メリー・マウント（オペラ）
メリーマウント
ハワード・ハンソン作曲のオペラ
オペラの元となった短編小説の挿絵
台本作家リチャード・ストークス
言語英語
に基づくナサニエル・ホーソーン作「メリーマウントのメイポール」
プレミア
1933年3月20日 （1933年3月20日）
ミシガン州アナーバー

『メリー・マウント』は、アメリカの作曲家ハワード・ハンソンによる全3幕のオペラです。リチャード・ストークスによる台本は、ナサニエル・ホーソーンの短編小説『二度語られた物語』所収の「メリー・マウントの五月柱」を大まかに基にしています。ハンソンの唯一のオペラであり、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場の委嘱により作曲されました。

このオペラは、1933年5月20日、ミシガン州アナーバー（ヒル・オーディトリアム）で開催された大学音楽協会第40回メイ・フェスティバルにおいて、作曲者自身の指揮のもとシカゴ交響楽団によって世界初演された。出演者は、レオノーラ・コロナ、ローズ・バンプトン、フレデリック・ヤーゲル、チェイス・バロメオ、ジョン・チャールズ・トーマス、ジョージ・ガルヴァーニであった。

メトロポリタン歌劇場による世界初演は1934年2月10日に行われた。公演は土曜の昼公演であったため、ミルトン・クロスがアナウンサーを務め、同劇場の週刊ラジオシリーズの一部として全国放送された。初演では、ローレンス・ティベットがピューリタンの牧師レスリング・ブラッドフォード役を、グラディス・スワースアウトがその婚約者プレンティフル・テューク役を演じた。スウェーデン人ソプラノのイェータ・リュングベリとカナダ人テノールのエドワード・ジョンソンが、騎士道家の恋人であるマリーゴールド・サンディス夫人とガワー・ラックランド卿役を演じ、トゥリオ・セラフィンが指揮台に立った。初演ではカーテンコールが50回行われ、これは今でも劇場記録となっている。[ 1 ] このオペラはシーズン中にさらに8回上演されたが、メトロポリタン歌劇場のレパートリーに戻ることはなく、その後も上演は少なかった。

創作と初演

『メリー・マウント』は、台本が作曲家を念頭に置かずに書かれたという点で珍しい。ストークスはピューリタンの狂信、性的執着、悪魔学について広範囲に研究し、それらがしばしば病的なレベルに達し、犠牲者に対する罰または贖罪の形として死に至ることを発見した。ナサニエル・ホーソーンの物語に題材を見出した一方で、ストークスは独自の台本を書いた。それは『緋文字』と比較されるものもあった。 [ 2 ] 台本が完成すると、ストークスは作曲家を探し、最終的にハワード・ハンソンを見つけた。ハンソンは、合唱曲をかなり作曲していたものの、オペラの作曲は新人だった。それでも、彼はすでにアメリカ・クラシック音楽の重鎮として尊敬されており、その名声の高さからメトロポリタン歌劇場はこの作品の委嘱を決意した。 『メリー・マウント』は、ジュリオ・ガッティ＝カザッツァがメトロポリタン歌劇場の監督を務めていた時代に上演された15番目のアメリカのオペラであり、最後から2番目のオペラである。

台本で使われている言葉の率直さは多くの人を驚かせ、リハーサル中にも注目された。 1934年2月11日付のニューヨーク・タイムズ紙は次のように書いている。

本日開催されるハンソン氏の第一幕の初の本格的なリハーサルの呼びかけに応じ、数人の歌手が、ピルグリム・ファーザーズが迷惑な隣人であるマサチューセッツ州クインシーの騎士団に歌ったり話したりした「わかりやすい英語」の一部の率直さが現代の検閲で認められるかどうか疑問に思っていることがわかった。

聖職者らしい登場人物たちは、激しく非難する一方で、言葉を濁すような発言はしない。そのうちの一人は、デザイア・アナブル（「罪人」）と形容される女性を、紛れもなくアングロサクソン語の蔑称で罵倒する。

怒っている人物のまったく具体的な非難に対して、女性は告白するだけでなく、今日の演劇ではめったに使われない言葉での返答を素直に受け入れます。

インタビューの最後は伝統的な「もう罪を犯さないように」というセリフで締めくくられる[ 2 ]。

大恐慌によって劇団は財政的に倹約を強いられたにもかかわらず、このオペラは豪華な演出で上演され、豪華なキャストが揃った。ローレンス・ティベットはアメリカ・オペラでの活躍で既にニューヨークの聴衆によく知られていたが、他の出演者たちは他の分野でよく知られていた。ゴータ・ユングベリは主にワーグナー歌手として知られ、エドワード・ジョンソンは1922年から劇団の首席テノールを務め、グラディス・スワースアウトはフランス・レパートリーの歌手として名声を博していた。

