ピエトロ・マッサ

ピエトロ・マッサ
ピエトロ・マッサ、2015年
生まれる（1973年3月6日）1973年3月6日
ミラノ、イタリア
教育ミラノ音楽院パヴィーア大学ベルリン自由大学
職業
  • ピアニスト
  • 音楽学者

ピエトロ・マッサ（1973年3月6日生まれ）は、イタリアのクラシックピアニスト、音楽学者である。

教育

ピエトロ・マッサは、ピアノをジュゼッペ・アネオマンティに師事し、彼の音楽的発展に大きな影響を与えた。ミラノ音楽院でピアニストとして学業を続け、アルベルト・モッツァッティの弟子であるルチアーノ・ランフランキに師事した。さらに、作曲をブルーノ・ベッティネッリに師事した。ベッティネッリはクラウディオ・アバドやリッカルド・ムーティも教えた。和声学をルイジ・ダッラピッコラ作曲派の代表的人物であるダニロ・ロレンツィーニに、対位法をゴッフレード・ペトラッシの弟子であるアデルキ・アミサーノに師事した。並行して、パヴィーア大学で古典文献学の学位を取得し、ギリシャ研究に注力した。1996年、イタリアを離れ、パリでアルド・チッコリーニに師事しピアノの勉強を続けた。1999年、パリからベルリンへ移った。[ 1 ]

ベルリンでピエトロ・マッサは音楽研究への関心を深め、ベルリン自由大学でユルゲン・メーダーの指導の下、カール・オルフの音楽劇における古代ギリシャ神話の解釈に焦点を当てて博士号を取得しました。[ 2 ]

キャリア

ピエトロ・マッサは、ピアニストとして西ヨーロッパ、ブラジル、日本、カザフスタン、トルコ、ウクライナ、アメリカ合衆国、ウルグアイなど世界中で演奏活動を行っています。彼のレパートリーには、ブラームス、ブゾーニ、ラフマニノフ、レスピーギなどを含む約30曲のピアノ協奏曲があり、著名なオーケストラと共演しています。彼のピアノソロのレパートリーはバロックから近代まで幅広く、ベルリン（フィルハーモニーとコンツェルトハウス）、ハンブルク（ライスハレ）、ミュンヘン（ガスタイク）、デュッセルドルフ（トーンハレとロベルト・シューマン・ザール）、ニュルンベルク（マイスタージンガーハレ）、シュトゥットガルト（リーダーハレ）といった名門会場で演奏してきました。

ピエトロ・マッサ（2024）

ラフマニノフのピアノ協奏曲第3番ニ短調作品30のライブ録音をリリースした直後[ 3 ] 、ピエトロ・マッサは2008年にノイブランデンブルク・フィルハーモニー管弦楽団とベルリン・エルンスト・ゼンフ合唱団と共演し、フェルッチョ・ブゾーニのピアノ協奏曲ハ長調作品39の演奏と録音に招かれた。ノイブランデンブルクでの演奏は、ドイツラジオ・クルトゥーア（現ドイツフンク・クルトゥーア）で生放送され、15万人以上のリスナーに届けられた[ 4 ]。結果としてCDは絶賛され、[ 5 ] 2009年には同じアンサンブルとベルリン・フィルハーモニーの大ホールでの再演につながった。

ピエトロ・マッサは2025年にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団で数年にわたるソロ・プロジェクト「ショパンプラス」を開始する予定である。 [ 6 ]

ピエトロ・マッサはピアニストとしての活動に加え、現在ベルリン・フンボルト大学の客員研究員を務めている。音楽学・メディア研究所では、アルネ・シュトルベルグと共に「イタリア・ピアノ音楽の歴史と美学」という研究プロジェクトに取り組んでいる。マッサの出版物は2027年に出版される予定である。[ 7 ]

レパートリー

ピエトロ・マッサは、19世紀および20世紀のイタリア・ピアノ作品にますます重点を置いています。彼はドイツラジオ・クルトゥールと共同で、「カプリッチョ」レーベルのピアノ・レアリティーズCDシリーズを録音しました。

