オクトフォニー

オクトフォニー
LIGHT発、火曜日のエレクトロニックミュージック
カールハインツ・シュトックハウゼン
1991年、『オクトフォニー』の制作中、WDRスタジオにいるシュトックハウゼン。
英語	オクトフォニー
カタログ	255
オーパス	1. 例61
年	1991
ジャンル	電子音楽
関連している	Dienstag aus Licht :爆発による侵略
作曲	1990年8月23日～1991年8月30日：ケルン（1990年8月23日）（1991年8月30日）
実行された	1991年9月29日：フランクフルト（1991年9月29日）
出版社	シュトックハウゼン出版社
記録された	1994
間隔	69:00
スコアリング	8トラックテープ
ボーカル	ソプラノ、バス
インストゥルメンタル	シンセサイザー
プレミア
日付	1994
位置	ケルントリエンナーレ

オクトフォニー（Octophonie）は、カールハインツ・シュトックハウゼン八角形電子音楽作品。オペラ『光からの日々』第2幕の構成曲ですが、独立した作品としても演奏可能です。演奏時間は69分です。

背景

オクトフォニーは、オペラ『光からの十三夜』第2幕の舞台上のアクションを彩る伴奏です。「侵略―爆発と別れ」（Invasion—Explosion mit Abschied）では、演奏者は事前に録音されたオクトフォニーのテープに演奏を同期させます。録音されたシンセサイザーと生演奏のバランスを取るため、演奏者全員がワイヤレスマイクを装着します。これは、 『十三夜』以降、シュトックハウゼンの標準的な演奏方法となりました。^{[ 1 ]}

形状

光の中のすべてのものと同様に、オクトフォニーの音楽はシュトックハウゼンの超公式から発展している。音楽は8つの層から成り、それぞれが独立して動く。^{[ 2 ]}青春の歌の第2幕はミカエルとルシファーの戦いを描いているため、オクトフォニーの音楽は戦闘の音を想起させる。シンセサイザーの素材の多くはドローンに支配されている。テープ上のより熱狂的な音は、シュトックハウゼンによれば銃声、衝突音、音響爆弾と表現される。^{[ 3 ]}それらは観客の周りを飛び回り、頭上を弧を描いて進む。まるでオペラハウスではなく戦場にいるかのようだ。すべての武器は音楽的なものであり、実際の危険はない。

シュトックハウゼンの構想では、音響爆弾は飛行機から投下される。高射砲によって発射され、対空砲が標的に命中すると爆発音が鳴る。『オクトフォニー』のサウンドキューブ内では、爆弾のほとんどは舞台から離れた後方に落下する。発砲音は一般的に下側のスピーカー、多くの場合は前方から鳴らされる。^{[ 4 ]}爆発音は漫画のように螺旋状に地面に落下するが、シュトックハウゼンはスタジオでこの動きを楽しそうにコントロールしていた。^{[ 5 ]}

材料と技術

オクトフォニーは、ケルンの西ドイツ放送局電子音楽スタジオで、1990年8月23日から11月30日までと、1991年8月5日から30日までの2期に分けて制作された。スタジオの協力者は、録音エンジニアのフォルカー・ミュラーとダニエル・ベラスコ＝シュヴァルツェンベルガー、そして録音技術者のゲルトルート・メルヒャーであった。^[⁶^]^[⁷^]制作は24トラックのテープレコーダー1台で行われた。サウンドレイヤーの制作には、いくつかのシンセサイザーとモジュールが使用された。^[⁶^]

ヤマハ DX7 II-FD シンセサイザー2台
カシオ FZ-1 サンプラー2 台
ローランドD-50シンセサイザー
Oberheim Matrix-1000シンセサイザーモジュール (キーボードなし)
ART Proverbエフェクトユニット
Roland SDE 2000 リバーブユニット
Roland SVC-350 ボコーダー
Atari STコンピューター
C-Lab Unitor ハードウェアおよびNotator ソフトウェア
ヤマハMR 12/4/2ミキシングコンソール

