オーディオエンジニア
デンマーク放送協会での録音セッションでオーディオコンソールを操作するオーディオエンジニア

オーディオエンジニア（サウンドエンジニアまたはレコーディングエンジニアとも呼ばれる）[ 1 ] [ 2 ]は、イコライゼーション、ダイナミクス処理、オーディオエフェクト、ミキシング、再生、音の増幅などを用いて音源のバランス調整を行い、レコーディングやライブパフォーマンスの制作を支援します。オーディオエンジニアは、「マイクの配置、プリアンプのノブ、レベルの設定など、レコーディングの技術的な側面を担当します。あらゆるプロジェクトの物理的なレコーディングはエンジニアによって行われます…」[ 3 ]

サウンドエンジニアリングは、楽器や技術を用いて映画、ラジオ、テレビ、音楽、ビデオゲームのサウンドを制作する創造的な職業および芸術形式としてますます認識されています。 [ 4 ]オーディオエンジニアは、音楽コンサート、演劇、スポーツの試合、企業イベントなどで、ミキシングコンソールと音響強化システム を使用して、セットアップ、サウンドチェック、ライブサウンドミキシングも行います。

あるいは、オーディオエンジニアとは、工学の学位を持ち、電子/電気工学や（音楽）信号処理などの用語に基づいてオーディオまたは音楽技術を設計、開発、構築する科学者またはプロのエンジニアを指すこともあります。[ 5 ]

研究開発

研究開発オーディオエンジニアは、オーディオエンジニアリングのプロセスと技術を向上させるために、新しい技術、オーディオソフトウェア、機器、手法を発明します。[ 6 ]彼らは、部屋の音響シミュレーションの設計、オーディオ信号処理アルゴリズムの開発、拡声システムの要件の指定、ビデオゲーム機メーカー向けの可聴音の研究など、オーディオエンジニアリングの高度な分野に従事します。彼らは音響エンジニアと呼ばれることもあります。[ 7 ] [ 8 ]

教育

研究開発に携わるオーディオエンジニアは、音響学、コンピュータサイエンス、放送工学、物理学、音響工学、電気工学、電子工学などのバックグラウンドを持つ場合があります。大学のオーディオエンジニアリングコースは、(i)サウンドエンジニアとしてオーディオを創造的に使用するためのトレーニング、および(ii)科学または工学トピックのトレーニングの2つの大まかなカテゴリに分類されます。後者では、学生はオーディオ技術の開発に携わりながら、これらの概念を適用できます。オーディオトレーニングコースでは、技術に関する知識と、そのレコーディングスタジオや音響強化システムへの応用が提供されますが、オーディオおよび音響業界の研究開発に就職するのに十分な数学的および科学的内容は提供されません。[ 9 ]

著名なオーディオエンジニアのロジャー・ニコルズがビンテージのNeveレコーディングコンソールを使用している

研究開発に携わるオーディオエンジニアは、通常、音響学、物理学、コンピュータサイエンス、またはその他の工学分野で学士号、修士号、またはそれ以上の資格を取得しています。建築音響を専門とする音響コンサルタントとして働くこともあります。[ 10 ]また、オーディオ関連企業（例：ヘッドフォンメーカー）や、オーディオの専門知識を必要とするその他の業界（例：自動車メーカー）に勤務したり、大学で研究を行ったりすることもあります。教員（学術スタッフ）などの職種では、博士号が必要です。ドイツでは、音響エンジニアはオーディオシステムの設計、構築、修理を行うオーディオエンジニアです 。

サブ分野

リストされている分野は、アメリカ音響学会が使用しているPACS（物理学および天文学分類スキーム）コードに基づいており、若干の修正が加えられています。[ 11 ]

オーディオ信号処理

オーディオエンジニアは、オーディオ信号の電子的な操作を可能にするオーディオ信号処理アルゴリズムを開発しています。これらのアルゴリズムは、リバーブ、オートチューン、知覚コーディング（MP3やOpusなど）など、多くのオーディオ制作の中核を成す処理です。また、エコーキャンセルを実行したり、音楽情報検索や音響指紋によってオーディオコンテンツを識別・分類したりするアルゴリズムもあります。[ 12 ]

建築音響

ロイヤル・アルバート・ホールの屋根からぶら下がっている音響拡散キノコ

建築音響学は、室内で良好な音響を実現するための科学と工学です。[ 13 ]音響エンジニアにとって、建築音響学はスタジアムでの良好な音声明瞭度を実現したり、劇場での音楽の質を高めたりすることに関わります。[ 14 ]建築音響設計は通常、音響コンサルタントによって行われます。[ 10 ]

