マリー・クリスティーヌ
| マリー・クリスティーヌ | |
|---|---|
 オリジナルキャストレコーディング | |
| 音楽 | マイケル・ジョン・ラキウサ |
| 歌詞 | マイケル・ジョン・ラキウサ |
| 本 | マイケル・ジョン・ラキウサ |
| 基礎 | エウリピデスの『メディア』 |
| プロダクション | 1999年ブロードウェイ |
『マリー・クリスティーヌ』は、マイケル・ジョン・ラキウサが作曲・作詞・脚本を手掛けたミュージカルです。1999年にブロードウェイで初演されました。ギリシャ神話の『王妃メデイア』を原作としていますが、舞台は1890年代のニューオーリンズとシカゴ。マリー・ラヴォーという名の母娘は、ブードゥー教の実践者として有名で、その伝記（およびそれにまつわる神話）に深く影響を受けています。
発達
マイケル・ジョン・ラキウサの1993年のミュージカル『ハロー・アゲイン』がグラシエラ・ダニエレ演出でリンカーン・センター劇場で初演され、その成功を受けて、ラキウサとダニエレは、オードラ・マクドナルド（リンカーン・センター劇場制作のロジャース＆ハマースタインの『回転木馬』の1994年のブロードウェイ復活公演で初のトニー賞を受賞した）のために古典テキストに基づいた新しいミュージカルを製作することを決めた。このミュージカルは3年半かけて製作され、最初の上演前に数回のワークショップが行われた。[ 1 ] 最終的に上演されたのはビビアン・ボーモント劇場で、LCTで制作され若手作曲家ジェイソン・ロバート・ブラウンが書いたもう一つの大型新作ミュージカル『パレード』の直後に上演された。両作品はアメリカ南部の人種差別、女性蔑視、贖罪という同様のテーマと物語を共有していた。[ 2 ]
プロダクション
20世紀最後の新作ミュージカルの一つであるこの作品は、1999年12月2日にリンカーン・センター・シアターのヴィヴィアン・ボーモント劇場でブロードウェイ限定公演として開幕し、42回の公演と39回のプレビュー公演を経て、2000年1月9日に閉幕しました。グラシエラ・ダニエレが演出・振付を担当し、マリー・クリスティーヌ役にオードラ・マクドナルド、ダンテ・キーズ役にアンソニー・クリヴェッロ、マリー・クリスティーヌのブードゥー教の巫女である母親役にヴィヴィアン・リード、マグダレーナ役にメアリー・テスタ、セレスト役にラヴェット・ジョージが出演しました。当初リンカーン・センター劇場による限定上演と宣伝されていたが、ミュージカル「ダンス劇」コンタクトが2000年3月に小規模なオフ・ブロードウェイのミッチー・E・ニューハウス劇場からボーモント劇場に移転するという劇場の発表により、上演延長の可能性はなくなった。[ 3 ]コンタクトは1,010回の公演を行い、2000年にトニー賞最優秀ミュージカル賞を受賞した。[ 4 ]
この作品は、ミュージカル脚本賞（ラキウサ）、作曲賞（ラキウサ）、ミュージカル主演女優賞（マクドナルド）など、トニー賞の複数の部門にノミネートされました。公演終了後、 RCAビクターよりブロードウェイ・キャストによるオリジナル・アルバムがリリースされました。
コロンビア・ステージは、この作品のニューヨーク初となる復活公演を上演しました。レイモンド・ジルバーバーグ演出によるこの作品は、2013年3月6日から9日まで、3LDテクノロジー＆アートセンターの未完成の空間で上演されました。
概要
- プレリュード（刑務所）
1899年のニューオーリンズ。人種の混血児マリー・クリスティーヌは、裁判も受けずに死刑を宣告される獄中にあった。囚人たちは彼女に自身の物語を語るよう求める（「朝の前に」）。3人の囚人がギリシャ合唱団に扮し、マリー・クリスティーヌが語る母親の話を追う。母親もまたマリー・クリスティーヌという名で、ブードゥー魔術の使い手で、それを信じる人々を助けていた（「マムゼル・マリー」）。母親は、魔法を知っていても人間であり、大きな過ちを犯すこともあると警告した（「おじいさんは太陽」）。
- 第1幕（1894年）
1894年、マリーはニューオーリンズ郊外のポンチャートレイン湖畔のブルーローズパークでダンテ・キーズと出会う（「Beautiful」）。彼は白人の船長で、魅力的ではあるものの、しばしば無礼な態度を取るが、マリーはすぐに彼に惹かれる（「In An Instant」）。
