ラファイル・レヴィツキー
 |
ラファイル・レヴィツキー | |
|---|---|
 | |
| 生まれる | ラファイル・セルゲエヴィッチ・レヴィツキー 1847サンクトペテルブルク、ロシア帝国 |
| 死亡 | 1940年（1940年00月00日）（92～93歳） レニングラード、ロシア連邦社会主義共和国、ソビエト連邦 |
| 母校 | 帝国芸術アカデミー（1877年） |
| 知られている | 絵画、写真家 |
| 動き | ペレドヴィジニキ |
ラファイル・セルゲイヴィチ・レヴィツキー（ロシア語：Рафаи́л Сергее́вич Леви́цкий、1840年頃 - 1847年頃 - 1937年 - 1940年頃）は、ロシアの写実主義画家であり、アレクサンドル3世とニコライ2世の治世中に活躍した。肖像写真家の先駆者セルゲイ・レヴィツキーの息子である彼は、同時代の芸術家イリヤ・レーピンやワシリー・ポレノフの友人として最もよく知られている二流の巨匠であった。
起源
ラファイルは裕福な貴族の家庭に生まれ、アンナ・ヴァシレヴナ・オルスフェフスキーと結婚しました。作家であり著名な著名人であったアレクサンドル・イワノヴィチ・ゲルツェン（1812–1870）の又従兄弟であり、ロシアにおける写真術の創始者の一人であり、ヨーロッパにおける写真術の先駆者でもあったセルゲイ・ルヴォヴィチ・レヴィツキー（1819–1898）の息子でした。
彼は作家レフ・ニコラエヴィチ・トルストイ伯爵（1828–1910）の友人であり、トルストイ伯爵は彼とその妻を何度か訪れ、滞在しました。彼が友人の芸術家ヴァシリー・ドミトリエヴィチ・ポレーノフに宛てた手紙には、生前に展覧会に出品したロシア美術界の重要人物たちの多くについての個人的な記述が残されています。
教育
1866年、ラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキーはサンクトペテルブルクの帝国芸術アカデミーで無償の学生として芸術の勉強を始めました。[ 1 ]在学中、ラファイルはクラスメートのヴァシリー・ポレノフやイリヤ・レーピンと親交を深めました。
ラファイルは 1867 年に銀メダル 2 個、1872 年には小勲章 1 個と大勲章 2 個を受賞しました。
1877年、彼は「三段目画伯」の称号を受けた。
教師
ラファイル・セルゲーヴィッチ・レヴィツキーは、1884年から1918年にソビエト連邦によって学校が閉鎖されるまで、帝国視覚芸術名誉協会の学校で磁器のデッサンと絵画の教授を務めていました。
彼の経歴は、帝国視覚芸術尊重協会の委員会の要請によりニコライ・マカレンコが執筆し、 1914年にサンクトペテルブルクで出版された報告書に記録されている。
移動派芸術家協会
1880年、ラファイル・レヴィツキーは、公式アカデミーの学術形式主義からの脱却を目指した 自由思想の「移動派芸術家協会」に入会した。
ラファイル・レヴィツキーは、1880 年から 1894 年まで 移動派画家運動に参加しました。
彼の芸術家としての活動はロシア全土に及びました。1883年にロストフ教会古代博物館が開館した後、1886年に開始された同博物館の来館者名簿に彼の名前が2度登場します。ラファイルは1900年と1904年に、古代ロシア建築、教会、そして民俗芸術の文化の中心地であるこの地を訪れました。
ロストフのクレムリンで発見された救世主教会の内部を描いた絵画「ナ・セニャ」は、1904年にラファイルによって描かれ、現在はモスクワのトレチャコフ美術館に所蔵されている。
1885年、1896年、1907年に彼はイタリアへ旅行し、戸外で風俗画や印象派の風景画を描きました。
1914年11月、彼は第一次世界大戦の シレジア攻勢で戦うロシア軍の様子を記録した。
現在でも、ラファイル・レヴィツキーはロシア芸術連合によって偉大なロシア芸術家の一人として評価されています。
ヴァシリー・ドミトリエヴィチ・ポレノフ（1844-1927）との友情
ラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキーは生涯を通じて、同じく放浪画家であったヴァシリー・ドミトリエヴィチ・ポレノフと親交を深めました。ポレノフの色彩の鮮やかさと、芸術的な構図の完成度の高さは、レヴィツキー自身の風景画のスタイルと技法に大きな影響を与えました。