電気音響

ピラミッドステージ

電気音響学は、ヘッドフォン、マイク、スピーカー、音響再生システム、録音技術の設計を扱っています。[ 8 ]電気音響設計の例としては、携帯型電子機器（携帯電話、ポータブルメディアプレーヤー、タブレットコンピュータなど）、建築音響の音響システム、映画館や車載オーディオのサラウンドサウンドや波面合成などが挙げられます。

音楽音響

音楽音響学は、音楽科学の研究と記述に関わる学問です。音響工学においては、シンセサイザーなどの電子楽器の設計、人間の声（歌唱の物理学と神経生理学）、楽器の物理モデリング、コンサート会場の室内音響、音楽情報検索、音楽療法、そして音楽の知覚と認知などが含まれます。[ 15 ] [ 16 ]

心理音響学

心理音響学は、人間が聴覚にどのように反応するかを科学的に研究する学問です。音響工学の中心にいるのはリスナーであり、彼らは、例えばバイノーラル録音が没入感を与えるかどうかなど、音響設計の成功を最終的に判断する存在です。[ 12 ]

スピーチ

音声の生成、コンピュータ処理、そして音声認識は、音響工学の重要な部分です。室内、拡声システム、携帯電話システムにおいて、音声が明瞭かつ効率的、そして高品質に伝達されることを保証することは、重要な研究分野です。[ 17 ]

実践者

ライブサウンドミキシング
フロント・オブ・ハウスのポジションでバンドのサウンドをミキシングする

大型および小型コンソールを含む、録音、音響強化、または音響放送機器を設置または操作するオーディオ エンジニアを表すために、さまざまな用語が使用されています。オーディオ テクニシャン、サウンド テクニシャン、オーディオ エンジニア、オーディオ テクノロジスト、レコーディング エンジニア、サウンド ミキサー、ミキシング エンジニア、サウンド エンジニアなどの用語は曖昧になる場合があります。文脈によっては同義語になる場合もあれば、オーディオ制作における異なる役割を指す場合もあります。このような用語は、サウンドや音楽制作に携わる人を指す場合もあります。たとえば、サウンド エンジニアやレコーディング エンジニアは、商業音楽レコーディング (および映画など、サウンドが含まれるその他の制作物) のクレジットによく記載されます。これらの肩書きは、プロのオーディオ機器を保守する技術者を指す場合もあります。一部の地域では、プロのエンジニア ライセンス団体の登録メンバー以外の個人がエンジニアという肩書きを使用することを明確に禁止しています。

レコーディング スタジオ環境では、サウンド エンジニアは技術的な手段によってサウンドを録音、編集、操作、ミックス、マスタリングして、アーティストやレコード プロデューサーの創造的なビジョンを実現します。通常は音楽制作と関連付けられますが、オーディオ エンジニアは、ビデオや映画のポストプロダクション、ライブ音響強化、広告、マルチメディア、放送など、幅広い用途のサウンドを扱います。大規模なプロダクションでは、オーディオ エンジニアはサウンド録音やその他のオーディオ制作の技術的な側面を担当し、レコード プロデューサーまたはディレクターと連携して作業しますが、エンジニアの役割がプロデューサーの役割と統合されることもあります。小規模なプロダクションやスタジオでは、サウンド エンジニアとプロデューサーは同一人物であることがよくあります。

典型的な音響強化アプリケーションでは、オーディオエンジニアはプロデューサーの役割を担い、芸術的および技術的な決定を下し、場合によってはスケジュールや予算の決定さえも行います。[ 18 ]

教育と訓練

オーディオエンジニアは、オーディオ、美術、放送、音楽、電気工学などの分野での経歴や高等教育を受けた人材です。オーディオエンジニアリングと録音のトレーニングは、大学で提供されています。中には、正式なトレーニングを受けずに独学で学んだオーディオエンジニアもいますが、彼らは豊富な実務経験を通じてオーディオに関する専門的なスキルを習得しています。

オーディオ エンジニアは、オーディオ エンジニアリングの原則とテクニックに関する幅広い知識を持っている必要があります。たとえば、オーディオ信号がどのように伝わるか、どの機器をいつ使用するか、さまざまな楽器やアンプをどのようにマイキングするか、どのマイクを使用し、どのように配置すれば最高品質の録音が得られるかを理解する必要があります。技術的な知識に加えて、オーディオ エンジニアは問題を迅速に解決する能力も必要です。優れたオーディオ エンジニアは、同僚の中でも抜きん出ることができる高い創造力も備えています。音楽の世界では、オーディオ エンジニアは、ロックやポップ ミュージックなど、さまざまなジャンルの音楽アンサンブルで期待されるサウンドとトーンの種類も理解している必要があります。音楽スタイルに関するこの知識は、通常、レコーディングやライブ サウンドのコンテキストで音楽を聴いたりミキシングしたりする長年の経験から得られます。教育とトレーニングのために、世界中にオーディオ エンジニアリング スクールがあります。