マリーは、両親が亡くなって以来、自分の世話をしてくれている二人の兄弟、ジャンとパリスのことを彼に話す。母親は魔法を使うため、兄弟から軽蔑されており、兄弟たちはそれを認めていない。白人の父親は母親を捨て、パリスとジャンを召使として働かせ、かなりの富を築いた。兄弟たちはマリーに残された持参金の管理も担っており、マリーに相応しい男性と結婚することを望んでいる。マリーは彼らに閉じ込められていると感じている。ジャンは今月末、ベアトリスとの婚約を祝うパーティーを開く予定だ。ベアトリスは彼の社会的地位にふさわしい、気品と威厳を備えた女性だ。二人の兄弟は他の用事を解決するため、一ヶ月ほど家を空ける。彼らが去った後、マリーはメイドのリゼットに、女性は方法さえ知っていれば男を操ることができると打ち明ける（「楽園への帰路」）。
マリーはダンテにますます魅了されていく（「男を見るとき」）。ダンテは傲慢にも船長としての腕前を語る（「嵐」）。嵐で船が航路を外れ、積み荷の果物は時間のロスで腐ってしまった。ダンテは自分と船員に支払われるべき金を回収しようとしており、マリーはそれを手に入れることを申し出る。彼女は自身の魔法を明かし、母親のように、依頼人を助ける方法を語る（「愛は愛」）。ダンテは魔法に懐疑的で、マリーに自身の旅の話を語る（「シカゴに勝るものはない」）。マリーはニューオーリンズを一度も離れたことがなく、世界を探検したいと願っている。稀に見る心の弱さを露わにしたダンテは、陸に上がると海が自分を呼んでいるのに、海上での孤独を明かす（「海は違う」）。ダンテは内心を隠すため、マリーに自身の性的行為を語り、二人で踊るうちに彼女を誘惑し、公園で愛を交わす（「Danced With a Girl」）。リゼットはマリーを探し出そうとする（「Tout Mi Mi」）。マリーはダンテが窮屈な生活から逃れる手段になるかもしれないと気づく。母親の幻影が、情熱に身を任せることの危険性をマリーに警告する（「Miracles and Mysteries」）。リゼットはマリーとダンテが一緒にいるところを発見する（「Tout Mi Mi (Reprise)」）。マリーは鋭く彼女を叱りつける。マリーは兄たちが留守の間、ダンテを自分のゲストハウスに住まわせるよう誘う。ダンテはマリーに恋をし、もはや海の声が聞こえないと打ち明ける（「I Don't Hear the Ocean」）。
1ヶ月後、マリーの使用人たちはダンテについて暗号で噂話をする（「家の中の鳥」）。パリスとジャンは家に戻り、ダンテについてマリーに詰め寄る。町はスキャンダルで騒然となり、二人はマリーにダンテを追い出すよう懇願する。マリーは拒否し、パリスは実の父親が自分たちを召使にさせていたことを厳しく指摘する。パリスは立ち去り、マリーと二人きりになったジャンは妹に懇願する（「みんなの目があなたに注目」）。ジャンは彼の願いを受け入れ、急いで出て行く。
リゼットは、ダンテがもうすぐ出発することとマリーの妊娠が発覚したことについて、召使いたちが噂話をしているのを偶然見てしまう。召使いたちが去ろうとする中、ダンテはリゼットを追い詰め、誘惑しようとする（「Danced With a Girl (Reprise)」）。リゼットがダンテの誘いを断ろうと、フランス語でマリーの妊娠を明かすと、マリーが部屋に入ってきて、リゼットに出て行くように命じ、フランス語がわからないダンテにマリーを連れて行くように告げる（ダンテはマリーが自分の子供を身籠っていることをまだ知らない）。ダンテは最初は拒否するが、マリーは持参金が保管されているジャンの書斎の鍵を持っていることを明かす。そこでダンテは船をジャンの婚約パーティーの夜に近づけ、金を盗んでシカゴへ逃げることに同意する（「We're Gonna Go to Chicago」）。その夜、マリーはリゼットを見つけ（「Never Fall Under the Spell」/「Dansez Calinda」）、復讐心に燃えてリゼットを殺す呪文をかける。マリーはダンテに心底惚れ込み、彼のためなら何でもする（「And You Would Lie」/「I Will Give」）。
婚約パーティーで、マリーとダンテは捕まり、パリスとジャンはダンテを殴り倒す。ダンテを救うため、マリーはパリスを刺殺する。マリーとダンテは波止場へと逃げ出し、船で去る途中、マリーは無言で妊娠を告白する（「第一幕終幕」）。
- 第2幕（1899年）
