していた頃、ハウスマンはジャクソンに読んでもらうために42編の詩を集めた『最後の詩』という詩集を出版した。1922年9月の付いたこの詩集の序文には、彼の詩集を書いた理由が次のように記されている。

詩の数は少ないですが、これらの詩を出版するのは、今後これ以上書く気が起きそうにないからです。1895年の初めの数ヶ月間、最初の本の大部分を執筆した時の絶え間ない興奮が再び蘇ることはもう期待できませんし、仮に蘇ったとしても、それを持続させるのは容易ではありません。ですから、私がこの世にいて、印刷工程を見届け、綴りや句読点を点検できるうちに、私が書いたものを印刷するのが最善です。この詩の約4分の1は今年の4月に書かれたものですが、大部分は1895年から1910年の間に書かれたものです。^{[ 1 ]}

この詩集は、1922年の創作意欲の爆発的な高まりが部分的に反映されたものだが、それ以前の詩もいくつか収録されている。そのうちの2編、「あちらで朝の瞬きが見える」（11）と「朝、朝に」（23）は、もともと『シュロップシャーの少年』に収録される予定だった。^{[ 2 ]}同時期に書かれた別の詩、「エピタラミウム」（24）は、ジャクソンの結婚を記念して書かれたものだった。その後に書かれた数少ない詩の中には、1900年から1920年にかけて雑誌やアンソロジーに掲載されたものもある。中でも最も注目すべきは、「傭兵軍の墓碑銘」（37）で、これは1917年10月31日、イープルの戦いの3周年を記念して『タイムズ』紙に掲載された。 ^{[ 3 ]}ジョン・マクスウェル・エドモンズによるギリシャ語エレジー詩への翻訳も、同年『クラシカル・レビュー』誌に掲載された。 ^{[ 4 ]}

ハウスマンは1922年10月19日の出版後、すぐにジャクソンに本のコピーを送った。また、原稿をケンブリッジのフィッツウィリアム美術館にも送った。^{[ 5 ]}初版4,000部はすぐに完売し、その後さらに4部が出版され、年末までに17,000部が売れた。『シュロップシャーの少年』の出版から26年後、この本がいかに大きな注目を集めたかを示すものとして、タイムズ紙に特集記事が掲載された。^{[ 6 ]}

音楽設定

『最後の詩』に収められた42のテキストのうち、6つを除いてすべて作曲家によって作曲されている。29の別々の設定は、ジョン・ラムズデン・ウィリアムソン（1929–2015）の熱意によるものである。出版後すぐに、作曲家たちはそれらを組み合わせて歌曲集を作り始めた。ジョン・アイルランドの『We'll to the Woods No More』（1922年）には、同名のプロローグ詩と、詩32「少年時代に思いを馳せたとき」（『少年時代へ』の題名で）が収録されている。レイフ・ヴォーン・ウィリアムズの『野原に沿って』の歴史はより複雑である。7曲からなる最初のバージョンは1927年にソロバイオリン伴奏で演奏されたが、当時は『最後の詩』から3曲、 『シュロップシャーの若者』から4曲が取られていた。改訂版は最終的に1954年に『野原に沿って：8つのハウスマンの歌』として出版された。その間に、オリジナルのシュロップシャー・ラッドの設定の1つは削除され、最後の詩からの2つに置き換えられました。^{[ 7 ]}ヴォーン・ウィリアムズの弟子レスリー・ラッセル（1901-1978）も、最後の詩からの8曲を「ラドロー・サイクル」に含めました。

アメリカの作曲家による曲も存在し、その最も古いものはダニエル・グレゴリー・メイソンの合唱と管弦楽のための『田園の歌』（作品23、1923年）である。その後、レイモンド・ワイルディング＝ホワイトの『ハウスマンの3つの詩』が登場した。ジェイク・ヘギーは、詩20「夜は凍りつくように速く」を『クリスマスへの道』（1996年）の冒頭曲として用いた。後に彼は『ヒア・アンド・ゴーン』（2005年）でハウスマンの詩を5つ使用しており、そのうち2つは『ラスト・ポエムズ』から、3つは『モア・ポエムズ』からである。

ハウスマンは男性読者に人気があったにもかかわらず、女性作曲家の中には個別の楽曲を歌曲にしている者もいる。例えば、レベッカ・クラークの「Eight o' clock」（1928年）、フレダ・メアリー・スウェイン（1902-1985）の「Yonder see the morning blink」（1929年）、エリザベス・ラッチェンスの6 Songs（1934-1936年）収録の「The Deserter」などである。戦後の楽曲としては、マルガリータ・L・メリマン（1927年生まれ）の「The night is freezing fast」（1958年）、メイミー・チャンワイ（1939年香港生まれ）の「We'll to the woods no more」（1962年）、アメリカ人スーザン・カルヴィンの「The half moon westers low」（1965年）、ジョイス・ハワード・バレルの「The laws of God, the laws of man」などがある。そして「彼女の強力な魔法は失われつつある」（「空気と闇の女王」に改題）と「8時」エレイン・ヒュー・ジョーンズ著（2011年）。^{[ 8 ]}

参考文献

1. プロジェクト・グーテンベルクの「最後の詩」
2. トム・バーンズ・ハーバー『 A・E・ハウスマンの手稿詩集』ミネソタ大学、1955年、第5章
3. AEハウスマン『ソーホー書誌』ロンドン1952年、 25～36頁
4. デイヴィッド・バターフィールド「ハウスマン詩の古典詩訳」ハウスマン協会誌 2011年、 185ページ 2015年10月1日アーカイブ、 Wayback Machine
5. ハーバー 1955, p.130
6. マーティン・ブロックシッジ『 AEハウスマン：シングルライフ』サセックス・アカデミック・プレス、2016年
7. トレバー・ホールド『パリーからフィンジまで：20人のイギリスの歌曲作曲家』ウッドブリッジ、2002年、118-20頁
8. リーダーネットアーカイブ

外部リンク

• LibriVoxのパブリックドメインオーディオブック「Last Poems」