プラチナプリント
湿地帯からの帰宅、ピーター・ヘンリー・エマーソンによるプラチナプリント、1886年

プラチナプリントまたはプラチノタイプは、紙の表面にプラチナ金属を残す印刷工程で作られる写真プリントです。プラチナプリントは、幅広い色調範囲と高い安定性で知られています。

ゼラチン銀写真法では銀は紙をコーティングするゼラチン乳剤中に保持されますが、プラチナは紙の表面に直接残るか、媒体に吸収されます。その結果、プラチナ写真は完全にマットな仕上がりになります。[ 1 ]

プラチナトーンは、温かみのある黒から赤みがかった茶色、そして銀写真では得られない中間色のグレーまで多岐にわたります。[ 2 ]

プラチナプリントは、あらゆる写真技法の中でも最も耐久性の高いものの一つです。[ 3 ]白金族金属は、プリントの劣化を引き起こす可能性のある化学反応に対して非常に安定しており、金よりもさらに安定しています。プラチナプリントは数千年も保存できると推定されています。[ 1 ]

プラチナプリントの望ましい特性には次のようなものがあります。

  • 印刷物の反射品質は、通常鏡面反射のある光沢のある印刷物と比較すると、本質的にはるかに拡散しています。
  • 非常に繊細で、広い音域。
  • ゼラチンでコーティングされていないため、プリントがカールする傾向がありません。
  • プリントの最も暗いトーンは、銀塩プリントよりも明るくなります。最近の研究では、これはレジンコート紙やファイバーベースの紙にゼラチンコーティングが施されることによって生じる錯覚によるものとされています。しかし、ワックスやニスを塗布したプラチノタイプは、銀塩プリントよりも最大濃度が高いように見える画像を生成します。
  • プロセス固有の安定性と、通常は 100%綿のラグ紙に印刷されるため、銀ベースのプリントに比べて劣化しにくくなります。

白金の姉妹元素であるパラジウムも使用できます。多くの専門家は白金の使用を断念し、パラジウムのみを使用しています。パラジウムを単独で使用するプロセス (テトラクロロパラジウム酸ナトリウム) は標準的なプロセスと似ていますが、抑制剤としてシュウ酸第二鉄と塩素酸カリウムを使用するのではなく (パラジウムには効果がありません)、代わりに塩化白金酸ナトリウムの弱い溶液を使用します。塩化白金酸ナトリウムは、塩素酸カリウムとは対照的に、粒子を生じません。この方式は一般にNa2 法と呼ばれています。このやや誤解を招く略語は、化学薬品および印刷資材の主要サプライヤーの 1 つである Bostick & Sullivan の Richard Sullivan によって造られ、彼がこのプロセスを普及させました。

歴史

プラチナに対する光線の作用を初めて記録したのは、 1830年のドイツのフェルディナント・ゲーレンでした。翌年、同郷のヨハン・ヴォルフガング・ドーベライナーは、プラチナに対する光の作用は非常に弱いものの、プラチナと何かを組み合わせることで感度を高めることができるかもしれないと考えました。実験の結果、彼は最終的にシュウ酸第二鉄が非常に効果的な増感剤であることを発見しました。この2つの金属の組み合わせは、今日でも使用されているプラ​​チノタイプ法の基礎となっています。[ 4 ]

1832年、イギリス人のジョン・ハーシェル卿とロバート・ハントは独自の実験を行い、このプロセスの化学的性質をさらに洗練させました。1844年、ハントは著書『光の研究』の中で、写真プリントの作成にプラチナを用いた最初の記録を残しました。しかし、彼はプラチナと様々な化学物質の組み合わせを試しましたが、どれも画像の永続性を生み出すことができませんでした。彼のプリントはすべて数ヶ月で色褪せてしまいました。

その後10年間、ハントは暗闇に放置したプラチナプリントがゆっくりと色あせしていき、徐々に元の濃度を取り戻し、ネガからポジへと変化していき、最終的には永久に残るようになったことに気づきました。[ 4 ]

しかし、1850年代初頭までには、塩やアルブミンを使ったプリントなど、より信頼性の高い写真技法が開発され、広く使われるようになっていた。それまでプラチナの研究を行っていた科学者たちは、他の方法が商業的に実現可能になるにつれて、この技法への関心を失っていった。その10年間に報告されたプラチナ研究における唯一の大きな進歩は、イギリスのCJバーネットとライオネル・クラークによって独立してなされたものである。1859年、バーネットはブリティッシュ・ジャーナル・オブ・フォトグラフィー誌に、定着剤として塩化白金酸ナトリウムを使用するという論文を発表した。彼がプラチナプリント技法を改良した結果、公に展示できるほど永久に残るプリントが完成した。同年、クラークも少し異なる技法で作られたプリントを展示した。[ 4 ]

特許

ウィリアム・ウィリスは、 1873年にプラチノタイプ法（英国特許第2011号、1873年6月8日）の特許を初めて取得し、[ 4 ] 、1878年と1880年にも特許を取得しました。彼はこの特許を活用し、自身のプラチノタイプ社を通じてプロ用およびアマチュア用にプラチナ印画紙を製造し、商業的な成功を収めました。また、彼はパラジウム印画紙と銀プラチナ印画紙「サティスタ」を必要とするパラジウム印画紙も開発しました。[ 5 ]

