身体を統合したダンス

身体統合ダンス運動は障害文化運動の一部であり、障害の第一人者の経験を医学モデルの構築としてではなく、芸術、文学、その他の創造的な手段を通じて社会現象として認識し、称賛するものである。[ 1 ] [ 2 ]

歴史

現代の統合ダンス、あるいはインクルーシブダンスは、1960年代後半に初めて探求された。ダンスインストラクターのヒルデ・ホルガーは、ダウン症候群の息子にダンスを教え、1968年にサドラーズ・ウェルズで知的障害のあるダンサーを含む公演を行った。ホルガーの生徒の中には、統合ダンス作品を上演する会社、アミーチ・ダンス・シアター・カンパニーを設立するきっかけとなったヴォルフガング・シュタンゲがいた。[ 3 ] 著名なポストモダンダンサーで振付師のイヴォンヌ・ライナーは、1967年に手術から回復中に、有名な作品「トリオA」を自分自身に当てはめて再演し、 「回復期のダンス」と名付け、ニューヨークのハンターカレッジのプレイハウスで上演した。[ 4 ] 2010年、70代になったライナーはこの作品を再演し、「トリオA：老年と会話」と名付け、高齢の体では「床から立ち上がったり座ったりするのに、以前よりも多くの動きが必要だ」ことを表現した。[ 4 ]

インテグレーテッドダンスは1980年代に一般大衆の間で注目を集めるようになりました。1986年にはイギリスのロンドンでDV8フィジカルシアターが、1987年にはカリフォルニアでAXISダンスカンパニーが設立されました。現在では、世界中で多くのダンスカンパニーが、身体または精神に障害のあるダンサーを起用して公演を行っています。

身体統合型ダンスカンパニーの中には、障害を自認する人々や、障害のある振付家と共同で活動する人々によって設立または率いられているものがあります。キム・マンリ（タイヘン）、ゲルダ・ケーニヒ（DIN A 13）、ペトラ・クッパーズ（ジ・オリンピアス）、ライムント・ホーゲ、クレア・カニンガム、ニール・マーカス、ビル・シャノン、マーク・ブリューなど、こうしたカンパニーが上演するダンス作品の多くは、ダンス、舞台、そして芸術性の概念に挑戦するものです。[ 5 ]

2017年、ジュディス・スミスはAXISダンスカンパニーの芸術監督を退任するにあたり、ダンスマガジンのインタビューを受けた。インタビューの中で、彼女は身体統合ダンスの最大の課題は、障害のあるダンサーがダンストレーニングを受けられないことだと述べた。[ 6 ]トレーニングへのアクセス改善を遅らせている障壁は、ダンス教師が障害のある生徒にダンスを教える訓練を受けていないことだとスミスは述べた。これらの教師の中には、自分のクラスが提供されれば受講してくれる障害のある生徒の需要があることに気づいていない人もいるとスミスは述べた。[ 6 ]

2010年代後半から2020年代初頭にかけて、新しい世代がこの運動に参入するにつれて、障害のあるダンサーをより良くサポートし、訓練し、受け入れる方法についての新しい視点が生まれました。ダンサー、エンジニア、車椅子ユーザーであるローレル・ローソンは、2021年3月現在、手動車椅子ダンサーのためのダンステクニックに関する本を執筆していました。[ 4 ]ローソンは、障害のあるダンサーが身体に合わせた適切な訓練を受けられないのではないかと懸念し、独自の教育的アプローチを開発しました。彼女のアプローチでは、「バイオメカニカルアライメント」と呼ぶものを奨励しており、米国とヨーロッパのダンサー向けに特別な車椅子も設計しました。[ 4 ] 2019年、ローソンは社会正義とダンスを統合したとして、Dance/USAからフェローシップを受賞した31人のダンスアーティストの1人でした。 [ 7 ]

