バースの愛

ジョージ王朝時代の衣装を着た若いカップルが馬車に乗り込む絵
シェリダンとエリザベス・リンリーの駆け落ち ― 『ラブ・イン・バース』のインスピレーション

『バースの恋』は、ジョージ・フリードリヒ・ヘンデルの楽曲を、1945年に指揮者のサー・トーマス・ビーチャムがバレエ公演『大駆け落ち』のために編曲した管弦楽組曲で、声楽曲が1曲含ま。 [ 1 ]これは、1924年以降にビーチャムが編曲したヘンデルの楽曲の6つの組曲の最後のものであった。

この曲は、1945年4月7日、ビーチャム指揮アメリカ放送交響楽団による放送で初めて演奏されました。その5日後、ビーチャム指揮ロチェスター・フィルハーモニックによって初演されました。[ 2 ]彼は生涯を通じてこの作品の楽章をプログラムに取り入れ続け、1960年5月に行われた最後のコンサートでも演奏されました。これは彼が亡くなる1年も前のことでした。[ 3 ]

音楽は録音されているものの、計画されていたバレエは上演されることはなかった。ビーチャムが構想・執筆した脚本は、実際の出来事に多少基づいている。18世紀のバースを舞台に、劇作家リチャード・ブリンズリー・シェリダンと作曲家トーマス・リンリーの娘エリザベス・リンリーの恋愛と駆け落ちを描いている。舞台は、ダンディなボー・ナッシュが率いるバースのエリート社交界である。[ 2 ]

音楽は主にヘンデルのオペラから採られていますが、ビーチャムの時代にはほとんど上演されず、上演不可能と広く考えられていました。ビーチャムは多くのオペラの楽譜を研究し、このバレエのために『アリオダンテ』、『愛しの牧者』、『祝祭のパルナッソ』 、 『ロドリーゴ』といったオペラから忘れ去られたナンバーを掘り起こし、クライマックスには楽譜の中で唯一よく知られている『セルセ』の「ラルゴ」（「オンブラ・マイ・フ」）をフルオーケストラ用に編曲して加えました。[ 2 ]

数字

プロットとシーン

バレエの動きと、ビーチャムが楽譜に記したアクションは次のとおりです。

1.ポンプ室。

舞台は浴場内のポンプ室の一つ、大きな広間で、様々な人々が湯船につかったり、歩き回ったりしている。背景の中央、ほぼ半分を覆うように高く幅広のカーテンがかかっており、後にそのカーテンが背後の庭園への出口であることが明かされる。夏の明るい朝。

2. ボー・ナッシュ

司会のボー・ナッシュが登場し、水を飲む人々に挨拶する。彼は、その夜の祝宴とコンサートを告げ、美しいリンリー嬢が歌を披露する。ボー・ナッシュはハンサムで温厚な人物で、やや尊大なところがあり、40代前半である。

3. リンリー家

スクウェアトゥーズ卿に続いてリンリー夫妻が登場。卿は田舎風で不器用なタイプで、明らかに財布にうるさく、虚栄心が強い。リンリー氏は愛想はいいが、口うるさく、自尊心が強い。リンリー嬢は18歳くらいで、控えめな容姿。卿の好意を父親は歓迎しているものの、彼女は卿の好意を歓迎していないようだ。

4. 狩猟の踊り

「シェリダンは狩猟用の衣装を着て入場し、狩猟用の角笛と乗馬用の鞭を持った彼と4人の友人は、活発なダンスを披露します。」

5. ラブシーン

シェリダンはミス・リンリーに気づき、ボー・ナッシュに紹介される。彼は瞬く間に彼女に夢中になり、彼女も同様に彼に惹かれる。地主とリンリー氏は奥に退き、そこで水を飲み、友人たちと語り合う。シェリダンは愛を告白するが、ミス・リンリーは道に立ちはだかる障害を示唆する。

6. 口論

地主とリンリー氏は、若い夫婦の優しいやり取りに注目し、強い不満を露わにする。リンリー嬢は父親をなだめようと試みるが、効果はなく、父親にホールから急かされ、地主も後を追う。

7. ポンプルーム

「水を飲む人たちは、場面の両側にある出口からホールから出て行きます（音楽は第 1 番と同じ）」

8. プロット

シェリダンはボー・ナッシュに助言と援助を懇願するが、ナッシュは当初この件には一切関与しようとしない。しかし徐々に、リンリー嬢の同意があればシェリダンが彼女と駆け落ちできるという計画に心を動かされていく。ボー・ナッシュ、シェリダン、そして4人の友人たちは一緒にその場を去る。

9. 疲れ果てた手下たち

3人の背の高い召使いが何もない舞台に登場し、背景の高い幕を引き開けると、広々とした庭園とその背後にそびえる優美な建物が姿を現す。召使いたちは世慣れした生き物で、非常に慎重に動き、極度の不本意さで任務を遂行し、頻繁にあくびをする。

