マーサ・アラン
マーサ・アラン
生まれる
マーガレット・マーサ・アラン
1894年8月5日
モントリオール、ケベック州、カナダ
死亡1942年4月4日（1942年4月4日）（47歳）
カナダ、ブリティッシュコロンビア州ビクトリア
知られている現代カナダ演劇界の先駆者

マーガレット・マーサ・アラン（1894年8月5日[ 1 ] - 1942年4月4日）は、モントリオール・レパートリー・シアターの創設者で、ドミニオン・ドラマ・フェスティバルの共同創設者である。アマチュア演劇を嫌っていたが、モントリオールやカナダ全土でライブシアターがアメリカの影響を受けた映画館の急速な拡大によって脅かされていた時代に、彼女のエネルギーはカナダの小劇場運動の先頭に立った。彼女は、プロの現代カナダ演劇界発展の基盤をほぼ独力で築いた。1935年、彼女はカナダ演劇の発展における優れた貢献によりカナダ演劇賞を受賞した。毎年開催されるドミニオン・ドラマ・フェスティバルでは、彼女を記念して最優秀視覚パフォーマンスにマーサ・アラン・トロフィーが授与される。彼女はまた、3つの戯曲を書いた。What Fools We Mortals Be ; Summer Solstice ;そして、1930年代初頭のドミニオン演劇祭で最優秀カナダ演劇に贈られる サー・バリー・ジャクソン・トロフィーを受賞した『All Of A Summer's Day』 。

バイオグラフィー

1886 年にモントリオールのカスタネット クラブで行われた『ミカド』の公演をウィリアム ノットマンが合成した作品。マーサの父、モンタギュー アラン卿が右下隅で扇を振っているのが見える。
アランが若い頃にプライベート公演を行っていたレイヴンズクラッグの舞踏室

マーサ・アランはモントリオールのゴールデン・スクエア・マイルで生まれました。彼女は、モントリオール、レイヴンズクラーグ出身のサー・モンタギュー・アランと、モントリオール出身のヘクター・マッケンジー（1843–1901）の娘、マーガレット・エセル・マッケンジー（1873–1957）の長女でした。両親は共に演劇を好みました。彼女の父、父のいとこ、そして少なくとも叔母の一人は、 1886年に『ミカド』を上演した際にモントリオール・カスタネット・クラブの会員でした。また、母方の祖父ヘクター・マッケンジーは、モントリオール・フィルハーモニック協会の会長を務めていました。

アランは、抑えきれないほどの富と特権の中で育った。彼女は、モントリオールのゴールデン・スクエア・マイルにあるアラン家の邸宅、レイヴンズクラッグと、カクーナにあるアラン家の夏の別荘、モントローズの間で育った。彼女の両親は、結婚しなかったアランを含め、子供たち全員より長生きした。アランの10代の姉妹2人は、ルシタニア号の沈没で亡くなった。2年後、彼女の唯一の弟であるヒューは、イギリス海軍航空隊の飛行少尉だったが、イギリス海峡での初めての任務飛行中に撃墜された。看護師として訓練を受けていたアランは、同じ紛争で、フランスで自費で購入した救急車を運転中に負傷した。イギリスで療養した後、彼女は終戦までそこに留まり、ロンドンで母親が経営していた病院のスタッフとして働いた。

その後、彼女はレイヴンズクラッグの馬車小屋に住み、そこで演劇関係者と活発な会合を重ね、モントリオールに活気ある演劇産業を築くという使命に、エネルギー、資金、人脈、そして情熱を注ぎ込んだ。モントリオール・ガゼットのエドガー・アレン・コラールは、アランを次のように評した。

彼女は非常に自信に満ち、力強く、機知に富み、あらゆる魅力を備えながらも、計画を遂行する決意を固めていました。才能、相性、献身の度合いが異なる集団をまとめ上げ、効果的で勤勉な集団へと融合させる力を持つ女性でした。彼女自身も多才で、しばしば主導的な役割を担いました。彼女の機転と率先力は驚異的で、何事にもひるむことはありませんでした。[ 2 ]