マリーとダンテは二人の息子に恵まれ、東海岸沿いを5年間幸せに航海しています（「オープニング（Five Years Up and Down the Coast）」/「アイ・ウィル・ラヴ・ユー」）。二人はついにシカゴに家を構え、そこで野心家のダンテは政界への進出に興味を持つようになります。マグダレーナが経営する売春宿（「シンシナティ」）で、ダンテは政治ボスのチャールズ・ゲイツの助言を受け、市会議員の座を目指して選挙活動を行います（「ユー・アー・ルッキング・アット・ザ・マン」）。
ダンテはマリーを捨て、チャールズ・ゲイツの娘ヘレナと婚約する。ダンテは子供たちの親権を欲しがるが、マリーはそれを許さない（「スコーピオン」）。ダンテはマリーにシカゴを去るよう求め、十分な生活費を保障すると言う。マリーには行くところがない。兄を殺し、ダンテの賭博のせいでニューヨークに足跡を残したのだ。マリーは、ダンテを騙した男の娘たちに父親を殺させる呪文をかけたことを明かす（「ラヴァー・ブリング・ミー・サマー」）。ダンテはマリーのもとに戻らないので、マリーは変わらぬ愛と、彼に味方することも敵に味方することもできる魔法のことを思い出させる（「テル・ミー」）。
マグダレーナはマリーと出会い（「ビリーは甘かった」/「噂の渦中」）、彼女に協力を申し出る。マリーは断るが、マグダレーナは選択肢を増やすために、今すぐ子供たちを手放すべきだと助言する。マグダレーナは、マリーがマグダレーナの子供を授かるのを手伝ってくれるなら、息子たちを手放すことができると申し出る。マグダレーナと夫は子供を授かることができなかった（「楽園は燃えている」）。その夜、マリーは魔法を使ってダンテとヘレナを捕らえる。彼女は物理的にはそこにいないものの、二人はマリーの気持ちを感じ取り、危険な三角関係に発展する（「刑務所の中の刑務所」）。チャールズ・ゲイツの部下がマリーを自宅に見つけ、出て行くように告げる（「より良い、そして最高の」）。間もなくゲイツ本人が現れ、力ずくでマリーに息子たちを手放すよう説得する（「美しい女」）。マリーは、自分の子供たちが兄弟たちのように使用人になってしまうのではないかと心配し、マグダレーナの申し出を受けることに決める(「You Can Taste the Blood」)。
マリーは家族とリゼットに悩まされる。彼らは、マリーは行き過ぎたと告げ（「No Turning Back」）、もう戻れないと告げる（「Silver Mimosa」/「Before the Morning (Reprise)」）。マリーはダンテに会い、二人がいかに立派に育ったかを示すために、ヘレナに結婚祝いを贈ることを許してほしいと頼む。マリーは、彼を永遠に愛し続けること、そして過去を生き続け、それを変えることができない孤独な人生を歩む運命にあることを告白する（「Beautiful (Reprise)」）。結婚式の後、二人はダンテとの新しい生活を始める前に、別れを告げるためにマリーのもとに戻る。
マグダレーナが息子たちを連れて到着し、結婚式の話を語る（「素敵な結婚式」）。マリーは彼女に妊娠できる贈り物を渡す。マグダレーナはマリーに、マリーを泊めてくれる友人がいること、そして息子たちを1ヶ月以内に連れてくることを告げる。息子たちがダンテの元へ戻る前に、マリーは息子たちを風呂に入れたいと言い、別れの子守唄を歌う（「あなたを愛する（リプライズ）」）。ダンテが駆け込み、マリーがヘレナに贈った贈り物が呪いにかかっていて、彼女を生きたまま焼き殺したことを明かす（「君の名は」）。マリーが戻ってきて、ダンテは息子たちのことを懇願する。しかし、マリーが息子たちを殺したことを知る。恐怖に駆られたマグダレーナは、マリーの魔法の贈り物を地面に投げ捨て、逃げ出す。
牢獄に戻ると、マリーの母親の声が聞こえ、続いて囚人たちがマリーに、彼女の手によって無垢は死んだと告げる。夜明けが訪れると、マリーの母親は「愛は女にとってあまりにも小さな苦しみなのだろうか？」と尋ねる。マリー・クリスティーヌは昇る光へと向かい、燃えるような太陽の中へと歩みを進める（「第二幕終幕」）。
歌
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計装
トニー賞にノミネートされたこのオリジナル作品は、ジョナサン・チュニックが17人のミュージシャンのために編曲した。
- 弦楽器：ヴァイオリン2本、ヴィオラ1本、チェロ1本、コントラバス1本
- 金管楽器：トランペット2本、フレンチホルン2本、コルネット1本
- キーボード：ピアノ1台
- 木管楽器：リード1：フルート、Bbクラリネット、ピッコロ、アルトフルート、ソプラノサックス
- リード2：B♭、E♭、Aクラリネット