ウィリスは「温浴」法を導入した。これは、シュウ酸第二鉄と塩化白金酸カリウムの混合物を紙に塗布し、ネガを通して露光し、シュウ酸カリウムの温かい溶液で現像するものである。[ 6 ]

商業化

ウィリスはプラチナ法の化学的進歩を大きく前進させましたが、1880年時点ではプラチナ紙を個別に製造する確実な方法は未だ存在していませんでした。2年後、オーストリア陸軍の将校であるジュゼッペ・ピッツィゲッリとアーサー・バロン・V・フーブルが、プラチナ紙の簡単な製造方法を記した論文を発表しました。彼らはその後数年間研究を続け、1887年にピッツィゲッリはプラチナ紙の商業生産を初めて可能にした新技術の特許を取得しました。この新技術は短期間「ピッツィタイプ」と呼ばれ、「ヤコビー博士の印刷用紙」という名前で販売されました。[ 7 ]

ウィリスはこの進歩に素早く対抗し、1888年に冷浴現像法に関する特許をさらに2件取得しました。現像工程にプラチナを増量することで、従来の現像法で最良の淡い茶色ではなく、濃い茶褐色の影を持つプリントを製作しました。この現像法は美的感覚ははるかに優れていましたが、安定した品質でプリントを製作するのは困難でした。

4年後、ウィリスはコールドバス法用に設計されたプラチナ印画紙の製造を開始し、これが1900年代の残りの期間の標準となりました。1880年に彼が創業したプラチノタイプ社は急速に事業を拡大し、まもなくヨーロッパ全土とアメリカ合衆国で販売されるようになりました。1906年までに、彼の会社の売上高は27万3,715米ドル（2009年のドル換算で653万5,706米ドル）に達し、当時としては大きな金額でした。[ 4 ]

プラチナペーパーの需要が急増したことを目の当たりにしたニューヨーク州ロチェスターのイーストマン・コダック社は、1901年から独自のプラチナペーパーの開発に着手しましたが、ウィリスの製品の品質を再現することはできませんでした。その後、コダックはウィリスの会社を買収しようとしましたが、合意に至りませんでした。コダックは、ウィリスの製品に匹敵する独自のプラチナペーパーを開発し、「アンジェロ」という名前で販売していた比較的新しいジョセフ・ディ・ヌンツィオの会社を買収しました。コダックはこのプラチナペーパーを数年間販売し続けましたが、最終的には製造中止となりました。

ウィリスがプラチナ印画紙の販売を開始した当時、プラチナは比較的安価でした。1907年までに、プラチナは銀の52倍の価格になりました。イーストマン・コダックをはじめとするほとんどのメーカーは、1916年にプラチナ印画紙の製造を中止しました。第一次世界大戦では、ロシアが世界のプラチナ供給量の90%を掌握し、供給されたプラチナはすべて戦争に投入されました。しかし、プラチナ印画紙は現在まで、世界大戦を挟んだ時期を除いて使用され続けています。

1964年、アーヴィング・ペンはプラチナプリントの実験を始めました。それまでペンは、雑誌の光沢のあるページや、1960年の画期的な写真集『Moments Preserved 』といった複製写真しか制作していませんでした。ペンは、複写メディアの技術的限界を超え、より深い視覚体験を提供する写真プリントを制作するという挑戦を自らに課しました。彼は、純白から絶対的な黒まで、一見無限とも思えるグラデーションを表現できる、長大なグレースケールを持つ古風なプラチナプロセスに魅了されました。

プラチナ現像法では、ネガに引き伸ばすことなく直接接触する必要があるため、ペンはまず、希望するプリントと同じサイズの完璧なネガを作成する必要があった。次に、プラチナ乳剤を手作業で紙に塗布した。乾燥後、紙をネガに挟み込み、現像前に露光した。厳密な実験の結果、プリントに二次乳剤を再度塗布し、同じ画像を一枚の紙に2度目または3度目に露光すると、より深みと繊細さのあるプリントが得られることが明らかになった。ペンは、複数回の露光でネガとプリント面の位置合わせを何度も繰り返すという問題を、グラフィックアートの手法を借用することで解決した。つまり、上端にレジストレーションガイドを並べたアルミニウム板に紙を固定したのだ。ペンは乳剤の調製に慎重で、その配合は多岐に渡った。彼は、望ましい効果を得るために、パラジウム塩や鉄塩をコーティングに頻繁に使用した。[ 8 ]

パラジウム

写真において、パラディオタイプはプラチノタイプのあまり一般的ではない変種です。この製法が広く使用されるようになったのは、第一次世界大戦後、より一般的なプラチノタイプに使用されていたプラチナが急速に高価になったためです。プラチナ価格の高騰とそれに伴う市販のプラチナ印画紙の不足により、写真家たちはプラチナを、同様の効果が得られるはるかに安価なパラジウムに置き換えようと試みました。しかし、この金属の価格も高騰し始め、最終的に1930年頃にはより経済的な代替手段が優先され、パラディオタイプは廃止されました。近年では、コストがかかるにもかかわらず、プラチナとパラジウムを混合し、それらの薬品を使ってファインアートプリントを印刷する技法を採用する写真家も少数ながら現れています。