ピエトロ・マッサはフィラデルフィアのフライシャー・コレクションのアーカイブを調査しているときに、マリオ・カステルヌオーヴォ＝テデスコのピアノ協奏曲第2番ヘ長調作品92の長らく紛失していた楽譜を発見した。彼は2009年9月にベルリン・フィルハーモニーの大ホールでベルリン交響楽団と共演し、この作品のヨーロッパ初演を行った。[ 8 ]この成功が指揮者のシュテファン・マルツェウとの長期にわたるコラボレーションにつながり、ジュゼッペ・マルトゥッチのピアノ協奏曲第2番作品66 、[ 9 ] オットリーノ・レスピーギのピアノ協奏曲、アルフレード・カゼッラのスカルラッティアーナ[ 10 ] 、ジュゼッペ・マルトゥッチ のピアノ協奏曲第1番など、高く評価されている録音が生まれた。また、ベルリン放送交響楽団とルイジ・ダッラピッコラのミュリエル・クーヴルーによるピッコロ協奏曲を演奏し、ゲッティンガー交響楽団とゴッフレド・ペトラッシのピアノと管弦楽のための協奏曲を演奏した。[ 12 ] 2011年、ピエトロ・マッサはリッカルド・ザンドナイのピアノ作品全集の世界初演録音をリリースした。

批評的評価

  • ダス・オーケストラは、フェルッチョ・ブゾーニのピアノ協奏曲ハ長調作品39のピエトロ・マッサの演奏を称賛し、次のように記した。「ピエトロ・マッサは素晴らしいピアニストだった。非常に難解で簡潔な作品を喜びに満ちた遊び心で演奏し、あらゆる瞬間に確かな技巧と多彩なタッチを披露しながら、最後まで緊張感を保っていた。」[ 13 ]
  • ノルドクーリエは、ジュゼッペ・マルトゥッチのピアノ協奏曲第1番ニ短調作品40の彼の解釈を称賛し、次のように述べている。「力強い和音のカスケードや激しいオクターブ・ランが求められるパッセージにおいて、ピエトロ・マッサは説得力のある演奏を披露している。しかしながら、彼はニュアンスのある演奏、きらめくアルペジオにおける優雅なタッチ、そして静謐な中間楽章の表現力豊かな旋律線における柔軟なダイナミクスを好んでいる。彼はソロ・パートに求められる高度な技巧を、控えめながらも洗練された演奏で満たしている。さらに、彼はこの協奏曲を交響曲として理解しており、特定のパッセージでは自身の演奏をオーケストラの音色とシームレスに融合させている。」[ 11 ]
  • ゲッティンガー・ターゲブラット紙は、ゴッフレード・ペトラッシのピアノと管弦楽のための協奏曲のドイツ初演におけるピエトロ・マッサの演奏を称賛し、次のように記した。「ゴッフレード・ペトラッシのピアノ協奏曲は、比類のない音楽ドラマのドイツ初演となった。ピアニストのピエトロ・マッサは、新古典主義の要素が色濃く残るこの作品で、素晴らしいテクニックで人々を魅了した…」[ 12 ]

選定された出版物

  • Pietro Massa、Antikerezeption und musikalische Dramaturgie in ``Die Bakchantinnen'' (1931) von Egon Wellesz、in: Peter Csobádi/Gernot Gruber ua (Hg.)、Das (Musik-)Theater in Exil und Diktatur、アニフ/ザルツブルク: Mueller-Speiser、2005、pp. 418–435。
  • ピエトロ・マッサ、カール・オルフス・アンチケンドラメンとヘルダーリン・レゼプション・イム・ドイツ・デア・ナッハクリークスツァイト、博士。論文、フランクフルト：ピーター・ラング、2006 年。
  • Pietro Massa、Alexander Skrjabins TonsystemのFlug und Ekstase。 Gedankenwelt und Visionen eines Mystikers、in: Ingrid Erhardt (Ed.)、Resonanzprozesse zwischen Werk und Biografie (= Jahrbuch für Psychoanalyse und Musik, Bd. 5)、Gießen: Psychosozial-Verlag、2021、51–71 ページ。

