| チョコレートのような水 | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2000年3月28日 | |||
| 記録された | 1999–2000 エレクトリック・レディ・スタジオ （ニューヨーク州ニューヨーク） スタジオA （ミシガン州ディアボーン・ハイツ） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 77 : 51 | |||
| ラベル | MCA | |||
| プロデューサー | ||||
| 一般的な年表 | ||||
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| ライク・ウォーター・フォー・チョコレートからのシングル | ||||
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『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』（Like Water for Chocolate）は、アメリカのラッパー、コモンの4枚目のスタジオアルバムで、2000年3月28日にMCAレコードより発売された。コモンにとって初のメジャーレーベルからのアルバムであり、批評的にも商業的にも大躍進となり、主要雑誌から広く称賛され、発売初週に7万枚を売り上げた。 [ 2 ]アルバムは2000年8月11日に全米レコード協会（ RIAA）よりゴールド認定を受けた。 [ 3 ]ニールセン・サウンドスキャンによると、アルバムは2005年3月までに74万8千枚を売り上げた。 [ 4 ]「ザ・ライト」のビデオはMTVで頻繁に放映され、コモンの知名度をさらに高めた。このアルバムは、クエストラヴ（ザ・ルーツ）、 J・ディラ（元スラム・ヴィレッジ）、キーボード奏者の 、ソウル・アーティストのディアンジェロ、ベーシストのピノ・パラディーノなど、数多くのアーティストからなるコレクティブ、ソウルクエリアンズの結成を正式に発表した。このミュージシャン集団は、コモンの次のアルバム『エレクトリック・サーカス』にも参加している。
アルバムの表紙写真であるゴードン・パークスによる1956年のアラバマは、アラバマ州の若い黒人女性が教会に行くための服を着て、「有色人種専用」の水飲み場で水を飲んでいる写真である。[ 1 ] [ 5 ]
概念
[編集]背景
[編集]1997年の『ワン・デイ・イットル・オール・メイク・センス』の後、コモンはニューヨークに移り、エレクトリック・レディ・スタジオでソウルクエリアンズとコラボレーションを始めた。そこでアルバムのプロデュースを監督したアミール・トンプソン（クエストラブ）がコモンをディアンジェロに紹介した。トンプソンはそこで、ディアンジェロを含むソウルクエリアンズの複数のメンバーと多くのプロデュースをしていた。「ゲトー・ヘヴン・パート・ツー」はもともとディアンジェロの2000年のアルバム『ヴードゥー』に収録される予定だったが、「チキン・グリース」と変更された。コモンは「ライク・ウォーター・フォー・チョコレート」に収録するつもりだった曲だ。[ 6 ] [ 7 ]「チキン・グリース」についてクエストラブはこう語っている。
1999年半ばにはソウルクエリアンズ（ D、私、ジェイ・ディー、ジェイムス・ポイザー）が絶好調で、コモンの「Like Water for Chocolate」に取り組んでいた時に、この決定的なジャムを思いついた。あまりの出来栄えに、Dは私を脇に呼び寄せて「俺はインディアン・ギバーじゃない …でも、コムにこの曲を手放させるわけにはいかない…」と言った。彼はその朝3回も電話をかけてきて、コムにこの曲を頼むように頼んだ。コムは同意し、プリンスがギタリストに16分音符を弾きながら9度マイナーコードを弾かせる時に使うフレーズにちなんで、この曲を「チキン・グリース」と名付けた。[ 7 ]
— ?uestlove
タイトルの重要性
[編集]タイトルの『チョコレートのような水』は、1989年のローラ・エスキベルの小説『チョコレートのような水』に由来し、 1992年には同名の映画化された。[ 8 ] [ 9 ]「チョコレートのような水」というフレーズはスペイン語に由来し（como agua para chocolateと訳される）、多くのラテンアメリカ諸国では、ホットチョコレートは牛乳ではなく水で作られる。このフレーズは、チョコレートを作るのにちょうどよい水のように、沸点に達した人を指す。Combustible the Poetのインタビューで、コモンは主人公ティタ・デ・ラ・ガルサの食への情熱と音楽への情熱を比較した。
