リー・ブラックモア

リー・ブラックモア
2007年のリー・ブラックモア
生まれる
リー・デイヴィッド・ブラックモア
1959年（66～67歳）
シドニー、ニューサウスウェールズ、オーストラリア
母校ウーロンゴン大学
職業編集者/校正者、作家、原稿審査員、評論家、オカルティスト、ミュージシャン
知られている『アンチャーテッド』、『高遠の闇の軍勢』、『シャルノスの胞子とその他の狂気』
両親）ロッド・ブラックモア、エリザベス・アン・ジェームズ
Webサイトhttp://members.optusnet.com.au/lvxnox/

リー（デイヴィッド）・ブラックモア（1959年生まれ）は、オーストラリアのホラー作家、評論家、編集者、オカルティスト、ミュージシャン、ポスト左翼アナーキーの提唱者である。彼はアメリカホラー作家協会のオーストラリア代表（1994～1995年）であり、オーストラリアホラー作家協会の第2代会長（2010～2011年）を務めた。[ 1 ]彼の作品はディトマー賞に6回、フィクション部門（最優秀作品賞を含む）に2回、ウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞に4回ノミネートされている。 [ 2 ]彼はオーストラリアン・シャドウズ・アワードの詩と批評の両方のカテゴリーでファイナリストになった。彼は、ST Joshiと Stefan J. Dziemianowicz (編)の『Supernatural Literature of the World』 (Greenwood Press、2005 年、全 3 巻)、June Pulliam と Tony Fonseca (編) の『Ghosts in Popular Culture and Legend』(ABC-Clio、2016 年) などの百科事典に記事を寄稿しています。

メルボルン大学出版局のオーストラリアSF・ファンタジー百科事典によれば、「彼の名前は今やオーストラリアのホラーの代名詞となっている」[ 3 ] 。また、ホッダー・アンド・スタウトン社のプレスリリースでは、「ホラーにおけるリー・ブラックモアの存在は、ロックンロールにおけるグレン・A・ベイカーの存在と同じである」と述べられている[ 4 ] 。彼はまた、「現代を代表する怪奇詩人の一人」[ 5 ]としても認められており、 SF詩協会のリースリング賞にノミネートされた。彼の小説はオーストラリア、アメリカ、イギリス、フランス、デンマーク、スウェーデンで出版されている。彼の詩の翻訳はフランス語、イタリア語、スペイン語で出版されている。

幼少期（1959年～1976年）

リー・ブラックモアは、ニューサウスウェールズ州シドニーで、ロッドとベス（ジェームズ）ブラックモア の息子として生まれました。

教育

彼はノースシドニーボーイズハイスクール（1971～1972年）とニューキャッスルボーイズハイスクール（1972～1976年）で教育を受けました。高校時代には、メイブリー・オーウェンとアマベル・ウィリアムズ＝エリス編のSFアンソロジーシリーズ「Out of This World」を読んだ後、レイ・ブラッドベリ、ピーター・サクソン、H・ライダー・ハガード、アイザック・アシモフ、アーサー・コナン・ドイル、アガサ・クリスティ、レスリー・チャータリスの作品を貪るように読みふけり、リン・カーターの閃光剣アンソロジーやトンゴール・シリーズの小説に代表される剣と魔法の小説、 [ 6 ]エドガー・ライス・バローズの火星物語、マイケル・ムアコックのエルリック・シリーズなどに代表される剣と魔法の小説、そしてクラーク・アシュトン・スミス、ロバート・ブロック、フランク・ベルナップ・ロング、ドナルド・ワンドレイ、H・P・ラヴクラフトのクトゥルフ神話などのホラー小説（特にウィアード・テイルズ派）の熱烈なファンとなり、オーガスト・ダーレス、ピーター・ヘイニング、カール・エドワード・ワグナー（年間ベストホラーストーリーシリーズ）や、当時オーストラリアで唯一のSF・ファンタジー本の専門販売店だったメルボルンのスペースエイジブックスに特別注文したアーカムハウスの出版物を通じて出版された。[ 7 ] [ 8 ]

秘術科学協会、ホラーファンタジー協会、アザトースプロダクションズ

高校時代、ブラックモアは秘術科学協会[ 9 ]とホラーファンタジー協会の共同設立者となった。協会の機関誌「カトゥリア」[ 10 ] （ラヴクラフトの小説「白い船」に登場する場所にちなんで名付けられた）は、書評で『フレッシュ・ゴードン』で解き放たれた怪物が使う4文字の単語を引用したため、ブラックモアの高校の校長により3号で発禁処分となった。[ 11 ]高校時代の友人リンゼイ・ウォーカーとマイケル・ブラックスランドとともに、ブラックモアはアザトース・プロダクションズという小さな独立系映画会社を設立した。制作された映画はクラーク・アシュトン・スミスの小説「二重の影」の未完成版のみであるが、ブラックモアはラヴクラフトの小説「エーリッヒ・ツァンの音楽」の脚本も書いている（撮影には至らなかった）。その脚本は2025年の短編集「ナイトメア・ロジック」に収録されている。ブラックモアとウォーカーは、ラムジー・キャンベルのアンソロジー『クトゥルフ神話新物語』 （クトゥルフ神話アンソロジー）に提出する「原稿の中の恐怖」というラブクラフト風の物語を共同で執筆したが、1980年に出版された。この物語は採用されなかった（ブライアン・ラムリーにも読まれたが）が、キャンベルはその努力を称賛し、ブラックモア（とウォーカー）に執筆を続けるよう奨励した。（この物語は最終的に『ナイトメア・ロジック』（2024年） に掲載された。）