女性の役割

音楽制作とレコーディングアートにおける女性の活躍推進に取り組むサンフランシスコの非営利団体、ウィメンズ・オーディオ・ミッション（WAM）によると、音響・メディア分野で働く人の5%未満が女性です。[ 19 ]「ブリット・アワードやグラミー賞で最優秀プロデューサー賞にノミネートされた女性はわずか3人」で、どちらの賞も受賞した女性はいません。[ 20 ]バークリー音楽大学のオーディオエンジニア兼教授であるスーザン・ロジャース氏によると、オーディオエンジニアを目指す女性は「男子社会、あるいはギルド精神」に直面しています。[ 20 ]英国の「音楽プロデューサーギルド」によると、会員の4%未満が女性であり、リバプール・インスティテュート・オブ・パフォーミング・アーツでは「音響技術コースの学生のうち女性はわずか6%」です。[ 20 ]

ウィメンズ・オーディオ・ミッションは、プロのオーディオ業界における女性の不足に対処するために2003年に設立され、6,000人以上の女性と女児にレコーディング芸術のトレーニングを行っており、女性によって建設され運営されている唯一のプロのレコーディングスタジオです。[ 21 ]注目すべきレコーディングプロジェクトには、グラミー賞を受賞したクロノス・カルテット、アンジェリーク・キジョー（2014年のグラミー賞受賞者）、作家サルマン・ラシュディ、アカデミー賞にノミネートされた「ダーティ・ウォーズ」のサウンドトラック、[ 22 ]ヴァン・アン・ヴォ（NPRの2013年のトップ50アルバム）、グラミー賞にノミネートされたセント・ローレンス・カルテット、ワールドミュージックアーティストのタニヤ・タガクとウー・マンなどがあります。

オーディオ業界における女性の役割と歴史を記録しようとする取り組みは確かに存在します。レスリー・ガストン＝バードは『Women in Audio』[ 23 ]を執筆し、オーディオ業界の歴史における100人の女性のプロフィールを掲載しています。Sound Girlsは、オーディオ業界の次世代の女性に焦点を当てた組織であり、オーディオ業界の女性に関するリソースやディレクトリの構築にも取り組んでいます。[ 24 ] Women in Soundは、ライブサウンドとレコーディングサウンドのあらゆる分野で活躍する女性やノンバイナリーの人々にスポットライトを当てる活動を行っている別の組織で、オンラインジンやポッドキャストを通じて、現役のオーディオエンジニアやプロデューサーへのインタビューを掲載しています。

自身のロックンロール音楽レーベルで音楽のプロデュース、エンジニアリング、アレンジ、プロモーションを行った最初の女性の一人は、コーデル・ジャクソン（1923–2004）です。トリナ・シューメーカーはミキサー、レコードプロデューサー、サウンドエンジニアであり、1998年に『ザ・グローブ・セッションズ』で女性として初めてグラミー賞最優秀アルバム・エンジニア賞を受賞しました。[ 25 ]

ゲイル・デイヴィスはカントリーミュージック界初の女性プロデューサーで、1970年代から1980年代にかけて「 Someone Is Looking for Someone Like You」「Blue Heartache」「I'll Be There (If You Ever Want Me) 」などトップ10ヒットを連発した。[ 26 ]彼女が1976年にナッシュビルに移ったとき、男性は「女性のために働きたがらなかった」とされ、彼女はこの街の女性たちが「いまだに裸足で、妊娠していて、ボーカルブースで歌っている」と聞かされた。[ 26 ]ジョネル・ポランスキーが電気工学の学位を持ち、ベイエリアでレコーディングの経験を積んで1994年にナッシュビルにやってきたとき、彼女は「あなたは女性だし、うちにはもう一人いたわ」と言われた。これはウェンディ・ウォルドマンのことである。[ 26 ]スタジオの「オーナー兼チーフエンジニア」であるKKプロフィットは、ナッシュビルの男性はレコーディングブースに女性を入れたがらないと述べている。プロフィットはオーディオエンジニアリング協会の会議で、スタジオ録音技術の最新化の問題を提起したところ、男性プロデューサーから「黙れ」と言われた。[ 26 ]プロフィットは「この業界では性差別が蔓延している」と述べた。[ 26 ]

