ロバート・ギビングス

ロバート・ジョン・ギビングス
生まれる	（1889年3月23日）1889年3月23日 アイルランド、コーク
死亡	1958年1月19日（1958年1月19日）（68歳） ロング・ウィッテンハム、バークシャー（現オックスフォードシャー）
母校	ユニバーシティ・カレッジ・コークスレイド美術学校セントラル美術デザイン学校
知られている	木版画、彫刻、書道
配偶者	モイラ・ペネファーザー ​ （ 1919年生まれ）
親族	ロバート・デイ（祖父）
軍歴
忠誠	イギリス
支店	イギリス陸軍
ユニット	ロイヤル・マンスター・フュージリアーズ
紛争	第一次世界大戦 ガリポリ作戦

ロバート・ジョン・ギビングス（1889年3月23日 - 1958年1月19日）はアイルランド出身の芸術家、作家で、木版画家および彫刻家としての活動と、旅行や博物学に関する著書で最もよく知られている。^{[ 1 ]}ノエル・ルークとともに、1920年に木版画家協会の創立メンバーの一人となり、^{[ 2 ]} 20世紀の木版画の復興に大きな影響を与えた。

若いころ

ギビングスはコークの中流家庭に生まれた。父エドワード・ギビングス牧師はアイルランド国教会の牧師であった。母キャロラインは、アイルランド王立古物協会会員であり、コーク歴史考古学協会会長でもあるロバート・デイの娘であった。彼はキンセールの町で育ち、父はセント・マルトス教会の牧師を務めていた。^{[ 1 ]}

彼はコーク大学で3年間医学を学んだ後、両親を説得して美術の道に進むことを決意した。コークで画家のハリー・スカリーに師事し、その後スレイド美術学校とセントラル美術デザイン学校で学んだ。^{[ 1 ]}

第一次世界大戦中、彼はロイヤル・マンスター・フュージリアーズに所属し、ダーダネルス海峡のガリポリで負傷し、除隊となり、ロンドンで学業を再開した。

1919年に彼はティペラリー出身のエドワード・グラハム・ペンネファーザー中佐の娘であるモイラ・ペンネファーザーと結婚し、パトリック（1920年）、ブリジッド（1923年）、ローレンスとフィンバー（1927年）の4人の子供をもうけた。^{[ 1 ]}

ロンドン地下鉄電気鉄道会社発行のポスター（1922年）

木版画家協会の設立

ギビングスがセントラル・スクールでノエル・ルークと出会った初期の頃は、彼がルークに「芸術家になろうとするのは愚かなことでしょうか？」と尋ねたところ、「他に何ができるというのですか？」という返答が返ってきたことで、その後の彼の芸術家としてのキャリアの方向性が決定づけられた。^{[ 3 ]}芸術家としての人生は木版画家としての人生を意味し、ギビングスにとって経済的に苦労することが多かったが、同時に批評家から称賛を受ける人生でもあった。

彼の人生のこの段階では、まさにそれが当てはまりました。批評家からの称賛は、1919年2月のスタジオ誌に掲載された記事によってもたらされました。この記事には、2点の彩色木版画を含む多くの版画の複製が掲載されていました。依頼作品はより困難でした。ジョセフ・ソープは、イーノのフルーツソルト、マチネ・シガレット、フィンドレイターのポートワインなどの商業的な依頼を獲得しました。^{[ 4 ]}ロンドン地下鉄のために、彼はウィズリーのポスターとロンドン動物園（1922年）の宣伝冊子を制作しました。これらは現在、彼の最初の出版作品であり、最も希少なものと考えられています。^{[ 1 ]}

1922年にギビングスはシェーン・レスリーの『オッピダン』のカバー用の木版画を制作し、1923年にはサミュエル・バトラーの『エレホン』のイラストを描いた。

彼は木版画の発展において中心的な存在でした。1920年にノエル・ルークと共に設立した木版画家協会の創設メンバーであり、指導的役割を果たしました。1922年には、ダックワース美術館の館長であり、新しい木版画様式の愛好家でもあったトーマス・バルストンが制作した木版画のアンソロジー『 Contemporary English Woodcuts』に、2点の木版画を寄稿しました。大英博物館の版画・素描管理官であるキャンベル・ドジソンは、この本の序文でギビングスについて次のように述べています。「『キュビズム』あるいは『ポスト印象派』の要素はギビングス氏に代表される」^{[ 5 ]} 。ギビングスによる2点の版画は、驚くほど現代的な裸婦像『Clear Waters』と『Hamrun』で、どちらも彼の「消失線」技法を用いた作品です^{[ 4 ] 。}