初期の執筆、ファンダム、オカルティズム

ブライアン・ラムリー、ラムジー・キャンベル、グレン・ロード、WHパグマイア、グレゴリー・ニコルといった作家や愛好家と文通した後、13歳でラヴクラフトやC.A.スミスの流れを汲むフィクションやスペキュレイティブ・ポエトリーを書き始めた。 [ 12 ]青少年向けのフィクション作品には、『最後の町』（ロード・ダンセイニのパスティッシュ）、『犠牲』（イングマール・ベルイマンの『第七の封印』の死のイメージに基づく）、未完の剣と魔法の小説『スターブレイカー』（アシュリー・モリスとの共作）などがある。これらの青少年向け作品のいくつかは、1990年代に チャールズ・ダニー・ラヴクラフトのファンジン『アバター』に初掲載された。

ブラックモアは、主にハマー・ホラーやアミカス・プロダクション時代のホラー映画の熱狂的なファンでした。サミュエル・ベケットとウィリアム・S・バロウズは、この時代に文学界に永続的な影響を与えました。[ 9 ]バロウズは、高校時代の英語教師が小説『ワイルド・ボーイズ』を貸してくれたことがきっかけでした。

初期のキャリアと執筆活動（1977～1990年）

ブラックモアは、オプ・アート、ポップ・アート、そしてソル・ルウィットに関する著作を読んだ後、型破りな芸術活動や反芸術に早くから関心を示していた。ルウィットの作品は、オーストラリア限定のメール・アート・ネットワーク（1977年）を通じてオマージュを捧げていた。高校時代の雑誌『ノヴォカストリアン』（1976年）に掲載された青春小説を除けば、彼の初期の印刷物には、ラヴクラフト風のソネット「夢の風景」と、マッコーリー大学SF協会の雑誌『テルマー』1巻4号（1977年）に掲載されたシンコン77の出席報告などがある。この雑誌には、後にブラックモアのパートナーとなるマーガレット・カーティスの小説とアートも掲載されていた。

1978年に書店員として25年間のキャリアをスタートさせた後、 1980年代初頭にはオーストラリアンホラーアンドファンタジーマガジン[ 12 ]の編集アシスタントとして余暇に働き、その後1987年から1992年にかけては後継誌であるテラーオーストラリスマガジンの発行と共同編集者を務めた。[ 12 ] [ 13 ]

1983年、ブラックモアは『クリプト・オブ・クトゥルフ』の投書欄で作家で詩人の（ダニー）チャールズ・ラヴクラフトと出会う。ラヴクラフトは後にブラックモアの最初の詩集を出版するプレア・プレスを設立する。ブラックモアは、ハーラン・エリスンとヴァン・アイキンが主賓を務めたSFコンベンション、シンクン'83に出席し、そこで作家のテリー・ダウリングと初めて出会った。ブラックモアは、ファンでありダフ賞受賞者でコレクターでもあるキース・カーティスとの交流を通じて、初版本収集の技術を学んだ。シドニー大学在学中（1983-84年、セム語学専攻）、ブラックモアは、当時（オーストラリア）『フューチャリスティック・テイルズ』の編集者だったドン・ボイドと知り合った。 ブラックモアは、R・アラン・エヴァーツのアマチュア出版社協会「ネクロノミコン」に参加

1984年、ブラックモアはブライアン・ラムリー（シドニー：ダーク・プレス）とH・P・ラヴクラフト[ 3 ] （後者はST・ジョシとの共著）（ロードアイランド州ウェスト・ワーウィック：ネクロノミコン・プレス）の書誌を出版した。彼は研究者マイク・アシュリーに、フランク・H・パーネルとアシュリーの『マンスリー・テラーズ』（グリーンウッド・プレス、1985年）の情報提供に協力した。 [ 14 ]

彼の最初の出版作品は「The Infestation」で、ギャビン・オキーフによってグラフィック形式に脚色され、オーストラリアのホラー漫画『ファンタスティック』（1986年）第4号に掲載されました。この漫画は、生々しいイメージとストーリー内容を含みながら、芸術評議会の助成金を通じて政府の資金提供を受けたことで悪評を博しました（オーストラリア連邦議会で質問が行われました）。[ 15 ]

オーストラリア国外での最初の出版物は、R・アラン（ランディ）・エヴァーツの雑誌『アーカム・サンプラー（新シリーズ）3、4号』（1986年）に掲載されたラブクラフト風のソネット6編と、エヴァーツのウィアード・テイルズ・トリビュート誌『エッチング・アンド・オデッセイズ』 10号（1987年）に掲載されたソネット1編である。ブラックモアは著名なラブクラフト研究家となり、[ 12 ]アメリカ、イギリス、ニュージーランド、日本、フランス、ドイツ、イタリア、ポーランド、ロシアなどの国々のラブクラフトファンと文通を続けていた。彼はモリー・ワーバのもとで初期のエソテリック・オーダー・オブ・ダゴンのメンバーであった。（彼は2000年頃にST・ジョシのもとでEODに再加入し、『マンティコア』などの季刊誌を継続的に寄稿している。）

彼はシドニーで25年間（1979年から2004年）、書店員として働き、主にダイモックスなどの大型書店内のSF・ファンタジー専門部門を管理していました。[ 3 ]ダイモックス・ジョージ通り店でブラックモアが主催するイベントやサイン会に参加した作家には、ストーム・コンスタンティン、ハーラン・エリスン、リチャード・ハーランド、ダグラス・アダムス、テリー・プラチェット、ビル・コングリーブ、サイモン・ブラウン、カイラ・ワード、ロバート・フッド、キャット・スパークス、ブライス・J・スティーブンスなどがいます。

音楽

ブラックモアはクラシックピアノの訓練を受けていたが、彼の形成的な音楽的影響を受けたのはビートルズ、ブラック・サバス、アリス・クーパー、デヴィッド・ボウイ、ロキシー・ミュージック、ザ・ストゥージズ、ジェネシス、クイーン、リック・ウェイクマン、キング・クリムゾン、テレビジョン、XTC 、ヘンリー・カウ、カン、ザ・レジデンツなどの実験的なバンド、そしてザ・チャーチ、ザ・リールズ、ザ・モデルズ、ミッドナイト・オイル、MEO 245、オールナイターズ、アウトライン、ヴォイト465などのオーストラリアのバンドであった。彼はニューサウスウェールズ州ニューキャッスルの高校時代にガレージバンドでジャムセッションを行っており、ニューキャッスル大聖堂の地下スタジオでリンゼイ・ウォーカー（ギター）、ポール・ビール（ドラム）、アシュリー・モリス（ベース）と セッションを行った。