プラチナプリントと比較したパラジウムプリントの特徴:

  • より温かみのあるトーン
  • ソラリゼーションが容易（サバティエ効果を参照）
  • 階調範囲が広く、最大D=2.1であるため、印刷にはコントラストの高いネガが必要となる。
  • より深い黒、より高い最大濃度
  • 繊細なハイライトで柔らかいイメージ

化学

プラチナプリントは、シュウ酸第二鉄（III）の光感応性を利用しています。シュウ酸第二鉄は紫外線によってシュウ酸第一鉄（II）に還元されます。その後、シュウ酸第一鉄は白金(II)またはパラジウム(II)と反応し、白金（またはパラジウム）元素に還元され、画像が形成されます。

白金とパラジウムの量を変え、過酸化水素、二クロム酸カリウム、塩素酸カリウムなどの酸化剤を添加することで、最終画像のコントラストと「色」を調整できます。プロセスにおけるコーティングと混合の段階が不均一であるため、全く同じプリントは2つとありません。

2002年、ハワード・エフナーとリチャード・サリバンの研究に基づき、ディック・アレンツは塩化白金酸ナトリウムをコントラスト調整剤として使用する手法を確立しました。リチャード・サリバンはNa₂という用語を考案し、ボスティック・アンド・サリバン社を通じて20%溶液を販売し始めました。アレンツは、塩化白金酸ナトリウムが白金化合物（塩化白金酸ナトリウム）であるため、プラチナプリント（塩化白金酸カリウム）には使用できないことを発見しました。しかし、塩化白金酸カリウムは純粋なパラジウムプリントのスケールを縮小します。パラジウム塩/シュウ酸鉄乳剤に微量の塩化白金酸ナトリウムを加えると、薄いネガに必要な高コントラストのプリントが得られますが、従来の塩素酸塩を使用した場合に見られる粒状感は発生しません。塩素酸カリウムで作られたパラジウムプリントは、温かみのあるセピア色になります。塩化白金酸ナトリウムを使用した同じプリントは、プラチナ/パラジウムプリントと同様のより冷たい色調になります。

このプロセスに固有の感度が低いのは、シュウ酸鉄が紫外線にのみ反応するためであり、そのため特殊な光源を使用する必要があり、露出時間は銀ベースの写真プロセスで使用されるものよりも何倍も長くなります。

プレコートされた感光紙が入手できないため、プラチナ／パラジウム印刷はすべてプリンターでコートされた紙上で行われます。感光剤は粉末状の塩基性化学物質、または市販の溶液を混ぜ合わせ、ブラシまたは円筒形の「プッシャー」で手作業で塗布します。

多くのアーティストは、表面の特性に応じて様々な紙（ベラム紙、綿100%のぼろ布、シルク、米紙など）を選択することで、様々な効果を生み出しています。コレクター市場では、プラチナプリントは、同様のゼラチン銀塩プリントの何倍もの価格で取引されることがよくあります。

この技術を使った著名な写真家

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j Stevenson, John (2007年9月24日). 「Platinum Photography」 . The Collector's Guide . 2024年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年7月28日閲覧。
  2. ^ Poole, Eric (2013年1月21日). 「写真家がフォンベル郵便局跡地を自宅に」 ellwoodcityledger.com . Ellwood City Ledger . 2013年7月27日閲覧。
  3. ^ナドー、ルイス（1986年）『プラチナ印刷の歴史と実践（第2版）』フレドリクトン、ニューブランズウィック：アトリエ、pp.  74– 75. ISBN 978-0-9690841-2-9総合的に判断すると、最良の状況下では、カーボンプリントはプラチナプリントよりもわずかに優れているように思われます（永続性において）。しかし、一般的に言えば、その差はわずかであり、この問題は主に学術的なものであり、あまり重要ではありません。
  4. ^ a b c d eヘイフィー, ジョン; シリア, トム (1979). 『プラチナプリント』（PDF） . ロチェスター, ニューヨーク州: ロチェスター工科大学グラフィックアート研究センター. ISBN 0-89938-000-X. 2013年12月28日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。
  5. ^ハンナヴィ、ジョン編 (2008). 「AI」. 19世紀写真百科事典：AI、索引(PDF) . 19世紀写真百科事典第1巻. ニューヨーク州ニューヨーク: テイラー・アンド・フランシス・グループ. ISBN 978041597235-2。
  6. ^ 「プラチナプリントの歴史」 Danesphoto.com 2013年7月28日閲覧。
  7. ^ヨゼフ・マリア・エーダー (1945). 『写真の歴史』 ニューヨーク: コロンビア大学出版局. p. 545.{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
  8. ^ 「アーヴィング・ペン - 写真ニューヨーク 2023年4月4日火曜日」。

さらに読む

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