ホラー小説におけるLGBTQテーマ

ホラー小説におけるLGBTQテーマとは、ホラー小説におけるセクシュアリティを指し、様々なメディアにおいてLGBTQのキャラクターやテーマに焦点を当てることが多い。LGBTQであると明示されている、あるいは公然とLGBTQであるキャラクターを扱う場合もあれば、ジェンダーや性的マイノリティに特有のテーマやプロットを扱う場合もある。

画家のバジル・ホールワードと貴族のヘンリー・ウォットン卿がドリアン・グレイの絵を眺めているイラスト。

制作された時期によっては、性別の違い、セクシュアリティ、同性の性的イメージ、同性の愛や愛情、または単に LGBTQ の人々にとって特別な意味を持つ感性についての公然の表現が含まれている場合があります。

歴史

概要と起源

シェリダン・ル・ファニュのレズビアン吸血鬼小説『カーミラ』（1872年）の初版本からDHフリストンによる挿絵[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
『フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス』（改訂版、1831年）の表紙の内側のイラスト。

LGBTQ小説とホラーの関係は、1790年代から1800年代初頭のゴシック小説に由来するとされることが多い。 [ 4 ] [ 5 ]マシュー・ルイス、ウィリアム・トーマス・ベックフォード、フランシス・レイサムなど、多くのゴシック作家は同性愛者だった。LGBTQホラーの出版者で編集長のジェームズ・ジェンキンスは、「ゲイとホラーのつながりに関する従来の説明は、当時はゲイのテーマを公然と書くことは不可能だった（「ゲイ」や「同性愛者」といった言葉が存在しなかったため、表現することさえ不可能だった）、そのため彼らはホラー小説のような越境的なジャンルという媒体を使って、ゲイのテーマを昇華させ、より受け入れやすい形で表現したというものである」と述べている。[ 4 ]ゲイの暗示が明確に含まれた初期の作品には、ルイスの『修道士』（1796年）やチャールズ・マチュリンの『危険な復讐』（1807年）と『メルモス・ザ・ワンダラー』（1820年）などがある。[ 4 ]このジャンルで影響力があり物議を醸した作品には、シェリダン・ル・ファニュによるレズビアンの吸血鬼中編小説『カーミラ』（1872年）[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]や、その官能性とあからさまな同性愛者の登場人物で読者に衝撃を与えたオスカー・ワイルドによる『ドリアン・グレイの肖像』 （1890年）などがある。 [ 6 ]ジェンキンスはまた、ブラム・ストーカーの『魔人ドラキュラ』（1897年）にも同性愛の暗黙の意味があると指摘しており、主役の人物が他の女吸血鬼を追い払い、ジョナサン・ハーカーに向かって「この男は私のものだ！」と言う場面がある。 [ 4 ]ザ・ゲイ＆レズビアン・レビュー・ワールドワイドのリチャード・S・プリムスは、オスカー・ワイルドの親友でゲイであることを隠していたストーカーが『魔人ドラキュラ』を書き始めたのは、ワイルドがわいせつ行為で有罪判決を受けて重労働を宣告された直後だったと書いている。[ 7 ]タリア・シェーファーはELHで「ドラキュラはオスカー・ワイルドの裁判で同性愛者であることを隠していたストーカーの恐怖と不安を描いている...この独特の恐怖感はゲイの歴史におけるこの特別な瞬間のストーカーの感情から生まれたものだ」と書いている。[ 7 ] [ 8 ]

翌世紀には、大手出版社による出版業界の支配により、ますます露骨なゲイコンテンツの流通が困難になった。[ 9 ]クィアホラーは、20世紀にパルプ小説が登場したことで勢いを増した。 [ 10 ]これは、第二次世界大戦中に普及したペーパーバック小説を安価に製造する方法であった。[ 11 ]ドン・ホリデイの『ほうきに乗った三人』（1967年）は、ゲイホラーパルプの初期の例である。[ 10 ]

