パオロ・ロッリ

パオロ・ロッリ
FRS
生まれる( 1687-06-13 )1687年6月13日
ローマ、教皇領
死亡1765年3月20日（1765年3月20日）（77歳）
トーディ、教皇領
休憩所サン・フォルトゥナート、トーディ
母校ローマの大学
職業
  • 詩人
  • 知的
  • 台本作家
作家としてのキャリア
言語
  • イタリア語
  • 英語
期間
ジャンル
文学運動新古典主義

パオロ・アントニオ・ロッリ（ FRS、1687年6月13日 - 1765年3月20日）は、イタリアのロココ調の台本作家、詩人、翻訳家であった。[ 1 ] 18世紀初頭のイタリアの詩人の中ではピエトロ・メタスタージオに次いで2番目にランクされたロッリは、いくつかのイタリアのアカデミーの会員であり、王立協会のフェロー（1729年）でもあった。

バイオグラフィー

幼児期と教育

パオロ・ロッリは1687年6月13日、イタリアのローマで、ブルゴーニュ出身の建築家フィリップ・ロローとマルタ・アルナルディの子として生まれた。[ 2 ]初期の教育は教会で、後にローマ・コレコレで受けた。また、「l'abate Rolli」という記述が散見されることから、下級聖職に就いていた可能性が示唆される。ロッリの研究は、改革派アカデミー・アルカディアの創設者のひとりである法学者で劇作家のジョヴァンニ・ヴィンチェンツォ・グラヴィーナのもとで行われ、ロッリ（と学友のメタスタージオ）はグラヴィーナから新古典主義の理念を吸収した。グラヴィーナとその弟子たちはアルカディア・アカデミーの活動的な会員だったが、その長ジョヴァンニ・マリオ・クレシンベーニと対立し、その後クイリニアン・アカデミーを設立した。

最初の出版物『Componimenti poetici』（1711年）は、アルカディア詩集である。ロッリは1714年、ローマでジョヴァンニ・ボノンチーニ作曲のセレナータ『Sacrificio a Venere 』を上演し、最初の劇作を作曲した。 1715年には、同じくボノンチーニ作曲のアポストロ・ゼーノ作曲『Astarto』をカプラニカ劇場で上演した。

ロンドンで

1715年、ローリはバーリントン伯リチャード・ボイルに招かれてイギリスに渡った。様々な文学活動を通して、彼はイギリスにおけるイタリア語とイタリア古典文学への理解を深めることに尽力した。彼はイギリスの貴族たちにイタリア語とイタリア文学を教えた。 [ 3 ] 1727年、カロリーネ・フォン・アンスバッハは彼を、彼女の子供たちであるフレデリック、アメーリア、カロリーネのイタリア語教師に任命した。彼が作品を献呈した貴族や、1725年にロンドンで出版されたボッカッチョの『デカメロン』を購読した貴族が多数いたことは、彼のイギリスにおける人脈とパトロンの多さを物語っている。

ロンドンでロリはオリジナルの詩や、アナクレオン、ウェルギリウス、ボッカッチョ、アリオスト、イタリアの風刺作家グループの作品、そしてマルケッティによる有名なルクレティウスのイタリア語訳（1717年）など、他では入手できない古典のイタリア語訳・版を出版した。彼のイタリア語訳・版は、イギリスの学生に分かりやすいイタリアの古典テキストを提供することで、学術的かつ教育的な目的にかなっていた。『カンツォネットとカンターテ』 （1727年）に収録された「孤独なボスコ・オンブローゾ」は、長らくイタリア抒情詩における古典的完成度の模範とみなされていた。ゲーテは自伝『詩と真実』（ Dichtung und Wahrheit）の中で、イタリア語を一言も知らないうちにこの詩を暗記していたと書いている。[ 4 ]