1977年にシドニーに戻ったブラックモアは、シドニー・ニューウェイヴ・バンドのワーム・テクノロジーをはじめとするバンドでシンセサイザーとドラムを演奏し（時にはボーカルも担当した） 、シドニーのロゼルにある古い校舎で共同生活を送りながら、プログレ、エクスペリメンタル・ロック、ポップ、パンクといった様々な影響を受けながら、ワーム・テクノロジーは独自のサウンドを進化させてきた。ウォーカーはブラックモアの小学校時代の友人であり、高校時代には ギタリスト兼シンセサイザー奏者（シュタイナー・パーカー・シンサコンを含むシンセサイザーの初期のユーザー）と親交を深めていた。

ティプロイド・グランディと狂暴な粘菌

彼らの初期のレコーディングの一つ（1977年）には、「クーカブラ」のレゲエバージョンが収録されているが、これは完全に笑いをとるためだった。ブラックモア、ウォーカー、スミスが演奏したパンク風のアコースティックとボーカルのオリジナル曲「If You Don't Care for Your Scalp You Get Rabies」（1977年）（タイトルはモンティ・パイソンのエピソード「ミスター・ニュートロン」でテリー・ジョーンズが言ったセリフ）をカセットのみでリリースしたこのアルバムは、ティプロイド・グランディ・アンド・ザ・ラビッド・スライム・モールズというバンド名でリリースされた。「ボイルズ」はブラックモアによる当時流行していたパンクミュージックのパロディで、リフはポール・マッカートニーの「スマイル・アウェイ」から引用したものと思われる。同時に、ブラックモアはスミスと共に、シーケンサーを用いた電子音楽の作曲に注力し、ロバート・フリップとブライアン・イーノの影響を受けた『ミュージック・フォー・ブックショップス』（1979年）や、二人が共同執筆したファンタジー小説を基にしたオープンリール・テープに録音されたコンセプト・サイクル『ザ・ガーディアン』などを制作した。ジョン・ガードナー（ベース）が加入すると、バンドは『ザ・ラウンジルーム・テープス』や『ザ・クリスマス・テープス』といったカセットのみの録音もいくつかリリースした。

ワームテクノロジー

バンドはワーム・テクノロジーとして生ドラムを擁する4人組ロックバンドとして安定したが、「アフリカ」のようなシンセサイザーをベースとしたインストゥルメンタル曲もセットリストに頻繁に登場した。ブラックモアは当初、エレクトリックオルガン、ストリングマシン（メロトロンの非独自バージョン）、シンセサイザーを演奏し、スミスはドラマー兼シンセサイザー・プログラマーを務めていたが、スミスがギターやベースを演奏している時はブラックモアがドラムを担当することが多かった。

ワーム・テクノロジーは当初、ケヴィン・エアーズ、ルー・リード、ザ・トロッグス、ゼム、ザ・ヒューマン・ビーンズ、モダン・ラヴァーズ、ラモーンズ、エルヴィス・コステロ、ザ・ジャム、ザ・バズコックスといった1960年代から70年代のアーティストのカバー曲や、『鉄腕アトム』 、 『マリンボーイ』、 『巨神兵』といった昔のテレビアニメのテーマ曲をパンク風にアレンジしたメドレーを演奏していた。その後も、ワーム・テクノロジーは個性的なオリジナル曲を演奏し続けた。

ブラックモアはバンドの曲の歌詞の多くを書き、そのいくつかはボーカリストのイアン・ウォーカーと共同で書いた（ウォーカーはしばしば一人で書いたが）。またギタリストのグレッグ・スミスが多くの曲を書いたが[ 9 ] 、ブラックモアはバズコックスに影響を受けた「Apathy」など、いくつかの曲では作詞作曲両方を手掛けた。

ワーム・テクノロジーは、ヴァルカン・ホテル、タヴァナーズ・ヒル・ホテル、ザ・リハーサル・ルーム、サセックス・ホテルなど、都心の様々な会場で演奏活動を行った。彼らは、ザ・ハード・オンズなどの同時代のバンドと共に、ストロベリー・ヒルズ・ホテルで毎年開催されるバンド・コンペティションに数多く参加した。また、ワーム・テクノロジーは「ウィー・アー・ノット・ザ・ニュー・ディラン・ツアー」（1980年）といったツアーも展開し、フィッシュ・リバー（オベロン）やザ・ラグーンといったニューサウスウェールズ州の無名の田舎町を演奏した。また、「ムー・カウ・ツアー」では、シドニーのミルクバー数軒で演奏した。バンドはまた、公式ファンジン『プリンス・ザ・ワンダー・ドッグ』を複数発行し、ライブ会場で配布した。

ワーム テクノロジーは、バンドのミキサー/サウンド テクニシャンであるギャリー ライアンが設計した In Your Loungeroom (1985)を含む、カセットのみのアルバムをいくつかリリースしました。

甲賀忍者

ワーム・テクノロジーには、1960年代のテレビ番組『ザ・サムライ』の登場人物にちなんで名付けられた甲賀忍者を含む、いくつかの派生バンドがあった。このバンドでは、バンドメンバー（ブラックモア、スミス、エリオット）がスミスが作った忍者の衣装を着ていた。バンドはシンセサイザーやドラムマシンを多用した。甲賀忍者はカセットテープのみのライブアルバムを数枚リリースした。[ 16 ]