テーマ

吸血鬼と同性愛の欲望

作家のジェームズ・R・ケラーは特に、「ゲイやレズビアンの読者は吸血鬼の描写にすぐに共感し、その経験が性的アウトサイダーの経験と似ていることを示唆した」と書いている。[ 12 ]リチャード・ダイアーは記事「夜の子供たち」の中で、吸血鬼小説に繰り返し登場する同性愛的モチーフについて論じており、主に「秘密の必要性、禁じられた情熱の持続、そして発見されることへの恐怖」であるとしている。[ 12 ] [ 13 ]吸血鬼はストーカーの『魔人ドラキュラ』以前から同性愛の欲望のメタファーとして繰り返し登場しており、ダイアーは歴史的に初期の吸血鬼の描写は恐怖を呼び起こす傾向があり、後期の描写はその恐怖を祝福に変えるものだと指摘している。[ 12 ] [ 13 ]アン・ライスの有名な『ヴァンパイア・クロニクルズ』シリーズ（1976-2018）の同性愛的なニュアンスはよく知られており、[ 12 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]その出版は「クィアとヴァンパイアの間に広く認識されている類似点」を強化した。[ 12 ]

フランケンシュタインとジェンダー

ジェンダー研究の学者ジュディス・バトラーは、フランケンシュタインの怪物はジェンダーのグレーゾーンに存在し、その怪物ぶりはジェンダーに基づく期待の覆滅と結びついていると主張している。[ 17 ]英文学教授ジョリーン・ジガロヴィッチは、バトラーのやや二元論的な視点を拡張し、スーザン・ストライカーによる怪物に関する明確なトランスジェンダー分析を引用している。ストライカーは、怪物の構築を医学的な性転換のプロセスに例え、その後怪物が直面した追放と、トランスジェンダーの人々が経験する周縁化体験との間に類似点を見出している。ジガロヴィッチは、ストライカーの研究が、ゴシック文学分析におけるその後のクィアやトランスジェンダー的アプローチ、特にジェンダーに関する「不自然」で異質なイメージを再び流用しようとする人々の間での、そのきっかけとなったと評価している。[ 5 ]

ライカンスロピーとクィアのアイデンティティ

狼男は、自らのアイデンティティを隠さなければならない必要性と社会からの拒絶という葛藤の中で、クィアのアイデンティティを象徴する存在として描かれています。[ 18 ]かつては普通の人間だった狼男が、狼男に感染することで二重生活を送ることを余儀なくされ、他者からの追放や暴力への恐怖から、その事実を隠さなければなりません。これは、LGBTQの人々が不寛容な環境で経験する排除への恐怖、そして異性愛規範的な社会構造に適合できないことから生じる社会からの疎外感を反映しています。

LGBTをテーマにした現代ホラー小説

近年のホラー小説の多くはLGBTQのテーマを扱っており、身体、欲望、恐怖に焦点を当てたジャンルであるため、規範性や社会的アイデンティティの問題に取り組むのに最適な立場にある。[ 19 ]ホセ・ルイス・サラテの『氷と塩の道』は1998年に画期的に『ドラキュラ』のデメテル号の航海を再解釈した作品で、船長をゲイとして描写することで、この小説の潜在的なクィア性を浮き彫りにしている。[ 20 ]作家ビリー・マーティンの1990年代と2000年代のホラー小説は、ゲイの男性キャラクターを登場させることで知られている。これは、マーティンがゲイでトランスジェンダーの男性としての自身の経験を作品のテーマに取り入れているからである。[ 21 ]エミリー・ダンフォースの2020年の小説『プレーン・バッド・ヒロインズ』は、クィアの女性主人公だけで描かれるゴシック・ストーリーで、数多くの他のホラー小説を参照している。[ 22 ] T・キングフィッシャーの2022年の中編小説『What Moves The Dead』は、エドガー・アラン・ポーの『アッシャー家の崩壊』をノンバイナリーの主人公で再話したものである。 [ 23 ]リー・マンデロの2021年のデビュー小説『サマー・サンズ』は、サザン・ゴシックのサブジャンルにおけるジェンダー・アイデンティティとクィアネスを探求しており、2024年の中編小説『ザ・ウッズ・オール・ブラック』も同様である。[ 24 ]

トランスジェンダーのボディホラー

2022年の『Hell Followed with Us』のように、ボディホラーを寓話や身体的違和感やトランスフォビアの概念の拡張として中心に置いた商業的に成功した小説は近年数多くある。グレッチェン・フェルカー＝マーティンの『Manhunt』は、その「残酷」で残酷なデビュー作として批評家の称賛を受けた。[ 25 ] NPRのリアム・マクベインは、「『Manhunt』はボディホラーの典型だ…フェルカー＝マーティンが『Legion』で主張していることは明らかだ。終末論的な設定の中ではすべてが強調されているが、ジェンダーを強制することは人を殺してしまう。それは現代にも当てはまる。 『 Manhunt』はそれを極端に押し進めているだけだ」と書いている。 [ 26 ]アリソン・ラムフィットの2021年のデビュー小説『Tell Me I'm Worthless』は、トランスジェンダーの女性と彼女のトランスフォビアの元友人の視点から語られる、疎外の恐怖をゴシック風にアレンジした作品である。[ 27 ]

