ヤノシュ・マティス＝テウチュ

ヤノシュ・マティス＝テウチュ
生まれる（1884年8月13日）1884年8月13日
ブラッソ(ブラショフ)、ハンガリー王国、オーストリア＝ハンガリー帝国
死亡1960年3月17日（1960年3月17日）（76歳）
ブラショフ、ルーマニア社会主義共和国
教育フランツ・シュトゥック
知られている絵画、彫刻、リノカット
注目すべき作品海の芽
動きポスト印象派、フォーヴィスム、表現主義、抽象芸術、バイア・マーレ派、シュルレアリスム、社会主義リアリズム

ヤーノシュ・マティス＝トイチュ（ János Mattis-Teutsch 、Máttis-Teutsch、Mátis-Teutsch [ 1 ] [ˈjaːnoʃ ˈmɒtːiʃ ˈtʰɔʏ̯t͡ʃ]、1884年8月13日 - 1960年3月17日）は、ハンガリーの画家、彫刻家、グラフィックアーティスト、美術評論家、詩人であった。「魂の花」シリーズの絵画で最もよく知られ、ルーマニア（彼は人生の大半をそこで過ごした）における近代美術と前衛芸術の発展に大きく貢献した。彼は芸術家のヴァルデマール・マティス＝トイチュの祖父である。

バイオグラフィー

彼は、当時はオーストリア＝ハンガリー帝国内のハンガリー王国（現在はルーマニアの一部）の一部であったトランシルヴァニア地方の都市ブラッソー（ブラショフ）で生まれた。セーケイ出身のハンガリー人であるヤーノシュ・マーティスと、その妻でザクセン人のヨゼフィン・シュナイダーの息子であった。[ 2 ]マーティスが息子の幼少期に亡くなった後、ヨゼフィンはザクセン人のフリードリヒ・トイチュと結婚し、ヤーノシュはトイチュに養子として引き取られた。[ 3 ]彼はハンガリー語で小学校を卒業し、その後ドイツ語のホンテルス中等学校に通った。 1901年から1903年にかけて、ブダペストのハンガリー王立応用美術国立学校で彫刻を学び、その後ミュンヘンに移り、王立美術アカデミー、パリに通った。この時期に、マティス＝トイチュはアール・ヌーヴォーからポスト印象派やフォーヴィスムのテーマに移行し、最終的には「橋」や「青騎士」の思想を受け入れたようだ。[ 4 ]

作曲、1923年

1908年にフランスから帰国後すぐに、マティス＝トイチュは国立木工学校で教鞭をとり始め、1910年にヤーノシュ・クプツァイの後任として教授（「学者教師」）となった。 [ 3 ]彼は1909年にジゼラ・ボルソスと結婚した（彼女がすでに婚約を破棄していたため、この結婚はスキャンダルを巻き起こした）。[ 3 ]セバスチャン・ハン・フェラインとして知られる芸術家グループのメンバーとして、フリードリヒ・ミース、グスターフ・コラー、ギュラ・トゥチェク、ヘルマン・モレス、フリッツ・キンメル、ハンス・エーダーといった地元の芸術家と密接な関係を保ち、ペストでの合同展（1910年）で最初の彫刻作品を発表し、その後、故郷の町でギュラ・ヴァスタグが主催した展覧会（1914年）にも出品した。[ 5 ]

彼はラヨシュ・カサークと知り合い、近代美術雑誌MA（Tájkép fával – 「樹のある風景」、1917年、Kompozíció két alakkal – 「二人の人物による構成」、1919年）にリノカットのドローイングを発表した。 [ 6 ]また、後者が主催する合同展にも参加した。ウィーンで展示され、ヘルヴァルト・ヴァルデンとその表現主義グループ「デア・シュトゥルム」とのつながりを築いた。最終的に彼はそのスタイルを取り入れ、ワシリー・カンディンスキーやカジミール・マレーヴィチの抽象芸術から直接影響を受け続け、非具象的な視点へと移行していった。[ 7 ]彼の成功とは対照的に、1916年の妻の死による精神的危機が彼を襲い、1919年にオーストリア人女性のマリー・コンラッドと再婚した。 [ 8 ]

