ペンギンブックス

ペンギンブックス株式会社
2003年から使用されているロゴ
親会社ペンギンランダムハウス（2013年7月1日現在）[ 1 ]
状態アクティブ
設立1935 （1935年）
創設者
原産国イギリス
本社所在地シティ・オブ・ウェストミンスター、ロンドン、イギリス
分布イギリス、アイルランド、アメリカ合衆国、オーストラリア、カナダ、ニュージーランド、インド、南アフリカ、ドイツ、 ポルトガル、ブラジル、スペイン語圏
主要人物
  • マルクス・ドーレ（CEO）
  • トーマス・ラーベ（会長）
  • マデリン・マッキントッシュ（PRH US CEO）
  • トム・ウェルドン（PRH UK CEO ）
  • アリソン・ドブソン（ペンギン・パブリッシング・グループ米国社長）
  • ジェン・ロハ（ペンギン・ヤング・リーダーズUS会長）
出版物の種類本
刻印ペンギンクラシックス、ヴァイキングプレス
収益34億ユーロ[ 2 ]
所有者ベルテルスマン
従業員数10,000 [ 2 ]
公式サイトペンギン.co.uk​Wikidataで編集する

ペンギン・ブックス・リミテッドはイギリスの出版社です。1935年、アレン・レーンとその兄弟リチャード、ジョンによって共同設立されました。[ 3 ]ボドリー・ヘッド出版社の系列会社として設立され、翌年に独立した会社となりました。[ 4 ]ペンギンは1930年代、ウールワースなどの店で6ペンスで販売された安価なペーパーバックによって出版業界に革命をもたらし、高品質のフィクションとノンフィクションを大衆市場に提供しました。[ 5 ] [ 6 ]ペンギンの成功は、多くの書籍に幅広い読者層が存在することを示しました。また、政治、芸術、科学に関する書籍を通じて、現代イギリスの大衆文化にも大きな影響を与えました。[ 7 ]

ペンギンブックスは現在、世界的なペンギンランダムハウスの傘下であり、同社は2013年にドイツのメディアコングロマリットベルテルスマンの子会社であるアメリカの出版社ランダムハウスとの合併によって形成されたコングロマリットである。[ 8 ]ペンギングループは以前はフィナンシャルタイムズも所有するイギリスのグローバルメディア企業ピアソンplcによって完全に所有されていた。[ 9 ]ペンギンランダムハウスが設立されたとき、ピアソンは新会社の47％の株式を保有していたが、2017年7月に25％に減少した。 2020年4月から、ペンギンランダムハウスはベルテルスマンの完全子会社となっている。ホルツブリンク/マクミラン、ハシェット、ハーパーコリンズ、サイモン＆シュスターとともに、最大の英語出版社のグループであるビッグファイブの一部である。[ 10

ペンギンブックスの登記上の事務所は、イギリスのロンドン、ウェストミンスター市にあります。[ 11 ] [ 12 ]

起源

ヴィゴ通り8番地にあるアレン・レーンによるペンギンブックスの創立50周年を記念する銘板
ペンギン・クライム版

最初のペンギン・ペーパーバックは1935年に出版されたが[ 13 ]、当初はボドリー・ヘッド[ 4 ]（ロンドン、ヴィゴ・ストリート）の印刷物としてのみ発行され、書籍はもともとメリルボーンのホーリー・トリニティ教会の地下室から配布されていた。

逸話として、レーンはエクセター・セント・デイヴィッズ駅で提供されていた質の悪い読書資料を目にしたことが、安価でデザイン性に優れた大衆向け書籍の出版を思いついたきっかけになったと語っている。[ 14 ] [ 15 ]出版社がより多くの読者に届くようにするにはどうすればよいかという問題は、1934年にオックスフォード大学リッポン・ホールで開催された会議で議論され、レーンもこの会議に出席していた。当時、ペーパーバックの文学作品といえば、主に質の低いセンセーショナルなフィクションが中心だったが、ペンギン・ブランドは、1932年に短期間だけ販売されていた、イギリスとアメリカの再版版であるアルバトロス・レーベルの影響を受けている。 [ 16 ]レーンが「威厳がありながらも軽薄な」マスコットキャラクターを希望した際、秘書のジョーン・コールズがペンギンを提案した。そして、レーン兄弟（アレン、ディック、ジョン）は出版社の名前をペンギン・ブックスとすることに合意した。[ 17 ]

ボドリー・ヘッド社は当初、安価なペーパーバックは採算が取れないとみていた。意図的に6ペンスという低価格では採算が取れないと思われたためである。しかし、出版社側がペーパーバック事業の短期的な見通しを確信していたため、レーンは一部の作品の出版権を通常よりも安く購入することができた。従来の書籍業界からの抵抗[ 18 ]もあったが、ウールワース社[ 19 ]による6万3000冊の書籍購入によって事業の費用が完全に賄われ、その価値が証明され、レーンは1936年にペンギン社を独立した事業として設立することができた。1935年7月30日の設立から10か月後の1936年3月までに、ペンギン社の書籍は100万冊印刷された。

1939年にキングペンギンシリーズがデビューするまではペーパーバック版のみが出版され、[ 20 ]後にペリカン美術史が出版されたが、これらの作品は長さとアート紙に描かれた大量のイラストのためにペーパーバックには不向きとされ、布装丁された。

ペンギンブックス社は、米国の著作権法を満たすために 1939 年に設立されました。すでに確立されていたペーパーバック市場への後発参入であったにもかかわらず、副社長のカート・エノックの下でWhat Plane Is ThatやThe New Soldier Handbookなどの書籍でさらなる成功を収めました。