作家ジュード・エリソン・S・ドイルは、『It Came from the Closet: Queer Reflections on Horror 』 [ 28 ]の中で、女性のセクシュアリティへの恐怖を煽る伝統的なボディホラーの描写と、医療上の性転換を身体切除の一形態として位置づける反性転換レトリックとの関連性を指摘した。彼は、シスジェンダーではない視点から書かれたボディホラーがもっと主流になることを期待していると強調し、次のように記している。

自分の体に不快感を覚えることと、他人が自分に不快感を覚えていると公言することの間には違いがあり、人間が感じる恐怖と怪物によって引き起こされる恐怖の間にも違いがある。[ 29 ]

意図せずLGBTをテーマにした小説

トーマス・ハリスの『羊たちの沈黙』は、性転換女性を自称する連続殺人犯バッファロー・ビルをめぐる捜査を描いています。トランスジェンダーは小説の主要テーマの一つではなく、作中に登場する医師は、登場人物は実際にはトランスジェンダーではなく、単に精神疾患を患っているだけだと明言しています。しかし、この小説が映画化された後、その描写がトランスジェンダーの人々に対する世間の認識を損なうとして、多くの批判が寄せられました。[ 30 ]

受賞歴

  • クィアホラー賞（1998-2007年）は、ホラーの分野において、ゲイ、レズビアン、バイセクシュアル、トランスジェンダーの登場人物、問題、テーマを重要かつ概ね肯定的に描写した作品を表彰した。[ 31 ]
  • ラムダ文学賞には、SF/ファンタジー/ホラー部門の賞が含まれます。
  • ゲイラクティック・スペクトラム賞は、ゲイ、レズビアン、バイセクシュアル、またはトランスジェンダーの登場人物、テーマ、または問題を前向きに探求したSF、ファンタジー、ホラーの作品を表彰します。