アストロポップ、死後、そして白い染み

ワーム・テクノロジーが解散すると、ブラックモアは作曲に専念するため音楽活動をほぼやめてしまったが、ブラックモアとスミスによる短命のシンセポップ・デュオ、アストロポップ（ワーム・テクノロジー後期の「サムライ」などのシンセサイザーをベースとした長尺曲に重点を置いた活動を継承）は、クラフトワークのカバーを含むエレクトロニカの演奏である程度成功を収めたものの、レコーディングは行わなかった。ブラックモアは、ワーム・テクノロジーのイアン・ウォーカー、シドニーのクリスチャン・ニューウェイヴ・バンド、クロスロード/サプライズ出身のベーシストのブライアン・ペンバー、そしてコリンという名前しか記憶されていないギタリストが参加したバンド、ポスト・モーテム（1987年）でドラムを担当した。アストロポップとポスト・モーテムの録音は現存していない。1990年代半ば、ブラックモアはイラストレーターでビオラ奏者のギャビン・オキーフと共に、短命の実験グループ、ホワイト・ステインズ（1990年）（アレイスター・クロウリーの同名の詩集『ホワイト・ステインズ』にちなんで名付けられた）でレコーディングを行った。ホワイト・ステインズは、ウィリアム・バローの、自分の指を切り落とした男の物語を 音楽的に解釈した「ザ・フィンガー」をバックにしたカセット・シングル「アシッド・バス」（ブラックモア/オキーフ）をリリースした。

第三の道

ブラックモアは2009年にイラワラを拠点とする「ポップスタルジア」トリオ、ザ・サード・ロードを結成し、セミプロとして音楽活動を再開した。このトリオでは、ギタリストのマージ・カーティスとキーボード奏者のグラハム・ワイクスと共に5弦と6弦ベースを担当し、ボーカルも担当している。ザ・サード・ロードは、カーティス、ワイクス、ブルース・グリーンフェルド（後にダムド・ファイン・ジェントルメンのメンバー）のトリオ、フェドラから発展した。グリーンフェルドが脱退した後、ブラックモアがベースで参加した。ザ・サード・ロードは、ウーロンゴンでのスライビング・イラワラ・フェスティバル、サマー・オン・ザ・（クラウン・ストリート）・モール、エッセンシャル・パーソネルが主催する毎年恒例の全国障害者デーのライブ（時にはリオのシンガー/ギタリスト、アル・モリソンが同行）、ニューサウスウェールズ州緑の党の毎年恒例のクリスマス・パーティーなど、さまざまなイベントでライブを行っている。また、シドニーのオーストラリア王立自動車クラブでもクリスマス・ライブを頻繁に行っている。

その後のキャリア

HP ラヴクラフト生誕100周年記念会議

1990年、ブラックモアはニューヨーク（そこでピーター・H・キャノンに会い、フランク・ベルナップ・ロングにインタビュー）を経由してプロビデンスに行き、 H・P・ラヴクラフト生誕100年記念会議に参加した。[ 17 ] STジョシ、ジョン・クック、ウィル・マレーが組織したラヴクラフトの友人グループの一員として、ブラックモアはジョン・ヘイ図書館の外に建立されたラヴクラフトを称える記念碑の建立に資金を提供した。[ 18 ]プロビデンスでは、ブラックモアは作家のレス・ダニエルズ、漫画家で作家のガーン・ウィルソン、マーク・A・ミショー（ネクロノミコン・プレスの出版者）、評論家のウィル・マレー、編集者のデイビッド・E・シュルツ、フィリップ・J・ラーマン（フェドガン・アンド・ブレマーの共同出版者で、F&Bのオーストラリア販売代理店を務める契約を結んでいた）、イタリアの学者ジュゼッペ・リッピ、評論家のスティーブン・J・マリコンダ、フランスの学者ジャン＝リュック・ブアール、ネクロノミコン・プレスのイラストレーターのジェイソン・C・エックハートとロバート・H・ノックス、編集者ロバート・M・プライス、評論家のポール・ビューレ、ドイツの学者カルジュ・キルデといった人物と会った。彼は『死霊のはらわた』の世界初演にも出席した。ブラックモアはロサンゼルス滞在中、 作家のデニス・エッチソンやウィリアム・F・ノーランとも時間を過ごした。

テラー・オーストラリス、ガーゴイル・クラブ、シドニー未来派協会

クリストファー・セケイラ、ブライス・J・スティーブンスとともに、ブラックモアは『Terror Australis : The Australian Horror and Fantasy Magazine』（1987年 - 1992年）を共同編集し、シドニーのホラー作家およびアーティスト協会であるガーゴイル・クラブの共同設立者となった。この協会には、ギャビン・オキーフ、アンダーグラウンドのグラフィック・ノベル作家のスティーブ・「カーネージ」・カーター、アントワネット・ライダー、ロッド・マースデン、ドン・ボイドなど、シドニーのホラー作家やアーティストが参加していた。ガーゴイル・クラブは1992年までニューサウスウェールズ州のライカートとピーターシャムで運営され、その後シドニー都心の会場に移転し、その後デビッド・キャロルやカイラ・ワードなどの作家が加わった。クラブは、アントワネット・ライダー、ロン・クラーク、ドン・ボイドが共同編集し、スティーブ・カーターがアートディレクターを務めた ホラー小説雑誌『Cold Cuts』を2冊発行した。

雑誌『テラー・オーストラリス』に続いて、オーストラリア初の大衆向けホラーアンソロジー『テラー・オーストラリス：ベスト・オーストラリアン・ホラー』（1993年）が刊行された（ブラックモア単独編集）。[ 3 ] [19 ] [ 20 ]このアンソロジーに収録されているリアン・フラームの短編「カタリスト」は、オーストラリア短編小説部門のディトマー賞を受賞した。 [ 21 ]ブラックモアは1995年のオーレアリス賞[ 22 ]と1999年のジョージ・ターナー（作家）賞の審査員に招かれた。[ 23 ] [ 24 ]

1994年から1995年にかけて、ブラックモアはデニス・エッチソン会長率いるアメリカホラー作家協会のオーストラリア代表を務めた。ブラックモアは、クリストファー・セケイラの写真集『デッドロックとドック・マーティン：オカルト捜査官』（Too Much Red Cordial誌、シドニー大学、1995年。改訂版はセケイラのコミックブック『ボールド・アクション』に再録）で「シドニー・デッドロック」というキャラクターを演じた。「ドック・マーティン」役はブライス・スティーブンスが演じた。

