メセ・マリアノ
メセ・マリアノ
ウンベルト・ジョルダーノ作曲のオペラ
作曲家
台本作家サルヴァトーレ・ディ・ジャコモ
プレミア
1910年3月17日 （1910年3月17日）
パレルモのマッシモ劇場

『聖母マリアの月』（）は、ウンベルト・ジョルダーノ作曲の一幕オペラである。サルヴァトーレ・ディ・ジャコモによるイタリア語版台本は、彼の戯曲『おお、マリアーノ』 （マリアーノ）を翻案したもので、この戯曲は彼の中編小説『彼に会わずに』 （センツァ・ヴェデルロ）を翻案したものである。初演は1910年3月17日、パレルモのマッシモ劇場で行われた。このオペラはボゼット・リリコ（叙情的なスケッチ）と評され、上演時間は35分である。物語は、孤児院を訪れた女性の物語である。彼女は息子を捨てたことに罪悪感を抱き、息子が前の晩に亡くなったことに気づいていない。

作曲履歴

台本の元となった戯曲は当時大人気だった。ナポリ語で書かれ、 1900年1月20日にナポリのサン・フェルナンド劇場で初演された。[ 1 ]ミラノでこの戯曲を観劇したジョルダーノは深く感銘を受け、ディ・ジャコモにオペラへの翻案を依頼した。ディ・ジ​​ャコモはこれを受け入れ、元の戯曲にいくつか変更を加えることに同意した。ジョルダーノが児童合唱を入れることができた冒頭場面の設定は、遠くにナポリの景色が見える孤児院の明るい中庭に変更された。[ 2 ]修道女たちの役割もより目立つようになり、オペラは主に女性の声で構成されている。この点とプロットにおいて、ジョルダーノの作品は約7年後に作曲された プッチーニの『修道女アンジェリカ』を予見している。

台本作家サルヴァトーレ・ディ・ジャコモ

パフォーマンス履歴

『メゼ・マリアノ』は1910年3月17日、パレルモのマッシモ劇場でレオポルド・ムニョーネの指揮により初演され、リヴィア・ベルレンディがカルメラの主役を演じた。[ 3 ]パレルモとローマの両方で好評を博し、1ヶ月後にはコスタンツィ劇場で上演された。[ 4 ]その際にはピエトロ・マスカーニが指揮し、彼の『カヴァレリア・ルスティカーナ』との二本立てで上演された。エマ・カレッリがカルメラの役を歌った。

しかし、このオペラがナポリで初演されたとき（1911年4月10日、サン・カルロ劇場）、[ 3 ]批評家からは好評を得られず、[ 5 ]ジョルダーノとディ・ジャコモは1913年にさらに改訂を加えた。[ 6 ]マスカーニはこれをジョルダーノの最高傑作の一つと考えたが、[ 4 ]『メセ・マリアーノ』はディ・ジャコモの戯曲やジョルダーノの他の（長編）オペラ『アンドレア・シェニエ』や『フェドーラ』ほどの成功を収めることはなかった。

イタリアでも、1910年と1911年の初演以降、上演は散発的であった。1931年と1932年にはスカラ座で上演され、放送もされた。クレメンス・ホスリンガーによるアウグスタ・オルトラベッラの商業録音CDコンピレーション『Lebendige Vergangenheit』の注釈によると、オルトラベッラは両方のプロダクションでカルメラの主役を演じた。このCDには、1940年に録音されたカルメラのモノローグ「来たのか？！私の父親よ、上役者よ」も収録されている。『メゼ・マリアーノ』は、1937年にトリノのカリニャーノ劇場（ 『ヘンゼルとグレーテル』との二本立て）、1949年にヴェネツィアのフェニーチェ劇場（ 『ノートルダムの女警部』との二本立て）で初演された。[ 3 ]アメリカでの初演は1955年、ニューヨークのカーネギーホールで行われた。 [ 7 ] 20世紀後半には、1992年にルッカのジリオ劇場とイエジのペルゴレージ劇場で再演されたほか、1998年にはヴァッレ・ディトリア音楽祭でジョルダーノの今では忘れ去られたオペラ『イル・レ』と対比されて上演されたなど、何度か再演されている。[ 8 ]リヴィア・ベルレンディとエマ・カレッリの他に、クララ・ペ​​トレッラ、マグダ・オリヴェロ、アウグスタ・オルトラベッラ、パトリツィア・チオフィらがカルメラ役を歌った。