レスリング・ブラッドフォード役の創造者、ローレンス・ティベット。
初代マリーゴールド夫人、ギョタ・ユングベリ。
プレンティフル・テューク役の創始者、グラディス・スワースアウト。

役割

役割 音域 世界初演、1933年5月20日、ミシガン州アナーバー（ヒル・オーディトリアム）の大学音楽協会メイ・フェスティバル（シカゴ交響楽団、指揮ハワード・ハンソン） 世界初演、1934年2月10日、ニューヨーク、メトロポリタン歌劇場（指揮：トゥリオ・セラフィン、演出：ヴィルヘルム・フォン・ワイメタル・ジュニア、美術：ジョー・ミールツィナー、振付：ロジーナ・ガリ）
ピューリタンの牧師ブラッドフォードとのレスリングバリトンジョン・チャールズ・トーマスローレンス・ティベット
マリーゴールド・サンディス夫人、キャバリアの女性、トーマス・モートンの姪ソプラノ レオノーラ・コロナゴータ・リュングベリ
ブラッドフォードの婚約者であるプレンティフル・テュークコントラルトローズ・バンプトングラディス・スワースアウト
マリーゴールド夫人の愛人であり、後に夫となったガワー・ラックランド卿テナーフレデリック・ヤーゲルエドワード・ジョンソン
マイルズ・ブロドリブ、ピューリタン元帥テナージョージ・ガルヴァーニ アルフレド・ガンドルフィ
ジョナサン・バンクス、シェーカーテナー ロバート・ミラー ジョルダーノ・パルトリニエリ
気絶しないティンカー、ピューリタンの番人バリトン ジョージ・ガルヴァーニ アーノルド・ガボール
サモセット、インディアン酋長ベースハーマン・スクーグ ジェームズ・ウルフ
デザイア・アナブル メゾソプラノローズ・バンプトンイラ・ペティナ
賛美神テューク バリトン チェイス・バロメオ ルイス・ダンジェロ
マイルズの息子、ペレグリン・ブロドリブソプラノ マージョリー・マククラング ヘレン・グリーソン
ラブ・ブリュースター、12歳の少女ソプラノ ホープ・バウアー・エディ リリアン・クラーク
トーマス・モートンバリトン ハーマン・スクーグ ジョージ・セハノフスキー
ブリジット・クラックストン メゾソプラノ ホープ・バウアー・エディ ヘンリエッタ・ウェイクフィールド
ジャック・プレンス テナー ロバート・ミラー マレク・ヴィントハイム
ジュエル・スクルービー、キャバリア司祭バリトン ジョージ・ガルヴァーニ ミロ・ピッカ
二人のピューリタン テノール、ベース ハーマン・スクーグ、ネルソン・エディマックス・アルトグラス、ポンピリオ・マラテスタ
ピューリタン、キャバリア、インディアン

プロット

物語の舞台は17 世紀のマサチューセッツ湾植民地です。

第1幕

清教徒の集落のメインストリート。集会所、枷台、さらし台がある。集会所は要塞としても機能し、大砲の銃眼と胸壁を備えている。 オペラは5月のある安息日の正午に始まる。前奏曲の間、会衆が不信者に対する神の報復を訴える声が聞こえる。彼らは牧師のレスリング・ブラッドフォードに促されている。礼拝が終わり、会衆は集会所を出る。武器を持った男性はマイルズ・ブロドリブに先導されて左へ、女性は右へ退出する。皆がブラッドフォードの再登場を待つが、特にプレンティフル・テュークは、無地のグレーのガウンに炎色のリボンの蝶結びを大胆にアクセントにしている。牧師が現れ、不信者への激しい非難を続ける。サタンと、新しくイギリス領となったイスラエルを破壊しようとするサタンの企てを激しく非難する。人々は感嘆しながら耳を傾ける。 ブラッドフォードはサモセットを指差しながら、ピューリタンの農作物と食料の損失はインディアンとその魔術のせいだと続ける。サモセットは憤慨して出て行く。