ラファイルは独身時代、ポレノフと共にオルスフェフスキー邸の屋根裏部屋「デヴィチエ・ポレ」（「乙女の野原」通りの名称）に住み、仕事をしていました。この家はポレノフの絵画「祖母の庭」（1878年）に描かれています。
レヴィツキーはそこでアンナ・ヴァシレヴナ・オルスフェフスキーと出会い、結婚しました。また、レフ・トルストイとも出会い、世界的に有名な作家と親交を深め、トルストイの芸術論や当時の芸術家との個人的な繋がりについて語り合いました。そして最終的に、1896年にトルストイの肖像画を描きました。
レヴィツキー・ポレノフ書簡
ラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキーはサンクトペテルブルクに住み、働いていたため、彼が参加した美術展や、その様子をヴァシリー・ドミトリエヴィチ・ポレノフに宛てた手紙に書いた内容を知ることができます。
モスクワのポレノフに宛てた手紙の中で、ラファイルは1869年9月18日に開催された学術展覧会について記している。この展覧会では、彫刻家アレクサンドル・ミハイロヴィチ・オペクシン（1838-1923）が芸術家ミハイル・オシポヴィチ・ミケシン（1835-1896）の胸像を制作した。彼は次のように書いている。
展覧会は昨日から始まっていますが、来場者はあまり多くなく、来場した人たちもあまり満足していないようです。オペクシンという無名の彫刻家が作ったミケシンの胸像のことを話しましたか？この彫刻は、ミケシンの顔と体にぴったりと合う、素晴らしい出来栄えです。もしこれが絵画だったら、ミケシン本人の作品だと断言できます。このオペクシンは、コミサロフの胸像も展示していました。
サンクトペテルブルクの第3回学術博覧会で、V・M・ヴァスネツォワ（1848年 - 1926年）が絵画「居酒屋でお茶を飲む」を展示した際、この博覧会を訪れたレヴィツキーは、1874年2月8日にポレノフにこう書き送った。「あなたがご存知のヴァスネツォワは、まさに奇跡の中の奇跡です…」
1869年の学術展覧会を訪れた画家アルヒプ・イワノヴィチ・クインジ（1842-1910）の作品「イサアキエフスキー大聖堂の眺望」についてポレノフに手紙を書いたレヴィツキーは、クインジが自然画を描く際に特殊な光の効果を用いるようになる過程の始まりを目の当たりにし、驚くべき成果を挙げた。レヴィツキーはこう記している。「A. クインジは、イサアキエフスキー大聖堂を望むネヴァ川の風景画を描いており、その描写は完璧に実現されている…」
イリヤ・レーピン（1844-1930）との友情
ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーは、同じく放浪画家であったイリヤ・レーピンの同級生であり、親しい友人でもありました。レーピンはラファイルのスケッチをし、1878年に肖像画を描きました。これは、レーピンが単に顔を描くだけでなく、人物のありのままの姿や、彼らがどのようにコミュニケーションをとっているかを表現する、初期の才能を示すものです。
1876年にモスクワに定住したレーピンは、レヴィツキーと共にモスクワ北部に位置するサヴァ・マモントフのアブラムツェヴォ・コロニーへと旅を続けた。サヴァは19世紀後半のロシアで最も著名な芸術パトロンの一人で、アンブラツェヴォに芸術家組合を設立した。
レーピンの「アブラムツェヴォの橋の上」（1879年）とレヴィツキーの「森の中の橋」（1885～1886年）は、同じ場所（アブラムツェヴォ）で同じ主題（橋）を描いたこの2人の偉大な芸術家の異なるアプローチを示す注目すべき成果です。
1920年、イリヤ・レーピンはラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキーの肖像画を他の作品コレクションとともにフィンランド国立美術館に寄贈しました。
現在、イリヤ・レーピンによるラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキーの肖像画が、フィンランドのヘルシンキにあるフィンランド国立美術館、アテネウム美術館に常設展示されています。
作家レフ・ニコラエヴィチ・トルストイ伯爵（1828-1910）との友情
1896年2月から3月、そして1897年2月から3月にかけて、レフ・トルストイはモスクワ近郊のニコルスコエにあるオルスフェフスキー家の屋敷で、ラファイル・レヴィツキーとその妻アンナ・ヴァシレヴナ・オルスフェスキーを訪ねた。トルストイは一度は2週間、また一度は丸一ヶ月間、彼らと過ごした。