2019年、ラジオシティロケッツは、同団体の94年の歴史の中で初めて、目に見える障害を持つダンサーを採用した。[ 8 ]採用当時22歳だったシドニー・メッシャーは、合指症のため左手がない。彼女はグッドモーニングアメリカで、「…私は自分の障害がそれほど難しいとは思っていませんが、他の人にこの機会を与えるために、私はこの立場になる必要があります。」と語った。 [ 8 ]メッシャーの採用は、ロケッツがコンサートダンスではなく商業ダンス団体であり、オーディションに非常に厳しい身体的要件があるという点で、身体統合ダンス運動において斬新だった。例えば、ロケッツは特定の身長範囲に合わないダンサーは考慮せず、範囲内のぴったりの身長の女性に利用できる枠が限られている。[ 8 ]メッシャーは、彼女の障害が振り付けの大部分に影響を与えず、左腕の動きを他のダンサーの動きに十分一致するように修正する方法を見つけたため、均一性の基準を満たすことができました。[ 8 ]

哲学

身体的に統合されたダンスの目標は、運動能力やバランス能力に影響する可能性のある様々な障害を持つ人々や手足を失った人々のスキルセットを含むように動作の語彙を拡張することによって、障害者をコンサートダンスの規範に組み込むことである。[ 4 ]身体的に統合されたダンスのディレクターや振付師は、障害を持つダンサーのできないことに焦点を当てるのではなく、その能力を付加的なものとして捉えて作品に取り組む傾向がある。[ 4 ] [ 9 ]身体的に統合されているという性質上、身体的に統合されたカンパニーの振付師自身が障害を持つ場合もあれば持たない場合もあるし、即興を通じてダンサーと共同で作品を創作することもある。AXISダンスカンパニーの元芸術監督、ジュディス・スミスは、カンパニーに作品を依頼する外部の振付師は、身体的に統合されていないカンパニーの場合と同じように作品創作に取り組むと述べている。[ 9 ]

『Making an Entrance: Theory and Practice for Disabled and Non-Disabled Dancers』 （2002年）の著者アダム・ベンジャミンは、ダンス公演を宣伝する際に「統合型」や「インクルーシブ」といったラベルを貼ることはおそらく不必要だと述べ、「不注意な観客に車椅子に遭遇する可能性があると警告する道路標識のようなものだ。舞台上で障害者を見る可能性があると警告するだけで、『本当に必要なのか？ 誰に警告する必要があるのか​​？』という疑問が残る」と述べている。[ 10 ]こうした慣行の理由の一つは、一部の観客にとって、様々な状態の身体が舞台上でパフォーマンスするのを見るというタブーを破ることにあるのかもしれない。これは、驚きなどの反応を引き起こす可能性がある。西洋文化圏の観客は、一流劇場の公演では、最高の体調のダンサーだけを見ることに慣れている。

障害のあるダンサーの中には、身体と一体化したダンスの欠点は、障害のあるダンサーが「舞台上の小道具のように」扱われる可能性があることだと主張する者もいる。 [ 4 ]また、障害のあるダンサーは、障害が目に見えない場合、オーディションでそのようなカンパニーから締め出される可能性があると主張する者もいる。[ 4 ]身体と一体化した振り付けのすべてが健常者によって作られているわけではないが、障害のあるダンサーの中には、健常者の振付師は車椅子、松葉杖、杖を使う人の才能を十分に生かす準備ができていないと言う者もいる。[ 4 ]ローレル・ローソンは、スポーツやコンサートダンスで当たり前になっている過度の使用による怪我は、障害のあるダンサーに大きな負担をかける可能性があると述べている。[ 4 ]

キネティック・ライトのアリス・シェパードは2021年3月に、障害を持つダンサーとして、障害のない人々に伝道しようとしているのではなく、他の障害を持つ人々を主な観客とみなしていると語った。[ 4 ]

「（障害者文化とは）正義を主張し、障害者の生活について説明し続けること以上のものです。…それは、他者に対して自分たちの人間性を正当化していないときに、私たちが何者であるかということです。」

— アリス・シェパード、Contra* ポッドキャスト

身体統合ダンスカンパニー

アクシスダンスカンパニー

アクシスダンスカンパニー

AXISダンスカンパニーは、カリフォルニア州オークランドを拠点とするプロのコンテンポラリーダンスカンパニーであり、ダンス教育機関です。1987年に設立され、身体障がいのあるダンサーと健常者のダンサーを融合させた振付を意識的に開発した世界初のコンテンポラリーダンスカンパニーの一つです。彼らの作品は、芸術性と制作価値の両面で、イサドラ・ダンカン・ダンス賞を7回受賞し、さらに9回ノミネートされています。