- リード3: Bbクラリネット、オーボエ、イングリッシュホルン
- リード4:ファゴット、バスクラリネット、フルート、Bbクラリネット
- パーカッション：（2人）
- ステージ上のパーカッション:カリンバ、カシシ、シェイカー、ボーン、バンブー、クリッククラック、フロアベル、レッグ、アシコ、ベル、ベルチャイム、ラトル、スレイベル、チャイム、チイエス、トーキングドラム、C のビブラトーン、E のビブラトーン
応答
この作品は賛否両論の評価を受けた。[ 5 ]
ベン・ブラントリーはニューヨーク・タイムズ紙にこう記している。「オードラ・マクドナルドが、マイケル・ジョン・ラキウサ作曲の荘厳で時折眠気を誘う音楽悲劇『 マリー・クリスティーヌ』で、メデイアのようなヒロインとして最初の音を歌い出す時、そこには明らかに魔法が働いている。…… 『マリー・クリスティーヌ』は、マクドナルド女史が類まれな技術と感性を持つ声楽家としての地位を揺るぎなく証明する作品である。……ある人物の音楽的肖像画として、『マリー・クリスティーヌ』は驚異的である。しかし、魅力的で完成度の高い作品でありながら、いまだに奇妙な未完成感がある。ジョナサン・チュニックによる魅惑的なオーケストレーションにもかかわらず、楽譜自体には勢いや激しさはほとんどなく、繰り返されるモチーフも本来あるべきように想像力を掻き立てるものではない。」[ 6 ]
ヴィレッジ・ヴォイス誌の批評家マイケル・フェインゴールドは次のように書いている。「熟練した技量と想像力に富んだラキウサは、物語を語るために様々なアプローチを駆使しているが、オードラ・マクドナルドという卓越した才能を軸に据えても、物語はまとまりを欠いている。神話そのものが、彼が必要とするものを供給してくれないからだ。彼の絶えず変化する戦略は、物語をさらに拡散させるだけだ。ラキウサの曖昧な構想は、しばしば同様に曖昧な歌詞で伝えられるが、彼の音楽は、常に落ち着きのない創意工夫に満ちており、おそらくここで聴かれるよりももっと公平に聴く価値がある。最近聴いたどの新しい楽譜よりも、彼の音楽はプラグを抜く必要がある。」[ 7 ]
受賞とノミネート
オリジナルブロードウェイ作品
| 年 | 授賞式 | カテゴリ | 候補者 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 2000 | トニー賞 | ミュージカル最優秀脚本賞 | マイケル・ジョン・ラキウサ | ノミネート |
| 最優秀オリジナルスコア賞 | マイケル・ジョン・ラキウサ | ノミネート | ||
| ミュージカル主演女優賞 | オードラ・マクドナルド | ノミネート | ||
| 最優秀照明デザイン賞 | ジュールス・フィッシャーとペギー・アイゼンハウアー | ノミネート | ||
| ベストオーケストレーション | ジョナサン・チュニック | ノミネート | ||
| ドラマデスク賞 | ミュージカル優秀女優賞 | オードラ・マクドナルド | ノミネート |
参考文献
- ^ポグレビン、ロビン（1999年11月5日）「ミュージカルを世界に発信する」ニューヨーク・タイムズ。2018年12月15日閲覧。
- ^サスキン、スティーブ（2001年5月17日）『ブロードウェイ年鑑 1999-2000：関連性と非礼さの記録』オックスフォード大学出版局、201ページ。ISBN 0195349970. 2018年12月18日閲覧。
- ^サスキン、スティーブ（2001年5月17日）『ブロードウェイ年鑑 1999-2000：関連性と非礼な記録』オックスフォード大学出版局、95ページ。ISBN 0195349970. 2018年12月18日閲覧。
- ^ 「Playbill Vault: Contact」 . Playbill . 2018年12月18日閲覧。
- ^ Bouthiller, Russell. broadwaybeat.com BROADWAY SNAP-SHOT: Marie Christine " Archived 2006-11-17 at the Wayback Machine broadwaybeat.com, 1999年12月13日
- ^ブラントリー、ベン。「劇評：魔女の約束」ニューヨーク・タイムズ、1999年12月3日
- ^フェインゴールド、マイケル。「女性のストレス」、Wayback Machineで2008年12月10日にアーカイブ、 Village Voice、1999年12月7日
外部リンク