ある時、ラファイルはトルストイを工房へ温かく迎え入れ、肖像画の制作について話し合いました。制作はニコリスコエ邸の2階で行われました。レヴィツキーはイーゼルに立ち、トルストイの右横顔を眺めながらスケッチをすることにしたと伝えられています。ポーズをとらせるため、誰かがヘンリク・シェンキェヴィチ（1846–1916）の小説を朗読しました。制作は1時間半続きました。トルストイの許可を得て、完成したデッサンが版画となり、ロシア全土の店で販売されました。
1898年5月、レフ・トルストイは息子のI・I・トルストイ伯爵の領地を訪れるため、グリネフカへ旅をしました。滞在中、彼は再び友人であり地主でもあるラファイル・S・レヴィツキーを訪ねましたが、そこで重度の赤痢にかかり、10日間滞在しました。 1917年にローズ・ストルンスキーによって翻訳された日記の中で、彼はこの時のことをこう記しています。「私はソーニャ（義理の娘）と一緒にツリコフ家、アフレモフ家、そしてレヴィツキー家を訪れました。とても心地よい印象を受け、多くの家の人々と恋に落ちました。しかし、病気になり、仕事に取り組めなくなり、レヴィツキー家と家のために大変な騒ぎを起こしました。」
写真家
ラファイル・レヴィツキーの父はセルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー（1819年 - 1898年、モスクワ、ロシア語: Сергей Львович Львов-Левицкий）で、ロシア写真界の父祖であり、ヨーロッパで最も重要な初期の写真の先駆者、発明家、革新者の一人とみなされている。
1840年代にドイツとイタリアでダゲレオタイプ写真家としてキャリアをスタートさせたレヴィツキーの父は、ダゲールと個人的に知り合い、ロシアに「ライトペインティング」という用語を紹介しました。スタジオ内で電気照明と日光を用いて被写体に人工的な光を当てるというアイデアを初めて提案したのは、彼でした。
セルゲイ・レヴィツキーは50年にわたる活動を通して、写真技術開発の分野で傑出した業績を残しました。彼は、ピント合わせのプロセスを大幅に改善した蛇腹式カメラを設計し、交換可能な装飾背景や、技術的欠陥を軽減または除去するためのネガのレタッチ技術を導入しました。
セルゲイは、有名な芸術家、作家、著名人（ニコライ・ネクラーソフ、イワン・ツルゲーネフ、イワン・ゴンチャロフ、ウラジーミル・ソログーブ、フョードル・チュッチェフ、ピョートル・ヴャーゼムスキー、アレクサンドル・ストルゴフシコフ、ワシリー・ボトキン、イワン・パナエフ、パーヴェル・アネンコフ、ドミトリー・グリゴローヴィチ、アレクサンドル・ゲルツェン、セルゲイ・ヴォルコンスキー、レフ・トルストイなど）の写真シリーズで最もよく知られているかもしれません。ニコライ・アレクセーエヴィチ・ネクラーソフ（1821-1878）がラファイル・レヴィツキーの絵画を購入し、今日までNAネクラーソフ・アパートメント美術館のリビングルームに飾られているのも、おそらくこのつながりによるものです。
セルゲイ・レヴィツキーは、ロシア初の写真協会の創設者の一人であり、ロシアの雑誌「フォトグラフ」に記事を寄稿し、生涯を通じて国内外の写真展の企画に積極的に関わった。彼は『老写真家の回想』（1892年）と『私が写真家になった経緯』（1896年）という2巻からなる回想録を著した。彼はサンクトペテルブルクのスモレンスコエ墓地に埋葬されている。
パリスタジオ
1859年から1864年にかけて、セルゲイ・レヴィツキーはパリのショワズール通り22番地（以前はアメリカのダゲレオタイプ写真家ウォーレン・トンプソン（別名ウォーレン・トンプソン）の住所）で写真スタジオを経営し、フランス写真協会に加わった。
レヴィツキーとウォーレン＝トンプソンは1847年から1849年まで共同で活動し、ともに大型のダゲレオタイプ写真を制作しました。トンプソンは1853年にショワズル通り22番地にスタジオを開設しました。
1864年、レヴィツキーはオーギュスタン・エメ・ジョセフ・ル・ジュンに会社を売却した。ル・ジュンの名刺にはレヴィツキーの名前と、彼が新しい所有者/後継者であるという情報（つまり「Lejeune succr」）が記載されており、少なくとも1867年までは、ルジュンがレヴィツキーが作成したネガを再利用し、独自の画像も作成した。
ルジューンは、1867 年から親戚のデニス ヴィクトル アドルフ ル ジューンと提携して、リヴォリ通り 106 番地でスタジオを運営していました。