その他の著名な女性は次のとおりです。

サブ分野

商業的なレコーディングには、レコーディング、編集、ミキシング、マスタリングという4つの明確なステップがあります。通常、それぞれのステップは、制作のそれぞれの部分に特化したサウンドエンジニアによって行われます。

  • スタジオ エンジニア – プロデューサーと一緒に、または独立してスタジオ施設内で働くエンジニア。
  • レコーディング エンジニア – 音を録音するエンジニア。
  • アシスタントエンジニア – 多くの場合、大規模なスタジオで雇用され、フルタイムのエンジニアになるためのトレーニングを受けることができます。マイクのセッティング、セッションの内訳、場合によってはラフミックスなど、フルタイムのエンジニアの補佐を務めることが多いです。[ 18 ]
  • ミキシングエンジニア– マルチトラックレコーディングのミックスを作成する人。商業レコードを1つのスタジオで録音し、別のスタジオで別のエンジニアにミックスしてもらうのが一般的です。
  • マスタリング・エンジニアとは、ミックス・エンジニアが制作した最終的なステレオ・ミックス・トラック（または、主要セクションをミックスした一連のオーディオ・ステム）をマスタリングするエンジニアです。マスタリング・エンジニアは、商業的な複製前の最終段階で、レコード全体のサウンドに最終的な調整を行います。マスタリング・エンジニアは、イコライゼーション、コンプレッション、リミッティングといった技術を用いて、音色とダイナミクスを微調整し、より音量の高い録音を実現します。
  • サウンド デザイナー– 広義には、メディアのサウンドトラックやサウンド エフェクト コンテンツを制作するアーティスト。
  • ライブサウンドエンジニア
    • フロント・オブ・ハウス（FOH）エンジニア、またはA1。[ 27 ]ライブサウンドの強化を担当する人。通常、スピーカー、ケーブル、機器の計画と設置、そしてショー中のサウンドのミキシングが含まれます。フォールドバックサウンドの運用は含まれる場合と含まれない場合があります。ライブ/サウンド強化エンジニアは、ソース素材を聴き、その音響体験とシステムパフォーマンスを相関させようとします。[ 28 ]
    • ワイヤレスマイクエンジニア（A2）。演劇、スポーツイベント、企業イベントなどでのワイヤレスマイクの管理を担当します。
    • フォールドバックエンジニアまたはモニターエンジニア– ライブイベント中にフォールドバックサウンドを操作する人。フォールドバックという用語は、ミュージシャンが演奏中に自分の音を聞けるように、FOH（フロント・オブ・ハウス）ミキシングコンソールからステージへオーディオ信号をフォールドバックさせるという古い慣習に由来しています。モニターエンジニアは通常、FOHエンジニアとは別のオーディオシステムを持ち、観客が聞く音とは独立してオーディオ信号を操作することで、ステージ上の各パフォーマーの要件を満たします。モニターエンジニアは、インイヤーシステム、デジタルおよびアナログミキシングコンソール、そして様々なスピーカーエンクロージャーを一般的に使用します。さらに、ほとんどのモニターエンジニアは、ワイヤレスまたはRF（無線周波数）機器に精通している必要があり、演奏中にアーティストと直接コミュニケーションを取る必要がある場合が多くあります。
    • システムエンジニア – 非常に複雑になりがちな現代のPAシステムの設計・設定を担当します。システムエンジニアはツアーではクルーチーフとも呼ばれ、FOHオーディオシステムを含むオーディオクルー全体のパフォーマンスと日々の業務要件を担当します。これは音響のみを担当する職種であり、実装に関わる職種です。通常、大学の学位が必要となる学際的な分野であるシステムエンジニアリングとは混同しないでください。
  • リレコーディングミキサー–長編映画やテレビ番組のオーディオトラックをミックスするポストプロダクション担当者。

装置

部屋の周波数応答の補正

オーディオエンジニアは、アナログテープ、デジタルマルチトラックレコーダーやワークステーションといった様々な録音メディア、プラグイン、そしてコンピューターの知識に精通しています。デジタル時代の到来に伴い、オーディオエンジニアにとって、同期からアナログからデジタルへの転送に至るまで、ソフトウェアとハ​​ードウェアの統合を理解することがますます重要になっています。オーディオエンジニアは日々の業務において、以下を含む様々なツールを使用します。

著名なオーディオエンジニア

録音

リスト

マスタリング

リスト

ライブサウンド

リスト

参照

参考文献

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