重病を患ったアランは、両親と共にブリティッシュコロンビア州ヴィクトリアへ旅立ち、4週間後の1942年4月4日に死去した。1935年、カナダ演劇界への貢献が認められ、カナダ演劇の発展に多大な貢献をしたとしてカナダ演劇賞を受賞した。アランの死後、指導者としての精神を失った多くの人々が彼女の率いるモントリオール・レパートリー・シアターの崩壊を懸念したが、両親やモントリオールの有力者たちがすぐに動き、リチャード・B・アンガスの義理の息子であるチャールズ・マーティンが会長に就任した。MRTは1961年まで成功を収め、彼女の名を冠したトロフィーが寄贈された。[ 3 ]

モントリオール・レパートリー・シアター

パレスシアター（モントリオール）
モントリオールのウィンザーホテルのコンサートホール
マーサの両親、モンタギュー卿とアラン夫人、ガイストリート劇場にて、1940年
アランがMRTの会議やリハーサルを行ったレイヴンスクラッグの厩舎

第一次世界大戦前、アランはパリで演劇を学び、女優のリタ・ジョリヴェと知り合いになった。リタとは家族の親しい友人であり、後にスコットランド人の従弟ジミー・ブライス・アランと結婚した。1921年、ルパート・キャプランとともに、アッカーブはW・A・A・トレメインを舞台監督に迎えたコミュニティ・プレイヤーズの創立者の一人となった。彼らは4年後に解散し、キャプランはプロビンスタウン・プレイヤーズに加わり、その後戻ってカナダのラジオで大きな力となり、カナダ・ラジオ放送委員会と共にラジオ・シアター・ギルドをプロデュースした。[ 4 ]アランは米国のさまざまな芸術劇場で成功した演劇プロデューサーとしての名声を獲得し、特に大陸で最も尊敬されている同種の施設の1つであるパサデナ・リトル・シアターの監督として有名である。アランの監督の下、パサデナ・プレイハウスは地元から大きな支持を集め、ジョージ・バーナード・ショーはパサデナのコミュニティ・シアターへの熱意を称え、パサデナを「西のアテネ」と称しました。彼女は1929年にモントリオールに戻り、「ライブ・シアター」が消滅の危機に瀕していた時代に、そこにコミュニティ・シアターを設立することを決意しました。当時、「映画」は「トーキー」へと変化していました。

1929年、アランはイギリスのバーミンガム・レパートリー・シアターのディレクターであるサー・バリー・ジャクソンが主催する会議をモントリオールで開催し、バーミンガムとマンチェスターの両劇場の成功を強調し、モントリオールの人々に独自のコミュニティ・シアターを設立するよう促した。当時カナダで最も有名な舞台女優であったマーガレット・アングリンは、オスカー・ワイルドの『ウィンダミア夫人の扇』を上演するためにモントリオールに来ており、彼女も地元の劇場を支持する演説をした。もちろんアランも演説し、1年後、地元の人々、特にサー・アンドリュー・マクファイルからの多大な支援を受けて、彼女はモントリオール・シアター・ギルドを設立した。これは後にモントリオール・レパートリー・シアター、またはMRTとして知られるようになった。

モントリオールのリアルト劇場はオペラ専用で、シアター・フランセは1900年に、パレス劇場は1927年に焼失している。ジャクソンの会合は、モントリオールのもう一つの主要劇場であるハー・マジェスティーズ劇場がアメリカの映画チェーン、コンソリデーテッド・シアターズに買収されてからわずか数ヶ月後に開催された。ジャクソンの会合のちょうど翌週、モントリオールの伝統的なストックカンパニー劇場であったオルフェウム劇場は、他の多くの劇場と同様に、ポピュラー・トーキー・プレイハウスに生まれ変わった。文化シーンのこれらの重大で抜本的な変化は、モントリオールのエリート層をアランの取り組みの支持へと急速に駆り立てた。MRTの初演の夜の公演は、昔のモントリオールの社交界のエリートで満員となったが、彼ら全員をアランさんはよく知っていて、その多くは両親の親しい友人か親戚であった。彼女の両親の他に、MRT 設立への主な寄付者としては、アサナーゼ・デイヴィッド、アサナーゼ・デイヴィッド夫人、アーサー・カリー将軍、エドワード・ウェントワース・ビーティ卿、ハーバート・モルソン中佐、F・E・メレディス、アソルスタン卿などがいた。

