
中世のマント聖母教会(フランス語:Collegiale Notre-Dame de Mantes-la-Jolie)は、パリの西約50km(30マイル)にあるマント=ラ=ジョリーという小さな町に、1155年から1350年頃に建てられた、歴史的に重要な大規模カトリック教会です。大聖堂ではありませんが、大聖堂に匹敵する規模で建てられました。その壮大さ、風変わりなデザイン、そしてカペー朝との強い結びつきから、建築史家にとって特に興味深い教会となっています。
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中世を通じて、マントは、強大なノルマンディー公国(ルーアンに拠点を置いていた)とカペー朝王領(パリに拠点を置いていた)の境界にある航行可能な川沿いという戦略的に重要な位置にあったが、これは諸刃の剣であり、商業的繁栄に貢献した一方で、多くの紛争の最前線に置かれた。イングランド王ウィリアムは1087年にマントを攻撃し、古いカロリング朝の街を徹底的に破壊した(その過程で致命傷を負い、その後まもなく亡くなった)。これが、その後2世紀にわたって続く再建計画のきっかけとなった。マントは1110年にルイ6世によって「コミューン」の地位を与えられたが、これは王領内でこの有利な特権を得た最初の街であった(中世フランスでは、コミューンの地位を与えられることは、街が事実上、自治権を持つ自由貿易地域であることを意味していた)。コミューン内において、事実上の民事権力は聖母被昇天を信奉する強力な信徒信徒会に委ねられ、宗教的権威は聖堂参事会員大学に委ねられていた。聖母被昇天を信奉する聖堂参事会員大学は、978年より以前にマントに設立されていた。この年、ブロワ伯爵夫人は遺言により、地元のいくつかの村と相当量の農地をこの大学に遺贈した。聖堂参事会員大学はブロワ伯家、そして王室とも強い結びつきを維持していた。1134年から1159年まで統治した二人の修道院長は、いずれもルイ7世の兄弟であった。
現在の建物の建設は、コミューンからの収入と国王の寛大な支援によって、1155年から1170年の間に始まりました。建設工事は、川に向かって急な傾斜になっている敷地の北側の土地をかさ上げして補強することから始まりました。設計は壮大でしたが、比較的単純な計画で、当初は翼廊も放射状の礼拝堂もありませんでした(後者は後に増築されました)。身廊は、1190年頃までにギャラリーのヴォールトレベルまで完成しました。高いヴォールトは1200年頃(東側の湾については1225年頃)に設置され、屋根は1240年までに完成しました。[ 1 ]西側のファサードは、1225年より前に塔の土台まで完成しました。西側の塔は、北塔の上部を除いて主に13世紀の作品で、北塔の上部は15世紀後半になってようやく完成しました。 19世紀半ばまでに、両方の塔は危険なほど不安定になり、地元の建築家アルフォンス・デュラン(ヴィオレ・ル・デュクの弟子)によって、より簡素な設計で大幅に再建されました。教会は戦略的な河川渡河地点に近かったため、1944年の連合軍によるフランス侵攻後、激しい空襲の標的となりました。それでも、教会は第二次世界大戦を比較的無傷で生き延びましたが、周囲の町の大部分は壊滅状態でした。
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ノートルダム教会は、マントの街並みを一望できる一大ランドマークです。特に北側や東側から近づくと、セーヌ川の湾曲部を見下ろす断崖の上にそびえ立ち、その雄大な景観は圧巻です。外観で最も特徴的なのは、回廊レベルにある大きな丸窓(オクルス)(下図参照)、檻のようなフライングバットレス、そして、元の建設者が木製の足場を取り付けた跡に残る、非常に目立つ丸太の穴によって生じた、あばたのような外観です。