10. エクスクイジッツ（マドリガル）

「庭から、当時の最も流行した衣装を身にまとった8人の人物が入場する。彼らは優雅で、ゆっくりとした荘厳な踊りを披露する。男性4人と女性4人がペアで登場し、最後に退場する。」

11. 二度目のラブシーン

ミス・リンリーとシェリダンが、ミス・リンリーは庭から、そしてミス・シェリダンはポンプ室の入り口から入ってくる。ミス・リンリーは動揺し、不安げだ。シェリダンはミス・リンリーを安心させようと懸命に努力し、駆け落ちの計画を打ち明け、彼女の承認を得る。二人は反対方向へ歩き出す。この頃には、辺りは薄暗くなり、夕暮れ時のような様相を呈していた。

3月12日

「ボー・ナッシュ率いる一座の行列が庭から舞台に登場します。」

13. サラバンド

「これは一連の正式なバレエの動きの最初のものです。」

14. メヌエット

「リンリー先生のソロダンス。」

15. ホーンパイプ

「最初の小節は海軍士官のグループ、2番目は士官候補生、3番目は首席士官、4番目は少女のグループ、5番目は少女と男性によって踊られます。」この曲は「ルール・ブリタニア」からの印象的な引用で終わりますが、ビーチャムはアメリカ人を苛立たせるためにこれを加えたと述べています。[注 2 ]

16. ロンド

「一般的なアンサンブル。」

17. ジーグ

「一般的なアンサンブル。」

3月18日

「一座は登場したと同時に退場する（音楽は第12番と同じ）」

19. インタールード

舞台は空っぽだ。光は徐々に薄れ、前景は薄暗くなる。遠くの背景にある建物の窓に明かりが灯っている。夜の催しが始まる。

20. セレナーデ

ミス・リンリーの歌声が聞こえる。ボー・ナッシュが庭から入ってきて、シェリダンと4人の友人に迎えられる。駆け落ちの最終準備は完了し、すぐに牧師が結婚式を挙げてくれることになっている。ボー・ナッシュと友人たちは静かに立ち去る。シェリダンはミス・リンリーを待つために残る。

21. 駆け落ち。

リンリー嬢が庭から駆け込んでくる。ボー・ナッシュは急ぐように促し、彼女はシェリダンと共に姿を消す。

22. ディスカバリー ― フィナーレ

彼女の不在が発覚し、一同が現場に駆けつける。地主とリンリー氏は激怒するが、他の皆は喜んでいるようだ。騒動は牧師の登場で静まり、リンリー嬢とシェリダン氏は夫婦になったと一同に告げる。地主とリンリー氏を除く全員が明らかに満足しているが、リンリー氏は既成事実を受け入れてしまう。リンリー嬢とシェリダンが再び現れ、集まった一同から祝福を受ける。[ 2 ]

録音とコンサート公演

ビーチャムは1945年にロンドン・フィルハーモニー管弦楽団と組曲から12曲の抜粋を指揮し、「大駆け落ち」と題した録音を行った。それらはI、II、III、IV、V、VIII、IX、XI、XIII、XV、XVII、XIXから構成されている。 [ 6 ]ディスクはイギリスではHis Master's Voice 、アメリカではRCA Victorから発売された。 [ 7 ]このセットのCD版は1996年にダットン・ヴォーカリオンから発売され、ビーチャム=ヘンデルの他の作品である「デザインの起源」、「神々は物乞いをする」、「忠実な羊飼い」、「アマリリス」の楽曲が収録されている。[ 6 ]

1951年、ビーチャムはロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団と共に楽譜の抜粋を録音した。ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団の楽譜集と同様に、この楽譜集も「The Great Elopement（偉大な駆け落ち）」というタイトルで、His Master's Voiceからモノラル78回転ディスクで発売された。ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団とロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団の楽譜集の両方において、セレナーデは完全なオーケストラ編曲で演奏されている。[ 2 ] [ 7 ]

ビーチャムは1956年11月から1959年11月にかけて、EMIスタジオ1、アビーロード、ロンドンのキングスウェイホールで、 RPOと全スコアをステレオで録音した。このセットは1960年にイギリスではヒズ・マスターズ・ヴォイスから、アメリカでは翌年エンジェルから「Love in Bath」というタイトルでLPで発売された。 [ 8 ]セレナーデのソプラノ独唱者は、ビーチャムのお気に入りの歌手の一人、イルゼ・ホルヴェークだった。[ 2 ] [ 9 ]この録音はEMI CD OCLC 612695135 (1990) とOCLC 871010231 (2005) で再発され、ナクソスとビューラからはCDとダウンロードで発売された。 [ 10 ]  