アランはMRTに「アマチュア」という言葉が使われることを嫌っていた。「アマチュア演劇？大嫌いよ」と彼女はかつて言ったことがある[ 5 ] 。 1930年代半ばまでに、彼女はMRTをプロフェッショナルにするという目標をほぼ達成し、その水準は概ね達成された。前身であるコミュニティ・プレイヤーズとは異なり、MRTは伝統的な定期公演シリーズ、実験的なスタジオ部門、フランス語セクション、演劇養成学校、演劇関連書籍や記念品の膨大な蔵書、そして購読者にあらゆる演劇情報を最新の状態に保つ組織誌「キュー」を設立した。アランはMRTに最高の芸術的水準を要求することに熱心で、他の地元のアマチュア団体にも同レベルの芸術的一貫性を達成するよう奨励した。さらに、MRTは、フランス系カナダ人やユダヤ人などに対して依然として固く閉ざされていた、モントリオール市内の他の重要なアングロ・モントリオール支配下の劇場よりもはるかにオープンであった。 MRTは、観客だけでなく舞台上でもすべてのモントリオールの人々が楽しめるように、英語、フランス語、ドイツ語で演劇を上演することを決定しました。 [ 6 ]

MRTは経営と指揮に専門スタッフを擁し、多くのMRT俳優がプロの舞台で名声を博しました。レオ・キチェリはストラトフォード・アポン・エイヴォンとニューヨークで名声を博し、クリストファー・プラマーとジョン・コリコスは共に世界的な名声を獲得しました。コリコスはロンドンのオールド・ヴィック劇場でリア王を演じた最年少の俳優となりました。その他にも、リチャード・イーストンやマデリン・シャーウッドといった著名な俳優が数多く活躍しました。

モダンダンス

アランはモントリオールで演劇の振興に携わっていたのと同時に、モダンダンスの支援にも携わり、特にハラルド・クロイツベルク[ 7 ]やビセンテ・エスクデロ[ 8 ]などの国際的なアーティストによるモントリオールでのダンス公演を監督した。

MRTのガイストリート劇場

1930年代、モントリオールは深刻な不況に陥り、アランが地元の富裕層と政治的支援を結集しようと懸命に努力したにもかかわらず、MRTは正式な本部を持たずに苦境に立たされていました。当初、リハーサルはレイヴンズクラッグにあるアラン家の馬車小屋で行われていました。演劇はホールがある場所であればどこでも上演され、通常はマギル大学のモイズ・ホール、ビクトリア・ホール（モントリオール音楽アカデミーの本拠地）、リッツ・カールトン、ウィンザー・ホテルなどが利用されました。既存の劇場を購入したり、新しい劇場を建設したりすることができなかったため、1932年にMRTはユニオン・アベニューの建物にスペースを確保しましたが、さらに劇場が必要でした。

MRTが最終的にガイ・ストリートで取得した建物は、1870年代にはウエストエンド・スクールとして使用され、後にプロテスタントの幼児施設やダンスアカデミーとして利用されました。MRTがこの建物を引き継いだ後、多くの改修が行われ、約200席の小劇場が建設されました。公演は1週間以上続いたため、1,000人以上のモントリオール市民が劇場を鑑賞する機会を得ました。劇場の小ささゆえに親密な雰囲気が生まれ、俳優と観客の間に強い絆が生まれました。

MRT が創立 20 周年を記念してW・サマセット・モームの『不変の妻』を上演したとき、ヴィンセント・マッセイ総督が第一幕と第二幕の間に舞台に登場し、即興で次のように述べた。「MRT は、カナダの演劇界において非常に大きな名誉を象徴する 3 つの文字です。」

1952年、ガイ・ストリートの建物が爆破され、劇場、備品、図書館、博物館、衣装、レコードなど、すべての内容物が失われました。MRTは以前と同様にホールを借りて事業を続け、クローズ・ストリートにあったカナダ海軍連盟の旧建物に新たな劇場と本部を取得しました。ガイ・ストリートでは、かつて特徴的な小劇場があった場所に高層ビルが建てられました。