説教が終わると、ブラッドフォードは次にデザイア・アナブルに目を向ける。彼女は手首と足首を足かせで拘束されている。私生児の母であり、売春の罪で有罪判決を受けて服役していた。姦淫の罪で捕らえられた女にキリストが語った言葉を思い出し、ブラッドフォードは彼女に「もう罪を犯すな」と告げ、解放する。彼女はよろめきながら立ち上がり、ラブ・ブリュースターが助けようとするが、祖母に怒って突き飛ばされる。二人は他の女たちに無視されながらその場を去る。

さらし台にはシェーカー教徒のジョナサン・バンクスが立っており、ブラッドフォードは彼に注意を向ける。バンクスは牧師の宗教を否定し、集まった町民から冒涜の叫びと殺害予告を受ける。それにもかかわらず、彼は解放され、群衆の殴打を伴って立ち去る。人々は歌い続け、神を讃え、悪魔を呪う。ブラッドフォードは彼らに加わり、最後の「アーメン」を唱えてから出て行き、牧師とプレンティフル・テュークとその父親のプレイズ・ゴッドだけを残して出て行く。この二人が少しの間ささやき合うと、プレンティフルは父親を押しやり、自身は集会所に退いて何が起こるか見守る。一方、建物の屋上では、見張りをしていたフェイント・ノット・ティンカーが眠りに落ちる。

テュークはブラッドフォードの説教を称賛し始め、ブラッドフォードは世の悪に対する演説を再開する。年長のブラッドフォードもこれに賛同する。しかしブラッドフォードは地獄の妾たちの幻影に悩まされ、その中の一人、月の女王アストレトが昨晩の夢の中で彼を肉欲に誘惑したことを語る。彼はひざまずき、誘惑が取り去られるように祈る。テュークは次に牧師は結婚適齢期であると示唆し、彼の娘が彼に対して抱いている愚かな思いに気づき、適任者として彼女を推薦する。ブラッドフォードは以前は独身を貫くことを選んでいたが、今では結婚は神の意思なのかもしれないと考える。テュークはプレンティフルを呼び止め、彼女は愛を認め、彼は二人で去る。ブラッドフォードはすぐに結婚するよう促すが、プレンティフルは一ヶ月、少なくとも一週間の延期を願い、最後まで同意する。彼女の言いつけに従い、彼は慣例に従いコインの半分を渡す。彼女は彼の手にキスをし、彼の情熱を燃え上がらせる。彼は彼女に激しくキスをするが、彼女は身を引く。この結婚生活には何の救いも見出せず、彼は落胆する。

ラブ・ブリュースター（プレンティフルに花を持ってくる）と真面目な若いペレグリン・ブロドリブに先導されて子供たちが入ってくる。二人が一緒にいるのを見て、彼らは嬉しそうに「プレンティフル・テュークが説教師を捕まえた！」と歌い始めるが、ブラッドフォードが安息日を汚したとして彼らを叱責する。彼はエリシャを嘲笑した子供たちを食べた熊のことを思い出させ、宗教書を学ぶように勧める。それから彼が出て行き、プレンティフルが続く。ペレグリンが一行に教理問答を始めるが、雑多な服を着た髭を生やしたせむしのジャック・プレンスが入ってきて邪魔をする。プレンスは3つのチョークの円を使ったゲームを考案する。1つは天国、1つは楽園、そして1つは地獄を象徴する。2人の子供がそれぞれの円に立って鬼ごっこを始める。まもなくペレグリンも参加したくなり、ラブのパートナーと交代することを要求彼を除いた皆は、彼が倒されて地獄に落とされたことに気づき面白がります。彼は怒ってその場を去り、何が起こったかを父親に話すと脅します。