実はこのアルバムは、同名の映画にちなんで名付けられました。映画の主人公は料理が上手で、いつも人のために料理を作っていました。料理をするときはいつも、たくさんの感情を込めていました。だから、彼女の料理を食べた人は、彼女が料理をしているときと同じ感情を感じることができたのです。分かりますか？同じことなんです。私は自分の心、精神、そしてありのままの自分を、これらの曲にすべて注ぎ込みました。だから、アルバムを聴いて、それを感じてもらえたら嬉しいです。[ 10 ]
MTVのインタビューでコモンはこう付け加えた。
初めてタイトルを見た時、とても興味深いと思いました。「これは何か違う」と思いました。そして「どういう意味だろう？」と考えさせられました。そして、その意味を深く掘り下げてみるほど、私にとって魅力的なものになりました。そこで、「Like Water For Chocolate」は魚座である私の中の水の側面を表すために使い、チョコレートは魂、つまり音楽における黒さを表現しました。[ 11 ]
アルバムタイトルのもう一つの一般的な解釈は、アルバムカバーのイメージとフレーズを結びつけるものです。「チョコレート」という言葉を肌の色の濃い人々を象徴し、「水のように」という言葉を、異なる人種に全く同じ見た目の飲料水を提供するという人種差別的な概念を表現するために用いることで、有名なイメージとアルバムの歌詞に見られる人種というテーマを暗示しています。
音楽
[編集]『Like Water for Chocolate』は、アフロセントリックなテーマで知られています。 「Time Travelin' (A Tribute To Fela )」、トニー・アレンがサンプリングした「Heat」、そしてスラム・ヴィレッジが参加した「Thelonius」といった曲では、アフロビートの要素が見られます。MCライトとモス・デフは、それぞれ「A Film Called (Pimp)」と「The Questions」でコモンと共演し、ユーモア溢れるパフォーマンスを披露しています。前者では、コモンは自らを偽善的な女性虐待者として描くスキットで、自身の「意識の高い」イメージを露呈させています。
コモンの前2枚のアルバムと同様に、『Like Water for Chocolate』はコモンの父ロニー・"ポップス"・リンによるスポークンワードで締めくくられています。チャートでの成功後、アルバムの若干の改変版がリリースされ、メイシー・グレイが参加した「Geto Heaven Remix TSOI (The Sound of Illadelph)」がオリジナルに置き換えられました。
2011年現在、「A Film Called Pimp」や「Time Travelling」などのトラックの音楽インタールードは、未確認のサンプルクリアの問題が原因で、アルバムのすべてのオンラインバージョンから削除されています。[ 12 ]
歌詞の内容
[編集]コモンの過去のアルバムと同様に、 『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』で扱われる主題は社会意識の高い性質のものである。一般的に、コンシャス・ヒップホップの最大の支持層はアンダーグラウンドであり、コンシャス・ヒップホップのアーティストはメインストリームで大きな成功を収めることはない。[ 13 ] [ 14 ]しかし、コモンにとって初の商業的に成功したアルバムであるにもかかわらず、『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』は、これまでのコモンの最初の3枚のアルバムに見られたのと同じレベルの社会問題への関心と責任感を維持している。このアルバムには、特に「タイム・トラベリン（フェラへのトリビュート）」と「タイム・トラベリン（リプライズ）」に顕著に見られるアフロセントリックな要素が顕著に含まれており、これは特に「タイム・トラベリン（フェラへのトリビュート）」と「タイム・トラベリン（リプライズ）」で顕著である。どちらのトラックも現代社会の病理を論じており、アフロビート音楽の先駆者であり著名な人権活動家であるフェラ・クティへのトリビュートとなっている。 「Time Travelin' (Reprise)」にはクティの息子、フェミ・クティがフィーチャーされている。トラック2の「Heat」では、フェラ・クティのかつてのバンド仲間であり、アフロビートというジャンルの創始者の一人であるトニー・アレンのサンプリングが使われている。