さらに、EMS Synthi 100は、最後の部分でいくつかのレイヤーの空間化を制御するために使用されました。^{[ 8 ]}

「オコトフォニー」の作曲における最後のステップは、 8つのサウンドチャンネルを通して音楽を空間化することでした。チャンネルは観客の周囲を立方体状に配置され、立方体の各角にはスピーカークラスターが設置されています。シュトックハウゼンが作曲した音の動きのイリュージョンを生み出すため、各チャンネルには理想的には2つのスピーカーが異なる角度で吊り下げられています。このスピーカーアレイは、観客の上、下、そして周囲に6つの異なる音の平面を作り出します。

1970年代初頭、シュトックハウゼンはエレクトロニック・ミュージック・スタジオ（EMS）でピーター・ジノヴィエフと共同でQUEG（クアドロフォニック・エフェクト・ジェネレーター）を開発しました。QUEGは出力が4つしかなかったため、シュトックハウゼンはヤマハ・プロオーディオ・デジタル・ミキシング・プロセッサー7（DMP7）も活用し、オクトフォニックな空間音響を実現しました。^[⁹^]^[¹⁰^]

WDRのアナログテープには『オクトフォニー』の69分間を収録できなかったため、シュトックハウゼンはブリッジを挟んで2本のテープに分割した。^{[ 6 ]}^{[ 11 ]}

注目すべきパフォーマンス

1991年: 世界初演、9月29日、フランクフルト、フランクフルト・フェステ'91の締めくくりとして行われた『Dienstag aus Licht』のコンサート初演に関連して^{[ 12 ]}
1993年： 5月28日、ライプツィヒ歌劇場で『Dienstag 』の世界初演が行われた。 ^[¹^]
1994年：6月12日、ケルン・ドイツのケルンメッセのレストランで、ケルン・トリエンナーレの一環として西ドイツ放送協会が主催した電子音楽単独の世界初演^[⁶^]^[¹¹^]^[¹³^]
1998年：南米初演、ブラジルのサンパウロで開催されたサンパウロ国際電子音響音楽フェスティバル（BIMESP）で10月8日から17日まで開催された^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}
2002:ベルリンの文化フォーラムの新国立美術館^[¹⁶^]
2002: シュトックハウゼンコース、キュルテン^{[ 17 ]}
2004年：ソノリティーズ・フェスティバル、クイーンズ大学ベルファスト、ソニック・アーツ・リサーチ・センター、ベルファスト、北アイルランド、4月25日（日）^{[ 18 ]}
2005年：トリプティク・フェスティバル、クイーンズ・ホール、エディンバラ、4月30日（土）^{[ 19 ]}
2005年：ウェストコースト・フェスティバル・オブ・ヌムジック2005、トゥー・オールド・ブルワリー、スタヴァンゲル、ノルウェー、8月26日（金）^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}
2005年：フリーズ・フェスティバル、オールド・ビリングスゲート・マーケット、ロンドン、10月25日^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}
2007: シュトックハウゼンコース、キュルテン、7 月 15 日^{[ 26 ]}
2008年：ハーバード大学フロム・プレイヤーズ：電子音楽の60年、3月8日^{[ 27 ]}
2008: シュトックハウゼンコース、キュルテン、7 月 7 日^{[ 28 ]}
2009年：ダラム大学ミュージコンシリーズ、音楽とエレクトロニクス、3月19日^{[ 29 ]}
2009年：ソリスト付きバージョン（Signale zur Invasion （トロンボーン：Ben Marks ）、 Pietà （フリューゲルホルン：Tristram Williams、ソプラノ： Jessica Aszodi ）、Synthi-Fou（電子キーボード：Michael Fowler））：
- タービンホール、ブリスベン発電所、ブリスベン、オーストラリア、4月25日^{[ 30 ]}
- シドニー音楽院、スマートライト・シドニー・フェスティバル（ビビッド・シドニーの一環）の一環として、オーストラリアのシドニー、6月6日（土） ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}
2009: シュトックハウゼンコース、キュルテン、7 月 14 日^{[ 33 ]}
2010年：パリ、3月26日、2回公演、avec le soutien Technique de Diversity、午後4時と午後9時、アトリエ4、サン・キャトル、104 rue d'Aubervilliers ^{[ 34 ]}
2011: ソリストによるバージョン（トロンボーンのアンドリュー・ディグビーとのシグナーレ・ツア・インベイジョン、フリューゲルホルンのマルコ・ブラウとソプラノのアガタ・ズーベルによるピエタ、電子キーボードのアントニオ・ペレス＝アベランとのシンティ・フー）、サウンド・プロジェクション：カティンカ・パスヴィア。シュトックハウゼンコース、シュルツタールハレ、キュルテン、8月9日^[³⁵^]
2013年：パーク・アベニュー・アーモリー、ニューヨーク市、9回の公演、音響：カティンカ・パスヴィール、デザイン：リクリット・ティラヴァニヤ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}^{[ 38 ]}^{[ 39 ]}