ブラックモアは、ライカードの自宅で、SF書誌学者／研究者であり古本屋のグレアム・ストーンが主催するシドニー未来派協会の会合を頻繁に主催していました。常連の参加者には、ケビン・ディロンやデヴィッド・リッチーなどがいました。ブラックモアはまた、約10年かけてストーンを通じて ウィアード・テイルズ誌の所蔵品の大部分を取得しました。

アナーキズム、超能力青年の寺院、思想犯罪、OTO、シドニー・ゼロイスト同盟

1990年代初頭、社会統制の方法に対する本能的な拒絶感から、ブラックモアはジュラ・ブックスやシドニーの不法占拠者集団ジェリーヘッズ周辺のアナキスト・シーンに関わるようになったが、彼の主な政治的関心はシチュアシオニスト・インターナショナル（特にギー・ドゥボールの作品）やハキム・ベイの存在論的アナキズムにあった。[ 9 ]コリン・ウィルソンの作品が彼にとってますます重要になり（彼は1993年にウィルソンにインタビューしている）[ 9 ]自己実現や、ロバート・アントン・ウィルソンの『プロメテウスの台頭』で広められたティモシー・リアリーの意識の8回路モデルも彼にとって重要になった。[ 9 ]ブラックモアは心理地理学や漂流に継続的に参加している。AKプレスとVague誌を発見した後、ブラックモアは、カルチャージャミングやサブバータイズ運動も行う過激な書籍やテープの独立配給会社、Thoughtcrimesの共同設立者となった。ThoughtcrimesはAmerican CrimethInc.の設立とほぼ同時期に存在し、両社ともジョージ・オーウェルの作品にちなんで名付けられている。この時期にブラックモアはAntics: a Journal ov Anti-ControlやThe Possibility of Finding Such a Dogなどのコピーレフト・ファンジンを発行した。Thoughtcrimesの後継は、2000年代初頭のブラックモアのシドニー・ゼロイスト・アライアンス・プロジェクトであり、これはシチュアシオニスト（特にシチュアシオニストのいたずらという概念）、オリジナルのネオイズム、アート・ストライキ、プラクシス、ネオイスト・アライアンスなどのスチュワート・ホームのポスト・シチュプロジェクト、およびゼロのオカルト的/数学的意味に触発されたものである。

また1990年代初頭、儀式魔術への関心が再燃し、ジェネシス・P・オリッジのパフォーマンスアート、音楽、メールアートから影響を受けたブラックモアは、オーストラリアの放送局TOPYカオスを介してサイキック・ユースの寺院に参加した。アレイスター・クロウリーや他の秘教的資料を深く読み、 『法の書』を受け入れ、LVX/NOX神父という魔術名を名乗り、シドニーの組織オセアニア・オアシス（後のオセアニア・ロッジ）を介してクロウリーの東方聖堂騎士団[ 9 ]のいくつかの位階に入信した。エクレシア・グノースティカ・カトリカの助祭に叙階され、エレウシスの儀式のいくつかの現代シリーズやクロウリーの神秘劇『船』に出演した。『リーベルXV』『イラワラのグノーシスのミサ』で司祭役を演じ、クロウリーの魔術に基づく数多くのワークショップを開催した。

結婚、優等学位、そしてその後

ブラックモアは1994年から交際していた書店仲間でネオペイガニズムのグレイン・ルイーズ・ヴォールズと1999年にヘルメス主義の儀式で結婚した。儀式ではヘルメスのエメラルド・タブレット、リーベルAL、カーマーゼンの黒い書が朗読された。結婚式のいくつかの品にはギー・ドゥボール監督の1978年の映画のタイトルから取られた「In girum imus nocte et consumimur igni」（我々は闇の中で踊り、火に焼かれる）というモットーが刻まれた。しかし、二人は2001年に離婚。その後ブラックモアはシドニーを拠点とするスカバンドBacky Skankのボーカリスト兼トランペット奏者ピーター・ウィルソンを含む友人と共にパラマタからアールウッドに移住した。ヴォールズは2009年6月に36歳で亡くなった。[ 25 ]彼女が所属していたシドニー未来派協会は、2009年7月17日の会合で、彼女と、同じく最近亡くなったローカス誌編集者チャールズ・N・ブラウンのために1分間の黙祷を捧げた。[ 26 ]

2001年、ブラックモアの漫画「ガーゴイル・クラブ・ギャンビット」（クリストファー・セケイラとの共著）がボールド・アクション誌に単発特別号として掲載された。 [ 27 ]

執筆、編集、大会出演

ブラックモアは、ウーロンゴン大学クリエイティブアーツ学部でSF、ファンタジー、ホラーの客員講師を務めている。オーストラリアのテレビ番組『レイ・マーティンズ・ミッドデイ』（テレビ番組）やケーブルテレビ番組『ザ・グレイブヤード・シフト』、 『ジェニファー・バーン・プレゼンツ』[ 28 ]など、ホラー文学と映画の専門家としてゲスト出演しており、シドニーのラジオ局2SER [ 29 ]でも同様の インタビューを受けている。

彼はオーストラリアホラー作家協会の第2代会長に就任し、2010年9月から2011年9月までその職を務めた。[ 1 ]

ブラックモアは、ベンジャミン・シュムスキーが設立したアマチュア出版社協会「ソード・アンド・ソーサリー・アンド・ウィアード・フィクション・ターミナス（SSFWT）」の公式編集者（スコット・A・シェーファーと共に）です。SSFWTは2013年8月に50号目の発行を迎えました。（ブラックモア自身の寄稿はwww.scribd.comにアーカイブされています。）ブラックモアはまた、ST Joshiの「Esoteric Order of Dagon」アマチュア出版社協会に定期的にジンを寄稿しています。（一部の号はCuyler W. 'Ned' Brooksのファンジンアーカイブに収蔵されています。EODのメールマガジンの包括的なアーカイブは、ジョン・ヘイ図書館HP Lovecraftコレクションにあります。）