「Payback is a Grandmother」と「A Song for Assata」も独特だ。「Payback is a Grandmother」はアルバム『One Day It'll All Make Sense 』に収録された「Stolen Moment」シリーズの続編で、コモンは泥棒（今回は彼の祖母を襲った悪党）を追うという架空の物語を紡いでいる。複雑な物語の中で、この曲は家族の大切さを強調している。コモンが曲のイントロで歌っているように、「お前ら黒人どもがボートに乗って老人を襲おうとしたのは一体どういうつもりだったんだ？」。曲の最後は、犯罪現場にいた警察官が登場する寸劇で終わる。そこでは、役柄から外れた警察官の一人が「この寸劇にはもっと何か加える必要がある…誰かプリンス・ポールに電話してくれ」と言っているのが聞こえる。この最後の発言は、プリンス・ポールがアルバムの寸劇の先駆者として名高いことを認めている。
「アサタのための歌」は、アサタ・シャクール（ブラックパンサー党員で、コモンは娘のオモイェ・アサタ・リンに彼女の名をつけた）の逮捕、裁判、投獄、そしてキューバへの 政治亡命を記録している。曲の最後にあるスポークンワードは、アサタ・シャクールの言葉である。アルバム制作中、コモンはキューバのハバナを訪れ、そこでシャクールと会い、会話を交わした。[ 5 ]使用されている抜粋は、自由とは何か、そして自由であるとはどういうことかについてのシャクールの考えを詳細に述べている。[ 5 ] 彼女は次のように述べている。
自由とは何かよりも、自由ではないものについての方がずっとよく知っている。なぜなら、私は一度も自由になったことがないから
だ。私が皆さんと共有できるのは、自由とは何かという未来のビジョンだけだ。
戦闘ソングであると同時に自己反省の歌でもある、官能的な「Nag Champa (Afrodisiac for the World)」で、コモンは自らを「ヒップホップ界のアース・ウィンド・アンド・ファイアー」と称しながらも、「ラキムとショートにインスピレーションを受けた」と認めている。このコメントは、対照的な二人のラッパーの個性を際立たせている。コモンはさらにこう述べている。
「Nag Champa」は、コモンの度重なるコラボレーション相手であるプロデューサーのJ・ディラがシンガーとして参加した 稀有な作品の一つである。コモンは後にこう語っている。
『Like Water for Chocolate』の制作中は、月に2、3回デトロイトに行っていました。ジェイ・ディーの地下室に行くと、いつもナグチャンパの お香を焚いていました。それがこのタイトルの由来です。スラム・ヴィレッジをよく聴いていたので、彼らの影響を受けていました。『 Like Water for Chocolate』の1曲目か2曲目だった「ナグチャンパ」は、長い間コーラスがない状態で放置されていました。何度も試してみたのですが、なかなかいいものができませんでした。そこで、T3と彼らをスタジオに連れて行き、コーラス部分で一緒に作業しました。T3は何かを唱え始めましたが、最後までは歌いませんでした。でも、ちょっとしたアイデアはありました。ジェイ・ディーがそれを聞いて、実際に歌い始め、完成させました。ジェイは素晴らしい声の持ち主で、実際に歌入りのアルバムを作るつもりでした。彼がロサンゼルスに滞在する時、私たちはよくその話をしていました。[ 15 ]
- 一般
生産
[編集]アルバムのエグゼクティブ・プロデューサーはクエストラブだったが、プロデュースの大部分はスラム・ヴィレッジとジ・ウンマのジェイ・ディー（別名J・ディラ）が担当した。コモンとジェイ・ディーは共に五大湖地方出身（ジェイ・ディーはデトロイト、コモンはシカゴ出身）で、親友同士だった。「セロニアス」は『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』とスラム・ヴィレッジの2000年リリースの『ファンタスティック Vol. 2』の両方に収録されている。
コモンはDJプレミアとの共演も希望しており、ギャング・スターをお気に入りのグループの一つとして挙げていた。ニュー・ジェルー・ポエット誌のインタビューで、コモンはDJプレミアとの共演の動機について次のように語っている。
