1728 年のフランス語版『L'Éloge de la Folie』の表紙 | |
| 著者 | デジデリウス・エラスムス |
|---|---|
| 原題 | モレア賛辞 |
| 翻訳者 | トーマス・チャロナー・ホワイト・ケネット・ジェームズ・コプナー・ジョン・ウィルソン・ハリー・カーター・ベティ・ラディス |
| 言語 | ラテン |
| ジャンル | エッセイ、神学 |
| 出版社 | ジル・ド・グルモン |
発行日 | 1511年、1532年まで何度も改訂 |
| 出版場所 | フランス |
英語で出版 | 1549 |
| メディアタイプ | 印刷:ハードカバー |
| 873.04 | |
| LCクラス | PA8514 .E5 |
| 先行 | キリスト教騎士のハンドブック |
| に続く | コピア:豊かなスタイルの基礎 |
原文 | モリアエ・エンコミウム(ラテン語ウィキソース) |
| 翻訳 | ウィキソースの「愚行の賛美」 |
『愚行の礼賛』(ぐこうのれいしょう、ラテン語: Stultitiae LausまたはMoriae Encomium)は、ロッテルダムのデジデリウス・エラスムスが1509年にラテン語で書いた演説文で、1511年6月に初版が印刷された。イタリアの人文主義者ファウスティーノ・ペリサウリの』の著作に影響を受けており、迷信や宗教的腐敗を無視するのではなく、正統的な宗教的目的に焦点を当て、人間生活のあらゆる側面を風刺的に攻撃している。 [ 1 ]
エラスムスは、この作品を改訂・拡張した。彼によれば、この作品はもともとロンドン市バックラーズベリーのトーマス・モア邸に滞在していた一週間の間に書かれたものである。[ 2 ]『モリアエ・エンコミウム』という題名は、モアを讃えるという意味(ギリシャ語のモリアは「愚行」を意味する)を語呂合わせで表した。[ 3 ]『愚行の讃歌』はルネサンス期の最も著名な作品の一つとされ、宗教改革の始まりに重要な役割を果たした。[ 4 ]

『愚行礼賛』は、風刺的で学術的な賛辞で始まります。その中で愚行は、エラスムスとトーマス・モア卿が最近ラテン語に翻訳したギリシャの風刺作家ルシアン(2 世紀)風に、自らを褒め称えます。愚行は、恋人から王子、発明家、作家、サイコロ遊びをする人、プロの嘘つき、隠者まで、社会のあらゆる階層を痛烈に批判します。
その後、一連の演説の中で、より暗いトーンへと展開していく。『愚行』は自己欺瞞と狂気を称賛し、エラスムスが常に忠実であった当時の教会の信徒や司祭による、一見敬虔だが迷信的なカトリック教義の濫用や腐敗行為、そして衒学者の愚行を風刺的に検証する。[ 6 ]『愚行』は次第にエラスムス自身の叱責の声を帯びてくる。ある資料によると、このエッセイはキリスト教の理想を率直に述べた次の言葉で締めくくられている。「常に賢明な人間などいない。あるいは、盲点のない人間などいない。」
エラスムスはモアの良き友人であり、辛口なユーモアやその他の知的探求を共に好んでいました。 『モライア・エンコミウム』という題名は「モアへの賛歌」とも解釈できます。この二重、あるいは三重の意味は、本文全体にわたって続いています。
この作品は、ルネサンス期の博識な人文主義者に典型的な様式で表現された古典的な暗示に満ちている。フォリーは、富の神プルトゥスとニンフの青春の子である女神として登場する。彼女は酩酊と無知という二人のニンフに育てられた。彼女の忠実な仲間には、フィラウティア(自己愛)、コラキア(お世辞)、レーテ(忘却)、ミソポニア(怠惰)、ヘドネ(快楽) 、アノイア(痴呆) 、トゥリュペー(放縦)、そしてコモス(無節制)とニグレトス・ヒュプノス(深い眠り)という二柱の神々がいる。フォリーは、自分がいなければ人生は退屈で不愉快なものになると言いながら、自画自賛を繰り返す。地上の存在について、フォリーは尊大にこう述べている。「私のおかげではない、陽気なことや幸運なことは何も見つからないだろう」
