フリードリヒ大王の肖像画

老人としてのフレデリックの絵画
アントン・グラフによるフリードリヒ大王の理想化された肖像画、1781年。

フリードリヒ大王は多くの肖像画の題材となった。その多くはフリードリヒ大王の生前に描かれたものであり、彼自身の肖像画を贈り物として贈ることもあった。フリードリヒ大王の肖像画はほぼ全てが理想化されており、デスマスクから想像される彼の容姿を反映していない。[ 1 ]フリードリヒ大王の最も正確な描写は、イギリスの画家ウィリアム・ホガースの1743年の絵画『結婚の様式：4. トイレ』に登場するフルート奏者の絵ではないかと考えられている。[ 2 ] [ 3 ]

絵画とエッチング

フリードリヒ大王の生涯には、多くの画家や彫刻家によって多数の理想化された肖像画が描かれたが、その中にはアントワーヌ・ペスネ、[ 4 ] [ 5 ]ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフ、[ 6 ] [ 7 ]ヨハン・ゲオルク・ツィーゼニス、[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]ゴットフリート・ヘンペル、[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]ヨハン・ハインリヒ・クリスチャン・フランケ、[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]シャルル・アメデ・フィリップ・ファン・ロー、[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]アンナ・ドロテア・テルブッシュ、[ 22 ] [ 23 ]アントン・グラフ、[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]ヨハン・ゲオルク・ヴィレ[ 27 ] [ 28 ]ゲオルク・フリードリヒ・シュミット[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]ダニエル・ホドヴィエツキ[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]

国王はこれらの絵画の何枚かを提供したことに対する感謝の贈り物として与えた。[ 38 ]等身大の絵画、メダルのように身につけられるダイヤモンドをあしらったミニチュア、嗅ぎタバコ入れの絵など様々であった。[ 39 ]しかし、ほとんどの肖像画は国王の依頼ではなく商業的な理由で制作された。ヨーロッパ中の宮廷から国王の肖像画の需要があったからである。これらの公式の肖像画はどれも君主の実際の顔の特徴を描いていない。国王に会ったフリードリヒ1世の同時代人による多くのコメントは、国王の実際の容姿が絵画や彫刻の肖像画に描かれたものとは一致していなかったことを証明している。[ 40 ]例えば、1761年、フリードリヒ1世との会見中、ヨハン・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グレイムは「どの絵画にも忠実に描かれていない王家の顔」を見た。[ 41 ]年代記作者クリストフ・フリードリヒ・ニコライにとってそれは明白だった。「[...] 彼に似た肖像画はない」[ 42 ]その結果、1897年に美術史家ポール・ザイデルは、現存する肖像画からはフリードリヒ大王の実際の容姿について明確な判断を下すことはできないと不満を述べた。[ 43 ]

フランスのロココ画家アントワーヌ・ペーヌ（1683-1757）[ 44 ]は、長年プロイセン宮廷で働き、ベルリン美術アカデミーの院長に任命されたが、主に若い頃のフリードリヒ2世を描いた。彼の初期の肖像画は、子供のころのフリードリヒ2世と姉のヴィルヘルミーネを描いたもの（1714-15年頃）である。[ 45 ] [ 46 ]彼は皇太子[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]と若い国王[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]を、滑らかな顔立ちの具象的なスタイルで何度も描いている。批評家たちはペーヌが王室のモデルを皆同じように美しく描き、より明確な人物描写が欠けていると非難したが、それには正当な理由があった。[ 53 ] [ 54 ]例えば、美術史家ヘルムート・ベルシュ＝シュパンは、ペーネが1740年に描いたフリードリヒ大王の肖像画について、「この画家は人物の真の描写には興味がなかった。ペーネは、美しい女性たちが鑑賞者の称賛を求めているようにフリードリヒ大王を描いた。これは女性的な特徴であり、この肖像画の人物像を完全に見ることを難しくしている」と書いている。[ 55 ]実際、ペーネが描いたフリードリヒ大王の理想化された表現は、オーストリア大使フリードリヒ・ハインリヒ・フォン・ゼッケンドルフ伯爵が14歳の皇太子について、「幼い頃は老けて硬直していた」と述べ、おそらく父親から課せられた苦難のせいでそのような振る舞いをしたという発言とは一致しない。[ 56 ]つまり、若い頃からフリードリヒ大王は「それほどハンサムな少年ではなかったようだ」ということだ。[ 57 ]注目すべきことに、イギリス王室が皇太子の肖像画を依頼したとき、彼の父でさえ、フレデリックの似顔絵は大きな猿なので、それを描かせるべきだと言った。[ 58 ]

ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフは、皇太子の横顔に古典的なまっすぐな鼻を描く絵画的定式を考案したようで、[ 59 ] [ 60 ]、これは版画で広く頒布された数え切れないほどの後の国王の横顔の肖像画に多大な影響を与えたに違いない。[ 61 ]ベルシュ＝スーパンによれば、後退した額は横顔の輪郭が鼻梁の直線延長であり、顔に大胆でシャープな印象を与えるが、ふっくらとしてやや垂れ下がった下顔や二重あごの始まりとは奇妙な矛盾をなしている。[ 62 ]

1763年、ヨハン・ゲオルク・ツィーゼニスは国王の「ブルジョワ風」肖像画を制作した。これはフリードリヒ1世が生前、肖像画を描いた唯一の絵画だと言われている。[ 63 ]この作品はフリードリヒ1世の妹、ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公爵夫人フィリピーナ・シャルロッテの依頼によるものだった。[ 64 ]しかし、近年の研究者は、国王が実際に1763年6月17日から20日にかけてザルツダールム城でこの絵画のモデルを務めたのかどうか疑問視している。[ 65 ]特に国王は肖像画を嫌っていたことと、画家がフリードリヒ1世の顔立ちをあまりにもハンサムに描きすぎたことがその理由である。[ 66 ]実際、七年戦争終結時の1763年、フリードリヒ1世は「手紙の中で、体重が減り、痩せて虚弱で、顔色が悪くなってしまったと不満を漏らしていた」。[ 67 ]例えば、 1763年3月6日のゾフィー・カロリーネ・フォン・カマスへの手紙の中で、彼はこう書いている。「あなたは私を老人として見ることになるでしょう…私はロバのように白髪になり、毎日歯が抜け、痛風で半身麻痺です。」[ 68 ]ツィーゼニスの肖像画はこれとほとんど一致しません。[ 69 ]

フランスの画家シャルル＝アメデ＝フィリップ・ファン・ローは1763年から1769年にかけてベルリンに滞在し、プロイセン王の肖像画を少なくとも2点描きました。そのうち1点は1816年からロンドンの王室コレクションに所蔵されています。 [ 70 ] [ 71 ]パウル・ザイデルによれば、この画家はフリードリヒ王のこれらの肖像画に「不自然な印」を付けました。「一目見ただけで、記憶から描かれ、着席することなく描かれたことが分かります。」[ 72 ]

クノーベルスドルフやペースネの理想化された肖像画に基づくこうしたイメージは、1760年代まで絵画と彫刻の両方で主流を占めていた。しかし、七年戦争後、フリードリヒ1世の肖像画の構想は変化したようで、個人の欠点や経験したストレスの影響を描くことさえ可能になった。同時に、王の軍事的成功に関する伝説が集中的に形成される中で、「年齢タイプ」の出現が絵画と彫刻の両方で見られるようになった。[ 73 ]鋭い鼻唇溝、額と鼻梁の直線、細い口、突き出た目を強調することで、芸術家たちは一種のイメージを創り出した。美術史家ヘルムート・ベルシュ＝シュパンは、これを「表現の簡素さが極めてプロイセン的であり、その乏しさは乏しいほどである」と特徴づけた。[ 74 ]