1923年、ギビングスはゴールデン・コッカレル・プレス社から『勇敢な婦人たちの生涯』の木版画一式の制作依頼を100ギニーで受けたが、これは彼にとってこれまでで最も重要な依頼であった。

ゴールデンコッカレルプレスの運営

ギビングスが木版画『勇敢な貴婦人たちの生涯』に取り組んでいたとき、印刷機の所有者ハル・テイラーが結核で重病になり、印刷機を売りに出さざるを得なくなった。彼は友人でベントレー・モーターズの取締役であるヒューバート・パイクに印刷機の購入資金を融資してもらった。^{[ 1 ]}彼は1924年2月に事業を引き継ぎ、事業所、工場、営業権を収容する小屋に850ポンドを支払った。完成途中の『勇敢な貴婦人たち』にはさらに200ポンドが支払われた。彼はまた、家と土地を年間40ポンドで賃貸した。『勇敢な貴婦人たち』は1,800ポンド以上の売り上げを記録し、印刷機とギビングスとその家族にとって黄金時代の幕開けとなった。^{[ 6 ]}

印刷スタッフのフランク・ヤング、アルバート・クーパー、ハリー・ギブスは熟練した技術を持ち、非常に優れた仕事をすることができました。^{[ 7 ]}モイラ・ギビングスは夫の印刷事業を手伝い、ギビングスはテイラーの印刷事業を手伝い、後に親友となるA.E.コッパードと密接な関係を保ちました。ギビングスは当時の著名な木版画家全員と多くの作家を知っており、古典作品だけでなく現代作品も出版することができました。

ギビングスが全面的に関わった最初の書籍は、ロシュフーコーの『道徳格率』（1924年）である。エリック・ギルは、エニッド・クレイの『ソネットと詩』 （1925年）の出版をめぐってヒラリー・ペプラーと口論になり、ギビングスに譲渡されたことでギビングスに引き入れられた。1925年には、ジョン・ナッシュ、ノエル・ルーク、デイヴィッド・ジョーンズ、ジョン・ファーリー、メイベル・アネスリーらに版画を依頼した。 ^{[ 1 ]}

ギビングスはこの印刷所で約71タイトルを出版し、他の出版社のためにも多くの本を印刷した。一回の印刷部数は通常250部から750部で、本のほとんどは製本業者のサンゴルスキー＆サトクリフによって革装丁された。主力タイトルは全4巻の『カンタベリー物語』（1929年 - 1931年）と『四つの福音書』 （1931年）で、どちらもギルが挿絵を手がけた。ギビングスは上質紙に『カンタベリー物語』を15部、『四つの福音書』を12部印刷した。『カンタベリー物語』の印刷は2年半の間印刷所の仕事の大半を占め、その間他の本の印刷は比較的少なかった。しかし、この本は批評的にも商業的にもかなりの成功を収め、14,000ポンドの売り上げを記録した。^{[ 6 ]}『四つの福音書』も同様に成功し、1931年11月の出版後まもなく完売した。^{[ 1 ]}

ギビングスは印刷所で自身の木版画による本を何冊か出版したが、その中でも最高傑作は『ルシアンの真の歴史』（1927年）と『ジョン・キーツのラミア』（1928年）である。

この期間の大半は売上が好調だった。ギビングスはロンドンのバンパス書店をはじめとする多くの書店と関係を築き、アメリカのランダムハウス社とも非常に有利な契約を交渉した。彼は別のアイルランド人の友人、メアリー・ウィギンの資金でパイク社を買収し、後にバークレイズ銀行から借り入れてウィギン社も買収した。

ギビングス一家は印刷機を購入した当時、ウォルサム・セントローレンスに引っ越していました。ギビングスとモイラは型破りで快楽主義的なライフスタイル（二人ともヌードをためらうことはなかった）に耽溺し、ギルともよく会っていました。ギルとは気さくな関係でした。しかし、ギビングスはなかなか家庭生活に馴染めず、時が経つにつれてモイラにとってそれが悩みの種となっていきました。