会社の拡大に伴い、ユーニス・フロストが雇用された。最初は秘書として、その後編集者となり、最終的には会社の形成に重要な影響を与えることになる取締役となった。[ 21 ] 1945年、彼女はペンギン社の初代社長イアン・バランタインが去った後、同社の再建を任された。[ 22 ]

当初から、ペンギン社の成功にはデザインが不可欠だった。他のペーパーバック出版社のような派手なイラストを避け、ペンギン社は3本の水平方向の帯というシンプルな外観を選択した。帯の上部と下部は、タイトルが属するシリーズに応じて色分けされていた。これは時に水平グリッドと呼ばれる。中央の白いパネルには、著者名とタイトルがギル・サンズで印刷され、上部の帯には「Penguin Books」という凡例が入ったカルトゥーシュが入った。最初のデザインは、当時21歳の事務次官エドワード・ヤングが作成し、彼はペンギン社のロゴの最初のバージョンも描いた。『ペンギン・スペシャルズ』や『ペンギン・シェイクスピア』などのシリーズは個別のデザインだった（1937年までに、S1とB1-B18のみが出版されていた）。

配色は、一般小説はオレンジと白、推理小説は緑と白、旅行・冒険小説は桜色と白、伝記は紺と白、雑学は黄色と白、戯曲は赤と白、そしてエッセイや美文芸は紫と白、世界情勢は灰色と白と、といった具合でした。レーンは長年にわたり、表紙イラストの導入に強く反対していました。しかし、当時の文学作品の中には、近年、オリジナルのデザインを踏襲しているものもあります。

1937年、ペンギン社の本社はミドルセックス州ハーモンズワース（現在はグレーター・ロンドンの一部）に設立されました。

戦時中

ペンギン社のユーリ・クリモフの小説『タンカー「デルベント」』の英語版

第二次世界大戦中、ペンギン社は国家機関として台頭した。戦争遂行において正式な役割は担っていなかったものの、『スクラップで鶏とウサギを飼う』や『航空機認識』といったベストセラーのマニュアルの出版、そして軍隊やイギリス軍捕虜への書籍供給によって、戦争遂行に不可欠な存在となった。6年間の戦争で、ペンギン社は約600タイトルを出版し、19の新シリーズを開始した。[ 23 ]書籍需要が急増した時期、[ 24 ]ペンギン社は同業他社の中でも特別な地位を享受していた。

戦時中、紙の配給制は出版社にとって悩ましい問題でした。フランスの陥落により、ペンギン社が使用していたパルプの原料の一つであるエスパルト草の供給が途絶えたのです。1940年3月に配給制が導入されると、補給省は各出版社に対し、1938年8月から1939年8月までの使用量に応じて割当量を割り当てました。[ 25 ]これは特にペンギン社にとって有利でした。同社は大量印刷業者としてその年に大きな成功を収めていたからです。さらに、カナダ政府との契約により、ペンギン社はカナダ軍向けの印刷物を独占的に発行することに同意し、その対価として紙のトン数を受け取りました。[ 26 ]

1942年1月までに書籍生産戦時経済協定規則が発効し、紙質、活字サイズ、余白に関する規則が定められた。その結果、ペンギン社はダストジャケットを廃止し、余白をカットし、縫い付けられた製本を金属製のホッチキスに交換した。ペーパーバックの見栄えが著しく低下しただけでなく、256ページを超える書籍の出版は事実上不可能となり、資料不足で絶版となったタイトルもあった。[ 27 ]ペンギン社は用紙の割り当てに加え、1941年にビル・ウィリアムのABCAおよびCEMAとのつながりを通じて陸軍省と契約を結び、フォース・ブック・クラブとして知られる組織を通じて兵士に書籍を供給した。ペンギン社はペーパー・サプライ社から月に60トンの紙を受け取り、その代わりに月10タイトル、75,000部を5ペンスで提供した。[ 28 ]

当初、すべてのペーパーバックの裏表紙下部には、「軍隊の皆様へ ― 読み終わったら郵便局にこの本を置いてください。軍隊の男女にも楽しんでいただけます」というメッセージが添えられ、読者はロイヤルメールによる軍隊への無料書籍配送サービスを利用するよう促されていました。しかし、国内では需要が供給を上回り、レーンは海外配布専用の陸軍書籍の独占を模索するようになりました。戦後、配給制が続く中、ペンギン社は確固たる紙の供給体制によって特に強い立場を築きました。この理由と、同社が享受していた評判の高さから、多くの競合他社はペンギン社のペーパーバックの再版権を譲らざるを得ませんでした。[ 28 ]

戦後の歴史

1945年、ペンギン社は、EV Rieuによるホメロスの『オデュッセイア』の翻訳で、のちに同社の最重要部門のひとつとなるペンギン・クラシックスを創刊した。1947年から1949年にかけて、ドイツのタイポグラファー、ヤン・チヒョルトはペンギン社の本500冊を再デザインし、編集者や組版担当者向けのタイポグラフィック指示書である4ページの小冊子、ペンギン・コンポジション・ルールズとしてまとめられた、影響力のあるデザイン原則の一式をペンギン社に残した。チヒョルトの作品には、クラシックス・シリーズ（メダリオン・シリーズとしても知られる）の木版画入り表紙や、ペンギン社で後に彼の後継者となるハンス・シュモラーと共同で、1950年代を通じてペンギン社のフィクションの標準となった縦方向のグリッド表紙などがある。この頃までにイギリスのペーパーバック業界は成長し始めており、ペンギン社は当時新興のパン・ブックスと競合することになった。他にも『 Buildings of England』、『Pelican History of Art』、『Penguin Education』など多くのシリーズが出版されました。