彼はマジック・ケースメンツ・フェスティバル（シドニー、2003年）などのSFコンベンションで頻繁にパネリストを務めている。[ 30 ]キャンベラで毎年開催されるコンフラックス・コンベンション（2015年までマージ・カーティスとともに魔術に関するワークショップを頻繁に開催していた）、コンスタンチノープル・オーストラリアン・ナショナル・SFコンベンション（メルボルン、1994年）、フリーコン（シドニー、2003年）、オージーコン4（メルボルン、2010年）、コンフラックス19：ブレイブ・ニュー・ワールド（キャンベラ、2025年）でパネリストを務めた。

ブラックモアは、2019年6月にラヴクラフト研究家のS.T.ジョシがオーストラリアで行った講演ツアーにスピーカー兼プロモーターとして深く関わり、キャンベラのANU音楽学校やシドニーのNSWメイソニッククラブでジョシ、ラリー・シツキーらとともにラヴクラフトについての講演を行った。

2020年、ブラックモアはオーストラリアン・シャドウズ・アワードの詩部門の主催者および審査員を務めた。

賞のノミネート

年 賞 仕事 カテゴリ 結果
2004ディトマー賞「アンチャーテッド」最優秀中編小説指名[ 31 ] [ 32 ]
2010ディトマー賞「驚異と恐怖：テリー・ダウリングの真夜中のピエロ」ウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞指名[ 33 ]
2013ディトマー賞「目に見えないもの：ホジソンのカルナッキ物語2 つにおける人間と非人間」。ウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞ディトマー賞ノミネート結果エントリー46
2013ディトマー賞「人形による喜びのパロディ」：ラムジー・キャンベルの作品における悪魔的な他者としての人形、人形、マネキンウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞ディトマー賞ノミネート結果エントリー46
2014リスリング賞「最後の夢」（アンブローズ・ビアスに捧ぐ）最優秀長編詩指名
2020オーストラリア・シャドウズ賞「舌のない死者」最優秀ホラー詩ファイナリスト[ 34 ]
2020オーストラリア・シャドウズ賞「白檀と翡翠：リン・カーターの奇妙で幻想的な詩」ノンフィクションと批評のロッキーウッド賞ファイナリスト[ 34 ]
2025ディトマー賞「闇の魔術師とビクトリア朝の探偵の出会い」ウィリアム・アセリング・ジュニア批評賞ディトマー賞ファイナリストの結果
2025ディトマー賞ナイトメア・ロジック：怪奇、幻想、クトゥルフ風の物語（IFWG Publishing、2024年）最優秀作品集ディトマー賞ファイナリストの結果

仕事

コレクション

  • シャルノスの胞子とその他の狂気 プレア・プレス 2008年ISBN 978-0-9804625-2-4。（詩）
  • シャルノスの胞子とその他の種子. Rainfall Books. 2010 [2008年、シドニー：P'rea Press]. OCLC  781714598 .(詩;シャルノスの胞子の異形版– いくつかの詩を省略し、他の詩を追加)。
  • シャーロック・ホームズの恐怖ルルイエ・テキスト 2017年ISBN 978-0-646-96897-1。（フィクション）
  • エドワード・ピックマン・ダービー著『アザトースとその他の恐怖』 IFWGオーストラリア、2023年12月。ISBN 978-1-922856-44-9。（詩）
  • ナイトメア・ロジック：怪奇、幻想、クトゥルフ神話の物語。IFWGオーストラリア。2024年4月。ISBN 978-1-922856-74-6。( 2025 年、ディトマー賞最優秀作品賞ファイナリスト)

厳選された独立したノンフィクション作品

本

  • ブライアン・ラムリー著『新書誌』ペンリス（ニューサウスウェールズ州）：ダーク・プレス、1984年。サンバーナーディーノ（カリフォルニア州）：ボルゴ・プレス、1985年。
  • テリー・ダウリング：幻想の巨匠。（ルルイエ・テキスト、2005年4月）。

レコードアルバムのライナーノーツ

  • アレイスター・クロウリー『 At the Fork of the Roads』。Cadabra Records、2022年3月。7インチ・アナログレコード、様々なカラーのアナログレコード（合計500枚）。ローランス・ハーヴェイによるナレーション、クリス・ボゾーニによるスコア。フレイター・ヘックALによるブラックモアのライナーノーツ・エッセイ。
  • 江戸川乱歩『紅楼夢』。カダブラ・レコード、2023年9月。LPレコード。ローランス・ハーヴェイによるナレーション、クリス・ボゾーニによる音楽。

編集者として

  • Terror Australis: The Australian Horror & Fantasy Magazine ( Bryce J. StevensおよびChris GC Sequeiraと共同編集) (1988–1992): 第 1、2、3 号。
  • 『テラー・オーストラリス：オーストラリアのホラーの最高傑作』ホッダー＆スタウトン、1993年。ISBN 978-0-340-58455-2[ 35 ]
  • アンティックス：反統制の個人的日記（1993年、3号）[ 36 ]
  • 神話創造：ダイモックス・サイエンス・フィクション＆ファンタジーのニュースレター（グレイン・ルイーズとの共同編集）（1995–97）
  • Studies in Australian Weird Fiction ( Benjamin J. Szumskyj 、Phillip A. Ellis 、James Doigと共同編集) (2008年– ) 第1号～3号はEquilibrium Books, WAから出版され、第4号はBorgo Pressから出版されました。
  • 『そして私は目覚めた：夢についてのジン』（クリス・ポスティル、ミリアム・ウェルズとの共同編集）（ウーロンゴン、ニューサウスウェールズ州：ウーロンゴン大学クリエイティブアーツ学部、オネイロス・ドリームジン・コレクティブ、2007年10月）。イラスト：リー・ブラックモア。
  • ミッドナイトエコー、第5号。オーストラリアホラー作家協会（2011）[ 37 ] [ 38 ]