ギビングズは印刷所の経営に多くの時間を費やしていたが、他の出版社の仕事もしていた。ホダー・アンド・スタウトン社のためにファロデンのグレイ子爵の『鳥の魅力』（1927年）や、ホートン・ミフリン社のためにエスター・フォーブスの『魔女の鏡』（1928年）の挿絵を描いた。ホートン社に版木を送った際、彼は手紙に「今度仕事をくれるときは、お願いだから南洋に送ってください。イギリスの霧にはもううんざりなんです」と書き添えた。^{[ 4 ]}ホートン社はこの本の成功に大変感銘を受け、ジェームズ・ノーマン・ホール（『バウンティ号の叛乱』の著者）がタヒチを舞台に執筆する本の挿絵をギビングズに依頼した。ギビングズはそのチャンスに飛びつき、1929年にタヒチへ向かった。彼は木版画を完成させたが、ホールは本文を完成させなかった。しかし、この訪問から2冊の本が生まれました。1冊はギビングスが執筆、挿絵、出版を担当した『第七の男』（1930年）^{[ 8 ]}、もう1冊はギビングスがタヒチ滞在中の半フィクションを綴った『イオラナ』 （1932年）です。ホートンは加筆修正版を、ダックワースは完全版を出版しました。

1932年2月、ギビングスはオリエントライン社のオーナーに手紙を書き、無料クルーズと引き換えに宣伝用の木版画を制作することを提案した。オーナーたちはこれに同意し、ギビングスは彼らのために「XIV Engravings on Wood」を制作した。そのうちの1枚はポスターとしても使用された。^{[ 4 ]}

モイラは、ギビングスが二度も彼女に事業と家族の責任を任せ、ほとんど相談もしなかったことに、あまり快く思っていませんでした。ローレンスは結核を患っていたため、彼女は末っ子3人を連れて母親のもとへ向かうため南アフリカへ旅立つことを決意しました。そして1936年、ギビングスとの離婚手続きを終えるため、再び南アフリカに戻りました。

1930年代初頭、景気は変化し、アメリカでの売上が低迷する中、ギビングスは不況が深刻化する中で苦戦を強いられました。出版社は衰退の一途を辿り、ギビングスは1933年に出版社を売却しました。彼が最後に出版した本は、ダンセイニ卿による『エイドリアン卿』（1933年）で、彼自身の木版画が挿絵として添えられていました。

レディング大学での講義

ギビングスは家は失わなかったものの、生計と家族を失った。新しい所有者が印刷所をロンドンに移転したため、彼は印刷所の敷地と建物を売却しなかった。費用を節約するため、彼はコテージから敷地内の小屋の一つに移り、メイデンヘッドのセント・ピラン独立学校に通っていた息子のパトリックは、週末に家にいる間は別の小屋に泊まった。彼は家族を失ったことを深く悲しんでいるようには見えなかったが、パトリックとは親しい関係を築いていた。印刷所の売却金は彼の借金を返済するのに十分であり、憂鬱な気分が晴れたようだった。彼はこう記している。「しかし、引っ越した木造の小屋に立っていると、なんと心が安らいだことか。周りを見回しても、他人にとって5シリングの価値があるものは何一つ見当たらないのだ！」^{[ 4 ]}

1934年に彼は、自身の最高傑作と考える2冊の本、ヘレン・ワデルの『獣と聖人』とルウェリン・ポーイスの『生命の栄光』を完成させた。^{[ 4 ]}『生命の栄光』はギビングス社から出版されたが、ゴールデン・コッカレル・プレスの新しい所有者によって出版された。

これが、作家兼イラストレーターとして長く活躍する時代の始まりでした。1935年には『トンガの愛の真実の物語』 [ ^{9 ]を}出版しました。これは『第七の男』に似た絵本で、1936年には子供向けの『ココナッツ島』を出版しました。これらはどちらも南洋での体験に基づいており、^{[ 10 ]}、続いてジョン・グレアムの『囚人』（1937年）が出版されました。これはオーストラリアを舞台にした実話に基づいています。

彼の評判は高まり、ペンギンブックスから旅行記の執筆を依頼された。彼はバミューダと紅海を訪れ、『ブルーエンジェルスとクジラ』（1938年）の執筆と挿絵を手がけた。^{[ 11 ]}これはペンギンブックスから依頼された最初のオリジナル作品であった。この本がきっかけで、ギビングスはペンギン・イラストレイテッド・クラシックスの新シリーズのアートディレクターに任命された。1938年5月に発売された最初の10タイトルは、ギビングス（彼はハーマン・メルヴィルの『タイピー』の挿絵を手がけた）と他の木版画家によって挿絵が描かれた。^{[ 12 ]}このシリーズは成功せず、最初の10タイトルの発行後に廃刊となった。しかし、ペンギン社は1945 年に『ココナッツ島』をパフィン物語本として出版したほか、エレノア・ドーリーの本『昆虫人間』 (1942 年)、『微生物人間』 (1943 年)、『ラジウム女』 (1953 年)の木版画も出版した。