ロッリのイタリア文学への最も重要な貢献は、ミルトンの『失楽園』の翻訳であり、同書の最初の完全なイタリア語訳である。ロッリによる序文とミルトンの伝記は、イタリアにおけるミルトン批評の先駆的な作品である。ローマカトリックの感受性を害さないよう省略されているにもかかわらず、この翻訳は索引に掲載された。ロッリの翻訳は直訳的で滑らかであるが、直訳性が詩的な部分を凌駕することがよくある。[ 5 ]最初の6冊はフォリオ版で1729年にロンドンで出版され、改訂された完全な詩は1735年に3枚の肖像画を添えて出版され、出版に100ポンドを出資したウェールズ皇太子フレデリックに献呈された。この翻訳はすぐにヨーロッパで評判となり、頻繁に再版された。1729年12月、ロッリは王立協会の会員に選ばれた。[ 6 ]

王立貴族音楽オペラアカデミー

1719年にイタリア・オペラを製作する会社である王立音楽アカデミーが組織されると、ロッリはその秘書となり、主に所属オペラハウスの作曲家たちに台本を提供する任務を負ったが、理事たちとの論争の末、1722年に解雇された。また、1733年にゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルに対抗して設立された貴族オペラや、それに続くミドルセックス卿が率いる劇団のために台本を準備した。ここでロッリはポルポラと仕事をする機会を得て、主題の選択においてより自由を与えられ、フランス音楽劇場から「異国風」の要素を取り入れることができた。この試みは、ロッリ自身によって、1744年の『様々なジャンルの詩人作品』と1753年の『詩人作品について』の序文で論じられている。しかし、こうした「汚染」は彼の死後、アウレリオ・デ・ジョルジ・ベルトラとステファノ・アルテアガによって批判された。

作者の特定が不明確で、原作と翻案の境界が曖昧なため、ロッリの台本の数は不明瞭であるが、少なくともロンドンの舞台用に24以上の台本と5つの翻案を執筆している。また、作曲家ジョヴァンニ・ボノンチーニとも頻繁に協力し、彼の人気作『グリゼルダ』（1722年）をはじめ、数多くの台本の執筆・翻案を手がけた。ロッリの台本は、メタスタージオの傑作群の影響を受けていた。ロッリの友人たち（ジュゼッペ・リーヴァ、セネジーノ、アントニオ・コッキ、ジョ・ジャコモ・ザンボーニなど）との書簡には、豊富な観察と意見が綴られている。ロッリは、ロンドンの音楽界と文学界における陰謀、嫉妬、策略、ゴシップなどを語り、遠方の友人たちを楽しませることに喜びを感じていた。

晩年

1737年、彼の庇護者であったカロリーヌ王妃が崩御すると、ロリはイングランドを離れイタリアに戻り、そこでさらに詩作や翻訳を出版したが、特にラシーヌの戯曲やニュートンの『古代王国年表』（1757年）が有名である。彼は母の祖先の故郷であるトーディに居を構え、 1735年に貴族の特権を与えられていた。そこで晩年の21年間を過ごしたが、その後は演劇活動には関わらなかった。1765年3月20日にトーディで死去し、同地に埋葬された。遺作となった警句集『アルビオンのマルツィアーレ』（1776年）は、ロリがロンドンに住んでいた時代の多くの文学者や音楽家を風刺している。

作品

ロッリの『ポリフェモ』台本の表紙

オペラ

それぞれのテキストを音楽に最初に作曲した作曲家の名前がタイトルの横に示されている。

詩集

  • ライム. ロンドン: ピカード. 1717.
  • カンゾネット・エ・カンターテ。ロンドン: ピカード。 1727年。
  • さまざまなジャンルの詩を構成します。ヴェローナ：トゥメルマーニ。 1744年。
  • アルビオンのマルツィアーレ。フィレンツェ：ネッラ・スタンペリア・ディ・フランチェスコ・ムッケ。 1776年。
  • リリチェ。カルロ・カルカテッラ、トリノ、UTET、1926年。

翻訳

  • デル パラディソ ペルドゥート。 「ジョヴァンニ・ミルトンの詩」、ロンドン、プレッソ・カルロ・ベネット、1736年。
  • グリ・アマンティ・インターニ。コメディア・イングレーズ、ロンドン、1724年。リチャード・スティールの『The Conscious Lovers』の翻訳。

参考文献

出典

さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、パオロ・アントニオ・ロッリに関連するメディアがあります。
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