選りすぐりの批評的著作と参考文献

フィクション

  • ブラックモア、リー（1986年）「The Infestation」『ファンタスティック』（ブラックモアの短編小説に基づく脚本、ギャビン・オキーフによる作画）
  • ブラックモア、リー、クリス・GC・セケイラ（1990年）「ガーゴイル・クラブ・ギャンビット」『パルス・オブ・ダークネス』第4号。. シドニー大学発行のToo Much Red Cordial誌（発行日不明）に再掲載。Bold Actionコミックス第1号（2002年）にも再掲載。
  • ブラックモア、リー (1993)「砂時計」。ブラックモア、リー編『テラー・オーストラリス：オーストラリアン・ホラーのベスト』ホッダー＆スタウトン社、ISBN 978-0-340-58455-2。
  • ブラックモア、リー、グレッグ・スミス（1995年6月）「ガーディアン」誌、アバター第3号。
  • ブラックモア、リー（1995年6月）「最後の町」アバター第3号。
  • ブラックモア、リー（1995年6月）「犠牲」『アバター』第3号。
  • ブラックモア、リー、ブライス・J・スティーブンス(1998) 「この物語にはタトルはいない」『チョーキング・ドッグ・ガゼット』第3号。
  • ブラックモア、リー (2002). 「ナドゥルニアンのゴーレム博士」.キャット・スパークス編.アゴグ！ファンタスティック・フィクション. ウォロンゴン：アゴグ！プレス. ISBN 0-9580567-0-6。[ 44 ] [ 45 ]
  • ブラックモア、リー (2003). 「アンチャーテッド」. キャット・スパークス編.アゴグ！テリフィック・テイルズ. ウォロンゴン: アゴグ！プレス. ISBN 0-9580567-2-2。[ 46 ] [ 47 ]
  • ブラックモア、リー（2006年3月）「ソウルフード」『マンティコア』第1巻第2号。デッドロックとドクター・マーチンの物語。
  • ブラックモア、リー（2006年5月）「Wave」、Micro誌第1号。
  • ブラックモア、リー（2006年9月）「無数の星々」『マンティコア』第1巻第4号。. SF小説。
  • ブラックモア、リー（2006年10月）「イマーゴ」テルタンガラ。
  • ブラックモア、リー（2006年12月）「水は丘を駆け上がる」『マンティコア』第2巻第1号。Aurealis第38/39号（2007年9月）に再掲載[ 48 ]
  • ブラックモア、リー (2007)「ゾス＝オモグの帰還」。ロブ・フッド、ロビン・ペン編『大怪獣3！巨大怪獣VS世界』。ウォロンゴン：アゴグ！出版社。ISBN 978-0-8095-7233-5。[ 49 ]
  • ブラックモア、リー（2007年10月）「ドリーム・ストリート」。そして私は目覚めた！
  • ブラックモア、リー（2008年10月）「街を去る」『タイド』第5号。[ 50 ] [ 51 ]
  • ブラックモア、リー (2009). 「ゾス＝オモグの帰還」ヘンリック・ハークセン編『エルドリッチ・ホラーズ：ダーク・テイルズ』デンマーク：ヘンリック・ハークセン・プロダクションズ.
  • ブラックモア、リー (2009). 「ルーマー」.ザ・スタック.
  • ブラックモア、リー（2009年）「闇の勢力は崇高なるもの」J.R.キャンベル、チャールズ・プレポレック編『ガス灯のグロテスク：シャーロック・ホームズの悪夢物語』Edge Publishing. ISBN 978-1-894063-31-9。
  • ブラックモア、リー（2014年）「死のアルカナ」『奇妙な探偵物語』第4号。[ 52 ]
  • ブラックモア、リー（2015年4月）「マニアの形而上学の冒険」『マンティコア』第10巻第1号。
  • ブラックモア、リー（2015年5月）「最後の町」オーロラ誌第37号。
  • ブラックモア、リー (2018). 「Cemetery Rose」. レベッカ・ラング編著. 『Dark Spirits 』 . シドニー: Strange Nation.
  • ブラックモア、リー（2021年）「ゾス＝オモグの帰還」ロバート・M・プライス編『シークレット・アジアで最も黒い心』スウェーデン：ティマイオス・プレス

詩

ブラックモアの奇詩（主に形式主義的なスタイル）は、And Then I Woke Up!、Arkham Sampler、[ 53 ] Avallaunius: The Journal of the Arthur Machen Society、Beastly、Cyaegha、EOD、[ 54 ] The Eldritch Dark、[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] EOD、[ 58 ] Etchings & Odysseys、[ 59 ] Melaleuca、Midnight Echo、[ 60 ] New Lovecraft Collector、Penumbra、Shoggoth、[ 61 ] The Small Tapestry、Spectral Realms、[ 62] Strange Sorcery、[58 ] Telmar、Weird Fiction Reviewなど、さまざまな雑誌に掲載されています。[ 63 ] [ 64 ]

ブラックモアの2008年までの怪奇詩の多くは、『Spores from Sharnoth & Other Madnesses』[ 65 ]に収録されており、 S.T.ジョシによる序文が添えられている。アメリカの詩誌『Dead Reckonings』は、この詩集を「ブラックモアを現代を代表する怪奇詩人の一人として確立した」と評した。[ 66 ]序文とP'rea Press編集者による序文を削除し、一部の詩を抜粋、追加した『 Sharnoth's Spores & Other Seeds』というタイトルの別版が、2010年にレインフォール・ブックスから出版された。[ 67 ] [ 68 ]

詩集はメラレウカ、テルタンガラ、そしてオーストラリアン・リーダー＆プール・オンラインに掲載されている。ブラックモアは、ニューサウスウェールズ州の様々な会場で詩の朗読を行っており、その中にはドン・バンク（ノース・シドニー）、ユアーズ・アンド・アウルズ・カフェ（ウーロンゴン）、ジェーンズ（ウーロンゴン）、フィランソロピー・トライブ・ブック・カフェ（ウーロンゴン）などがある。また、クラーク・アシュトン・スミスの詩の朗読も数多く録音しており、例えば「シリウスへの歌」などである。[ 69 ]