内部は、身廊が 3 つの部分から成る立面 (アーケード、ギャラリー、トリフォリウム) で構成され、その上に初期ゴシック様式の典型的な 6 部構成のヴォールトがあり、ヴォールトは交互に配置された複合柱と円柱状の柱の上に載っています。アーケードレベルの外壁は重厚で、約 180 cm の厚さがありますが、ギャラリー レベルのものはわずか 42 cm です。これは、元の設計にはフライング バットレスがなかったものの、上層の建設が始まる頃には計画に組み込まれていたことを示しています (おそらく東に約 30 km 離れたパリ大聖堂の開発に触発されたのでしょう)。しかし、最も際立った特徴はギャラリー レベルのヴォールトです。元々、ギャラリーのベイには尖った横断トンネル ヴォールトが設けられ、外壁は大きなオクルスで貫通されていましたが、これはおそらくパリのノートルダム寺院の元のトリフォリウムで使用されていたものから着想を得たものです。[ 2 ]この種のギャラリー・ヴォールトはフランスでは独特で、他国で類似の例はカンタベリーのクワイヤ北側にあるウィリアム・オブ・サンスの偽ギャラリーのみである。[ 3 ] これはギャラリー・ヴォールトによって生じる横方向の圧力を最小にする効率的な方法であるが、マントでは比較的暗い内部空間を生む。この建築的実験は他では繰り返されず、ここでも明らかに失敗とみなされ、14世紀後半にギャラリーの8つのベイが改造され、バレル・ヴォールトはより一般的な4分割ヴォールトに、オクルスは尖頭アーチ窓に置き換えられた。結果として、ベイは改造されていない近隣のベイよりも明らかに明るくなった。
西ファサードには12世紀の門が2つ残っています。左門(1170年頃)の彫刻は「 Quem quaeritis ?」でキリストの復活を表し、中央門(やや後の作品)は聖母マリアの死、被昇天、戴冠を表しています。西ファサードの彫刻は、サンリス大聖堂の西門、そしてサン・ドニのヴァロワ門と明らかな類似点があり、おそらくこれら2つの初期のプロジェクトに精通した工房で制作されたと考えられます。中央門の上にあるバラ窓は、かなり初期の「求心型」で、スポーク状の柱頭が外側に、柱頭が中央に向いているため、窓枠の配置がやや不自然になっています。ジャン・ボニーは、1215年頃に作られたとされるこのバラ窓を、ラン大聖堂やサン・イヴ・イン・ブレンにあるバラ窓の「不格好な複製」であり、パリのノートルダム大聖堂にあるより洗練されたもの(通常は1225年とされている)よりも古いものとみなした。[ 4 ]ステンドグラスは19世紀に大規模な修復と大部分の交換が行われ、典型的な「最後の審判」のテーマが表現されている。ガラス板が内壁と面一に取り付けられている点が特徴的で、窓枠に差し込む方式はノートルダム大聖堂の西側のバラ窓にも見られる。
1300年頃、右手の正面玄関が最新の様式で改築されました(おそらくルーアン大聖堂のカレンダーの門に触発されたものです)。この新しい正面玄関は地元の行政官の資金で建設されたため、 「エシュヴァンの門」として知られています。その後まもなく、東側後陣の改修工事が始まり、同じくレイヨナン様式で装飾された放射状の礼拝堂が複数設けられました。

これらの新しい礼拝堂の中で最大のものは、ロザリオ礼拝堂(通称ナバラ礼拝堂)で、フランス宮廷の二人の著名な女性、ジャンヌ・デヴルー(シャルル4世の妻)とジャンヌ・ド・フランス(ナバラ王妃)の資金で建てられました。マントのオリジナルのステンドグラスのほとんどは失われてしまいましたが(主に1794年の革命期の偶像破壊運動の勃発により)、ナバラ礼拝堂の南側には、受難場面を描いた14世紀初頭の優れた円形窓が4枚残っており、初期の銀の着色が控えめに使用されていたことがわかります。その他の窓は20世紀初頭のパスティーシュです。
北緯48度59分25秒、東経1度43分13秒 / 北緯48.99028度、東経1.72028度 / 48.99028; 1.72028