彼は自身の著書の執筆に加え、ジョージ・スコット＝モンクリフの『異例の祈りの書』（1937年、メシューエン）など、他の依頼を受けて木版画を制作し続けた。この作品では、「鵜」などの短い詩が彼の肖像と対比されている。鵜は「緑の波の力をください。／最も美しい魚たちが泳ぐ場所を教えてください」と祈る。^{[ 13 ]}彼はゴールデン・コッカレル・プレスなどの出版社のために本の挿絵を描き続け、GPOの挨拶電報をデザインし、サン・バシング・レビューに関わり、シェル石油の広告を制作した。

彼の人生には二つの大きな変化があった。レディング大学から多くの訪問者が訪れ、その一人がエリザベス・エンプソンだった。1934年の初め、彼女は妊娠していることに気づいた。^{[ 1 ]}これは彼女の両親にとってかなりのショックだった。彼女とギビングスには20歳の年齢差があり、彼はまだモイラと結婚していたため、彼女と結婚することはできなかった。二人はコーンウォールに移り、そこで1934年11月に娘のヴァヒネが生まれた。さらに二人には、ティアレ (1937年) とショーン (1946年) という二人の娘がいた。エリザベスの両親は二人の関係を認めるようになり、1935年にウォルサム・セント・ローレンスの敷地内にコテージを建てる資金を二人に与えた。モイラが最終的に離婚に同意した後、エリザベスとギビングスは1937年に結婚した。ギビングスとモイラの関係が緊張していたのとほぼ同じ理由で、二人の関係は常に緊張していた。例えば、彼はエリザベスに幼い二人の子供を残して、バミューダと紅海へ二度旅行に出かけました。

彼の人生におけるより明るい変化は、1936年にレディング大学で週1日、タイポグラフィ、書籍制作、イラストレーションの非常勤講師に就任したことでした。彼は非常に優れた教師であり、生徒たちの木版画を挿絵にした多くの本を出版することで生徒たちを励ましました。その中には、『父なきオーベルルス』（1936年）、『ロフター』（1939年）、そしてスコット船長の南極探検隊の生存者ウィリアム・ラシュリーの日記『 W・ラシュリーの日記』（ 1939年）などがあります。^{[ 7 ]}

川の本

スウィート・テムズ・ラン・ソフリーの木版画

1940年、エリザベスと二人の子供はカナダへ疎開しました。彼らは1945年の夏にカナダに戻りましたが、その数週間後にギビングスは南洋へ旅立ち、1年以上も滞在しました。

エリザベスが留守の間、ギビングスは大学内の男子寮、セント・パトリックス・ホールに移り、心地よい独身生活を始めた。授業も課外活動も彼の好みに合っており、あることが彼を芸術家としての次の段階へと導いた。

ギビングスは大学が企画するテムズ川の自然史ツアーに参加するようになっていた。彼は後にこう記している。「1939年の初め頃、川辺で静寂を見つけたいという強い願望が私の中に湧き起こった」 ^{[ 4 ]} 。パトリックと他の2人の助手と共に、彼は自ら船「ウィロー号」を建造し、テムズ川を下った。その結果が『スウィート・テムズ・ラン・ソワリー』（1940年）である。彼はこのタイトルをエドマンド・スペンサーの『プロタラミオン』から引用した。「スウィート・テムズよ！静かに流れよ、我が歌を終えるまで」。田園地帯、テムズ川、そしてその自然史に関する彼の観察と木版画は、スケッチブックと顕微鏡を携えてテムズ川で過ごした穏やかな数ヶ月の成果である。非常に不安定な時代に書かれたこの本は、描かれた世界が今にも消滅の危機に瀕していることを痛感させながら、読者を魅了した。トーマス・バルストンはギビングスについてこう書いている。「この多忙な時代に、よりシンプルな生活への憧れから逃れられる読者はほとんどいないが、ギビングスはまさに現代のティルシスである。」^{[ 14 ]}彼は当時多くの人々が共有していた瞬間を捉え、その本は14万部以上印刷された。^{[ 7 ]}

