ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像

イタリアの金細工師であり彫刻家でもあるベンヴェヌート・チェッリーニ（1500–1570）の肖像画は数多く残されています。自画像や他の画家による肖像画も含まれています。ベンヴェヌート・チェッリーニの容姿は、生前の肖像画に基づいて推定されています。しかし、17世紀から20世紀にかけて描かれた数点の肖像画では、画家たちがチェッリーニの顔の特徴を想像で描いていることや、死後に誤った人物像が提示されたことなどから、この主題についてはある程度の混乱が生じています。

ヴァザーリのフレスコ画に描かれたベンヴェヌート・チェッリーニの肖像

チェッリーニの肖像画は、フィレンツェ公コジモ1世の宮廷画家たちの作品とともに、ジョルジョ・ヴァザーリが1563年にフィレンツェのヴェッキオ宮殿で制作した円形のフレスコ画^{[ 1 ]}（トンド）に描かれている。すでに老齢のチェッリーニの絵の真下に、「ベンヴェヌートSCVL」というキャプションが付けられている。^{[ 2 ]}

トンドに描かれた人物はすべて、ヴァザーリの時代に認識されていた人物です。

トンドには11人の人物が描かれています。ジョルジョ・ヴァザーリは、フレスコ画の右側にある書面によるコメントと碑文の中で、そのうちの9人について言及している^{[ 3 ]} ：トリボーロ（ニッコロ・ディ・ラファエロ・ディ・ニコロ・デイ・ペリコーリ）、タッソ（ジョヴァンニ・バティスタ・デル・タッソ）、ナンニ・ウンゲーロ、サンマリノ、ジョルジョ・ヴァザーリ、バッチョ・バンディネッリ、バルトロメオ・アンマナーティ、ベンヴェヌート・チェッリーニ、フランチェスコ・ディヤコポさん。^{[ 4 ]}ジョルジョ・ヴァザーリは同僚の一人、ルカ・マルティーニだけに言及しなかった。

バルトロメオ・アンマナッティの肖像画がベンヴェヌート・チェッリーニの肖像画であると誤って記載されている

コリアー、ジョセフ『ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像』。版画。縦26.5cm、横14cm。（1771年）ウィーン国立図書館所蔵。所蔵番号8191345

1891年、フランスの書籍出版者ウジェーヌ・プロンは、それまで16世紀以来真作とされていたフレスコ画の人物像の帰属に疑問を呈した。^{[ 5 ]}ヴァザーリの署名入りのフレスコ画には、チェッリーニ自身を含むほとんどの人物が実名で登場しているにもかかわらず、プロンはキャプションの正確性に疑問を呈した。研究の結果、プロンは著書の中で、フレスコ画に描かれた「真の」チェッリーニは、後にバルトロメオ・アンマナーティと特定される人物であると主張した。^{[ 6 ]} 1971年に行われた同時代の研究では、トンドに描かれた人物像が再検証された。^{[ 6 ]}

ジョルジョ・ヴァザーリの肖像画がベンヴェヌート・チェッリーニの肖像画であると誤って記載されている

18世紀末までに、ヴェッキオ宮殿に収蔵されているフレスコ画に描かれたチェッリーニの顔について、3つ目の説が浮上しました。この版は、イギリスの画家兼版画家ジョセフ・コリアー（1748年 - 1827年）の作品です。1829年、フランチェスコ・タッシは、コリアーがイギリスの出版社「ニュージェント」から「ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像」の版画制作を依頼されたと主張しました。ベンヴェヌートの正しい顔を探していたこのイギリス人画家は、ヴァザーリのトンド（天蓋）に描かれたチェッリーニの肖像を参考にしました。しかし、コリアーはフレスコ画に描かれた他の人物の中から、彫刻家を正確に特定することができませんでした。彼はトンドの最下部に描かれた人物がチェッリーニだと誤解していたのです。コリアーが描いたベンヴェヌートとは、フランチェスコ・ディ・セル・ヤコポと話しながら、肩越しに鑑賞者を見つめている人物のことです。^{[ 7 ]}言い換えれば、このイギリスの巨匠は1771年に「ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像」を、絵画の作者であるジョルジョ・ヴァザーリの肖像画として制作したのであり、実際にはベンヴェヌート・チェッリーニの肖像画ではなかった。

モルゲン、ラファエロ (1758–1883) ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像画。彫刻 (1822)