カンドコダンスカンパニー

カンドーコ・ダンス・カンパニーは、1991年にセレステ・ダンデカーとアダム・ベンジャミンによって設立された、障害のあるダンサーと障害のないダンサーからなるイギリスのコンテンポラリー・ダンス・カンパニーです。ロンドン・コンテンポラリー・ダンス・シアターで訓練を受けていたダンデカーは、舞台で踊っているときに転倒しました。[ 11 ] 脊髄を損傷したため、彼女は踊ることができませんでしたが、振付師のダルシャン・シン・ブラーの説得により、車椅子ではありましたが、再び踊ることができ、後に賞を受賞したダンス映画『ザ・フォール』に出演しました。[ 12 ] このことがダンデカーのインスピレーションとなり、カンドーコ・ダンス・カンパニーを設立しました。同社は設立以来、インクルーシブなダンスの実践を行ってきました。[ 13 ]

ダンシングホイール

ダンシング・ホイールズ・カンパニーは、オハイオ州クリーブランドを拠点とするプロのダンスカンパニーです。1980年に設立され、アメリカで初めて障害のあるダンサーと障害のないダンサーが共演するパフォーマンスを上演しました。[ 14 ]同カンパニーは、パフォーマンスを通じて障害問題への社会意識を高め、社会変革を促進しています。[ 15 ]

DV8 フィジカルシアター

DV8フィジカル・シアターは、 1986年にイギリスのダンサーによる独立集団によって結成されました。彼らは、ほとんどのダンスのこだわりや演出に不満と幻滅を感じていたと主張しています。同カンパニーはこれまでに16のダンス作品を制作し、国際ツアーを行ったほか、受賞歴のあるテレビ映画4本を制作しました。彼らは、ダンス、演劇、そして個人的な政治の壁を打ち破り、何よりもアイデアや感情を明確かつ飾らずに伝える作品を上演しています。ダンサーや制作スタッフには障がい者も含まれており、例えば同カンパニーの映画『ザ・コスト・オブ・リビング』では障がい者が出演しています。

フルラディウスダンス

フル・ラディウス・ダンスは、ジョージア州アトランタに拠点を置くアメリカのカンパニーで、身体障害のある人とない人のプロのダンサーで構成されています。[ 16 ]

GIMPプロジェクト

GIMPプロジェクトは、ハイジ・ラツキー・ダンス・カンパニーによるニューヨークを拠点とするモダンダンス・プロジェクトです。[ 17 ]このプロジェクトの創設者は障害者ではありません。[ 4 ]

リミックスダンスプロジェクト

リミックス・ダンス・プロジェクトは、南アフリカの現代舞踊団で、「身体に障害のあるパフォーマーと障害のないパフォーマーを結びつける」カンパニーです。[ 18 ]現代舞踊のジャンルに特化し、教育活動と「興味深く知的なパフォーマンス」の創造に重点を置いています。[ 18 ]

レストレス・ダンス・シアター

レストレス・ダンス・シアターは、オーストラリアのアデレードを拠点とする身体統合ダンスカンパニーです。[ 19 ]このカンパニーは、知的障害のある小さな子供たちのためのコミュニティワークショッププログラム、プロのアーティストと協力して活動する15歳から26歳までの障害のある人やない人で構成されるコアパフォーマンスグループ、そしてプロのダンサーによるツアーカンパニーという3つの主要な活動分野を持っています。[ 20 ]

アミチ・ダンス・シアター・カンパニー

1980年にヴォルフガング・シュタンゲによって設立され、英国ロンドンを拠点とするアミチ・ダンス・シアター・カンパニーには、身体だけでなく精神にも障害を持つダンサーが所属しています。シュタンゲのアプローチは、ダンサー一人ひとりの個性をダンスに直接取り入れるものだと言われています。

他の人々が限界と見るところに、スタンゲは可能性を見出しました。他の人々が病的な状態と見るところに、スタンゲは新しい表現形式の可能性を見出しました。ホルガーと同様に、スタンゲはパフォーマンスの鍵は誠実さ、つまりありのままの自分を表現することにあると信じていました。誰もが誠実になれるので、誰もが何かを提供できるのです。[ 3 ]