1949 年、ハリー F. パロワシエン (サー アレン レーンの副官だった) は、サー アレン レーンによって米国に派遣され、メリーランド州ボルチモアにペンギン ブックスを設立しました。

1960年までに、いくつかの力が会社の方向性、出版リスト、そしてグラフィックデザインを形作ることになった。1961年4月20日、ペンギン社はロンドン証券取引所に上場した。その結果、アレン・レーンは引き続き代表取締役を務めるものの、会社での役割は縮小された。写真植字やオフセット印刷などの新技術が、熱金属印刷や活版印刷に取って代わり、コストを劇的に削減し、画像とテキストを同じ用紙に印刷することを可能にし、こうして写真技術の導入やペーパーバックの表紙へのグラフィックデザインの斬新なアプローチへの道が開かれた。1960年5月、トニー・ゴドウィンが編集顧問に任命され、急速に編集長に昇進し、ペンギン社の出版リストの範囲を広げ、グラフィックデザインの新しい発展についていくよう努めた。この目的のため、ゴドウィンは1961年1月にジェルマーノ・ファセッティを雇い、ファセッティはペンギン・ブランドの外観を決定的に変えることになった。ファセッティは犯罪小説シリーズから始め、ペンギン社の表紙を一新するため、ロメック・マーバーを含む多くのデザイナーの意見を聴取した。マーバーの提案したマーバー・グリッドは、従来のペンギン社の色分けを維持しつつ、従来の3本の横棒デザインに取って代わり、その後20年間の同社のペーパーバックのデザインのパターンを確立した。ファセッティは、犯罪小説、オレンジフィクションシリーズ、ペリカン、ペンギン・モダン・クラシックス、ペンギン・スペシャルズ、ペンギン・クラシックスと、ペンギン社の全ラインにこの新しい手法を展開し、同社のリストに全体的な視覚的な統一性を与えた。ペレグリン、ペンギン・ポエッツ、ペンギン・モダン・ポエッツ、ペンギン・プレイズの各シリーズには、多少異なるアプローチが取られた。合計で100を超えるシリーズが出版された。

レーンが1930年代のペーパーバックに対する大衆の需要を的確に予測したように、 1960年にD・H・ロレンスの『チャタレイ夫人の恋人』を出版するという彼の決断は、ペンギン社の知名度をさらに高めました。当時、この小説はイギリスでは未出版であり、予想されていたわいせつ罪裁判（R対ペンギン・ブックス社）は、ペンギン社を勇敢な出版社として印象づけただけでなく、少なくとも350万部の売上を牽引しました。この裁判におけるペンギン社の勝利は、イギリスにおける書籍検閲の終焉を告げるものとなりましたが、書かれた言葉に対する検閲が最終的に撤廃されたのは、1978年のリンダ・ラブレス事件裁判の後でした。

ピアソンの買収

1960年代末までにペンギン社は財政難に陥り、新たな経営体制についていくつかの提案がなされた。大学連合による所有、ケンブリッジ大学出版局とオックスフォード大学出版局による共同所有などが含まれていたが、いずれも実現しなかった。[ 29 ]サー・アレン・レーンは1970年7月7日に亡くなり、その6週間後の1970年8月21日、ペンギン社はピアソン社に買収された。[ 30 ]収益性を重視する姿勢が新たに現れ、1972年にファセッティが退社したことで、ペンギン社の書籍デザインの決定的な時代は幕を閉じた。

ペンギン社は1975年に米国の老舗出版社バイキング・プレス社と合併した。

最初のペンギン書店は1980年にコヴェントガーデンにオープンしました。[ 31 ]

1985年、ペンギン社は英国のハードカバー出版社マイケル・ジョセフ社[ 32 ] [ 33 ]を買収し、1986年にはハミッシュ・ハミルトン社を買収した。これらの買収後、ペンギン社はオフィスをロンドン中心部（27 Wrights Lane, W8 5TZ）に移転した。こうして、半世紀に渡る出版地としての「ハーモンズワース」は消滅した。（ハーモンズワースの倉庫は2004年まで稼働していた。）

1986年、ペンギン社はアメリカの出版社ニュー・アメリカン・ライブラリー（NAL）とそのハードカバー関連会社EPダットン社を買収した。[ 34 ]ニュー・アメリカン・ライブラリーは元々ペンギンUSAだったが、輸出入規制の複雑さから1948年に分社化された。ペンギン社は米国市場への進出を図るためにNALを買い戻したが、NALはこの買収を国際市場への足掛かりと捉えた。[ 34 ] [ 35 ]

ペンギン社は、デボラ・リップシュタットの著書『ホロコースト否定論』を出版した。この本では、デイヴィッド・アーヴィングがホロコースト否定論を主張している。アーヴィングは1998年にリップシュタットとペンギン社を名誉毀損で訴えたが、大々的に報道された裁判で敗訴した。ペンギン社が出版し、メディアの注目と論争を呼んだ他の書籍には、 『大虐殺』や『スパイキャッチャー』（英国では政府により一時期出版が禁止された）、そして『悪魔の詩』などがある。後者は、イランのホメイニ師が死刑に相当する布告であるファトワを出したため、著者のサルマン・ラシュディが数年間潜伏せざるを得なくなった。