ラファエロ・モルゲン作「ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像」

ヴァザーリの『トンド』が描かれてから2世紀半後、イタリアの画家ラファエロ・サンツィオ・モルゲン（1758–1833）は、ヴェッキオ宮殿のフレスコ画に描かれた肖像画を、自身の版画『ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像』の見本として用いました。^{[ 8 ]}モルゲンの絵画は当時の出版社によって広く普及しました。今日では、ラファエロ・サンツィオ・モルゲンの作品とその派生作品が、チェッリーニの作品の中で最もよく知られ、最も広く複製されている作品となっています。

チェッリーニの自画像

コジモ1世メディチの胸像に描かれたベンヴェヌート・チェッリーニの自画像

チェッリーニ、ベンヴェヌート。コジモ 1 世の胸像ブロンズ (1545 年)。バルジェッロ美術館、フィレンツェ。詳細: チェリーニの肖像画

1545年、フランスから故郷フィレンツェに戻ったベンヴェヌートは、トスカーナ大公コジモ1世メディチのブロンズ胸像を鋳造しました。この胸像の右肩にある装飾的な頭部は、サテュロス、ライオン、そして人間の線で構成されたチェッリーニの自画像です。^{[ 9 ]}肩の頭部には動物的な要素が見られますが、レリーフ自体は擬人化されています。

チェッリーニはライオンとサテュロスを原型とした。胸像のグロテスクなイメージの一部であるライオンは、チェッリーニ自身を暗示している。サテュロスの動物的な特徴は、人間の顔と相まって、ライオン像の記号論的価値以上にチェッリーニの人格を示唆している。ベンヴェヌートはサテュロスの姿をすることで、自身の異名「ディアブロ」を暗示している。ルネサンス社会において、サテュロスは悪魔、あるいは「悪魔」そのものと同義であった。^{[ 10 ] [ 11 ]}

チェッリーニ、ベンヴェヌート。自画像。 28.3cm×18.5cm。紙、黒鉛 (1540–1543) (?) トリノ王立図書館

ポープ・ヘネシー博士は、公爵の鎧の角はコスモ・ディ・メディチの星座である山羊座を暗示しているのではないかと推測している。^{[ 12 ]}

トリノ王立図書館所蔵のベンヴェヌート・チェッリーニのスケッチに基づく自画像

トリノ王立図書館 （ Biblioteca Reale di Torino）には、28.3cm×18.5cmの紙の両面に描かれたベンヴェヌート・チェッリーニの素描が2枚所蔵されている。^{[ 13 ]} 紙の片面には、45歳くらいの髭を生やした男性のグラファイトによる素描が描かれており、これが自画像とされている。^{[ 9 ]}裏面には、男性の身体と横顔のペンとインクによる素描がある。素描にはベンヴェヌート自身のサインがいくつか添えられており、メモの中には「1559年7月21日」という日付が記されている。

チェッリーニ、ベンヴェヌート。 「ジュピター」、ブロンズ、98cm。 「ペルセウス」の基地。

ペルセウスの頭の上のベンヴェヌート・チェッリーニの自画像

ペルセウスの頭の後ろ側は自画像としてデザインされたという伝承がある。 ^{[ 14 ]}

チェッリーニ、ベンヴェヌート。ペルセウス。ブロンズ (1543) ロッジャ デイ ランツィ、フィレンツェ。詳細: ペルセウスの後頭部の自画像。

ベンヴェヌート・チェッリーニのユピテル（ペルセウス）とオーシャン（フランチェスコ1世の塩入れ）としての自画像

チェッリーニの「ペルセウス像」の台座にあるユピテル像のニッチ下の大理石のカルトゥーシュには、「TE FILI SIQUIS LAESERIT ULTOR ERO（我らは我らの子なり、我らの子なり）」^{[ 15 ]}という銘文が刻まれている。ユピテル像の特徴は非常に理想化されているものの、チェッリーニ作の有名な「フランソワ1世の塩入れ」に見られるネプチューン（海の女神）の顔の特徴に類似している。この塩入れ（26 x 33.5cm、金、一部エナメル、台座は黒檀）は、現代まで現存する彼の金細工師による唯一の傑作である。ベンヴェヌートによって、彼が投獄された直後の1540年から1543年の間に制作された。つまり、フィレンツェでユピテル像を鋳造する10年前のことである。