ダンテ、オッカム、エックハルトは愚行というテーマを展開することができない。エラスムスの『モライエ賛歌』は愚行を再び形而上学的なレベルにまで引き上げ、陰鬱なスコラ哲学の知恵、人文主義的な学問、無関心への愛に対する論争を展開している。一方、現実の特徴は愚行であり、これには精神の下にあるもの、精神が根付いているもの、人生の輝きや活力、愛、若さのすべて、そして精神の上にあるもの、無償のもの、遊び心のあるもの、優雅なもの、神々の世界すべてが含まれる。キリスト教における超理性的な愚行の意味は、十字架上の悪を、自分が何をしているのか知らないこととしてキリストが解釈したものである。
— ハンス・ウルス・フォン・バルタザール(要約)、II.B.3.d. 愚行の類推、主の栄光第5巻:近代における形而上学の領域[ 7 ]
『愚行の賛美』の注目すべき転換点の一つとして、この本は、十字架上の愚行であるコリントの信徒への手紙一第1章21~23節についての、ほとんど精巧な説教になっていることが挙げられます。
その後の多くの評論家は、この本をライフスタイルや状態に関わらず人間の道徳的決断についてではなく、ローマカトリック教会自体やその教義に対する風刺としてのみ特徴づけている。つまり、実際には愚かである人間の知恵と知恵である神の愚かさの対比である。
1541年以降、ラテン語版にはジラルドゥス・リストリウスの注釈が頻繁に収録された。リストリウスは1515年にエラスムスの助けを借りてフロベンの注釈を完成させたが、これはエラスムスのペンネームだった可能性がある。[ 8 ]エラスムスは版の間で『愚行』に多くの小さな変更を加えた。
エラスムスの多くの著作と同様に、翻訳にはしばしば原文を反映しない宗派的な挿入や選択が含まれている。本書が「西方教会への攻撃」[ 9 ]と評されるのは、こうした点に起因するのかもしれない。
ラテン語では「モリアエ」(愚かさ)という語呂合わせで、これは「マリアエ」(マグダラのマリアが最も良い役を演じたという意味)を暗示する語呂合わせです(マルコ10:42)。[ 16 ]ほとんどの英訳では、ここで直接マリアを指しています。
『モライア・エンコミウム』はエラスムスを驚かせ、時に落胆させるほど大好評を博した。教皇レオ10世とシスネロス枢機卿は、この書を面白がっていたと伝えられている。エラスムスの親しい友人たちは当初懐疑的で、体制を攻撃していると見られることへの危険性を警告していた。[ 17 ]
エラスムスの死前には既に多くの版が出版され、チェコ語、フランス語、ドイツ語に翻訳されていました。間もなく英語版も出版されました。この作品は16世紀後半の修辞学教育に影響を与え、エリザベス朝の文法学校では、無価値な主題を賛美するアドクソグラフィー(詩作)という技法が人気の練習となりました。[ 18 ] 1515/16年のバーゼル版には、ハンス・ホルバイン(小)によるペンとインクの挿絵が描かれています。[ 19 ]これらは『愚行礼賛』の中で最も有名な挿絵です。
プロテスタント改革の初期におけるその役割[ 4 ]は、教会とその政治的同盟者の慣行に対する批判から生じています。[ 20 ]
エラスムスは後に、この作品が自身に多大な迷惑をもたらしたため、執筆をほとんど後悔したと記している。しかし、この迷惑は、風刺の対象となった君主、教皇、司教、修道院長、枢機卿、著名な学者、廷臣、行政官、あるいは妻たちからではなく、特定の神学者たちからのものであった。[ 21 ]
このテキストは分析するのが「悪名高いほど難しいテキスト」と言われています。[ 22 ]