フランドル表現主義
フリッツ・ファン・デン・ベルヘ作『池のほとりの白痴』1926年、ゲント美術館

ベルギー表現主義とも呼ばれるフランドル表現主義は、戦間期のフランドルで支配的な芸術様式の一つでした。ジェームズ・アンソールやフィンセント・ファン・ゴッホの初期の作品などの影響を受け、ドイツ表現主義と明確に同時代を画しました。[ 1 ]多くのドイツ表現主義作品の反抗的でエロティックな性質とは対照的に、ラテン派のフランドル美術は農業生活に志向しており、土っぽい色彩と力強い筆致で表現されていました。[ 1 ]また、一般的にドイツよりもフランスやブリュッセルに傾倒しており、フォーヴィスムやキュビスムの要素、例えば民族的・民俗的伝統の両方における「原始的」芸術への関心などを取り入れていました。[ 2 ]スピリアールトのようなフランドル表現主義者はアンソールや象徴主義の影響をより強く受けており、ウータースのようにフォーヴィスムの使用した鮮やかな色彩に近いものもありました。主な提案者は、Gust De Smet、Constant Permeke、およびFrits Van den Bergheでした。[ 3 ]

発展

この運動は、シント＝マルテンス＝ラーテムの最初の芸術家コロニー（最初のラーテム派とも呼ばれる）に所属する画家、アルバート・セルヴァースによって始まりました。1905年以降、セルヴァースの芸術は、前世代のフランドル人芸術家の印象派やルミニズムから徐々に離れ、より暗い色調と神秘的な緊張感へと移行しました。 [ 4 ] [ 5 ] 1911年以降、彼の影響は、この運動の最も偉大な巨匠と一般的に考えられているコンスタント・ペルメケの作品に見られるようになりました。 [ 6 ]この運動は、ゲント近郊の東フランドル州、リース川のほとりにある牧歌的な村、シント＝マルテンス＝ラーテムの芸術コロニーを中心に展開しました。ペルメケは、ギュスターヴ・デ・スメットやフリッツ・ファン・デン・ベルヘと共にゲントで美術を学びました

ギュスターヴ・デ・スメット『善き家』、1926年、ゲント美術館

第一次世界大戦以前、フリッツ・ファン・デン・ベルヘ、ギュスターヴ・デ・スメット、コンスタント・ペルメーケといったベルギーの表現主義の台頭者たちは、フォーヴィスム、そしてある程度はキュビスムにも影響を受け、エミール・クラウスやテオ・ファン・リュッセルベルヘの鮮やかな印象派のアプローチを模倣しました。特にリック・ウータースはフォーヴィスムに魅了されていましたが、1916年に重病を患い亡くなりました。[ 7 ]

第一次世界大戦中、シント＝マルテンス＝ラーテム出身の画家のほとんどはベルギーから逃亡した。グスターフ・ファン・デ・ヴォスティン、レオン・デ・スメットらはロンドンに住み、そこで後期印象派のスタイルで制作を続けた。ペルメーケもイギリスに住んでいたが、すでに記念碑的で暗い表現主義の絵を描いていた。ギュスターヴ・デ・スメットとフリッツ・ファン・デン・ベルグエはオランダに住み、1916年頃に憂鬱な印象派から新表現主義へとスタイルを変えた。これは、戦時中同じくオランダに住んでいたオランダの画家ヤン・スリュイテルス、ドイツのハインリヒ・カンペンドンク、フランスのキュビズム画家アンリ・ル・フォーコニエの影響を受けたものである。[ 4 ]構成主義、未来派、キュビズムの影響を受けていたこのフランドル表現主義は、戦後、短命だったブラリクムの芸術コロニーで継続され、そこでファン・デン・ベルヘとデ・スメットがヨゼフ・カントレに加わった。[ 4 ]

戦後、ほとんどの芸術家はシント・マルテンス・ラーテムとその周辺に住み、ラーテム第二派と呼ばれるものを確立しました。

1920年代、ペルメーケ、デ・スメット、ファン・デン・ベルヘはゲントで絵画を制作していましたが、ヨーロッパレベルでは、発展しつつあったフランドル表現主義の画家たちと密接に結びついたのはブリュッセルでした。1930年までに、ファン・デン・ベルヘはシュルレアリスムに魅了され、デ・スメットの作品はリアリズムの影響を受けていました。一方、エドガルド・ティトガットは他の画家たちよりも遅れて表現主義のスタイルを確立しました。物語を語ることに重点を置き、特に男女を描いた作品において、人類に対するやや風刺的な視点を提示しました。[ 7 ]

フランドル表現主義は「ベルギーの現代美術への最も重要な貢献」と呼ばれています。[ 8 ]

芸術家

  • ギュスターヴ・ファン・デ・ヴォスティン作『フーガ』、1925年、ゲント美術館
    ギュスターヴ・ファン・デ・ヴォスティン作『フーガ』、1925年、ゲント美術館
  • レオン・スピリアールト「赤い屋根のある風景」、1926年、オステンドのMu.ZEE
    レオン・スピリアールト「赤い屋根のある風景」、1926年、オステンドのMu.ZEE
  • リック・ウータース「窓辺に座る女性」1915年、ゲント美術館
    リック・ウータース作「窓辺に座る女性」 1915年、ゲント美術館
  • フリッツ・ヴァン・デン・ベルゲ、座るピンクのヌード、1928年、ゲント美術館
    フリッツ・ヴァン・デン・ベルゲ、座るピンクのヌード、1928年、ゲント美術館
  • ラマ『画家』、1922年、ゲント美術館
    ラマ『画家』、1922年、ゲント美術館

注釈

  1. ^ a b c dサイゲルマン、アデル（1986年12月）。「フランドル表現主義」オレンジコースト・マガジン
  2. ^ブルッカー、ピーター（2013年）『オックスフォード・モダニスト雑誌の批評的・文化史：ヨーロッパ1880-1940』オックスフォード大学出版局、354頁。ISBN 9780199659586。
  3. ^エリアス、ヴィレン（2012年10月5日）「フラームスの表現主義」（オランダ語）。1945年のベルギー美術の様相。2018年3月30日閲覧
  4. ^ a b cピーターズ、グイド (1979)。フラーンデレンのクンスト。エルゼビア。84～ 87ページ 。
  5. ^ヘクター・ウォーターシュート、ヨーロッパの文脈におけるヘット・ヴラームスの表現主義、オンス・エルフディール。ジャーガン 33 (1990)、438-439 ページ
  6. ^ルールベルク、カール (2000)。20世紀の芸術、その1。タッシェン。 p. 65.ISBN​ 9783822859070。
  7. ^ a b「Vlaams-Expressionisme」（オランダ語）。Kunstbus 。2018年3月30日閲覧
  8. ^ミュラー、シーラ・D. (2013). 『オランダ美術百科事典』ラウトレッジ、p.41. ISBN 9781135495749。
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