両神の顔の特徴は、彫刻家ベンヴェヌートの別の肖像画に見られる彼の容姿の特徴的な特異性を暗示している可能性がある。

斑岩石の上のベンヴェヌート・チェッリーニの肖像

19世紀のフランスの編集者ウジェーヌ・プロンは、ヴェッキオ宮殿にあるヴァザーリのフレスコ画の人物像の帰属を誤って変更しようとしただけでなく、今日では「ベンヴェヌート・チェッリーニの斑岩肖像画」として知られる遺物を世間の注目を集めた。^{[ 16 ]}彼は次のように書いている。

ウジェーヌ・ピオット氏は、斑岩で作られた肖像画を[研究用に]私たちに渡してくれて、とても感謝してくれました。その肖像画の裏側には、銀の文字で次のような碑文が刻まれています:「ベンヴェヌート・チェッリーニ、ジョヴァーニ・ディ・アンドラとマリア・リザベッタ・ディ・ステファノ・グラナッチ、1500年」^{[ 17 ]}

この遺物は現在、フランスのエクアン城にある国立ルネサンス美術館に所蔵されています。この肖像画はフランチェスコ・サルヴィアーティの作とされています。

ベンヴェヌート・チェッリーニ没後400年を記念してルーマニアで発行された「ベンヴェヌート・チェッリーニ」を描いた切手。

プロンは、この8.5cmのメダリオンの年代を16世紀前半と推定し、この作品は「クルミ材の額縁に入ったベンヴェヌート卿の肖像画」と全く同じであると考えている。公証人の証言によれば、この肖像はベンヴェヌートが亡くなった当時、金細工師の家の壁に掛けられていた。^{[ 18 ]}プロンは、「斑岩石に描かれた肖像画がピッティ美術館に複数所蔵されている」と主張し、「それらはすべて制作時期に関して同じ時代に遡る」としている。^{[ 19 ]}しかし、学者たちはこの主張を否定している。現在入手可能な資料によると、斑岩石に描かれた肖像画は2点しか存在しないことが示唆されている。1点はいわゆる「ベンヴェヌート・チェッリーニ」を、もう1点は「フェルディナンド1世メディチ」を描いている。^{[ 20 ]}

1971年、ルーマニア郵便局はチェッリーニ没後400年を記念して切手を発行しました。切手のモチーフとして「斑岩の肖像」が選ばれました。しかし、2007年にはパリのオークションハウス「ドゥルーオ」が、コルネリウス・デ・リオンの無名の信奉者による「ストロッツィ氏の肖像」とされる絵画を競売にかけました。この絵画には署名が入っています。

2007 年にドルーオ オークション ハウスで販売された絵画。コルネリウス デ リオンの無名の信奉者による「ムッシュ ストロッツィ」の肖像画であると確認されています。

碑文には、この絵のモデルが「ムッシュ・ストロッツィ」であると記されている。したがって、「ムッシュ・ストロッツィ」と「ベンヴェヌート・チェッリーニ」は同一人物として描かれている。^{[ 21 ]}

ゾッキ＝アレグリーニ作「ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像」

アレグリーニ、フランチェスコ。 「ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像」。彫刻。 29.5センチ×19.2センチ。ジュゼッペ・ゾッキによるスケッチより。オーストリア国立図書館

18世紀末、チェッリーニの著作が一般大衆に再発見されたことで、出版物に挿絵として用いる著者の肖像画が切実に必要とされました。多くの画家や版画家が、出版社からベンヴェヌートの肖像を制作するよう依頼を受けました。「ヌーヴェル・ヴァーグ」の肖像画の最も初期の例は、イタリアの巨匠フランチェスコ・アレグリーニが1762年に制作した版画です。アレグリーニはこの作品のベースとして、ジュゼッペ・ゾッキ（1711–1767）のデッサンを使用しました。

18世紀のジュゼッペ・ゾッキがどのような資料から着想を得たのかは不明ですが、彼が描いた「チェッリーニ」の肖像は、ヴァザーリのフレスコ画に描かれたベンヴェヌートの肖像画とは大きく異なります。アレグリーニ／ゾッキ版画は、ルイ・フィリップ（当時オルレアン公、後にフランス国王）がコレクションのために購入しました。現在、ゾッキ／アレグリーニ版画の「ベンヴェヌート・チェッリーニの肖像」の複製がヴェルサイユ宮殿とトリアノン宮殿に所蔵されています。

ベンヴェヌート・チェッリーニの他の作品について

ジャン＝ジャック・フシェールによる彫刻

フランスの彫刻家ジャン＝ジャック・フシェール（1807–1852）は、1837年に小さなブロンズ彫刻「チェリーニ」を鋳造しました。この肖像画は、ヴァザーリのトンドに描かれた人物像と類似点が見られます。 フシェール、ジャン＝ジャック。ベンヴェヌート・チェリーニ、ブロンズ像。（1837年）