新しい様式によるフリードリヒ大王の描写として非常に人気のあるのは、ヨハン・ハインリヒ・クリスティアン・フランケが1763年から1764年にかけて描いた肖像画で、多くのバリエーションが存在する。[ 75 ] [ 76 ] [ 77 ]この作品は、ブルジョワ階級の王が三角帽子を掲げて挨拶している様子を描いている。この王は、公の場で「三角帽子」をかぶって敬礼をすることがよく知られていた。[ 78 ]

1767年、アントン・フリードリヒ・ケーニヒ（1722-1787）はフリードリヒ大王の宮廷細密画家に任命されました。1769年には象牙に水彩画を描き、書斎の書物に囲まれながら、書斎机の前に立つ、知的な作家、歴史家、哲学者としての国王を描きました。[ 79 ] [ 80 ] [ 81 ]

ダニエル・ホドヴィエツキによる1772年のグアッシュ画では、国王は馬上でやや腰を曲げた不自然な姿勢で描かれており、この絵は多数の複製[ 82 ] [ 83 ]や版画版が流通した。後にヨハン・カスパル・ラヴァーターは、この絵を版画に用いて『人相学的断片』（1777年）の挿絵を作成した。これは、作者が生前から国王を知っていたため、「大王自身が馬で通り過ぎていった」と考えたためである[ 84 ] 。

1775年にフリードリヒ1世がアンナ・ドロテア・テルブッシュが描いたヴォルテールの肖像画を送ったとき[ 85 ] [ 86 ] [ 87 ]、彼は皮肉を込めてこう言った。「彼女の筆に恥じぬよう、彼女は私のゆがんだ顔を若さの優雅さで飾ってくれたのだ。」[ 88 ]そのわずか数年後、テルブッシュの弟クリストフ・フリードリヒ・ラインホルト・リシエフスキがプロイセン王の肖像画を描いたが、その肖像画は姉のものとは全く異なっていた[ 89 ] [ 90 ]。これは、兄妹がしばしば共同で絵画を制作していたことを考えると、なおさら驚くべきことである。[ 91 ]

1781年、アントン・グラフはドレスデン駐在のプロイセン公使フィリップ・カール・フォン・アルフェンスレーベンのためにフリードリヒ大王を描いた。この肖像画と後の模写において、君主は一度も座っていない。画家は国王が軍事パレードに参加した際に遠くから観察し、記憶を頼りに描いたと言われている。 [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ]この作品はブルジョワ風の風貌の国王を描いており、顔立ちに集中している点において、国王の表現への要求よりもグラフの肖像画様式を反映している。[ 95 ]ヘルムート・ベルシュ＝スーパンは、グラフがフランケの肖像画に「彫刻された」と感じた顔の特徴を「より肉感的で柔らかく人間らしく」するために修正しただけだと推測している。[ 96 ]

18世紀の君主の肖像画においては、肖像画の肖像はそれほど重要視されておらず、むしろ公の場で彼らがどのような政治的・社会的役割を担うことが求められていました。例えば、君主は日常生活での姿ではなく、王笏とアーミンのマントをまとった統治者[ 97 ]や有能な軍人として描かれました。[ 98 ] [ 99 ]美術史家フラウケ・マンカルツによると、写実性よりも「ブランド」として認識されることの方が重要でした。[ 100 ]国王自身も、自分の肖像画は自分に似ていないとしばしば述べており[ 101 ]、ヨーゼフ2世[ 102 ]を含む同時代の人々は、どの絵画も彼の顔を忠実に描いていないと考えていました。[ 103 ]

実際、フリードリヒは肖像画を描くことをひどく嫌っており、自分が醜いと思い込んでいたため、一貫して拒否していた。「肖像画に描かれるにはアポロ、マルス、アドニスのような存在でなければならないが、私はこれらの紳士に似せる栄誉を受けていないため、画家の筆から顔を遠ざけた」と、1774年にジャン＝バティスト・ル・ロン・ダランベールに宛てた手紙に書いている。[ 104 ]さらに、彼はアルジャン侯爵にこう言った。「地上の王は神の似姿だとよく言われるが、鏡を見ると、神にとってなんと不運なことかと心の中でつぶやかざるを得ないのだ！」[ 105 ]アンドレア・M・クルクセンは、様々な種類のフリードリヒ大王の肖像画を徹底的に分析した結果、フリードリヒ大王の（醜い）顔の特徴を正確に描写した写実的な画像は存在しないという結論に達した。[ 106 ]