参照

参考文献

  1. ^ a bガーバー、エリック、リン・パレオ（1983年）「カーミラ」『天王星の世界：SF、ファンタジー、ホラーにおけるオルタナティブ・セクシュアリティのガイド』 GKホール、  125ページ、ISBN 978-0-8161-1832-8。
  2. ^ a bレファニュ、ジョセフ・シェリダン(1872). 『カーミラ』. 『鏡の中の暗闇』 . ロンドン: R. ベントレー・アンド・サン.
  3. ^ a b LeFanu, J[oseph] Sheridan (1993). 「カーミラ」. Pam Keesey編著. 『闇の娘たち：レズビアン・ヴァンパイア・ストーリーズ』 . ピッツバーグ、ペンシルバニア州: Cleis Press.
  4. ^ a b c dヒーリー、トレボー（2014年5月28日）「初期のゲイ文学の再発見」ハフィントン・ポスト。 2014年5月31日閲覧。
  5. ^ a bジガロヴィッチ、ジョリーン (2018). 「フランケンシュタインのトランスレガシー」 SF研究45 ( 2): 260. doi : 10.5621/sciefictstud.45.2.0260 .
  6. ^ガーバー＆パレオ（1983年）「ドリアン・グレイの肖像」天王星の世界148頁。
  7. ^ a bプリムス、リチャード・S. (2014年2月11日). 「ヴァンパイアは私たち」 .ゲイ＆レズビアン・レビュー・ワールドワイド. 2018年3月19日閲覧。
  8. ^シャッファー、タリア（1994年夏）「ワイルドな欲望が私を奪った：ドラキュラの同性愛的歴史」ELH 61 ( 2): 381– 425. doi : 10.1353/elh.1994.0019 . S2CID 161888586 . 
  9. ^ストライカー、スーザン（2001年）『クィア・パルプ：ペーパーバック黄金時代の倒錯した情熱』サンフランシスコ：クロニクル・ブックス、ISBN 9780811830201。
  10. ^ a bドイル、デイブ (2009). 「内なる悪魔を征服する」. ドリュー・ウェイン・ガン編著. 『ゲイ小説の黄金時代』 . MLRプレス. ISBN 978-1-60820-048-1。
  11. ^マイケル・ブロンスキー編（2003年）『パルプ・フリクション：ゲイ男性パルプの黄金時代を解き明かす』ニューヨーク：セント・マーチンズ・グリフィン社、ISBN 9780312252670。
  12. ^ a b c d eケラー、ジェームズ・R. (2000).アン・ライスとセクシャル・ポリティクス：初期小説集. マクファーランド. pp.  12– 14. ISBN 978-0786408467。
  13. ^ a bリチャード・ダイアー（1988年）「夜の子供たち：吸血鬼としての同性愛、吸血鬼としての同性愛」スザンナ・ラドストーン編『スウィート・ドリームス：セクシュアリティ、ジェンダー、そして大衆小説』ロンドン：ローレンス＆ウィシャート社、64頁。
  14. ^ 「Submit to Anne」 Salon.com 、 1996年9月16日。 2014年6月25日閲覧。
  15. ^マスリン、ジャネット（1994年11月11日）「映画レビュー：『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』、『ラプチャー＆テラー』、『バウンド・バイ・ブラッド』」ニューヨーク・タイムズ。 2014年6月25日閲覧。
  16. ^ジェームズ、キャリン（1994年11月13日）「怪物の中にいる人間を探して」ニューヨーク・タイムズ。 2014年6月25日閲覧。
  17. ^バトラー、ジュディス (2014). 「Animating Autobiography: Barbara Johnson and Mary Shelley's Monster」. A Life with Mary Shelley . Palo Alto, CA: Stanford UP. pp.  37– 50. ISBN 9780804791267。
  18. ^ Hird, Myra J. (2016-05-23). Giffney, Noreen (編). Queering the Non/Human (第0版). Routledge. doi : 10.4324/9781315603308 . ISBN 978-1-317-07243-0。
  19. ^クーパー、メロディー (2018年1月1日). 「No-WhenにおけるSome-ness：ホラージャンルにおけるクィアな時間性」 .学位論文集.
  20. ^ Mercurio, Marisa (2021年5月24日). 「ホセ・ルイス・サラテ著『氷と塩の道』、デイヴィッド・ボウルズ訳」 . Strange Horizo​​ns . 2024年4月24日閲覧。
  21. ^ admin (2021年6月22日). 「A Point of Pride: Interview with Billy Martin」 . Horror Writers Association . 2024年4月24日閲覧。
  22. ^ケリー、ヒラリー (2020年10月21日). 「レビュー：ありきたりなクィアでメタフィクション的な、不気味なビクトリア朝時代の冒険小説とは違う」 .ロサンゼルス・タイムズ. 2024年4月24日閲覧。
  23. ^バウガー・ミラス、レイシー（2022年7月15日）「『What Moves the Dead』は繊細で、雰囲気があり、そして徹底的に不気味だ」 Paste Magazine。
  24. ^ Codega, Linda H. (2021年9月20日). 「リー・マンデロ著『サマー・サンズ』」 . Strange Horizo​​ns . 2024年4月24日閲覧。
  25. ^グレッチェン、フェルカー＝マーティン。「マンハント」。図書館ジャーナル。2024 年 10 月 3 日に取得。
  26. ^マクベイン、リアム（2022年3月4日）「『マンハント』では、十分なテストステロンを持つ者をウイルスが凶暴な野獣に変えてしまう」 NPR 。2024年10月3日閲覧。
  27. ^ TheGothicLibrarian (2023年4月3日). 「『Tell Me I'm Worthless』レビュー」 The Gothic Library . 2024年4月24日閲覧。
  28. ^ヴァレーゼ、ジョー（2022年10月4日）。『It Came from the Closet: Queer Reflections on Horror（クローゼットから来たもの：ホラーに関するクィアの考察） 』 CUNYフェミニスト・プレス。ISBN 978-1952177798。
  29. ^ 「癒された体 | The Conversationalist」www.conversationalist.org . 2024年10月3日閲覧。
  30. ^ロマーノ、アジャ (2021年2月16日). 「『羊たちの沈黙』の複雑な文化的遺産を理解する」 . Vox . 2024年10月3日閲覧。
  31. ^ 「The Queer Horror Awards」 . 2018年2月25日閲覧。
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