ブロドリブが槍を持った3人のピューリタンを連れてやって来て、ゲームを中断させる。彼らは、最近上陸し、メイポールダンスで祝う準備ができているように見える陽気な紳士の仲間について、プレンスに質問する。彼らはそのような行為を考えるだけでぞっとし、プレンスを鞭打ち柱に縛り付けて鞭打ち始める。考え込んでいるブラッドフォードが入ってくると、マリーゴールド・サンディス夫人が出迎える。彼女は乗馬服、ベルベットのスカート、羽根飾りと宝石のついた帽子という豪華な衣装を身にまとっている。彼はすぐに彼女に夢中になる。彼女もまた、彼を叱責し、プレンスを解放する。ブロドリブは彼女を脅かそうとするが、ブラッドフォードが止める。マリーゴールドは友人たち、その中にはハンサムで傲慢なサー・ガワー・ラックランドもおり、友人たちが剣を抜いて入ってくると、気絶しないティンカーが目を覚まし、欄干から落ちる。ラックランドは、マリーゴールド夫人の叔父トーマス・モートンと牧師ジュエル・スクルービーを伴っている。ラックランドとブロドリブが戦い、他の者たちも加わる。ブラッドフォードは、マリーゴールドに見とれたまま、離れて立っている。ティンカーは太鼓で警報を鳴らし、他のピューリタンたちに駆けつけるよう呼びかける。騎士たちはメイポールの準備を抱えながら、彼らに向かって一列に並ぶ。ティンカーは発砲すると脅すが、テュークが現れ、戦士たちを叱責する。一行は自己紹介をするが、世俗的なことに明らかに興味を持っているスクルービーが現れたことで、特に不快感を与える。騎士たちはチャールズ1世からの勅許状を提示するが、テュークは激怒してこれを拒否する。

両グループは互いに対して対照的な見解を表明する。ピューリタンは騎士団を怠惰な愚か者とみなし、騎士団はピューリタンを反逆者とみなす。ブラッドフォードは町民の言葉を遮って叱責し、新参者を歓迎し、ペンスに自分の家に匿うことまで約束する。彼の態度は乱暴で友人たちを驚かせる。しかし彼は騎士団に悔い改めるよう促すが、最初はプリンス、次いでスクルービーに嘲られ、その後他の人々もそれに加わる。テュークは彼らにイングランドへ帰るよう怒鳴りつけ、ついに休戦が成立する。マリーゴールドとラックランドは愛情深く見つめ合い、ブラッドフォードを驚かせる。それを見ていたプレンティフル・テュークはひざまずき、マリーゴールドにサタンから解放してほしいと懇願する。マリーゴールドは日没時に来るように言って彼に希望を与えるが、ラックランドと結婚してほしいと言ってその希望を打ち砕く。二人は去り、牧師は苦悩のあまり、信者たちに休戦を破り騎士団を攻撃するよう命じる。ピューリタンたちは決意を固める。プレンティフルはブラッドフォードに近づき、彼の腕に触れる。彼は彼女に気づかない様子で婚約金の半分を投げ捨て、足元で踏み砕く。彼女は涙を流し、落胆する。幕は両者がそれぞれ自分の意志で行動する決意を表明するところで幕を閉じる。騎士団は踊りと歌を、ピューリタンは敵を滅ぼすことを願う。

第2幕

シーン1

丘の頂上。中央には松の木で作られたメイポールがあり、その前に玉座があり、その左側には宴会用のテーブルが並んでいる。 短い前奏曲のあと幕が上がる。女性たちがメイポールを準備している様子が映し出される。 トランペット、大砲の音、遠くの船の鐘がメーデーの祝祭の始まりを告げ、モートンとスクルービーに率いられた行列が登場する。モートンは陽気な遊びの主として着飾っており、一方スクルービーは英国人牧師として祭服を着て、頭にはブドウの葉の花冠、肩には花輪を着けている。彼はミスルールの修道院長である。彼らの後ろにはラックランドが登場する。彼はメイロードであり、白い服を着て、胸には虹色のスカーフを巻き、脇には小さな正装用の剣を持っている。プリンスが彼の滑稽な付き添いで、 9人の偉人たちが付き添っている。伝統的な英国のお祭り騒ぎのあらゆる形式が揃っており、ニンフ、サテュロス、ドワーフ、ファウヌス、道化師、羊飼いと羊飼いの女、モリスダンサー、ソードダンサー、グリーンマン、ワイルドマン、曲芸師、タンブラー、ミンストレル、射手、ペテン師までが登場します。猿、木馬、踊る熊まで登場します。フローラの彫像が片側に立っています。ラックランドは喜びの共同体を宣言し、丘を「陽気な山」と改名してから、偉人たちと共に席に着きます。モートンとスクルービーは、棒の周りで踊るお祭り騒ぎの人々を指揮します。サモセットは踊りの最中に部族の人々と共に入場し、ラックランドに贈り物を差し出します。インディアンたちは歓迎され、ワインと食べ物を振る舞われます。踊りが激しくなると、彼らはワインを探しに出発します。