フリードリヒ大王のデスマスク、1786年
フルートを演奏する男性の肖像
アドルフ・メンツェル作「サンスーシのフルート演奏会」より、フレデリックの理想化された肖像画（1852年）
フレデリックの『結婚の様式』における肖像画の可能性：4.ウィリアム・ホガース作『トイレ』 、1743年[ 107 ]

1786年8月17日にジョン・エクスタインが撮影した彼のデスマスク[ 108 ] [ 109 ] [ 110 ]は、まさに王が自分は非常に醜いと思い込むに至った理由を示している。フリードリヒは目立つ鉤鼻をしており、それ以外にハンサムに見せる要素はほとんどなかった。[ 111 ]この鷲鼻は公式の肖像画には描かれていない。しかし、ヨハン・ゲオルク・ヴィレの版画（1757年）[ 112 ] [ 113 ]とバルトロメオ・カヴァチェッピの胸像（1770年完成）には、控えめな形で見ることができる。[ 114 ] [ 115 ]フリードリヒの胸像と彫像を分析したサスキア・ヒューネケも、ほぼすべての像で鼻が比較的直線的に描かれていることに気づいた。 「比較すると、デスマスクの元の形から流れ出る蝋にはこの線は現れず、むしろ古代ギリシャの理想的な輪郭を描いている」[ 116 ]

プロイセン王のありのままの姿、すなわち非常に澄んだ鷲鼻と同性愛のシンボルの前でフルートを演奏する姿を描いた画家はただ一人しかいないようである。それはイギリスの画家ウィリアム・ホガースで、彼は1743年の絵画『近代結婚：4. トイレ』でフリードリヒ2世をそのような人物として描いた。美術史家ベルント・クリスマンスキーは、ホガースがフリードリヒ2世の顔の特徴について学んだのは、 1743年にパリで『近代結婚』の版画版の版画家を探す際にシュミットを訪ねたプロイセンの版画家ゲオルク・フリードリヒ・シュミットからに違いないと主張している。[ 117 ] [ 107 ]ホガースの絵画の左側に描かれたフルート奏者の顔立ちは[ 118 ] [ 119 ]フレデリックのデスマスクと驚くほど似ており[ 120 ] 、シモン・フランソワ・ラヴネがホガースの絵画（1745年）に基づいて反転した版画を制作したフルート奏者の顔も同様である。 [ 121 ]

19世紀には、フリードリヒ大王は歴史画や版画で人気の高い題材となった。アドルフ・メンツェルは、フランツ・クーグラーの『フリードリヒ大王の歴史』を挿絵にした木版画[ 122 ] [ 123 ]と、自身の絵画[ 124 ]の両方で、フリードリヒ大王の生涯を描いている。中でも最も有名な作品は『サンスーシでフルートを演奏するフリードリヒ大王』[ 125 ]である。これらの絵画では、彼はフリードリヒ大王の鼻を曲げた姿を描くことを避け続けているが[ 126 ] 、彼はプロイセン王のデスマスクを知っていたに違いない。[ 127 ]

モニュメント

フリードリヒ大王は生前、記念碑に描かれることに反対していたが、彼の死後にヨハン・ゴットフリート・シャドウのシュチェチン大理石像（1793年）[ 128 ] [ 129 ]やクリスティアン・ダニエル・ラウフのフリードリヒ大王騎馬像（ベルリン、1851年）など、多くの記念碑が建てられた。[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]

結論

美術史家ヘルムート・ベルシュ＝シュパンは次のように結論づけている。「国王が肖像画に無関心であったこと、そして彼の精神の流動性ゆえに絵画にその容貌を捉えるのが難しかったことが、真に有効な国王の肖像画を存在しないことを意味している。同時代人や後世の人々が国王の肖像画を目の前にしたいという飽くなき欲求は、国王の肖像画をあらゆる方向に歪めることを許したのだ。」[ 133 ]