2006年、ペンギンブックスはウィキプラットフォーム上で一般の人々が共同で小説を執筆するプロジェクトを試み、このプロジェクトは「A Million Penguins（百万のペンギン）」と名付けられました。2007年3月7日、ペンギンブックスUKのブログは、このプロジェクトが終了したことを発表しました。[ 36 ]

2014年、マデリン・マッキントッシュによってペンギン・ホットラインが設立されました。[ 37 ]レーンの出版業界への多大な貢献を記念して、2017年5月にエクセター駅でオレンジ色の記念銘板が除幕されました。[ 38 ]

出版社とシリーズ

ペンギンクラシックス

ペンギンブックスの創立80周年を記念して2015年に出版された「リトルブラッククラシックス80選」

ペンギン社の企業理念は正典文学を大衆市場に届けることであり、同社は1938年5月に『ペンギン・イラストレイテッド・クラシックス』を刊行して初めて古典の出版に乗り出した。[ 39 ]これらの著作権フリーのタイトルに対する著者の支払金で節約された資金は、代わりにロバート・ギビングスと彼のセントラル・スクール・オブ・アーツ・アンド・クラフツの仲間たちに木版画を依頼するために投資された。これらの本は、縦書きのグリッド（1951年のチヒョルトの革新を先取りしたもの）とアルベルトゥス書体の使用において、ペンギン社の他の作品とは異なっていた。このシリーズは経済的に成功せず、開始同年にわずか10巻で廃刊となった。ペンギン社は1946年にE・V・リュウ訳ホメロスの『オデュッセイア』を出版して古典の出版に戻り、これは300万部を売り上げた。[ 40 ]

ペンギン社の商業的動機は、相変わらず大衆向けであったため、古典を現代英語で分かりやすいものにすることは困難な作業であり、その成果は必ずしも批評家を満足させるものではなかった。[ 41 ]リウは自身の仕事について「ギリシャ世界に馴染みのない人々にとってホメロスを読みやすくするために最善を尽くした」と述べている。[ 42 ] 1959年にベティ・ラディスが加わった。彼女は当初は彼の助手だったが、1964年にリウが引退した後は、ロバート・バルディックと共同編集者の役割を引き継いだ。出版社の焦点が市場のニーズから教育現場のニーズへと移るにつれ、批判はより激しくなり、トーマス・グールドはこのシリーズについて「ペンギン・シリーズの哲学書のほとんどはひどいもので、中には特にひどいものもある。プラトンとアリストテレスは今日世界で最も読まれている哲学者であり、これらのペンギン版のいくつかはいくつかの国の専門哲学者の間で人気があるため、これは哲学史における小さな危機に相当する」と記している。[ 43 ]

この出版社は、ギリシャ・ローマ文学からヴィクトリア朝文学、現代古典まで、数百点の古典を出版しています。20年近くにわたり、表紙と裏表紙には原語を示す様々な色の縁取りが施されていました。第2期のデザインでは、表紙はほぼ黒で、表紙にはカラーのイラストが描かれました。2002年、ペンギン社はカタログ全体のデザインを刷新し、オリジナルの古典リスト（業界では「ブラック・クラシックス」として知られていました）と、以前のペンギン20世紀古典リストを統合すると発表しました。ただし、後者の銀色の表紙は、これまでのところほとんどのタイトルで維持されています。以前は、このシリーズは淡い緑色の表紙で「ペンギン・モダン・クラシックス」と呼ばれていました。

表紙にカラフルな絵を描き、背景に黒、文字はオレンジとしたリニューアルは好評を博した。しかし、ペーパーバック自体の品質は低下したようで、背表紙が折れたり曲がったりしやすくなっていた。また、ペーパーバックは非酸性パルプ紙に印刷されており、数年で黄ばんだり茶色くなったりする傾向があるという報告もある。[ 44 ]

本文ページのデザインも、より厳密に規定されたテンプレートに従うように全面的に見直されたため、コピー編集とタイプセッティングが迅速化されましたが、テキストの構造や歴史的背景によって示唆される個別のデザインバリエーションのオプションは減少しました (たとえば、テキストの書体の選択)。2002 年より前は、Classics シリーズの各書籍の本文ページのタイポグラフィは社内デザイナーのチームによって監視されていましたが、この部門は 2003 年に制作コストの一環として大幅に縮小されました。社内のテキストデザイン部門は現在も存在していますが、以前よりはるかに小規模になっています。最近のデザイン作品には、クレア・メイソンがデザインしたペンギン・リトル・ブラック・クラシック シリーズがあります。

ペリカンブックス

レーンは1937年に事業を拡大し、ジョージ・バーナード・ショーの『聡明な女性のための社会主義・資本主義ガイド』をペリカン・ブックスという出版社から出版した。この出版社は読者を楽しませるというよりも啓蒙することを目的としていた。自分の限界を認識したレーンは、V・K・クリシュナ・メノンをこのシリーズの初代編集者に任命し、[ 45 ]ピーター・チャーマーズ・ミッチェル、HL・ベールズ、WE・ウィリアムズからなる諮問委員会の支援を受けた。その後半世紀で数千冊のペリカンが出版され、多くの分野で当時の知識に関する質の高い解説をもたらした。その多くは専門分野の学術書の著者によって書かれたものだった。[ 46 ]（ペリカン・シリーズは数年間衰退し、1984年についに廃刊となった。）