角笛が鳴り、お祭り騒ぎの人々はダンスを止め、36人の少女たちに道を譲る。彼女たちはフローラに扮したマリーゴールド夫人のために馬車を作り、車輪に見立てて日傘を回す。2人の子供がその馬車の馬の役を務め、3人目は御者役、4人目は馬車番役として後ろに座る。お祭り騒ぎの人々は、5月の貴婦人の結婚式当日に彼女に挨拶する。ラックランドもまた彼女に挨拶し、その美しさを褒める。彼女も同じように応える。2人はメイポールへと進み出る。そこにはスクルービーが祈祷書を手に、結婚式を執り行う準備ができている。彼がまさに2人を夫婦と宣言しようとしたその時、ブラッドフォードが入ってきて止めるように言う。牧師は異教徒のお祭り騒ぎとメイポールを非難する。武装した清教徒たちが入ってくるが、武器を持たない騎士たちは身を守ることができない。モートンは休戦協定を破ったとしてテュークを非難する。ピューリタンたちはひるむことなく騎士団を追い払い、メイポールを倒し、祝宴の痕跡をすべて消し去り始めた。サモセットとその従者たちが現れ、族長はブロドリブの肩を叩くが、彼の手からワインカップが叩き落とされる。そして彼はガントレットで切りつけられ、怒りに任せて立ち去る。少し後、ブラッドフォードも後を追う。テュークは満足げに、遠くから聞こえる風と雷の音の中、ピューリタンたちが任務を終えるのを見守る。

シーン2

森の中。 これは最初の場面の直後の場面である。ブラッドフォードが入ってきて、続いて二人のピューリタンがマリーゴールドを二人の間に引きずり込む。一人は暗いランタンを持っており、牧師はそれを開けて二人を一緒に残すように命じる。牧師はマリーゴールドの魂と格闘したいのだと言う。二人の男が去り、ブラッドフォードはマリーゴールドに愛を告白するが、マリーゴールドは狼狽と嫌悪で応じる。彼はラックランドと一緒にいるくらいなら殺すと脅し、彼女をつかむと、彼女は彼を殴る。彼らが格闘しているところにラックランドがよろめき入ってくる。彼の衣装は乱れ、破れている。彼は牧師と格闘するが、テュークが他のピューリタンたちと入って来ると、格闘をやめる。ピューリタンたちは武装し、斧とランタンを持っている。ラックランドは斧をつかむが、テュークの狼狽のことに、ピューリタンの一人が持っていた槍にすぐに貫かれる。彼はマリーゴールドの腕の中で息を引き取る。彼女は彼の額にキスをし、立ち上がり、復讐と自らの死を叫ぶ。テュークは彼女を捕虜として村へ連行するよう命じ、部下たちは彼女を引きずり出し、ラックランドの遺体を運び去る。二人きりになったテュークは牧師を叱責し、悔い改めを促した。牧師は去り、ブラッドフォードは神の助けを祈る。苦悩と闘いに疲れ果てた彼は、アーメンと唱える神秘的な声を聞きながら眠りに落ちた。

シーン3

地獄。 ブラッドフォードは眠っている間に、トフェトの谷の夢を見る。地獄の峡谷には砂岩の城壁、岩山、溶けた石が流れ落ちている。地面の燃え殻からは蒸気が立ち上り、隕石はくすぶり、平原では人間の骨が光っている。メイポールは巨大な毒キノコと化し、お祭りに出てくる異教徒の登場人物はキリスト教の悪魔学の登場人物と混ざり合っている。騎士たちは地獄の王子、戦士、娼婦に変身し、ラックランドはルシファーに、ワーシーズはダゴン、モロク、ゴグとマゴグに変身している。モートンはベルゼブブ、反キリストのスクルービーに変身している。 マホメットとアヌビスが登場し、サモセトは呪術師の姿で登場している。踊る熊と鷲とライオンで構成された黙示録の獣も同行している。マリーゴールドはアストレト、プレンスはルシファーの袂を担いでいる。 魔女たちとインディアンのような体をしたミノタウロスも同行している。額に宝石をはめ込んだ大きなヒキガエルや、王冠と前後に目を持つ子牛のような獣など、さらに多くの怪物が現れる。ブラッドフォードは彼ら全員に見えず、声も聞こえないままである。ルシファーは古代の楽器と使者の伴奏とともに平原に入ってくる。不吉な旗と奇妙な武器を持った戦士たちが到着し、9人の王子と彼らの侍者を伴い、彼らは硫黄で満たされた香炉を振り回している。青白く、胸に血まみれの包帯を巻いたルシファーは尾根に立っている。彼の従者たちは彼が岩を降りるのを手伝う。地面から玉座が現れる。彼とアストレト、そして9人の王子たちのそれぞれに一つずつ。ルシファーが彼らの間を通り過ぎると、怪物たちはひざまずく。ブラッドフォードは立ち上がろうとするが、できない。ルシファーが玉座の前に立つと、集まった一同は頭を下げ、雷鳴と稲妻が主人に挨拶する。彼の合図で彼らは立ち上がり踊り始め、再び合図すると止まる。ブラッドフォードは捕らえられ、前に連れ出され、神を拒絶するよう命じられる。娼婦たちは彼を誘惑しようと踊るが、バビロニアの衣装をまとい、頭に三日月形の宝石を飾ったマリーゴールドが、彼を堕落させる。彼は清教徒のニューイングランドを呪い、悪魔の書に署名し、額に悪魔の刻印を受ける。ルシファーは軽蔑的に笑いながら立ち去るが、アストレトはブラッドフォードと共に留まり、雅歌を思い出した。は彼女に立ち上がって立ち去るように命じ、テントの入り口まで連れて行き、二人は抱き合いながら中に入っていき、幕が閉じられる。