パリのレヴィツキーのスタジオの運営に関しては、ルジューンの名刺やキャビネットカードに「Levitsky」、「M. Levitsky」、「Maison Levitsky」と記載されており、通常、所有権と著者名は「Le Jeune Succ'r」と右下に印刷されていることから混乱が生じている。
1872年までにル・ジューンはサントノレ通り350番地で営業しており、その後ル・ジューンは1873年にリヴォリ通りのスタジオをオーギュスト・ラ・プランケに売却し、翌年にはサントノレ通りのスタジオをレオン・アブラハム・マリウス・ジョリオに売却した。
ル・ジューンはレヴィツキーと同様に 1885 年までフランス写真協会の会員として記載されていたが、後者はルジューンの退会日との混同である可能性が高い。
1864年、レヴィツキーはロシアの雑誌「写真」（1864年、第3-4号）でパリでの活動について書き、その中で「パリのスタジオには毎日約1500件の注文が舞い込み、その多くは満たすことができなかった」という自身の大成功と芸術的勝利について述べている。
自然光と人工光を巧みに組み合わせることで興味深い効果を生み出すことができることを実際に実証し、レヴィツキーの写真はその卓越性でヨーロッパ全土で認められるようになりました。
ラファイル・レヴィツキーは父親の先導に従い、パリで父親と共に働き、写真撮影の過程で父親が手を動かした際に、ロシア語のモノグラム「Russian : Р Л ;」をカルト・ド・ヴィジット (CDV) 写真カードに記入しました。
1864年、父がパリのレヴィツキースタジオを閉鎖したため、ラファイルは父とともにロシアに戻った。
サンクトペテルブルクスタジオ
1890年代のサンクトペテルブルクのレヴィツキー・スタジオは父と息子による事業でした。この時代の写真カードには、レヴィツキーの特徴的な名前「and Son」（ロシア語：Левицкий и сын）が署名として、また裏面にも印刷されています。
ラファイルは父の死後、レヴィツキー肖像画スタジオの運営と伝統を引き継ぎ、ニコライ2世とアレクサンドラ皇后、そして彼らの子供であるロシア皇帝オリガ・ニコラエヴナ大公女、ロシア皇帝タチアナ・ニコラエヴナ大公女、ロシア皇帝マリア・ニコラエヴナ大公女、ロシア皇帝アナスタシア・ニコラエヴナ大公女、そしてロシア皇太子アレクセイ・ニコラエヴィチの、今では有名な写真を撮影しました。ロマノフ家の写真は非常に人気があり、ラファイルによって「エディション・ア・ボン・マルシェ」として個別に複製され、一般向けに販売されました。
サンクトペテルブルクのスタジオを経営しながら、ラファイルはロシアの俳優やロシアの一般人の写真を撮るという伝統を始め、同時にロシアのミハイル・アレクサンドロヴィチ大公、ロシアの将軍アレクセイ・ニコラエヴィチ・クロパトキン、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーなど、より有名なロシア人の写真を撮るというスタジオの経歴を継続しました。
ラファイルは数々の国際写真展やロシア国内写真展に参加し、時には審査員も務めた。彼の作品は国際展で数々の賞を受賞した。
レヴィツキースタジオは、モイカ川岸通り 30 番地 (1860 年代)、ネフスキー大通り 28 番地 (1890 年代)、カザンスカヤ通り 3 番地 (1898 年、建物は保存されていない) にありました。
レヴィツキー・サンクトペテルブルク・スタジオは、1918 年にソビエトによって閉鎖されるまで稼働し続けました。
写真の最初のアーティスト
ラファイル・レヴィツキーは、歴史上初めて美術写真家としても活躍した芸術家と考えられています。彼の生前、レヴィツキーの有名な肖像写真の多くは、画家、石版画家、イラストレーター、さらには彫刻家によって、モデルの一部または全部がモデルに置き換えられました。例えば、ロシアのルーブル紙幣に使用されたアレクサンドル3世の肖像画がその例です。
しかし、レヴィツキー スタジオの永続的な重要性は、芸術と写真の関係を理解し、それを活用する能力にあります。つまり、画像を作成する機械装置を使用する写真家が、完成した写真に個人的な精神を吹き込むことが可能であることを理解しているのです。
スタジオは、ヨーロッパや北アメリカ社会の著名人の最も有名な写真を撮るという単純な作業ではなく、被写体の本質を捉え、それを写真画像を通して伝える芸術的な努力と追求であると信じていたからです。