マレルブラザーズカップ

フランス国王ルイ・フィリップは、息子のヌムール公ルイにこの芸術作品を贈呈するため、マレル兄弟のカップを購入しました。この出来事は1839年、パリで開催された産業博覧会で起こりました。

金細工師アントワーヌ＝ブノワ＝ロックとジャン＝ピエール＝ナゼール・マレルは、 1832年にルーヴル美術館が購入したチェリーニの「アウグスブルクの杯」にインスピレーションを得て、傑作を制作しました。この杯は銀の聖杯に金箔を施したものでした。当時、「アウグスブルクの杯」の作者はベンヴェヌートとされていました。マレル兄弟はこの出来事に感銘を受け、独自の作品を創作しました。^{[ 22 ]}

ヴィンチェンツォ・ガヤッシ作の胸像

ずっと後のチェッリーニ像、ウフィツィ広場、フィレンツェ、カンビ。

イタリアの彫刻家ヴィンチェンツォ・ディ・マルコ・ファビオ・アポロニ（通称ガジャッシ）は、1844年にベンヴェヌート・チェッリーニの大理石胸像を制作しました。同年後半、エレオノーラ・バトラー夫人はこの大理石像をローマのカピトリーノ美術館に寄贈しました。アポロニは、ヴェッキオ宮殿にあるヴァザーリのフレスコ画に見られる特徴をモデルに取り入れようとしたようです。その証拠として、特徴的な長い髭、鼻、眉毛、そして顔の半分が挙げられます。アポロニ、ヴィンチェンツォ・ディ・マルコ・ファビオ作。『ベンヴェヌート・チェッリーニ胸像』。大理石。（1844年）。ローマ、カピトリーノ美術館

ウリッセ・カンビによる彫刻

建築家ジョルジョ・ヴァザーリとその後継者ベルナルド・ブオントレッティは、ウフィツィ宮殿の列柱の壁に28個の空いたニッチを残しました。そのうちの一つには、ウリッセ・カンビ（1807–1895）作のベンヴェヌート・チェッリーニの肖像画が設置されていました。1845年6月24日には、高さ3メートルを超える大理石像が一般公開されました。

ロマネリ・ラファエロ。 「ベンヴェヌート・チェッリーニの胸像」。 （1900年）。ヴェッキオ橋、フィレンツェ

この肖像画はカンビの想像力の産物である。ベンヴェヌートの絵画と彫刻全体に対する彼の解釈は、世間から厳しい批判を招いた。

ラファエロ・ロマネッリ作の胸像

ラファエロ・ロマネッリによるベンヴェヌート・チェッリーニの胸像は、 1901年にフィレンツェの旧橋（ヴェッキオ橋）の真ん中に設置されました。ロマネッリはヴェッキオ橋のチェッリーニの胸像に自分の顔の特徴を与えました。

チェッリーニの自画像と肖像画の様式の違い

ベンヴェヌート・チェッリーニの自画像はすべて、彼を英雄的な人物として描くという、彼の文学的な自己描写と一致しています。芸術作品における英雄的な性格は、ミケランジェロによって発見され「テリビリタ」として知られる技法によって表現されています。これは、眉をひそめ、自信に満ちた目を浮かべることによって生み出されます。チェッリーニの容姿には多くの特徴があり、そのいくつかは彼の特徴的な特徴と言えるでしょう。

• 広い頬骨

• 下顎が未発達でやや突出しており、下唇が上唇を噛みすぎている

• 鼻梁は細くまっすぐだが、鼻先には厚みがあり小さなえくぼがある大きな鼻

• 鼻梁の近くに位置しているように見える緑がかった灰色の目。

• アーモンド型のまぶた

• 眉毛はかなり太いが、チェッリーニは自画像では眉毛をあまり目立たせないようにした。

• チェッリーニは早くから禿げ始めたが、年齢とともにその進行は遅くなった。それにもかかわらず、ベンヴェヌート・チェッリーニは50歳までに頭頂部の髪の毛が抜け落ちた。

• 細くて力強い手

• チェリーニは生涯を通じて、運動能力に優れた体格とまっすぐな姿勢を保ちました。

チェッリーニは自身の容姿を理想化し、英雄視する傾向があった。顔立ちの「改良」は、場合によっては行き過ぎたものだった。

参考文献

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