ディスコグラフィー

録音日 作品 その他のアーティスト 出版社
2003クロマティスム・ミスティーク。フランツ・リスト: バラード・ア・モール、セザール・フランク: 前奏曲、アリアと終楽章、アレクサンダー・スクリャービン: 2 モルソー op. 57、2つの詩op. 63、ソナテ Nr. 7op. 64、アルフレッド・カゼッラ：ベルスーズ・トリステ op. 14、ゴッフレド・ペトラッシ：トッカータピエトロ・マッサ（ソロピアノ）マスターアーツ
2008セルゲイ・ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第3番ニ短調作品30；交響的舞曲作品45ブルーノ・マデルナ管弦楽団、ダニエレ・ジョルジ（指揮）本物
2008フェルッチョ・ブゾーニ：男声合唱団とのピアノ協奏曲 ハ長調 Op. 39エルンスト・ゼンフ合唱団、ノイブランデンブルガー・フィルハーモニー、シュテファン・マルゼウ（指揮）本物
2010ピアノのレアリティ。マリオ・カステルヌオーヴォ＝テデスコ：ピアノ協奏曲第2番 ヘ長調 Op. 92（世界初演録音）、ラ・シレネッタ・エ・イル・ペッシェ・トゥルキーノ、アルゲ、ヴィタルバ・エ・ビアンコスピノ、パッサテンピ、5ピッコリ・ワルツァー、オンデ – ピアノフォルテによるデュエ・スタディベルリン交響楽団 アレッサンドロ・クルーデーレ (指揮)カプリッチョ
2010ピアノのレアリティ。ルイージ・ダッラピッコラ：ピアノフォルテとオーケストラ・ダ・カメラによるピッコロ協奏曲、ニッコロ・パガニーニのカプリチによるソナチナ・カノニカ、バレエ・マルシアのエピソード、アンナリベラのクアデルノ・ミュージカル、オーケストラによるドゥエ・ペッツィベルリン国立交響楽団 ピーター・ヒルシュ (指揮)カプリッチョ
2011ピアノのレアリティ。リッカルド・ザンドナイ：テレフンケン、テンポ・ディ・ヴァルツァー、カンツォーネ・モンタニーナ、ベルスーズ、フィオーリ・ソット・ラ・ネーヴェ、間奏曲～カヴァルカータ・ダ「ジュリエッタとロミオ」、セラ、ソーニョ・ジョヴァニーレ、ヴァル・ディ・ソーレのプリマヴェーラピエトロ・マッサ（ソロピアノ）クリスタルクラシックス
2013ピアノのレアリティ。マリオ・カステルヌオーヴォ＝テデスコ：ピアノ協奏曲第1番 ト短調 Op. 46、ピアノ協奏曲第2番ヘ長調Op.46 92、ラ・シレネッタ・イル・ペッシェ・トゥルキーノ Op. 18、ヴィタルバとビアンコスピノ Op. I ナビガンティ Op. 21 13、アルゲ Op. 12、レ・ダンゼ・デル・レ・ダビデ Op.パッサテンピ Op. 37 54、2 映画研究 Op. 67ノイブランデンブルガー・フィルハーモニー、シュテファン・マルゼウ（指揮）カプリッチョ
2013ピアノのレアリティ。ジュゼッペ・マルトゥッチ：ピアノ協奏曲第2番 ロ短調 Op. 66、テーマとヴァリアゾーニ Op. 58、ノットゥルノ第1番 Op. 70 (ピアノバージョン)ノイブランデンブルガー・フィルハーモニー、シュテファン・マルゼウ（指揮）カプリッチョ
2014ピアノのレアリティ。ゴッフレド・ペトラッシ：ピアノ協奏曲、パルティータ、トッカータ、インヴェンツィオーニゲッティンガー交響楽団 クリストフ＝マティアス・ミュラー (指揮)カプリッチョ
2015フェルッチョ・ブゾーニ：男声合唱団とのピアノ協奏曲 ハ長調 Op. 39エルンスト・ゼンフ合唱団、ノイブランデンブルガー・フィルハーモニー、シュテファン・マルゼウ（指揮）ミリカエ・クラシックス/ナクソス
2023ヨハネス・ブラームス：ピアノ協奏曲第2番変ロ長調作品83、悲劇的序曲作品81ハーヴェステフーダー交響楽団 クリスチャン・クナート (指揮)ミリカエ・クラシックス/ナクソス
2024ジュゼッペ・マルトゥッチ：ピアノ協奏曲第1番 ニ短調 Op.交響曲第1番ニ短調Op.40 75ノイブランデンブルガー・フィルハーモニー、シュテファン・マルゼウ（指揮）ミリカエ・クラシックス/ナクソス
2025ヨハン・セバスチャン・バッハ：ゴルトベルク変奏曲 BWV 988ピエトロ・マッサ（ソロピアノ）ミリカエ・クラシックス/ナクソス