ラファイルは、父親が開発した科学的な写真技術の進歩を理解し、応用し、さらに発展させる能力があり、その能力によって、絵画や彫刻に劣らず効果的な、価値ある芸術的表現形式としてのラファイルの地位を確立し始めました。
彼の業績は、1895 年に写真を撮り始めたエドガー・ドガや、1918 年まで最初の重要な写真を発表しなかったマン・レイなど、写真家として有名な芸術家よりも先を行くものでした。
ラファイルの写真は、自然なポーズ、柔らかな照明、自然な背景の中で、喜びや笑い、優しさなどの本当の感情を表現した被写体のイメージを初めて示したものであり、例えば、アレクサンドラ皇后とオルガとマリアの写真 (1899 年) に見られるようにである。
その日の似たような写真を比較すると、被写体が兵士のようにまっすぐに立ち、対向車のヘッドライトに照らされた鹿のように見る人を見つめている。レヴィツキースタジオがなぜ競合他社よりはるかに先を進んでいたのか、そして写真術の初期発展において芸術家であることがなぜそれほど重要だったのかがすぐにわかるだろう。
遺産
ラファイル・レヴィツキーのカタログ・レゾネの規模は未だに不明瞭である。ソビエト時代、貴族出身やロマノフ家との繋がりが暴力的な弾圧の要因となった時代に、彼が芸術家たちに与えた影響、経歴、そして生涯の芸術的業績は抹消された。国立ロシア美術館は、かつて偉大なロシア人芸術家であったレヴィツキーの絵画、素描、アーカイブ資料を所蔵していない。
ホワイト シティ社が出版した「世界美術百科事典」と題されたロシアとヨーロッパの絵画の伝統を振り返る、これまでに制作された中で最も完全なコレクションの中で、著者のアレクサンダー シェスティミロフは、ラファイル レヴィツキーの芸術作品を全 3 巻 (ロシア海景画 - 443 ページ、ロシア風景画 - 888 ページ、ロシア肖像画 - 1416 ページ) に収録しています。
個々の作品は、サンクトペテルブルクのリテイニ大通り 36 番地にあるネクラーソフ・アパートメント博物館、スタヴロポリ地方美術館、モスクワのチュヴァシ国立美術館、国立トレチャコフ美術館に展示されています。
現在、ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーの作品の最大のコレクションは、カナダのトロントにあるディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション（DRWC）にあります。このコレクションは、ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーとセルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキーの記憶、遺産、作品を保存することに尽力しています。
選りすぐりの作品
- イタリア、リグーリア州ジェノバ、ラパッロでの夜の印象。ラファイル・セルゲイビッチ・レビツキー作。(1885) ディ・ロッコ・ヴィーラー・プライベート・コレクション、トロント、カナダ
- ラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキー作『ヴラスおじいさん』（1895年）チュヴァシ国立美術館、チュヴァシ共和国
- ヴィラとゲートハウス トリエステ、フリウリ ヴェネツィア ジュリア州、イタリア。ラファイル・セルゲイビッチ・レビツキー作。(1907) ディ・ロッコ・ヴィーラー・プライベート・コレクション、トロント、カナダ
- ゲートハウス トリエステ、フリウリ ヴェネツィア ジュリア州、イタリア。ラファイル・セルゲイビッチ・レビツキー作。(1907) ディ・ロッコ・ヴィーラー・プライベート・コレクション、トロント、カナダ
- ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキー作『ロシアの川辺の午後の印象』（1908年）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
- ロシアの家の午後。ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキー作。（1908年）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