第三幕

シーン1

森。ブラッドフォードは眠りに落ちている。プレンティフルは彼を外套で覆い、恐怖に怯えながら彼の傍らにうずくまっている。地面にはランタンが置かれ、月明かりに照らされている。ブラッドフォードは眠りながらアストレトに呼びかけ、プレンティフルを抱きしめようとするが、プレンティフルは恐怖に怯えて身を縮める。彼は目を覚まし、夢の中で地獄の皇帝に即位したことを告げる。二人は恐怖に駆られ、急いでその場を立ち去る。

シーン2

村のメインストリート。インディアンの戦太鼓が聞こえ、幕が上がると、サモセットと勇士たちが戦いの踊りを終える様子が見える。教会は完全に破壊され、他の建物が燃えている。インディアンがラブ・ブリュースターを引きずり込む。彼女は叫ぼうとするが、頭皮を剥がされる。銃声が聞こえ、サモセットは倒れて死ぬ。負傷者も含めたピューリタンたちが戻ると、インディアンたちは逃げ惑う。ラブの祖母は孫娘の遺体を見て取り乱し、テュークと他の人々は彼らが目にする破壊に対して聖書的な嘆きで叫ぶ。ブラッドフォードが現れ、町民は祈りと助けを求めて彼に頼る。しかし彼は自分の呪いが現実になったことに戦慄し、夢と背教について語り、二度と祈らないと告げる。ピューリタンたちは指導者を失ったことを嘆き悲しむ。マリーゴールドは取り乱し、疲れ果て、祝祭の衣装を引き裂かれて現れる。彼女は恐怖のあまり牧師から後ずさりする。ピューリタンたちは彼女を魔女呼ばわりして罵倒し、死を要求した。彼女は魔女などではない、かつては幸せだったが夫は亡くなり、もう幸せにはなれない、しかしすぐに夫のもとへ帰らなければならないと告げる。人々は彼女を石打ち​​にしようとしたが、ブラッドフォードが僧侶の腕章と頭巾を引きちぎり、額に悪魔の刻印が現れたので止めた。彼は新しい主人を呼ぶと、村は炎に包まれた。マリーゴールドは恐怖で気を失いそうになり、ブラッドフォードは彼女を抱きかかえて火の中へ運んだ。恐怖のあまりピューリタンたちはひざまずいて祈り、主の祈りを唱えてオペラは幕を閉じた。[ 3 ]

受付

メリー・マウントは上演当初は成功を収めた。タイムズ紙第二面1面の見出しには「熱狂的な喝采…メトロポリタン劇場におけるハンソン＝ストークス・オペラの10年間で最も熱狂的な反響」とあった[ 2 ] 。しかし、批評家よりも観客の方がこの作品に満足したようだ。批評家の態度を象徴するのが、ニューヨーク・ワールド・テレグラム紙のピッツ・サンボーンによる評論である。