RAサヴィル＝スニースの『航空機認識』（S82）はベストセラーとなった。1940年、児童向け出版社パフィン・ブックスがノンフィクション絵本シリーズを創刊した。同出版社から出版された最初の児童向けフィクション作品は、翌年出版されたバーバラ・ユーファン・トッドの『ウォーゼル・ガミッジ』である。戦時中に始まったもう一つのシリーズはペンギン・ポエッツで、第1巻は1941年に出版されたテニスンの詩選（D1）であった。その後の例として、1954年の『ペンギン・ブック・オブ・モダン・アメリカン・ヴァース』（D22）や1968年の『ペンギン・ブック・オブ・レストレーション・ヴァース』（D108）などがある。JMコーエンの『コミック・アンド・キュリアス・ヴァース』は、数年にわたって全3巻で出版された。

ペリカンブックスは2014年にデジタル出版社として再出発し、5月1日に4冊の本を同時に出版した。ハジュン・チャン著『 Economics: A User's Guide』 、心理学者ブルース・フッド著『The Domesticated Brain』 、オーランド・ファイゲス著『Revolutionary Russia』 、人類学者ロビン・ダンバー著『Human Evolution』である。[ 47 ]

ペンギン教育

ペンギン・エデュケーションの2冊の表紙

1965年、ペンギン社は教育出版分野に参入しました。アレン・レーンの目標は、ペリカンズの急進的で大衆的な精神を教科書市場に持ち込むことでした。彼の最後の主要な取り組みとして、ペンギン社はハーモンズワース社から独立した出版事業として設立され、ミドルセックス州ウェスト・ドレイトンに拠点を置きました。9年間の活動期間中、ペンギン社は教科書のコンセプトとデザインに新たな境地を開き、他の出版社の出版リストにも大きな影響を与えました。

最も成功し、影響力のあったシリーズには、『Voices』『Junior Voices』『Connexions』『Penguin English Project』などがありました。これらのシリーズに加え、ペンギン・イングリッシュ・プロジェクトはペンギン・イングリッシュ・プロジェクトの伝統を継承し、『Education Specials』を刊行しました。これらのシリーズは、教育内外においてしばしば物議を醸すテーマに焦点を当てていました。『The Hornsey Affair』や『Warwick University Ltd』といった、1960年代後半の学生運動を反映し、高等教育の意義をめぐる全国的な激しい議論を巻き起こした、非常に時事的な書籍も含まれていました。また、アメリカをはじめとする世界の作家や教師が提唱した、学校教育に関する急進的で影響力のある思想を特集した書籍もありました。

ペンギン・エデュケーションは、心理学、経済学、経営学、社会学、科学などを中心に、高等教育を受ける学生向けの幅広いリーダーズや入門書も出版していた。また、教師向けには『言語、学習者、そして学校』や『小学校児童の言語』といった重要テキストを提供していた。1970年にアレン・レーンが死去し、同年にピアソン・ロングマンに買収された後、ペンギン・エデュケーションは学校図書の出版を中止し、1974年3月に閉鎖された。80人以上の教師、教育ジャーナリスト、学者がタイムズ・エデュケーショナル・サプリメントに宛てた書簡に署名し、この影響力のある出版社の閉鎖を惜しんだ。[ 48 ]

ペンギンスペシャル

1937年11月、ペンギン社はペンギン・スペシャルズの名の下にエドガー・モーラーの『ドイツは時計を戻す』を刊行し、短い論争的な本のシリーズを開始した。その目的は、新聞の偏見に対抗する詳細な時事問題の分析を提供することであり、またゴランツの『レフト・ブック・クラブ』の人気に対する同社の回答でもあった。レフト・ブック・クラブは公然と親ソ連であったが、ペンギン社とレーン社は編集方針として政治的志向を表明しなかったが、編集者が共産主義者のジョン・レーマンであり、著者が少数の例外を除いて[ 49 ]左翼の人々であったため、シリーズは左翼的であると広く信じられていた。出版と配送のスピード（数か月ではなく数週間で届く）は、時事性、ひいてはスペシャルズの成功に不可欠だった。例えば、ジュヌヴィエーヴ・タブイの宥和政策反対の小冊子『脅迫または戦争』は20万部以上を売り上げた。しかし、この即時性でさえ、スペシャルズが出来事に追い抜かされることを防げなかった。シーラ・グラント・ダフの『ヨーロッパとチェコ人』は、ミュンヘン協定の当日に書店に並んだだけだったが、ベストセラーとなった。ペンギン・スペシャルズは開戦前に35冊出版され、その中にはハシェクの『善良な兵士シュヴァイク』とボトムの『死の嵐』という2つの小説も含まれていた。それらは当時の社会的な議論に大きく貢献し、物議を醸した作品の多くは新聞の主要記事の題材となった。

1945年から1949年までの中断期間を経て、ペンギン・スペシャルズは戦後も継続され、最初はトム・マシュラー、1961年以降はトニー・ゴドウィンが編集長を務めた。復活したシリーズの最初のタイトルは、ウィリアム・ギャラチャーの『共産主義の擁護』であった。[ 50 ]ゴドウィンは1964年の選挙に向けて「イギリスの何が問題か」というスペシャルシリーズを開始し、これは1960年代の左翼政治急進主義を特徴づけるニューレフト流の文化分析のプラットフォームとなった。実際、ペンギンブックスは1964年にリチャード・ホガートとスチュアート・ホールによるバーミンガム大学現代文化研究センター設立資金に寄付しました。[ 51 ]ペンギン・スペシャルズが国民的対話に貢献したこの短い復活期は、1967年にゴドウィンが去った後、持続す​​ることはなく、テレビジャーナリズムの台頭とともに、スペシャルズ・シリーズは1970年代から1980年代にかけて重要性を失っていきました。最後のスペシャルは1988年にキース・トンプソンの『Under Siege: Racism and Violence in Britain Today』として出版されました。