- ヒルサイド・ウォーク・ロシア。ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキー作。（1908年）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
- ロシアのシレジア攻勢。ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキー作。（1914年）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
- デンマークのダウマー王女マリア・フョードロヴナ。セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキーとラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキー作。（1881年）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
- ニコライ2世。セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキーとラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキー作。（1894年）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
- ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーによる皇帝ニコライ2世とその家族。（1901年8月16日、ペテルゴフ）ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ
.jpg/1280px-Maria_Feodorovna_(Dagmar_of_Denmark).jpg)
.jpg){kind=link}
注記
- ^ RafaelまたはRaphaelとも綴られる。
参考文献
- ^ Repin 1948 、p. 228 では、シルバーシュタインはレヴィツキーがパベル・チスチャコフの弟子であったと主張しているが、これはチスチャコフが年金休暇から戻った 1870 年以降にのみ真実であるはずである。
- レーピン、イリヤ・イェ。 ;他。 （1948年）。Grabar、Igor E.およびSilberstein、Ilya S. [ロシア語] (編)。Репин（論文集）。 Художественное наследство (ロシア語)。 Vol. 1. モスクワ: ソビエト連邦科学アカデミー。 13、38、67、216、225、227～228ページ。
- レーピン、イリヤ・イェ。他。 （1949年）。 Igor E. Grabar および Ilya S. Silberstein (編)。Репин（論文集）。 Художественное наследство (ロシア語)。 Vol. 2. モスクワ: ソビエト連邦科学アカデミー。8、17 ～ 19、39、45、50ページ。
- Burova G. K、Gaponov O. I、Rumjantseva VF モバイルアート展覧会協会: 2 т. М、アート、1952 ～ 1959 年
- チェルニシェフEA、VDポレノフ記念館。カタログ。 Л、1964
- モセンゾフGN、カタログ：絵画、彫刻、デッサン。–オムスク、1941年
- スピリドノフ AN, カタログ オムスク美術館：絵画、デッサン、彫刻。– オムスク、1955年
- オムスク地方。美術館: Рус. дорев。アート: 絵画、デッサン、演劇-デコラット。芸術、彫刻。 Кат。 – Л、1986
- ダシュコフスキーのロシア人像の会見ガイドブック。– 1882年頃。（モスクワ、ルムジャンツェフ美術館蔵）
- マカレンコ・ニコライ、帝国視覚芸術尊重協会の委員会の要請により書かれた報告書、サンクトペテルブルク、1914 年出版。
- トルストイ レフ ニコラエヴィチ、第 84 巻、S.A. トルストイに宛てた手紙 (1887 年 - 1910 年)、全集。1895 年 1 月に書かれた手紙。
- Kim EV、IA Shljakov とロストフの芸術生活 (1880 年初頭 - 1890 年代) ロストフ教会古代博物館の訪問者の本。
- ストルンスキー・ローズ、レフ・ニコラエヴィチ・トルストイの日記の翻訳 - 1917 年。