長い茶色の髪を結んだダンサーがロドニー・ベルの上にバランスよく横たわっており、彼の車椅子は斜めになっている。
パフォーマンス中のロドニー・ベル

タッチコンパス

タッチ・コンパスは1997年に設立されたオークランドを拠点とする身体統合ダンスカンパニーである。[ 4 ] [ 21 ] 2021年3月現在、ペレナケケ・ブラウンが暫定芸術監督に就任しており、カンパニーの24年の歴史の中で障害者がこの役職に就くのは初めてである。[ 4 ] 2021年末に芸術監督委員会と呼ばれる新しいリーダーシップグループが設立され、ルシ・ファイヴァ、スザンヌ・コーウェン、ロドニー・ベルが任命された。[ 21 ] [ 22 ]

参照

参考文献

  1. ^ペルカ、フレッド（1997年）『ABC-CLIO障害者権利運動コンパニオン』カリフォルニア州サンタバーバラ：ABC-CLIO、p.97、 ISBN 0-87436-834-0。
  2. ^クッパーズ、ペトラ（2011年）『障害文化とコミュニティパフォーマンス：奇妙でねじれた形を見つける』ハウンドミルズ社、ニューヨーク：パルグレイブ、ISBN 978-0-230-29827-9. 2012年10月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  3. ^ a bジェニングス、ルーク（2010年6月27日）「アミチ・ダンス・シアター・カンパニー：タイトロープ」ガーディアン（オブザーバー）2012年6月12日閲覧。
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m nワットリントン、エミリー (2021年3月9日). 「Cripping Choreography」 . ARTnews.com . 2021年3月11日閲覧。
  5. ^クッパーズ、ペトラ（2003年）『障害と現代パフォーマンス：危機に瀕した身体』ロンドンおよびニューヨーク：ラウトレッジ。
  6. ^ a b「なぜ身体統合ダンスは依然として多くの課題に直面しているのか」『ダンスマガジン』 2017年11月17日。 2021年3月11日閲覧。
  7. ^キム、サラ. 「Dance/USAが初のフェローシップを発表、障害を持つダンサーのローレル・ローソンも受賞者の一人」 . Forbes . 2021年3月11日閲覧。
  8. ^ a b c d「ラジオシティ初の目に見える障害を持つロケッツ、シドニー・メッシャーに会おう」グッド・モーニング・アメリカ2021年3月11日閲覧。
  9. ^ a b「AXIS Dance Company」 . Dance Informa Magazine . 2012年10月28日. 2021年3月11日閲覧。
  10. ^ベンジャミン、アダム (2002). 『メイキング・アン・エントランス：障害のあるダンサーと障害のないダンサーのための理論と実践』ラウトレッジ、p. 15. ISBN 9780415251440。
  11. ^ Roy, ​​Sanjoy (2009年1月6日). 「ステップバイステップのダンスガイド：カンドーコ」 . Guardian News and Media . 2010年9月13日閲覧。
  12. ^マッカーシー、スザンヌ (2002年3月28日). 「セレステ・ダンデカー…Anything But Bland」 . ballet.magazine . 2008年11月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年9月13日閲覧。
  13. ^ "background" . Candoco Dance Company . 2010年9月13日閲覧。
  14. ^オースティン、クリスティン（2011年2月1日）「カンパニーは、ダンスにおいて障害など存在しないことを証明している」 mlive.com 。 2011年2月7日閲覧。
  15. ^クインラン、マーガレット・M（2010年12月）「ダンスを通じたコミュニケーション」コミュニケーション・カレント、ワシントンD.C.：全米コミュニケーション協会。 2011年2月7日閲覧。
  16. ^ Inc., CyCore Systems. 「Full Radius Dance」 . fullradiusdance.org . 2016年4月27日閲覧。{{cite web}}:|last=一般的な名前があります（ヘルプ）
  17. ^ 「The Gimp Project — Heidi Latsky」 Heidilatskydance.com。2016年4月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年4月27日閲覧。
  18. ^ a b「History」 . Remix Dance Project . 2010年10月9日閲覧。
  19. ^ 「Find Us — Restless Dance Theatre」 . Restlessdance.org . 2013年4月5日閲覧。
  20. ^ 「What — Restless Dance Theatre」 . Restlessdance.org . 2013年4月5日閲覧。
  21. ^ a b「Touch Compass」 . Touch Compass . 2022年3月3日閲覧。
  22. ^ 「画期的なダンスカンパニー、タッチ・コンパスの25周年」 RNZ 、 2022年2月13日。 2022年3月3日閲覧。
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