フリードリヒ大王の肖像画
フリードリヒ大王の彫刻肖像画

参考文献

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  11. ^ヨハン・ゲオルク・ツィーゼニスによるプロイセン王フリードリヒ2世の肖像も参照。
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  41. ^ 1761 年 1 月 8 日付のカール・ヴィルヘルム・ラムラー宛の手紙、グスタフ・ベルトホルト・ヴォルツ著『フリードリヒ・デア・グロッセ・イム・シュピーゲル・ザイナー・ツァイト』第 1 巻で引用。 3 (ベルリン: Verlag von Reimar Hobbing、1901)、p. 40.
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  44. ^ Gerd Bartoschek、 Antoine Pesne、1683–1757: Ausstellung zum 300. Geburtstag (ポツダム - サンスーシ: Generaldirektion der Staatlichen Schlösser und Gärten、1983) を参照。
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  58. ^ Johannes Kunisch、 Friedrich der Große: Der König und seine Zeit (ミュンヘン: CH Beck、2004)、p. 27.
  59. ^「フリードリヒの鼻を再現する際、多くの画家は古代ギリシャの美の理想を念頭に置いていたようだ。これは特に、純粋な横顔、例えばゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフのパステル画において顕著である。」クリスマンスキー「肖像画における古典的なまっすぐな鼻」『ホガースは老フリッツの曲がったくちばしを真実に描いているのか？ ― ペスネからメンツェルまで、我々の身近な絵画はこれを示していない』 16～17ページを参照。
  60. ^ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフ、フレデリック皇太子の横顔(1737年)。
  61. ^クリスマンスキー「ホガースは曲がったくちばしを持つ老フリッツを真実に描いているのか?」を参照。 – ペスネからメンゼルまで私たちによく知られている写真はこれを表示しないでください、 p. 17、エドウィン・フォン・カンペ、『 Die graphischen Porträts Friedrichs des Großen aus seiner Zeit und ihre Vorbilder』（ミュンヘン：ブルックマン、1958年）のフレデリックのグラフィック肖像画の概要ページを参照94.
  62. ^ Börsch-Supan、「Friedrich der Große im zeitgenössischen Bildnis」、p. 262と図。 5.
  63. ^ Jean Lulvès、 Das einzige glaubwürdige Bildnis Friedrichs des Großen als König (ハノーバー: Hahnsche Buchhandlung、1913)。
  64. ^オーガスト・フィンク、“Herzogin Philippine Charlotte und das Bildnis Friedrichs des Großen”、 Braunschweigisches Jahrbuch、40 (1959)、117–135 ページ。
  65. ^ Karin Schrader、 Der Bildnismaler Johann Georg Ziesenis (1717–1776): Leben und Werk mit kritischem Oeuvrekatalog (Münster: LIT、1995)、pp. 101–119 を参照。
  66. ^アーノルド・ヒルデブラントによれば、これは国王が画家に画業の機会を与えたという事実に反するものであり、「この絵は、運命に押しつぶされそうになった男の証言に基づいて我々が思い描いている国王のイメージとは一致していない。…ツィーゼニスは国王の容姿をより魅力的に描き」、52歳の国王を「健康で、体つきがよく、気立てが良く、陽気な」人物として描いている。ヒルデブラント著『偉大なフリードリヒ像』 119ページ参照。
  67. ^プロイセン宮殿庭園財団ベルリン・ブランデンブルク：フリードリヒ2世の肖像
  68. ^ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、p.で引用35.
  69. ^プロイセン宮殿庭園財団ベルリン・ブランデンブルク：フリードリヒ2世の肖像
  70. ^ロイヤル コレクション トラスト: シャルル アメデ フィリップ ヴァン ロー、プロイセン王フリードリヒ 2 世(1763-69)を参照。
  71. ^サー・クリストファー・クラーク、「フリードリヒ2世 – 控えめな外観」。
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  73. ^ Saskia Hüneke、「 Friedrich der Grosse in der Bildhauerkunst des 18. und 19. Jahrhunderts」、 Jahrbuch/Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg、2 (1997–1998) (ベルリン: Akademie-Verlag、2001)、 p. 61.
  74. ^ Helmut Börsch-Supan、「Die Bildnisse des Königs」、Friedrich Benninghoven、Helmut Börsch-Supan、Iselin Gundermann (編)、 Friedrich der Grosse: Ausstellung des Geheimen Staatsarchivs Preußischer Kulturbesitz anläßlich des 200. Todestagesケーニッヒ・フリードリヒ２世。フォン・プロイセン(ベルリン: Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz、1986)、p. XIII.
  75. ^ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、121–123 ページおよび図版 40–42。
  76. ^ Börsch-Supan、「Friedrich der Große im zeitgenössischen Bildnis」、257–258 ページおよび図2.