ハンソン博士の音楽は、豊富に盛り込まれた合唱部分において最も効果的である。印象的な合唱前奏曲の後、教会内の男たちの歌声を例に挙げてみよう。確かに、マサチューセッツよりもムソルグスキーを彷彿とさせることが多いが、それに異論を唱えるほど不遜な人がいるだろうか？ ハンソン博士は、メイポールダンスに活気のある旋律を組み込んだり、「地獄の逢瀬」での奔放な行為に求められる魅惑的な旋律を奏でたりすることにも失敗していない。しかし残念ながら、彼の独唱のための作曲にはぎこちなさが残っており、オーケストラの重厚さと密度が、歌われる言葉と聴衆の耳の間に障壁を作ってしまうこともある。[ 4 ]

2月11日付のタイムズ紙に寄稿したオリン・ダウンズ氏は、 それほど熱心ではなかった。

物語は付随的な余談で散らかりすぎている。…本書の最大の欠点は…ブラッドフォードの非人間性にある。彼は狂気に満ちた、倒錯したサディストに他ならない。我々のピューリタンの祖先たちは、今日における「抑圧」などという非難にもかかわらず、それ以上の存在だった。彼らには非常に高潔な面があり、卓越した英雄的行為を持っていた。この人物を私たちが信じるためには、もっと相反する衝動と行動、そして安らぎを与えるような特徴がなければならない。

... 音楽は時折、慣習的で騒々しい効果を奏でる。それ以外では、独創性も、劇場にふさわしい特別な才能も見られない。最も優れた点は合唱の書き方である。劇的リアリティという点では、これはやや不適切と言える。なぜなら、ピューリタンがこれほど精巧な合唱、あるいはそれに類するものを歌ったことはなかったからである。[ 2 ]

しかし、批評家たちはほぼ全員、キャスト、特にティベットの演技を称賛した。サンボーンは批評の中で次のように述べている。

「メリー・マウント」はほぼ一幕構成のオペラで、その一幕はレスリング・ブラッドフォードである。このオペラでティベット氏は、歌唱役者としての知性と技量、そして華麗なる勇気と忍耐力を再び発揮している。しかしながら、彼の動きや身振りがぎこちなく感じられたのは誇張だった。彼のパートの強大な音域が声の安定性と自由を妨げているというのは、もちろん彼のせいではない。[ 2 ]

一方、ダウンズは次のように書いている。

…キャストとオーケストラは見事だった。ティベット氏は、重厚なオーケストラに逆らってオペラ全体を通して叫び続けなければならなかったため、声に緊張の兆候が見られたのも無理はなかった。それでも、彼は効果のない役柄で可能な限り効果的な歌唱を披露した。ユングベリ夫人も叫び声を上げたが、その意図と作曲家の意図、そして旋律線への敬意がはっきりと見て取れた…ジョンソン氏は素晴らしい歌声を披露した。…合唱は素晴らしく、セラフィン氏はこのオペラを非常に丁寧に準備していたことがはっきりと見て取れた。（タイムズ紙、1934年2月11日）[ 2 ]

ダウンズ氏はまた、聴衆の構成についてもコメントする機会を見つけた。

この公演のもう一つの特徴は、観客の異例な性格だった。社交面でも音楽面でも、観客は例外的に代表的だったが、同時に、この叙情劇においてこれほど力強く発揮されることは稀な要素もあった。というのも、この観客は、多くの公共の娯楽施設で見られるような、より思慮深く保守的な観客だったからだ。

オペラをいつもは娯楽として楽しむわけではない人々も、この場にいた。彼らは特別な真剣さと興味を持って、耳を傾け、見ていた。満員の劇場にこれほど多くの人が集まったのは、ストーク氏の演目の性質に惹かれたからだろう。

この催しのその他の事実として、次の点も付け加えておきたい。公演は繰り返し拍手で締めくくられた。第一幕の後、ローレンス・ティベットへの称賛の声が特に爆発的に上がった。第二幕の後、ハンソン博士とストークス氏への称賛が次々と繰り出され、二人は見事な演技で交互に登場し、観客への称賛をはっきりと示した。観客の熱狂は高まった。第二幕（メイポールの場面）の後は第一幕の後よりも多くの拍手が送られ、第三幕の後は第二幕の後よりも多くの拍手が送られた。[ 2 ]