ドミニオン演劇祭

アランは、カナダ総督、第9代ベスバラ伯爵ヴィア・ポンソンビーと緊密に協力し、オタワのオズボーン大佐とともにドミニオン演劇祭の設立に尽力した。1932年、モントリオールのモイズ・ホールでシェイクスピアの『ハムレット』を上演し、ベスバラ卿が舞台装置の設計と監修を行い、その息子のダンキャノン子爵が主役を演じた。演劇祭のトロフィーは、ベスバラ卿、バーミンガムのバリー・ジャクソン卿、そしてアランの父の義理のいとこ、ヴィンセント・メレディス卿から寄贈された。メレディスは、1932年にオンタリオ州ロンドンでメレディス・プレイヤーズを設立し、1934年にロンドン・リトル・シアター・カンパニーの一部となり、演劇祭の常連となったJ・スタンリー・メレディスの叔父である。

多言語を操るアランは、英語圏のMRTに加え、フランス語圏の劇団も設立しました。1934年のドミニオン演劇祭では、審査員が賞をほぼ授与するほどの好成績を収めました。最終的にMRTを離れましたが、モントリオールにおける初期のフランス語劇団の一つでした。

1938年、オンタリオ州ロンドンで開催された決勝戦で、MRTは『マラキー神父の奇跡』を上演していました。主役を演じるはずだった俳優がロンドンへ向かう途中で体調を崩し、公演中止を勧告する声もありましたが、アランはそれを聞き入れませんでした。彼女はわずかな時間で台本を研究し、舞台に上がって神父役を演じました。審査員は、アランさんがわずか数時間で役を覚えたことを知らず、彼女を特別賞に選びました。彼女はさらに優れた演出家だと評されました。モントリオール・ガゼット紙のトーマス・アーチャーはこう記しています。

アランさんは、いわば土壇場で現れ、初日の夜に『お客様』にとって絶望的な状況を作り出してしまうような人でした。彼女はまた、他のあらゆる決断が失敗した時に正しい決断を下す、驚くべき手腕を持つオーガナイザーでもありました。

— モントリオール・ガゼット、1972年9月23日

MRTの戦時中の活動

アランの即興的な対応力は、第二次世界大戦の勃発時に発揮されました。MRTがどう対応すべきか誰も分からず、解散すべきだと多くの人が提言しましたが、アランはMRTの存続を主張し、カナダ赤十字社の支部として独自の作業室を設けました。彼女はMRT自体を戦時中の活動拠点へと転換させたのです。

MRTは兵士たちの娯楽のために独自の「ティン・ハット・レビュー」を結成し、移動式ステージと機材を備え、歌、寸劇、ダンスナンバーなど、レパートリー豊富な演目をいつでもどこでも披露できると宣言しました。キャンプ・ペタワワで24時間以内に4回の公演を行ったこともあります。「ティン・ハット」は、かの有名な陸軍ショーの先駆けでした。

しかし、戦争により、劇団の収益源として大きく依存していた観客動員数は大幅に減少した。アレンの死後約1か月、モントリオール・ガゼット紙は「戦前、MRTの会員は1,500枚のダブルチケットを購入していたが、ここ2年間でその数は約半分にまで減少したと報告されている」と報じた。[ 9 ]年間5回上演されていた主要公演は、それぞれ6回から3回に削減された。

参考文献

  1. ^ 「モントリオールのセント・アンドリュー長老派教会におけるマーガレット・マーサ・アランの洗礼式」BAnQ、21ページ中16ページ。 2024年8月14日閲覧。
  2. ^ガイ・ストリートのMRT：マーサ・アラン著『スケッチブック』、モントリオール・ガゼット（1772年9月23日）。2014年9月3日閲覧。
  3. ^ KALBFLEISCH, John (2009年3月29日). 「海運業の相続人がモントリオールの劇場を存続させた」 . Montreal Gazette . Canwest. 2013年1月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月29日閲覧。
  4. ^ Banham , M. (1995). 『ケンブリッジ演劇ガイド』 ケンブリッジ大学出版局. p.  161. ISBN 9780521434379. 2015年4月1日閲覧。
  5. ^ 「The Montreal Gazette - Google ニュースアーカイブ検索」。2015年4月1日閲覧。
  6. ^『舞台設定：モントリオール劇場 1920–1949』ハーバート・ウィテカー＆ジョナサン・リッテンハウス著（1999年）
  7. ^「クロイツベルク逮捕」モントリオール・ガゼット、1931年11月21日、10ページ
  8. ^「ダンスアーティスト、エスクデロ到着」、モントリオールガゼット、1932年4月9日、11ページ。
  9. ^モントリオール・ガゼット、5月13日、3ページ。

さらに読む

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