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  79. ^ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、124–125 ページおよび図版 46。
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  81. ^アントン・フリードリヒ・ケーニヒ『図書館のフリードリヒ2世』象牙に水彩画、 1769年。
  82. ^ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、126–128 ページおよび図版 48–50。
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  86. ^ Börsch-Supan、「Friedrich der Große im zeitgenössischen Bildnis」、p. 267と図。 14.
  87. ^アンナ・ドロテア・テルブッシュ、フレデリック2世・ド・プルスの肖像 (1775年頃)。
  88. ^ Frauke Mankartz による引用、「Die Marke Friedrich: Der preußische König im zeitgenössischen Bild」、 Friederisiko: Friedrich der Große、exh.カタログ、Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (ミュンヘン: Hirmer、2012)、 Die Ausstellung、p. 209.
  89. ^ Börsch-Supan、「Friedrich der Große im zeitgenössischen Bildnis」、267–270 ページおよび図15.
  90. ^クリストフ・フリードリヒ・ラインホルト・リシエフスキ著『フリードリヒ大王』（1782年）を参照。
  91. ^ゲルト・バルトシェク、「Gemeinsam stark? Anna Dorothea Therbusch und ihre Zusammenarbeit mit Christoph Friedrich Reinhold Lisiewsky」、Helmut Börsch-Supan および Wolfgang Savelsberg (eds.)、 Christoph Friedrich Reinhold Lisiewsky (1725–1794)を参照(ベルリンおよびミュンヘン:ドイツ美術館、2010 年）、77 ～ 84 ページ。
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  95. ^ Stiftung Preußische Gärten und Schlösser Berlin-Brandenburg: König Friedrich II を参照。フォン・プロイセン (1712-1786)。
  96. ^ Börsch-Supan、「Friedrich der Große im zeitgenössischen Bildnis」、p. 257.
  97. ^アントワーヌ・ペスネによるプロイセン王フリードリヒ2世の肖像画を参照。
  98. ^エルンスト・H・カントロヴィッチ『王の二つの身体：中世政治神学の研究』（プリンストン大学出版、1957年）
  99. ^クラウディア・ブレガー、「ハイブリッド皇帝：カントロヴィチのフリードリヒ2世伝記における国民的パフォーマンスの詩学」『コロキア・ゲルマニカ』35巻3～4号（2002年）、287～310頁。
  100. ^マンカルツ、「Die Marke Friedrich: Der preußische König im zeitgenössischen Bild」、p. 210.
  101. ^ 1772年、彼はヴォルテールに次のように書いた。「あなたも分かるだろうが…私の肖像画もメダルも私に似ていない。」ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、p.で引用135.
  102. ^ 1769年、ヨーゼフ2世は母マリア・テレジアにナイセで会ったプロイセン国王について「彼はあなたが見たどの写真にも似ていない」と書いた。 1769 年 8 月 29 日付けの手紙。Gustav Berthold Volz、 Friedrich der Grosse im Spiegel seiner Zeit、vol. 2 に引用されています。 2: Siebenjähriger Krieg und Folgezeit bis 1778 (ベルリン: Reimar Hobbing、1901)、p. 213.
  103. ^クリスマンスキー「ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっていることを真実に描いているのか？ ― ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵にはこのことは描かれていない」、 11～13ページ。
  104. ^ハンス・ドリンガー、フリードリヒ2世。フォン・プロイセン: Sein Bild im Wandel von zwei Jahrhunderten (ミュンヘン: リスト、1986)、p. 82.
  105. ^ Gisela Groth の後に引用、「Wie Friedrich II. wirklich aussah」、 Preußische Allgemeine Zeitung、2012 年 11 月 14 日、p. 11.
  106. ^アンドレア M. クラクセン、 Bild eines Königs: Friedrich der Große in der Graphik (Limburg an der Lahn: CA Starke、1986)、p. 34.
  107. ^ a bベルント・クリスマンスキー、本物のフリッツ肖像画?フリードリヒ大王の真の姿は、ホガースの「結婚アラモード」に見られる唯一のものでしょうか? (Dinslaken、2015)、27-33、55-58 ページ。
  108. ^ "Die Werke Friedrichs des Großen、7、S. uc_p14、Abb. 1" .フライドリッヒ.ユニトリアー.デ。
  109. ^ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、140–142 ページおよび図版 65–69。
  110. ^ Michael Hertl、 Totenmasken: Was vom Leben und Sterben bleibt (シュトゥットガルト: Jan Thorbecke、2002)、159–163 ページ。