おっしゃる通り、彼は最も尊敬されるプロデューサーの一人ですから、彼の音楽はずっと大好きでした。ギャング・スターはずっと私のお気に入りのグループの一つで、ずっと彼と一緒に仕事をしたいと思っていました。そして、ついにその時が来たのです。彼と繋がり、何度か会いました。一緒に仕事をしたいと伝えました。彼と話をするまで少し時間がかかりましたが、最終的には実現しました。それが「Like Water For Chocolate」で最後に録音した曲です。最初に「Dooinit」をリリースし、その後「The 6th Sense」のシングルとビデオをリリースしました。そして「The Light」をリリースしました。[ 16 ]
受付
[編集]| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 17 ] |
| 消費者ガイド | A− [ 18 ] |
| エンターテインメント・ウィークリー | B [ 19 ] |
| NME | 8/10 [ 20 ] |
| ピッチフォーク | 8.7/10 [ 21 ] |
| ローリングストーン |  [ 22 ] |
| ローリングストーンのアルバムガイド | [ 23 ] |
| ソース | [ 24 ] |
| スピン | 8/10 [ 25 ] |
| USAトゥデイ | [ 26 ] |
『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』は音楽評論家から広く称賛された。ローリングストーン誌のクリス・エクスはコモンを「自身の芸術を通して自分自身を真に探求する意欲のあるヒップホップMC」と呼んだ。[ 22 ] NME誌のスティーヴィー・チックはコモンを「哲学者でありドキュメンタリー作家でもある」素晴らしいストーリーテラーと評した。[ 20 ] スピン誌のピーター・S・ショルツは『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』を「彼のこれまでで最も攻撃的で力強いレコード」と称賛し、[ 25 ]ザ・ワイヤー誌もこれを彼の最高傑作だと称賛した。[ 27 ]ザ・ソース誌のアキバ・ソロモンは、このアルバムについて「より世間知らずのコモンが…本格的なジャズ、ファンク、ソウルソングを生み出している」と評した。[ 24 ]モジョ誌のアンディ・ギルは『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』を「『コンシャス』ラップの波にこれまでで最もユーザーフレンドリーな貢献」と呼んだ。 [ 28 ] RapReviewsの批評家スティーブ・フラッシュ・ジュオンは次のように書いている。「『Payback is a Grandmother』からフィナーレの『Pop's Rap III』まで、Doveがこれまでアルミホイルで包んで99セントで売ることができなかった甘い闇に耳が覆われていることに気づくだろう。実際、ヒップホップの砂糖漬けのハイから抜け出しているのかもしれない。心配するな。ランダム再生をすれば、このアルバムのどの曲でもまた別の興奮を味わえる。」[ 29 ]
Qは『Like Water for Chocolate』を「全粒粉ヒップホップ：噛み応えがあって少し味気ないが、それでも栄養は十分」と評した。 [ 30 ]スラント・マガジンのサル・チンクエマニは賛否両論のレビューで、このアルバムは「確かに（音楽的にも社会的にも）変化をもたらそうとしているが、アーティストが規範を打ち破ろうとするときに自然に生じる高い期待から来る失望感もある」と感じ、「彼のようなヒップホップ・アーティストがもっといたら、ラッパー一人の肩に重荷がのしかかることもなかったかもしれない」と結論付けた。 [ 31 ]
2004年、PopMattersの Marc Lamont Hillはこのアルバムを自分のお気に入りとして挙げ、次のように書いている。
私にとって、お気に入りのアルバムは必ずしもコレクションの中で最高のアルバムとは限りません。お気に入りのアルバムとは、幸せな時、悲しい時、怒っている時、孤独な時、あるいはノスタルジックな気持ちになった時に、身を委ねるアルバムです。お気に入りのアルバムとは、言葉では言い表せないほど個人的な繋がりを感じられるアルバムです。私にとって、そのアルバムはコモンの『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』です。[ 32 ]