続いて、個人的な出会いや逸話、歴史や文化の研究というおなじみのパターンに基づいたComing Down the Wye（1942年）とLovely is the Lee （1944年）を執筆し、すべて木版画で表現した。1945年8月、彼は再びポリネシアに向けて出発した。多くの島を訪れ、ニュージーランド（ダニーデン^{[ 15 ]}とネーピア^{[ 16 ]}を含む）に6か月滞在し、1947年後半に帰国した。彼は旅行と体験をOver the Reefs（1948年）で詳しく語った。彼はSweet Cork of Thee（1951年）のためにアイルランドに戻り、その後イギリス海峡を渡ってComing down the Seine （1953年）を書いた。Trumpets from Montparnasse （1955年）はフランスとイタリアの旅行に基づいている。彼の最後の作品は、ロング・ウィッテナム周辺を舞台にしたTill I end my Song （1957年）である。このやや予言的なタイトルは、スペンサーの『プロタラミオン』の連句の後半部分で、「美しいテムズ川は静かに流れる…」で始まります。

彼は自身の本を執筆し、そのための木版画を制作することで多忙を極めていましたが、他の本にも挿絵を描きました。最も有名なのはチャールズ・ダーウィンの『ビーグル号航海記』 （1956年）です。

ギビングスの髭を生やした姿は、ラジオのリスナーにとって彼の声と同じくらいイギリスのテレビでよく知られる存在となった。デイビッド・アッテンボローは、キャリアの初期にギビングスが大きな影響を与えた人物の一人だったと回想している。

ロング・ウィッテンハムの教会墓地にあるギビングスの墓石

ギビングスの私生活は、これまでと変わらず波乱に満ちていた。エリザベスは1945年の夏、二人の娘を連れてウォルサム・セントローレンスに戻り、もう一人子供が欲しいと強く願っていた。しかし、数週間後にはギビングスは南洋へと旅立ち、すでに身重になっていたエリザベスと子供たちを残して去っていった。1946年4月には、三人目の子供、ショーンが誕生している。当時のギビングスの生活は、エリザベスの妹であるペイシェンス・エンプソンとの関係によって複雑化していた。ペイシェンスが『ワイ川下り』の原稿をタイプしたことから関係が始まり、1946年5月にはフィジーのギビングスのもとへ飛んでいくほどに発展した。彼女がフィジーへ行ったのは、主に彼の執筆を手伝うためであり、エリザベスの提案も一部あった。ギビングスは1947年後半にイギリスに戻った後、ニュージーランドに留まり、その後南アフリカへ向かった。エンプソン夫人は、エリザベスがギビングスと一緒に帰国するのは不適切だと考えたためである。1951年4月までにエリザベスとギビングスは離婚し、ギビングスとペイシェンスの関係も和らいだ。^{[ 1 ]}

1955年9月、ペイシェンスとギビングスはテムズ川沿いのロング・ウィッテンハムにあるフットブリッジ・コテージを購入した。ギビングスの表現によれば、小さな蜂の巣のようなコテージだった。そこでの生活はギビングスにぴったりで、彼はかつて経験したことのない平穏な時期を過ごした。彼らはそこで、ギビングスが1958年1月19日にオックスフォードの病院で癌のため亡くなるまで暮らした。 ^{[ 1 ]}彼はロング・ウィッテンハムの教会墓地に埋葬されている。墓には、ギビングスの友人で若き彫刻家マイケル・ブラックが彫った、交差した羽根ペンと彫刻刀の紋章をあしらった簡素な墓石が立っている。^{[ 17 ]}

彼の生涯と作品の概要

ギビングスは、その芸術的キャリアの長さとその重要性の両面において、英国における近代木版画復興期を象徴する人物である。ジョアンナ・セルボーンの記念碑的な概説書において、彼の名前は最も多く引用されている。^{[ 12 ]}彼は、消失線期のキュビズム彫刻から、リバーブックの伝統的な風景画を基調とした彫刻に至るまで、木版画のあらゆる発展の中心にいた。彼は、木版画の本という概念を形作った時期に、ゴールデン・コッカレル・プレスを経営した。