  111. ^美術史家ベルント・クリスマンスキーによれば、「フリードリヒ大王は自身の容貌を嫌っていた。… 彼の肖像画のほとんどに彼は嫌悪感を抱いた。理由は単純で、彼は自分が醜いと思い込んでいた」。なぜなら、彼は「鉤鼻で目立つ鷲鼻を持ち、他には古典的な美貌の理想を愛する人々に彼を推薦する点がほとんどなかった」からである。クリスマンスキー「フリードリヒ大王の美貌の欠如」『 Das einzig authentische Porträt des Alten Fritz? Is the only true portrait of freedrik the great to be found in the 'Marriage A-la-Mode'? (Dinslaken, 2015), p. 46を参照。
  112. ^ Kluxen、 Bild eines Königs: Friedrich der Große in der Graphik、pp. 76、79 および図。 13.
  113. ^プリンストン大学美術館：ヨハン・ゲオルク・ヴィレ『プロイセン王フリードリヒ2世』、彫刻、1757年。
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  115. ^ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、39、123–24 および図版 43–45。
  116. ^ヒュネケ: 「 Friedrich der Große in der Bildhauerkunst des 18. und 19. Jahrhunderts」、p. 62.
  117. ^クリスマンスキー「プロイセンの彫刻家ゲオルク・フリードリヒ・シュミットは情報提供者だったのか？」『ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっている姿を真実に描いているのか？―ペーゼンからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵にはこのことは描かれていない』 30～35ページ。
  118. ^フランク・タデウシュ、「Wie hässlich war der Alte Fritz?」、シュピーゲル、いいえ。 2019年7月31日、26日。
  119. ^ウィリアム・ホガース『結婚の様式4：トイレの場面』（1743-44年）。詳細：フルート奏者。
  120. ^クリスマンスキー「ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっている姿を真実に描いているのか？ ― ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵にはこのことは描かれていない」、22-26ページ。
  121. ^クリスマンスキー、本物の肖像画ですか?フリードリヒ大王の真の姿は、ホガースの「結婚アラモード」に見られる唯一のものでしょうか?、 病気。 p. 28.
  122. ^フランソワーズ・フォルスター＝ハーン、「アドルフ・メンツェルの『ダゲレオタイプ』的フリードリヒ大王像：ドイツ史のリベラル・ブルジョア的解釈」『アート・ブレティン』第59巻第2号（1977年6月）、242-261頁。
  123. ^カトリーン・マウラー、「フランツ・クーグラーとアドルフ・メンツェルのフリードリヒ大王史（1842年）」『過去を視覚化する：ドイツ歴史主義におけるイメージの力』（ベルリンおよびボストン：デ・グリュイター、2013年）、118～144頁
  124. ^ Hubertus Kohle、 Adolph Menzels Friedrich-Bilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (ミュンヘン: Deutscher Kunstverlag、2001)。
  125. ^ Jost Hermand、 Adolph Menzel: Das Flötenkonzert in Sanssouci: Ein realistisch geträumtes Preußenbild (フランクフルト・アム・マイン: Fischer Taschenbuch、1985)。
  126. ^クリスマンスキー、「メンツェルは王の鼻を理想化し続けている」『ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっていることを真実に描いているのか? ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵はこれを示していない』 20-22ページ。
  127. ^メンツェルのスタジオの壁には、プロイセン王のものを含む数枚のデスマスクが掛けられていたGisela Hopp、「Menzels 'Atelierwand' als Bildträger von Gedanken über Kriegsnot und Machtmissbrauch」、 Jahrbuch der Berliner Museen、41 (1999)、付録、131 ～ 138 ページを参照してください。
  128. ^ Klaus Gehrmann、Dariusz Kacprzak、Jürgen Klebs (編)、 Friedrich der Große、Johann Gottfried Schadow、aus der Sammlung des Muzeum Narodowe w Szczecinie (ベルリン: Schriftenreihe der Schadow Gesellschaft Berlin eV、vol. XIV、2011)。
  129. ^ "カテゴリー:シュチェチンのプロイセン王フリードリヒ 2 世の像 - ウィキメディア コモンズ" . commons.wikimedia.org。
  130. ^フランク・ピーテル・ヘッセとゲシン・シュトゥルム (編)、 Ein Denkmal für den König: Das Reiterstandbild für Friedrich II.ベルリンのウンター デン リンデン / 国王の記念碑: ベルリンのウンター デン リンデン大通りにあるフリードリヒ 2 世の騎馬像(ベルリン: シェルツキー & ジープ、2001)。
  131. ^ Wieland Giebel (編)、 Das Reiterdenkmal Friedrichs des Großen、enthüllt am 31. Mai 1851 (ベルリン: Berlin-Story-Verlag、2007)。
  132. ^クリスチャン・ダニエル・ラウフ、フリードリヒ大王の騎馬像（1851年）。
  133. ^ Börsch-Supan、「Friedrich der Große im zeitgenössischen Bildnis」、p. 269.