— マーク・ラモント・ヒル
音楽オンラインマガジン 「ピッチフォーク」は、『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』を2000年代のトップ200アルバムのリストで169位にランク付けした。 [ 33 ]
このアルバムからのヒットシングル「The Light」は、 2001年のグラミー賞の最優秀ラップ・ソロ・パフォーマンス賞にノミネートされた。[ 34 ]
このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本に収録されている。[ 35 ]
賞賛
[編集]| 出版物 | 国 | 賞賛 | 年 | ランク |
|---|---|---|---|---|
| 騒音中毒 | アメリカ合衆国 | 年間最優秀アルバム | 2000 | 19 |
| アフテンポステン | ノルウェー | 年間最優秀アルバム | 2000 | 33 |
| Amazon.com | アメリカ合衆国 | 年間最優秀アルバム | 2000 | 61 |
| バーンズ・アンド・ノーブル | アメリカ合衆国 | 年間最優秀アルバム | 2000 | 54 |
| ビッグオー | シンガポール | 年間最優秀アルバム | 2000 | 4 |
| ダグサヴィセン | ノルウェー | 年間最優秀アルバム | 2000 | 13 |
| インクブロットマガジン | アメリカ合衆国 | 年間最優秀アルバム | 2000 | 3 |
| イグアナ | スペイン | 年間最優秀アルバム | 2000 | 24 |
| はじめに | ドイツ | 年間最優秀アルバム | 2000 | 2 |
| レ・ザンロックプティブル | フランス | 年間最優秀アルバム | 2000 | 21 |
| ミュージック・エクスプレス/サウンズ | ドイツ | 2000年のアルバム | 2001 | 28 |
| ミュージックマガジン | 英国 | 年間最優秀アルバム | 2000 | 10 |
| ナット＆ダグ | ノルウェー | 年間最優秀アルバム | 2000 | — |
| ノイェスガイド | スウェーデン | 年間最優秀アルバム | 2000 | 2 |
| トラックス | フランス | 年間最優秀アルバム | 2000 | 62 |
| OOR | オランダ | 年間最優秀アルバム | 2000 | 45 |
| ロック・デ・ラックス | スペイン | 年間最優秀アルバム | 2000 | 6 |
| スペックス | ドイツ | 年間最優秀アルバム | 2000 | 9 |
| ヴィレッジ・ヴォイス | アメリカ合衆国 | 2000年 Pazz & Jop 世論調査 | 2000 | 24 |
| ウォール・オブ・サウンド | アメリカ合衆国 | 年間最優秀アルバム | 2000 | 17 |
| ツンドファンク | ドイツ | 年間最優秀アルバム | 2000 | 6 |
後期のアルバム
[編集]『LWFC』の成功に続き、コモンは次作『エレクトリック・サーカス』でもソウルクエリアンズとのコラボレーションを続けた。『ライク・ウォーター・フォー・チョコレート』よりもソウルクエリアンズがフィーチャーされていたが、より折衷的なビジョンとMCAレコードによるプロモーションの不振により、前作ほどの成功には至らなかった。『エレクトリック・サーカス』は商業的に失敗作とされ、前作の2倍以上の売り上げに対し、わずか20万枚強しか売れなかった。[ 36 ]
トラックリスト
[編集]| いいえ。 | タイトル | ライター | プロデューサー | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1. | 「タイム・トラベリン（フェラへのトリビュート）」（ヴィニア・モヒカ、ロイ・ハーグローブ、フェミ・クティをフィーチャー） | 6時37分 | ||
| 2. | "熱" |
|
| 3:41 |
| 3. | 「Cold Blooded」（Rahzel、Roy Hargrove、Black Thoughtをフィーチャリング） |
|
| 4:58 |
| 4. | 「ドゥーイニット」 |
|
| 3:37 |
| 5. | 「光」 |
|
| 4:21 |
| 6. | 「ファンキー・フォー・ユー」（ビラルとジル・スコットをフィーチャリング） |
|
| 5時55分 |
| 7. | 「The Questions」（モス・デフをフィーチャリング） |