後の批評家たちはメリー・マウントに対してそれほど好意的ではなかった。ポール・ジャクソンは著書『オールド・メットの土曜の午後』の中で次のように書いている。

[ハンソンの]絶え間ないドラムビートのオスティナートと反復的なファンファーレは、最終的にスコアの大部分を背景音楽の領域に追いやってしまう。ハンソンは、予想通りポロヴェッツ風の合唱とバレエの部分にも、主役たちの単調な声楽構成にも、際立ったサウンドシグネチャーを確立していない…ハンソンは「Ah」で長めの合唱ボーカルを好みすぎており、音楽がハリウッド映画のサウンドトラックの虚飾を想起させることが多い。ブラッドフォードの懺悔の焼身自殺の後、避けられないドラムの音を伴う最後の合唱の神格化によってオペラは幕を閉じる。ジョンソンが、彼らのすべての労力と資金が「無駄になった」と嘆いたことに同調せざるを得ないだろう。[ 5 ]

キャストの中には『メリー・マウント』に失望した者もいた。ジョンソンは2週間のリハーサルを終え、「もううんざりだ… 『メリー・マウント』は非常に気取った、効果のない作品だ」と告白し[ 5 ] 、後に自身の役を「ただただひどい」と評した[ 6 ]。

このオペラはシーズン中にさらに 8 回上演され、その中には 3 回のツアー公演も含まれている。ツアー公演の最後は、ハンソンがイーストマン音楽学校の校長を務めていたニューヨーク州ロチェスターで行われた。

その後の公演

当初は成功を収めたように見えたにもかかわらず、『メリー・マウント』は1933年から1934年のシーズンを最後にレパートリーから外れ、それ以来再演されることは少なかった。ハンソンはこの作品の抜粋から管弦楽組曲を編曲し、前奏曲、第1幕の子供の踊り、第2幕の愛の二重唱、そして第2幕の前奏曲とバレエを収録した。[ 7 ] これはオペラよりも人気があり、複数回録音されている。

2014年4月、ロチェスターのイーストマン劇場で、ロチェスター・フィルハーモニー管弦楽団とイーストマン・ロチェスター合唱団の選抜メンバーによる『メリー・マウント』の2回公演が復活上演された。2014年5月7日には、同じオーケストラと合唱団がニューヨークのカーネギー・ホールで『メリー・マウント』を上演した。これはロチェスター・フィルハーモニー管弦楽団にとって80年ぶりのニューヨーク公演となった。 [ 8 ]

録音

1934年にメトロポリタン歌劇場によって世界初演された『メリー・マウント』の録音が、 1998年にナクソス・レコードによってCDで発売された。オリジナルのマスターディスクには収録されていなかった音楽の断片が録音から欠落しているが、リリース版には、放送時に聞かれたアナウンサーのミルトン・クロスによる解説が収録されている。

オペラ初演から間もなく、作曲家は学生演奏グループを率いて作品の抜粋を録音しましたが、現在では長らく絶版となっています。管弦楽組曲の録音は数多く存在します。

ティベットは、ブラッドフォードの第一幕のアリア「ああ、この大地は汚れた」を、1934年1月19日[ 9 ] 、彼が初演でこの役を演じる直前に録音した。これは長年にわたり、このオペラの唯一の商業的に入手可能な抜粋であった。

2007年5月、ナクソス・レコードは、ジェラルド・シュワルツ指揮シアトル交響楽団による「メリー・マウント」の完全版CDをリリースしました。この録音は、ハンソン生誕100周年を記念して 1996年10月にシアトルで行われたこのオペラのコンサート・プロダクションの際に行われました。

注釈と参考文献

  1. ^メリーマウント
  2. ^ a b c d e f g「メットにおけるアメリカ・オペラ：1910年から1935年を振り返る：第2部」 。 2006年11月1日閲覧。{{cite web}}:|archive-url=形式が正しくありません: タイムスタンプ (ヘルプ)CS1 メンテナンス: url-status (リンク)
  3. ^ナクソス録音におけるキース・アンダーソンによる概要を基に改変。
  4. ^ビブリオテック PRO V3.2b
  5. ^ a bジャクソン、50
  6. ^ジャクソン、51歳
  7. ^ "Telarc International:" . 2006年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月1日閲覧。
  8. ^ Spevak, Jeff (2014年4月6日). 「ハワード・ハンソンの『メリー・マウント』がミニリバイバル」 .ロチェスター・デモクラット＆クロニクル. 2014年4月6日閲覧。
  9. ^ Victor Records、Victor 7959、CS 81086-1、 Lebendige Vergangenheit: Lawrence Tibbettコンピレーションより、Lebendige Vergangenheit 89576、ドイツ。

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