オーストリア革命当時ブダペストにいたマティス＝トイチュは、ハンガリー・ソビエト共和国の樹立をおそらく直接目撃した。相反する記録や彼の社会主義的信条にもかかわらず、彼は親ボルシェビキ運動には関与していなかったようだ。[ 3 ]彼は熱心な反ファシストであり続け、後にトランシルヴァニア・ザクセン人コミュニティ内でのナチズムの影響に反対を唱えた（ドイツ党（ルーマニア）を参照）。[ 3 ]

彼は1919年半ばまでにトランシルヴァニアに滞在し、いくつかの展覧会を企画した。この地域がルーマニア王国の一部となり、しばらくの間、彼の教師としての立場が新しい当局によって見直されていたため、彼はドイツに移住することを計画したが、ルーマニアの芸術界にとどまることを決意し、ブカレストとトランシルヴァニア中の美術展に定期的に参加した。[ 3 ]ブカレストのコンティンポラヌル・グループ（ヴィクトル・ブラウナー、MHマクシー、マルセル・ヤンコと共演）とブラショフのダス・ジールで活動し、[ 9 ]マティス＝トイチュはすぐにモダニストの批評家（ニコラエ・トニッツァ、オットー・ブラーツコーヴェン、ジグムント・マウル、ルシアン・ブラガ、カーロイ・コス、オイゲン・イェベレアヌ、エルネー・リゲティなど）から歓迎された。[ 10 ]彼の作品は、コンティンポラヌルが主催した1924年の国際展覧会で、クルト・シュヴィッタース、パウル・クレー、コンスタンティン・ブランクーシ（マティス＝トイチュは彼とすでに直接会っていた）、[ 11 ]ハンス・アルプ、ヤンコ、ブラウナー、マクシーの作品とともに展示された。

その後、彼は具象芸術に戻り、その関心を自身の社会主義的信念と融合させ、社会を意識した芸術（彼がブラショフで編集していた雑誌『クンストイデオロギー』（絵画のイデオロギー）で定義したように）を創造しようとした。 [ 12 ]コンティンポラヌル事件の後、彼は『インテグラル』の編集部に加わり、シュルレアリスムに近いと考えられる自身の新しいスタイルを「構成的リアリズム」と定義した。[ 13 ]彼はバイア・マーレで夏を過ごす画家の一人であったが（バイア・マーレ派を参照）、マティス＝トイチュはグループが奨励した風景画に自身のテーマを適応させることはなく、主に社会的なテーマに関心を持ち続けた。[ 3 ]

1933年の娘の死と政治的要因により、彼は1940年代まで創作活動を休止した。[ 14 ]第二次世界大戦 の終わりにソ連占領が始まり、最終的には共産主義政権が樹立されると、社会主義リアリズムのテーマに適応しようと試みた初期の作品はプロパガンダ攻撃の対象となり、[ 3 ]ヨシフ・スターリンの肖像画や、レンガ職人や炭鉱労働者を描いたスタハノフ主義の風景画を制作した。[ 14 ]

注記

  1. ^これらは彼の名前の最も一般的なハンガリー語の綴りであり、すべてハイフンなしで綴られることもある。彼の名前はドイツ語ではHansまたはJohannes、ルーマニア語ではIoanと表記されている。
  2. ^マンスバッハ; ムラディン
  3. ^ a b c d e f g hムラディン
  4. ^フランツケ; マジョロス; ムラディン
  5. ^グリゴレスク、p.128、441;ムラディン
  6. ^グリゴレスク、p.441;マジョロス。マンスバッハ。パスース;ヴィダ
  7. ^ Drăguţ et al.、p.260。グリゴレスク、p.373、389、440、441。マジョロス。ムラディン。パスース;ヴィダ
  8. ^ムラディン; ヴィダ
  9. ^グリゴレスク、p.389;マンスバッハ。パスース;ヴィダ
  10. ^グリゴレスク、p.442;ムラディン。ヴィダ
  11. ^フランツケ
  12. ^フランツケ;マジョロス。マンスバッハ。ムラディン
  13. ^ Drăguţ et al.、p.259-260。グリゴレスク、p.440。パスース
  14. ^ a bマジョロス

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、 ヤーノシュ・マティス＝トイチュに関連するメディアがあります。
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