2011年12月、ペンギン社は象徴的な三重帯の表紙を特徴とする「ペンギンショート」 [ 52 ]として9タイトルを創刊した。これらの本は中編小説、短編小説、回想録であった。2012年3月にエコノミスト誌との契約により、これらはペンギンスペシャルとして知られるようになった。 [ 53 ]これらの作品は、オリジナルのペンギンスペシャルの特徴であった時事ジャーナリズムに焦点を当てていた。2012年と2013年にリリースされたその後のペンギンスペシャルには、2012年のモナッシュ大学学部生賞の最終候補作品を含むフィクションと時事ジャーナリズムの両方が引き続き含まれていた。[ 54 ]文化評論家のコラム集も掲載された。[ 55 ]

パフィン

カントリー・ライフ誌の編集者ノエル・キャリントンは1938年に初めてレーン社に、低価格のイラスト入りノンフィクション児童書の出版のアイデアを持ちかけた。ロジャンが描いたエディション・ペール・カストールの本と、当時のポスター美術で使用されていたオートリトグラフの技法に触発され、キャリントンの提案したパフィン絵本シリーズの元となるものが、1940年にペンギン社に採用された。レーンは、疎開した都市の子どもたちが田舎に適応するのに役立つ農業や自然史に関する本を必要とするだろうと考えたからである。[ 56 ]最初の4タイトルは1940年12月に出版された。『陸の戦争』、『海の戦争』、『空の戦争』、『農場で』で、翌年にはさらに9タイトルが出版された。レーンは年間12冊出版するつもりだったが、紙とスタッフの不足のためにシリーズの最初の2年間で出版されたのはわずか13冊であった。絵本は 120 タイトルあり、合計 260 種類が出版されましたが、最後の 116 番である Paxton Chadwick のLife Histories は、1996 年にペンギン コレクターズ ソサエティによって 単行本として発行されました。

ペンギン社がこの新しい市場への品揃え拡大を図っていた当時は、安価なペーパーバックの児童文学は存在していなかった。このため、エレノア・グラハムが1941年にパフィン・ストーリー・ブックス・シリーズの初代編集者に任命されたが、[ 57 ]出版社や図書館が児童書の権利を放棄することに抵抗したため、この事業は特に困難を極めた。最初の5タイトル（ウォーゼル・ガミッジ、コーニッシュ・アドベンチャー、カッコー時計、ハンターのガラム、スモーキー）は、ペンギン社の他の作品と同じ3本の横縞の社章で出版されたが、この慣習は第9巻以降に全面カラーのイラスト入りの表紙が導入された際に廃止され、この事実はペンギン社の他の本に比べてパフィン・シリーズのデザインの自由度がはるかに大きいことを告げるものであった。

グラハムは1961年に退職し、ケイ・ウェッブが後任として18年間、児童書市場における競争の激化と、出版・販売の高度化が進んだ時代に、部門を統括しました。ウェッブの革新の一つは、1967年のパフィン・クラブとその季刊誌『パフィン・ポスト』の設立で、最盛期には20万人の会員を擁しました。ウェッブの編集長在任中、パフィンの作家リストにはアーサー・ランサム、ロアルド・ダール、アーシュラ・K・ル・グウィンが加わり、ティーン向け小説シリーズ『ピーコック』も誕生しました。

トニー・レイシーは1979年、ペンギン社の常務取締役ピーター・メイヤーの招きでウェッブの編集委員長を引き継ぎました[ 58 ]。当時、パフィン社は経営難に陥っていた同社で数少ない利益を生む部門の一つでした。ペンギン・ブランドのより積極的な商業化を掲げるメイヤーの方針に従い、レイシーはパフィン社の印刷物の数を減らし、人気タイトルをパフィン・クラシックスのブランドに統合し、インタラクティブ・ゲームブック・シリーズのファイティング・ファンタジーを開始しました[ 59 ]。パフィン・クラブを補完するものとして、学校や団体向けのパフィン・スクール・ブック・クラブがこの時期に大きく成長し、パフィンの市場での地位を確固たるものにしました。1983年までには、販売されたペンギン社の書籍の3冊に1冊がパフィンの本でした[ 59 ] 。

イングランドの建物

ニコラウス・ペヴスナーは、戦前、ケンブリッジ大学出版局とラウトレッジ社に、イングランドの建造物群を郡ごとに概観した10巻以上のシリーズを提案したが、様々な理由から実現には至らなかった。 [ 60 ]ペンギン社との関わりを通して、彼はアレン・レーン社にも同様の提案をし、受け入れられることになった。ペヴスナーは、『イングランドの建造物群』のプロジェクトを、大陸でよく知られている多巻構成の国立美術概観書をイギリスの出版界が抱える空白を埋める試みだと説明した。特にゲオルク・デヒオのHandbuch der deutschen Kunstdenkmaler は、1905年から1912年にかけて5巻本で出版されたドイツの重要な歴史的建造物の地形図による目録である。 [ 61 ]ペヴスナーがこのシリーズで望んだのは、イギリスの建築史の機微について一般大衆を教育し知らせることだったが、差し迫った商業的要請は、1939年までに13冊が出版されていたジョン・ベッチェマン編集のShell Guidesとの競争であった。 [ 62 ]レーンの同意を得て1945年、ペヴスナーは研究者が作成したメモを参考に、観察対象となる郡を自ら巡視する作業を開始した。第1巻のCornwall は1951年に出版され、その後1974年までに46冊の建築ガイドブックを出版したが、そのうち32冊は彼単独で執筆し、10冊は協力を得て執筆した。 1954年には既にこのシリーズは商業的に困難に陥り、継続のためにスポンサーが必要となったが、レヴァーヒューム・トラストをはじめとする資金援助[ 63 ]によって完成が確保された。シリーズは1983年のペヴスナーの死​​後も継続され、ペヴスナー・ブックス・トラストの資金援助を受け、イェール大学出版局から出版された。