参考文献

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  • フランソワーズ・フォルスター＝ハーン、「アドルフ・メンツェルの『ダゲレオタイプ』的フリードリヒ大王像：ドイツ史のリベラル・ブルジョア的解釈」『アート・ブレティン』第59巻第2号（1977年6月）、242～261頁。
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  • Hubertus Kohle、Adolph Menzels Friedrich-Bilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (ミュンヘン: ドイツ美術館、2001)。
  • ベルント・クリスマンスキー「ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっていることを真実に描いているのか？ ― ペスネからメンツェルまで、私たちがよく知る絵画はこの点を示していない」ART-dok（ハイデルベルク大学：arthistoricum.net、2022年）。doi ： 10.11588 /artdok.00008019
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  • Rainer Michaelis、「Friedrich der Große im Spiegel der Werke des Daniel Nikolaus Chodowiecki」、Friederisiko: Friedrich der Große、exh.カタログ、Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg、2 巻 (ミュンヘン: Hirmer、2012)、Die Essays、262 ～ 271 ページ。
  • Martin Schieder、「Die auratische Abwesenheit des Königs: Zum schwierigen Umgang Friedrichs des Großen mit dem eigenen Bildnis」、Bernd Sösemann/Gregor Vogt-Spira (eds.)、Friedrich der Große in Europa: Geschichte einer wechselvollen Beziehung、2巻（シュトゥットガルト：フランツ・シュタイナー・フェルラーク、2012年）、vol. 1、325–338ページ。
  • Paul Seidel、「Die Bildnisse Friedrichs des Großen」、Hohenzollern-Jahrbuch、1 (1897)、87–112 ページ。
  • パウル・ザイデル、『Friedrich der Grosse und die bildende Kunst』 (ライプツィヒとベルリン: Giesecke & Devrient、1922)。
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