|
| 4:09 |
| 8. | 「タイム・トラベリン（リプライズ）」 |
|
| 1:33 |
| 9. | 「シックス・センス」（ビラル出演） |
| 5:19 | |
| 10. | 「A Film Called (Pimp)」（ビラルとMCライト出演） |
|
| 6時05分 |
| 11. | 「ナグ・チャンパ（世界の媚薬）」 |
|
| 5時10分 |
| 12. | 「セロニアス」（Slum Villageをフィーチャリング） |
|
| 4:41 |
| 13. | 「仕返しは祖母」 |
|
| 4時30分 |
| 14. | 「Geto Heaven Part Two」（D'Angelo をフィーチャリング） |
|
| 5:18 |
| 15. | 「ア・ソング・フォー・アサタ」（フィーチャリング・シー・ロー） |
|
| 6時48分 |
| 16. | 「ポップス・ラップ III... オール・マイ・チルドレン」（ロニー・"ポップス"・リンをフィーチャリング） |
| 5:09 | |
| 全長: | 77 : 51 | |||
| いいえ。 | タイトル | ライター | プロデューサー | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 14. | 「Geto Heaven Remix TSOI (The Sound of Illadelph)」（メイシー・グレイをフィーチャリング） |
|
| 5:18 |
| 全長: | 5時18分 | |||
サンプルクレジット
- 「Cold Blooded」には、ジョージ・クリントン・ジュニア、グレン・ゴインズ、ギャリー・シャイダーが作曲し、パーラメントが演奏した「Funkin' for Fun」の要素が含まれています。
- 「The Light」には、ボビー・コールドウェル、ノーマン・ハリス、ブルース・マラメントが作詞作曲し、ボビー・コールドウェルが演奏した「Open Your Eyes」の要素が含まれています。
- 「The 6th Sense」には、 Kejuan MuchitaとAlbert Johnsonが作詞作曲し、 Mobb Deepが演奏した「Allustrious」の要素が含まれています。
- 「Payback Is a Grandmother」には、ジェームス・ブラウン、フレッド・ウェスレー、ジョン・スタークスが作詞作曲し、ジェームス・ブラウンが演奏した「 The Payback」の要素が含まれています。
- 「ゲットー ヘブン パート 2」には、ピーター ロード、サンドラ セント ビクター、ヴァーノン スミスが書いた「ゲットー ヘブン」の再演要素が含まれています。
- 「Pops Rap III... All My Children」には、エリカ・バドゥとアンソニー・スコットが書いた「 Next Lifetime 」からの再歌唱要素が含まれています。
* トラックリスト、制作クレジット、サンプルクレジットはアルバムのライナーノーツより引用されています。
人事
[編集]- 共通– リードボーカル（1-15）、手拍子（3）
|
ミュージシャン
|
技術者
|
チャート
[編集]
週足チャート[編集]
|
年末チャート[編集]
|
シングル
[編集]| 年 | タイトル | アメリカの ポップ |
アメリカの R&B |
アメリカの ラップ |
US リズミック |
|---|---|---|---|---|---|
| 2000 | 「光」 | 44 | 12 | 13 | 21 |
| 『シックス・センス』 | — | 87 | 14 | — | |
| 2001 | 「ゲトー天国 パート2」 | — | 61 | — | — |
認定資格
[編集]| 地域 | 認証 | 認定ユニット数/販売数 |
|---|---|---|
| アメリカ合衆国（RIAA）[ 41 ] | 金 | 50万^ |
|
^出荷数は認証のみに基づいています。 | ||
参考文献
[編集]- ^ a b Marcus, Greil (2000年4月17日). 「Real Life Rock Top 10」 . 2007年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年4月7日閲覧。
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外部リンク
[編集]