ディスコグラフィー

シュトックハウゼン：オクトフォニー。シュトックハウゼン完全版 CD 41. キュルテン: シュトックハウゼン市、1994 年。

伴奏として：

シュトックハウゼン: Dienstag aus Licht。アネット・メリウェザー (ソプラノ);ジュリアン・パイク (テノール);ニコラス・イシャーウッド(ベース);マルクス・シュトックハウゼン(トランペットとフリューゲルホルン);マイケル・スヴォボダ (トロンボーン);マッシミリアーノ・ヴィエル、サイモン・シュトックハウゼン（シンセサイザー）。アンドレアス・ベトガー、レニー・ヨンカー (パーカッション); WDR合唱団、カールハインツ・シュトックハウゼン（指揮）。シュトックハウゼン完全版 CD 40A–B。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、1996 年。
シュトックハウゼン：ソロ・シンティ・フォウ。シンティ・フォウ。ディエンスターグス・アブシード。 Synthi-Fou のクランファーベン。サイモン・シュトックハウゼン (シンセサイザー); WDR合唱団、カールハインツ・シュトックハウゼン（指揮）。シュトックハウゼン完全版 CD 42 A–B。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、1994 年。
シュトックハウゼン：マイケルズ＝ルフ。バセッツ;シンティ・フォウ。やめてください。コメット;トロンペテント。シュトックハウゼン完全版 CD 82。キュルテン: シュトックハウゼン市、2007 年。

参考文献

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引用元

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さらに読む

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クラーク、JM、ピーター・マニング。2009年。「私たちの遺産の価値：シュトックハウゼンの『オクトフォニー』のソフトウェアエミュレーションによる空間化の探求」。国際コンピュータ音楽会議（ICMC 2009）議事録、カナダ、モントリオール、179-182ページ。[Np]：国際コンピュータ音楽協会。
フリジウス、ルドルフ。 2013.カールハインツ・シュトックハウゼン III: Die Werkzyklen 1977–2007。マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント：Schott Music。ISBN 978-3-7957-0772-9。
コール、ジェローム。 2004年。「リヒトのハーモニックの側面」。 Internationales Stockhausen-Symposition 2000: LICHT。 Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln、19. 2000 年 10 月 22 日。 Tagungsbericht 、Imke Misch およびChristoph von Blumröder編、116–136。 Signale aus Köln 10. ミュンスター: Lit-Verlag。ISBN 3-8258-7944-5。
マコニー、ロビン. 2005. 『アザー・プラネット：カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽』 . メリーランド州ランハム、トロント、オックスフォード：スケアクロウ・プレス. ISBN 0-8108-5356-6。
ウルリッヒ、トーマス。 2017.シュトックハウゼンツィクルスリヒト: 指揮官。ケルン、ワイマール、ウィーン: Böhlau Verlag。ISBN 978-3-412-50577-6。
シュヴェルトフェーガー、デットロフ。 1999年。「リヒトのためのスーパーフォルムのテンポとダウアンプロポーション」。 Internationales Stockhausen-Symposition 1998: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln 11. bis 14. 1998 年 11 月: Tagungsbericht 、Imke Misch およびChristoph von Blumröder編集、227–234。 Signale aus Köln 4. ザールブリュッケン: Pfau-Verlag。 3-89727-050-1。
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