ペヴスナーのアプローチは、イングランドの地方史に典型的に見られる郷土史や家系史といった古物研究的な関心とは全く異なる、美術史（Ku​​nstgeschichte）であった。そのため、記念碑的な真鍮装飾、鐘、網目模様、建物と景観の関係性についてはほとんど触れられていない。 [ 64 ]建築技術、産業建築、アール・デコ建築についてもほとんど触れられていない。批評家たちは、これらの省略がこれらの主題の過小評価と軽視につながっていると指摘している。[ 65 ]それでもなお、ペヴスナーの概観的研究は、厳密な建築史を評価力のある大衆に提供し、特にヴィクトリア朝建築の功績に対する認識を高めた。

雑誌出版

ペンギン社には大量の新聞が割り当てられていた戦時中の新聞配給制により、書評や広告のスペースも削減され、いくつかの文芸雑誌が廃刊になる一因にもなった。その結果、雑誌市場には空洞が生じ、レーンはその空洞を埋めようとした。1941年1月、『ペンギン・ニュー・ライティング』の創刊号が刊行され、8万部を売り上げて瞬く間に市場を席巻した。一方、最大のライバルであるシリル・コノリーの『ホライゾン』は初版で3,500部を売り上げた。『ペンギン・ニュー・ライティング』の編集者ジョン・レーマンは、ローレンス・ダレル、ソール・ベロー、ジェイムズ・ミッチーといった新進気鋭の作家をイギリス国民に紹介する上で重要な役割を果たした。人気と批評家から高い評価を得たにもかかわらず、配給制がさらに強化され、1945年以降は売り上げが下がったため、月刊から季刊となり、1950年秋に40号発行して廃刊となった。

『New Writing』はペンギン社の定期刊行物の中で最も長く発行されたが、これが同社がジャーナリズムに進出した唯一の誌というわけではなく、 『Russian Review』、『Penguin Hansard』、『Transatlantic』は戦時中に創刊され、『Penguin Film Review』、『Penguin Music Magazine』、『New Biology』（1945年 - 1960年）、『Penguin Parade』、『Penguin Science Survey』、および『Penguin Science News』は1945年以降短期間発行された。

2020年代現在、出版物『The Happy Reader』[ 66 ]がヨーロッパで販売されている。[ 67 ]

ペンギンプレス

アン・ゴドフによって設立されたペンギン・プレスは、2004年に出版を開始しました。質の高いノンフィクションと文芸小説を専門としています。同社の作品は、全米図書批評家協会賞を4回、全米図書賞を1回、ピューリッツァー賞を5回受賞しており、最近では2016年に受賞しました。[ 68 ]

ペンギン社のオーストラリア子会社は、2008年後半に「 Popular Penguins」シリーズをリリースしました。このシリーズには独自のウェブサイトがあります。 [ 69 ] 50タイトルを収録する予定でしたが、その多くはペンギンセレブレーションズのリストにあるものと重複していましたが、50タイトルのうちの1つであるノーム・チョムスキーの「Hegemony or Survival」[ 70 ]が、ペンギン社が権利を保有していないことが判明したため、最初のリリース後に撤回せざるを得なかったため、49タイトルに削減されました。

『Popular Penguins』は、レーンの原点である「良質な本を手頃な価格で」という理念への回帰として出版されました。定価は9.95オーストラリアドルで、これは発売当時のオーストラリアにおけるペーパーバック小説の平均価格の半額以下です。

「Popular Penguins」は、「Celebrations」シリーズよりもペンギン・グリッドをより「忠実に」再現しています。オリジナルの「グリッド時代」のペンギンと比べてサイズは正確で、ヤン・チヒョルドがエドワード・ヤングのオリジナルの3パネル表紙デザインを「整理」したエリック・ギルの書体とほぼ一致しています。表紙は1940年代と50年代のペンギンの表紙の雰囲気を反映したカード紙に印刷されています。一方、「Popular Penguins」シリーズはすべてペンギンオレンジで、オリジナルデザインや「Celebrations」のタイトルのような色分けはされていません。

2009年7月には、オーストラリアとニュージーランドの市場でさらに50冊の「Popular Penguin」が発売されました。[ 71 ]ニュージーランドの作家によるさらに10タイトルが2010年3月に発売されました。[ 72 ]ペンギン社の75周年を記念して、2010年7月にオーストラリアでさらに75タイトルが発売されました。[ 73 ]