最近の詩は、以下のアンソロジーや雑誌に掲載されています。

  • チャールズ・ラヴクラフト（編）『アバターズ・オブ・ウィザードリィ』（シドニー：プレア・プレス、2012年）
  • STジョシ、ステファン・ジェミアノヴィッチ編『恐怖の夢：恐怖と超自然の詩』（ニューヨーク：ヒッポキャンパス・プレス、2013年）
  • エリザベス・R・マクレラン & アシュリー・ブラウン (編) 『2014 リースリング詩アンソロジー: 2013 年のベスト サイエンス フィクション、ファンタジー、ホラー詩』 ( SFPA、2014 年)。
  • グラハム・フィリップス（編）Cyaegha No 13（2015年春）。
  • グティエレス、フアン・フリオ（編）『宇宙のベールを超えて』（Horrified Press/Barbed Wire Butterfly Press、2015年）。
  • アダム・ジョフラン（編）『ナイトゴーントNo.2』（2015年7月）[フランス、アダム・ジョフランとの共同翻訳]
  • スティーブ・ラインズ（編）『ハロウィーンのハウリング』（カルン、ウィルトシャー：レインフォール・ブックス（英国）、2015年10月）。
  • ダニー・ガードナー（編）『Can I Tell You a Secret?: Live Poets at Don Bank's 25th Anniversary Anthology』（キャンベラ：ギニンデラ・プレス、2015年11月）
  • ジョン・T・アレン（編）『砕かれた世界の歌：ハスターの壊れた賛美歌』（Ticketyboo Press/Green Sun Press [Createspace]、2016年2月）
  • サム・ガフォード (編) Sargasso: The Journal of William Hope Hodgson Studies 3 (2016)
  • グリン・バラス、フレデリック・J・メイヤー編『アノ・クラークシュトン』（ウィルトシャー州カルン：レインフォール・ブックス、2017年）。
  • ジョシ、ST（編）ペナンブラNo.1（2020年）およびNo.2（2021年）9NY：ヒッポキャンパス・プレス）
  • フランク・コフマン（編）『スペキュレーションズIII：奇詩人協会の詩』（マインドズ・アイ・プレス、2021年）
  • パット・カルホーン（編）『奇妙で不思議な幻想詩集』（2023年）
  • ST・ジョシ編『アウトサイダーのために：H・P・ラヴクラフトについての詩』（ニューヨーク：ヒッポキャンパス・プレス、2023年7月）

ブラックモアは、アメリカの詩人リチャード・L・ティアニー[ 70 ]、フレッド・フィリップス、KA・オッパーマン、アン・K・シュワダー、フランスの詩人アダム・ジョフラン、オーストラリアの詩人チャールズ・ラヴクラフトらと共作している。彼の詩「最後の夢」[ 71 ]は、毎年開催されるリースリング賞の最優秀長編詩にノミネートされた。[ 72 ]

2021年10月、ブラックモアの奇妙な詩3編が、同じく奇妙な詩人であるスコット・クチュリエがFacebookで主催したハロウィーンの詩の朗読録音シリーズの一部として取り上げられました。

レビュー、ラジオ、その他の作品

ブラックモアは、米国の批評誌『 Dead Reckonings』で定期的にホラー小説の書評を担当していた。[ 73 ]この雑誌が2025年に廃刊になった後、ブラックモアは『 Penumbra』誌でホラーの書評を担当し始めた。また、SF Commentaryでもホラーの書評を担当している。ホラーとファンタジー小説の書評としては、AsIF.com、Galaxy Newsletter、Lovecraft Annual、The New York Review of Science Fiction、OzHorrorscope（オンラインブログ書評）、Prohibited Matter（コラム「悪夢の現状」）、Science Fiction（コラム「ダークサイド」）、Shoggoth、Skinned Alive、Spectral Realms、Sydney Morning Heraldへの寄稿がある。

ブラックモアの物語「The Infestation」は、リック・ケネットの3CRと3MDRコミュニティラジオのゲスト番組「Pilots of the Unknown」でスティーブン・ポールセンによって朗読され、放送された。 [ 74 ]

彼の作品「墓地のバラ」は、2006年にライティング・ショーの「ハロウィーンの6日間」（オーストラリアホラー作家協会との共催）のポッドキャストで、著者自身によって朗読され、効果音付きでドラマ化されました。ライティング・ショーの司会者ポーラ・ベレンスタインによるブラックモアへのインタビューも同時に放送されました。[ 75 ]

彼のラジオドラマ『コーリング・ウォーター』は2008年後半にABCラジオのナショナル・エアプレイで放送された。[ 76 ] [ 77 ]

彼のコラージュ作品はシチュアシオニストのデトゥルヌマン技法の影響を受けており、第一回オーストラレーシア・セレマ会議（シドニー、1994年）で展示され、テルタンガラ誌の様々な号に掲載された。[ 78 ]

参照

注記

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  10. ^リー・ブラックモア、J・マイケル・ブラックランド（ヤング・アインシュタイン、リンゼイ・ウォーカー著『Cathuria: The Newsletter of the Arcane Sciences Society and the Horror-Fantasy Society』第1～3号（ニューカッスル、NSW：ブラックモア／ブラックランド／ウォーカー、1975年）を参照）
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  12. ^ a b c dマスターズ、クリス・J.（1994年2月）「リー・ブラックモア：テラー・オーストラリスの背後にいる男」『ブラッドソングス』第1号、  pp.48-52。
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参考文献

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  • ST・ジョシ、ステファン・ジェミアノヴィッチ編『世界の超自然文学：百科事典』ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッド・プレス、2005年、1409～1410頁。
  • ブライス・J・スティーブンス『The Fear Codex: Australian Encyclopedia of Dark Fantasy & Horror』 (Jacobyte Books、CD-ROM、2001 年)。
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