役割

1910年の初演でカルメラ役を演じたリヴィア・ベルレンディ
役柄、声の種類、初演キャスト
役割 音声タイプ初演キャスト、1910年3月17日指揮者：レオポルド・ムニョーネ
カルメラ ソプラノリヴィア・ベルレンディ
マドレ・スーペリオーラメゾソプラノ[ 9 ]マリア・デ・ロリス
修道女パジェンツァ メゾソプラノ ローザ・ガラヴァリア
ラ・コンテッサメゾソプラノ ヴィットーリア・ドルネッリ
修道女クリスティーナ メゾソプラノ マリア・スレイサー
修道女セレスト ソプラノ
修道女マリア ソプラノ
修道女アグネーゼ ソプラノ
ドン・ファビアーノ学長バリトンジェンナーロ・クルチ
ヴァレンティーナ、子供ソプラノ
子供たち、修道女たち

概要

時代: 19世紀
舞台：ナポリの孤児院[ 10 ]

復活祭の日曜日、子供たちは孤児院の恩人の一人である伯爵夫人の到着を待ちながら、歌いながら遊んでいました。伯爵夫人が到着すると、子供たちは贈り物を配りながら伯爵夫人にセレナーデを歌います。子供たちの一人、ヴァレンティーナは、ドン・ファビアーノが伯爵夫人を称えて書いたソネットを読み上げます。伯爵夫人が去り、子供たちがそれぞれの部屋に案内された後、カルメラは幼い息子のために焼きたてのイースターケーキを持って中庭に入り、パツィエンツァ修道女に息子に会わせてほしいと頼みます。カルメラはその修道女が幼なじみだと気づきます。罪悪感に打ちひしがれたカルメラは、パツィエンツァ修道女と院長に、幼い頃に誘惑され捨てられ、息子を一人で育てなければならなかった経緯を語ります。彼女は最終的に、他の男の子供を自分の家に預けることを拒否した労働者と結婚し、孤児院に預けるよう強要されます。それからカルメラは礼拝堂に入り、祈りを捧げます。カルメラが留守の間、数人の修道女が修道院長にカルメラの息子が昨夜亡くなったことを伝えにやって来た。修道院長はカルメラにそのことを告げず、代わりに聖母月間の祝典に向けて聖歌隊の練習に行っているため、息子は彼女に会えないと説明した。カルメラは涙を流しながら孤児院を去った。

録音

参考文献

注記

  1. ^ボレリ (2007) p. 71。この戯曲は1929年にウバルド・ピッテイ監督によって無声映画化もされた（英国映画協会データベース参照）。
  2. ^ Corriere della Sera 、1909年5月15日の記事、Archivi Teatro Napoliに要約
  3. ^ a b cカサリア（2005）
  4. ^ a bゲッリ（2007）
  5. ^ Il Mattino、1911 年 4 月 11 ～ 12 日、Archivi Teatro Napoli に要約
  6. ^バッデン（2002）391ページ
  7. ^ニューヨーク・タイムズ、1955年6月7日、38ページ。
  8. ^プグリアーロ（2007）354頁
  9. ^カルメラは常にソプラノで歌われてきたが、他の成人女性の役のほとんどはソプラノとメゾソプラノの両方で歌われてきた。
  10. ^ Gelli (2007)に基づく概要
  11. ^ operadis-opera-discography.org.uk のMese Marianoの録音

出典

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