彼は木版画の可能性、そして媒体の形式的な制約の中で表現できる可能性に魅了された。「しかし、徐々に木への愛着が湧いてきた。磨かれた表面に刻み目をつける彫刻刀の、きりっとしたゴロゴロという音を楽しむようになった。彫刻刀が刻む白い線の清潔さを高く評価するようになった。最もシンプルなシルエットでさえ、他の方法では表現できない厳粛な雰囲気と尊厳を帯びていた。明確で正確な表現、それが木版画の本質だった。「近ければそれでいい」ではなく、「まさに完璧でなければならない」のだ。」^{[ 18 ]}

さらに読む

ギビングスの決定的な伝記はマーティン・アンドリュースによるもので^{[ 1 ]}、決定的な参考文献はメアリー・カーカスによるものです^{[ 7 ]} 。彼の蔵書票制作については『ブックプレート・ジャーナル』 [ ^{19 ]に}、彼の蔵書作業については『プライベート・ライブラリー』^{[ 20 ]}に掲載されています。関連記事は『マトリックス9』^{[ 21 ]}に多数掲載されています。

彼の木版画のコレクションは2つあり、1つ目はトーマス・バルストンによるもので^{[ 3 ]}、2つ目はペイシェンス・エンプソンによるより決定的なコレクションである^{[ 4 ] 。}

イギリスにおける彼の作品の主なコレクションはレディング大学に所蔵されている。^{[ 22 ]}

ギビングスのオリジナルの木版画も多数、セント・ブライド図書館に所蔵されている。

参考文献

1. マーティン・J・アンドリュース『 ロバート・ギビングスの生涯と業績』（ビスター、プリムローズ・ヒル・プレス、2003年）、ISBN 1-901648-31-1。
2. ジョアンナ・セルボーン、「The Society of Wood Engravers: the early years」、 Craft History 1 (1988)、Combined Arts 発行。
3. トーマス・バルストン『ロバート・ギビングスの木版画』（ロンドン、アート・アンド・テクニクス、1949年）。
4. ペイシェンス・エンプソン『ロバート・ギビングスの木版画』（ロンドン、JMデント＆サンズ、1959年）。
5. キャンベル・ドジソン『 Contemporary English Woodcuts』（ロンドン、ダックワース、1922年）。
6. ロデリック・ケイブとサラ・マンソン著『ゴールデン・コッカレル・プレスの歴史：1920-1960』（ロンドン、ニューキャッスル、デラウェア州、大英図書館およびオークノール・プレス、2002年）、ISBN 1-58456-093-2OCLC 50478453。
7. メアリー・カーカス『ロバート・ギビングス：書誌』（ロンドン、JM Dent＆Sons、1962年）。
8. 1930年 『セブンス・マン』の書誌リスト
9. 1935年『Love In Tonga』の書誌リスト
10. Robert Gibbings and the South Seas by P. Empson著、 Journal de la Société des Océanistes
11. ブルーエンジェルスとクジラのレビュー（2009年10月）、ペンギンアーカイブプロジェクト、ブリストル大学
12. ジョアンナ・セルボーン著『英国の木版画による本の挿絵 1904–1940』（オックスフォード、クラレンドン・プレス、1998年）、ISBN 0-19-817408-X。
13. スコット＝モンクリフ、ジョージ；ギビングス、ロバート（1937年）「The Cormorant」『異例の祈りの書』メシューエン、  14～ 15頁。
14. トーマス・バルストン、「ロバート・ギビングスのリバーブック」、アルファベット・アンド・イメージ8（1948年12月）。
15. 「Black + White + Grey The Lives + Works of Eric Gill + Robert Gibbings」オタゴ大学図書館。オタゴ大学。2015年6月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年6月19日閲覧。
16. 「捕らわれたキウイたち」 . OUR Heritage . オタゴ大学. 2015年6月19日閲覧。
17. ブライアン・ベイリー著『イングランドとウェールズの教会墓地』（ロンドン、ロバート・ヘイル社、1987年）、 ISBN 0-7090-2948-9。
18. ロバート・ギビングス、「木材についての考察」『サタデーブック17』（1957年）。
19. ジョン・ブラッチリー、「ロバート・ギビングスの蔵書票」、ブックプレート・ジャーナル（1995年9月）、ブックプレート協会発行。
20. ジム・マスレン、「ロバート・ギビングスという人物と彼の本」、 Private Library （2008年春）、 Private Libraries Association発行。
21. さまざまな著作『マトリックス9』（Andoversford、The Whittington Press、1989年）、ISSN 0261-3093。
22. レディング大学のギビングス作品コレクション - このページには1989年の100周年記念展のカタログへのリンクがあります