サー・トーマス・ビーチャムによるヘンデルへの揺るぎない賛美において、歴史的尊厳は我々が最後に求める資質である。しかし、そこにも我々は愛と称賛を見出すことができる。近年の成果としては、サー・トーマスのバレエ『バースの恋』が挙げられる。この作品は、時代錯誤的な扱いではあるものの（一部はグリーグやチャイコフスキー、さらにはサリバンの作品のように聞こえる）、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団の「ヒズ・マスターズ・ヴォイス」で見事に演奏されている。シェリダンとミス・リンリーの駆け落ちを描いたこのバレエは、未だ上演されたことがない。これは、例えばジョン・クランコ氏やバース音楽祭にとって格好の題材となるだろう。[ 11 ]

1957年、アスコナのパレストラ・デッレ・スクールで行われたビーチャムとロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団によるコンサートが録音され、1994年にCDでリリースされた。[ 12 ] 1960年4月、トロントでのコンサートで、ビーチャムはCBC交響楽団を指揮し、組曲から10楽章を演奏した。演奏順はバレエのスコアとは異なる。[ n 3 ]このコンサートの録音は、2011年にミュージック＆アーツ・レーベル からCDでリリースされた。[ 13 ]

1961年にビーチャムが亡くなった後、ジョン・プリチャードは1962年11月にロイヤル・フェスティバル・ホールでロイヤル・リバプール・フィルハーモニー管弦楽団とのコンサートに『バースの恋』を組み込んだ。 [ 14 ]また、1963年6月にはロンドン・フィルハーモニー管弦楽団とのコンサートにも『バースの恋』を組み込んだ。 [ 15 ]それ以降、この組曲は定期的なコンサートスケジュールから外れている。[ n 4 ]

注釈、参考文献、出典

注記

  1. ^ビーチャムは1932年のヘンデル＝ビーチャム・バレエ音楽『デザインの起源』のスコアにこの曲を初めてアリオダンテから借用した。 [ 4 ]
  2. ^ビーチャムがこの曲を自分の目的のために採用したのは、作曲家自身の慣例に従ったものである。このテーマは、ヘンデルの初期のオラトリオ『復活』（1708年）のマグダラのマリアのアリア「Ho un non sò che nel cor」の主題であり、この主題は『アグリッピナ』（1709年）のタイトルキャラクターや『フィドの牧者』（1734年）の改訂版の羊飼いの娘エウリラの主題として再利用された。 [ 5 ]
  3. ^ XVIII. 行進曲; X. 優美な歌; VIII. 陰謀; III. リンリー家; IV. 狩猟の踊り; XIV. メヌエット; XI. 第二の恋の場面; XIX. 間奏曲; XVI. ロンド; XV. ホーンパイプ. [ 13 ]
  4. ^この作品は1970年以降、タイムズ紙の芸術・娯楽部門のリストには掲載されていない。

参考文献

  1. ^ルーカス、366ページ
  2. ^ a b c d e f gゴールディング、ロビン. EMI CD OCLC 612695135への注釈(1990) 
  3. ^ルーカス、338ページ
  4. ^「サー・トーマス・ビーチャム音楽図書館」、シェフィールド大学図書館、特別コレクション・アーカイブ、87ページ、2018年3月31日閲覧。
  5. ^スミス、ウィリアム・C.「ヘンデル研究」、ミュージカル・タイムズ、1959年4月、196ページ（購読が必要）
  6. ^ a bジェンキンス、リンドン. ダットンCDへの注釈 CDAX 8018 OCLC 44188786 (1996) 
  7. ^ a b「The Great Elopement」、WorldCat、2018年3月31日閲覧
  8. ^グリーンフィールド、エドワード、「ビーチャム・コンダクツ・ヘンデル」、グラモフォン、1997年1月、2018年3月31日閲覧。「ラブ・イン・バース」、ワールドキャット、2018年3月31日閲覧。
  9. ^「イルゼ・ホルヴェグ」、タイムズ紙、1990年2月17日、12ページ
  10. ^ Naxos Classical Archives 9.80915; Beulah 7PDR4 (2016)
  11. ^マン、ウィリアム. 「ヘンデルは朗らかで思慮深い気分」タイムズ紙、1961年2月11日、9ページ
  12. ^「サー・トーマス・ビーチャム」、WorldCat、2018年3月31日閲覧
  13. ^ a b音楽と芸術へのノート CD CD-1255
  14. ^「聖セシリアコンサートにおける多様な価値観」タイムズ紙、1962年11月21日、15ページ
  15. ^「ロンドン日記6月号」ミュージカル・タイムズ、1963年5月、383ページ

出典

  • ルーカス、ジョン（2008年）『トーマス・ビーチャム：音楽への執着』ウッドブリッジ：ボイデル・プレス、ISBN 978-1-84383-402-1。
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