キングペンギンブックス

キングペンギンブックスは、1939年から1959年にかけてペンギンブックスによって出版されたポケットサイズのモノグラフのシリーズである。これらは、1912年以降ドイツのインゼル出版社によって出版されたインゼル・ブッヘライシリーズを模倣したもので、 [ 74 ]ペンギンブックスにとってハードカバーでカラー印刷された最初の本であったという点で、ペンギンブックスの先駆的な本であった。[ 75 ] これらの本はもともと、古典的なカラー図版のシリーズと信頼できるテキストを組み合わせたものであった。最初の2巻には、ジョン・グールドの『グレートブリテンの鳥』 （1873年）から16枚の図版とフィリス・バークレー・スミスによる歴史的序文と各図版の解説、およびピエール・ジョセフ・ルドゥーテの『薔薇』 （1817-1824年）から16枚の図版とジョン・ラムズボトムによる歴史的序文と解説が掲載されていた。第3巻からは、さまざまな情報源からのカラー図版を使用するという代替手法が始まった。

ニコラウス・ペヴスナーの『サウスウェルの葉』（1945年）やウィルフリッド・ブラントの『チューリポマニア』 （1950年）といった書籍は、学術上の先駆的な著作でした。一方、エリック・マクラガンの『バイユーのタペストリー』 （1943年）、レナード・ウーリーの『ウル：第一相』（1946年）、デイヴィッド・タルボット・ライスの『ロシアのイコン』 （1947年）などは、専門家がそれぞれの先駆的な著作を精選したものです。専門家による著作の中には、RWシモンズの『イギリス時計の本』（1947年と1950年） のように改訂版になったものもあります。

エリザベス・シニアは1941年までこのシリーズを編集し、その後ニコラウス・ペヴスナーが引き継ぎ、シリーズ終了まで編集を務めた。シリーズは76巻に及んだ。[ 76 ]

キングペンギン社は1981年に、主にフィクションを中心とした現代作品シリーズのために短期間復活しました。[ 77 ]

ペリカン美術史

1945年、アレン・レーンはニコラウス・ペヴスナーに、『キングペンギンズ』の成功に匹敵する絵入りの絵本シリーズの依頼を持ちかけました。ペヴスナーは当時の返答をこう回想しています。「アレンはこう言いました。『あなたはキングペンギンズを既に手がけており、私たちも引き続きそのシリーズを手がけていきますが、もしあなたのご希望であれば、他に何かありますか？』。私は答えを用意していました。しかも、その答えは非常に説得力のあるものでした。というのも、私はその場で『ペリカン美術史』と『イングランドの建築物』のアウトラインをそれぞれ40巻から50巻ほどにまとめたからです。アレンは『ええ、両方できます』と言い、それで打ち合わせは終わりました。」[ 78 ]ペヴスナーの努力はすぐに実を結び、1946年までにジョン・サマーソンの『英国の建築』、アンソニー・ブラントの『フランスの芸術と建築』、ルドルフ・ヴィットコワーの『イタリアの美術と建築』の最初の契約が締結され、エリス・ウォーターハウスによる最初のタイトル『英国の絵画、1530-1790』が1953年に発行された。1955年までにペヴスナーはシリーズの目論見書を作成し、新しい4巻の出版と、合計47タイトルとなるシリーズの計画を発表した。このシリーズの野心は、アンドレ・ミシェルの『美術史』（17巻、1905-1928年）や『美術史』（25巻、1923-1935年）など、以前に出版された複数巻の美術史を超えるものであった。ペヴスナーが1977年に編集から退くまでに41巻が出版された。彼の仕事は、ジュディ・ネアン（『イングランドの建造物』の編集助手）と中世学者ピーター・ラスコによって引き継がれた。エール大学出版局は1992年に45冊が完成した時点でこのシリーズを購入し、2004年までに21巻を出版したが、そのほとんどは既存版の改訂版である。[ 79 ] 2010年代も新刊の出版が続けられており、旧版の新版も出版されている。[ 80 ]

ペンギン社にとって、このシリーズはペーパーバックという商業的主力からの脱却を意味した。美術史シリーズは、同社が初めて出版した大型の挿絵入りハードカバー書籍だったからだ。[ 81 ]比較的高価であったにもかかわらず、経済的には成功したが、ペヴスナー社にとっては、英語圏では新興の学問分野であった美術史における大学院レベルの教科書として主に意図されていた。[ 82 ]しかしながら、このシリーズは学界内部から、その明らかな偏向性について批判された。著者の多くはドイツからの亡命者であり、その結果、戦間期のウィーンとベルリンで実践されていた美術学（Kunstwissenschaft）を方法論的に重視する傾向があった。これは、美術の社会的文脈を無視した形式主義であった。 [ 83 ]さらに、一部の分野への比重が不釣り合いであると批判され、47巻のうち7巻が『バーリントン・マガジン』誌が指摘したように「ヨーロッパの主流の支流」であるイギリス美術に充てられていた。[ 84 ] 1955年の計画は完全には実行されず、ギリシャ絵画と彫刻、クアトロチェント絵画、チンクエチェント彫刻に関する巻は執筆されなかったが、『ペリカンの歴史』は出版された世界美術の最も包括的な概説書の一つとして今も残っている。[ 85 ]

ペンギン・オン・ホイールズ

ペンギン・オン・ホイールズは、ペンギン・ブックス・インディアがサタブディ・ミシュラとアクシャヤ・ラウタライと共同で立ち上げた移動書店です。[ 86 ]

参照

注釈と参考文献

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さらに読む

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  • ペンギンの10年間: 1935–1945、ハーモンズワース。
  • ウィリアムズ、WE（1956）：ペンギン物語、ハーモンズワース。
  • ウッド、S.(1985): 「ある種の威厳ある軽薄さ」、エディンバラ大学図書館。
ウィキメディア コモンズには、ペンギン ブックスに関連するメディアがあります。

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他の

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