参考文献

  1. ^ジャンコーラ、アレッサンドロ;オットンブリーノ、グイド (2009)。ラ・スタンツァ・デイ・ソーニ。 Il metodo AIREO per il cambiamento (イタリア語)。アンテプリマ・エディツィオーニ。ISBN 978-88-88857-28-2。
  2. ^マッサ、ピエトロ (2009). Carl Orffs Antikendramen und die Hölderlin Rezeption im Deutschland der Nachkriegszeit (論文) (ドイツ語)。 Europäischer Verlag der Wissenschaften。ISBN 978-3-631-55143-1。
  3. ^マルコ・フライ (2008)。「ピエトロ・マッサス・アインシュピールング・デ・３．ラフマニノフのクラヴィアコンツェルテス」。ピアノニュース。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  4. ^ステファン・ラング (2015 年 11 月 17 日)。「インタビュー über die Kooperation zwischen Pietro Massa und Deutschlandradio Kultur」。ユーチューブ。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  5. ^カールステン・デューラー (2009)。「フェルッチョ・ブゾーニ。クラヴィーアとメンネル合唱のためのコンサート Op. 39」ピアノニュース。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  6. ^ “ChopinPlus – Konzertmatinee mit Pietro Massa am SO 04.05.2025” .ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団. 2023年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年2月18日閲覧。
  7. ^ "Gastwissenschaftler am Institut für Musikwissenschaft und Medienwissenschaft" .ベルリンのフンボルト大学。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  8. ^ “Dieses Konzert mit der europäischen Erstaufführung von Mario Castelnuovo-Tedescos 2. Klavierkonzert” .ターゲスシュピーゲル。 2009. 2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  9. ^ “新星フォン・ジュゼッペ・マルトゥッチ” .ドイツラジオ文化。 2011 年 11 月 22 日。2023年 4 月 10 日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  10. ^ “ディヴェルティメント・ノイブランデンブルク” .ドイツラジオ文化。 2014 年 11 月 6 日。2023年 4 月 10 日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  11. ^ a b Michael Baumgartl (2011 年 11 月 20 日)。「Große Aufmerksamkeit für unbekannte Werke」。ノルドクリアー。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  12. ^ a bマリー・バレラ (2011 年 10 月 18 日)。「フリレンデ・クランファルベン。ベッラ・イタリアのゲッティンガー交響楽団」。ゲッティンガー・ターゲブラット。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。
  13. ^ピーター・ロッゲンカンプ (2009 年 5 月)。「Rezension Ferrucio Busoni: Konzert für Klavier und Orchestra mit Männerchor C-Dur op. 39」。ダス管弦楽団。2023年4月10日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 19 日に取得。

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