ライモン

ラモン・ペレジェロ・サンチス

ラモン・ペレジェロ・サンチスは、ライモン（バレンシア語発音：[rajˈmon]）の芸名で知られるスペインの歌手です。彼はノヴァ・カンソという音楽スタイルで、カタルーニャ語で歌います。

バイオグラフィー

若者

ライモンは1940年12月2日、スペイン、バレンシア州シャティバの「白の通り」に生まれました。この通りは彼のいくつかの曲にも登場しています。若い頃は故郷で数年間ラジオ放送のアナウンサーとして働き、ジュリエット・グレコ、プラターズ、フアニート・バルデラマといった多様なアーティストの音楽を吸収しました。

21歳の時、歴史を学ぶためにバレンシアへ移住した。そこでバレンシア文化に触れ、アウシアス・マルチ、サルバドール・エスプリウ、ジョセップ・プラ、ジョアン・フスターといった作家の作品を読んだ。しかし、それ以前に既に最初の曲「風に」を書いていた。

1962年、ライモンは文学賞授賞式に初めて公の場に姿を現した。その後まもなく、カステリョでエルス・セッツェ・ユトゲスが参加したコンテストに出場し、彼らのために歌った。ジョセップ・マリア・エスピナスは感銘を受け、バルセロナのフォーラム・ヴェルヘスに彼を招待した。彼はすぐに成功を収めた。ライモンは、その歌の形式と内容で人々を驚かせた。彼の切実な歌詞は反抗的な実存主義を物語り、その作風はエルス・セッツェ・ユトゲスの「フランス風」とは一線を画し、エスピナス、デルフィ・アベラ、エンリック・バルバトといった音楽家が生きたバルセロナのブルジョワ階級の生活ではなく、むしろバレンシアの労働者階級に結びついた世界観を提示した。1963年、カタルーニャのレコードレーベル、エディグサから彼の最初のEPがすぐにリリースされた。 「アル・ベント」「ソム」「ラ・ペドラ」「ア・コルプス」などの曲が収録されており、大ヒットとなった。

フランコ時代

この成功の時期に、彼は意外な提案を受けた。それは、地中海カンシオン・フェスティバルでカタルーニャ語の歌を歌うことだった。最初は遠慮がちだったライモンも、最終的には「祖国と言語への奉仕として」（per voluntat de servei al país ia la llengua）という理由で引き受けた。ギターを持たないライモンは、ジョゼップ・マリア・アンドレウとリョウ・ボレルによるラブソング「Se'n va anar」を女性らしく解釈したサロメと共に歌った。一般投票で選ばれたこの歌は、最優秀賞を受賞した。このときから、それまであまり重要でない少数派の現象とみなされていたカタルーニャ語の歌は、検閲官やフランキスタ機関の注目を集めるようになり、それに伴う数々の禁止事項も生じた。

その後すぐに、ライモンの2枚目のEPがリリースされ、「Se'n va anar」と他の3曲が収録された。実存的な「Disset anys」、サルバドール・エスプリウの詩をライモンが初めて編曲した「Cançó del capvespre」、そして「Ahir」である。 「Diguem no 」という副題ですぐに知られるようになったこの曲は、長年にわたり、露骨な政治的メッセージを和らげる歌詞に変更されて歌われてきた。後年、ライモンは「Se'n va anar」と「Diguem no」を一緒に収録したかったと告白した。もしこのディスクが禁止されれば、2曲とも禁止されてしまうからだ。

1964年に3枚目のEPが発売され、そこにはD'un temps d'un paísとCançó de les mansの曲が収められていた。同年、彼の最初のLPが発売された。これは、以前にリリースされた曲の大部分と、2つの新曲、Si em morとCantarem la vidaを収録したライブアルバムだった。1965年、ライモンはEls Setze Jutgesや他の歌手なしでバルセロナで初めて歌った。彼の最初のソロリサイタルは、Aliança del Poble Nouで行われた。同年、彼はベルギーのルーヴェン大学で国際的な活動を開始した。彼は、翌年妻となる女性に捧げた4つのラブソングを収録したEPをリリースした。その曲とは、En tu estime el món、Treballaré el teu cos、Si un dia vols、No sé comであった。

1965年、サリア音楽院にて歴史的な野外公演を行い、カタルーニャ歌曲の真に大規模な公演として幕を閉じました。また、パリとドイツにも初登場しました。アルバム『カンコン・デ・ラ・ロード・デル・タンス』は同年リリースされ、ジャケットにはジョアン・ミロの絵画が描かれています。音楽はエスプリウの『エル・カミナント・イ・エル・ムル』という本を軸に、太陽の周期と人間のライフサイクルを想起させる12の詩が収められています。ライモンはこれに、形而上学的というよりはむしろ市民的な性格を持つ締めくくりの歌『インシ・デ・カンティック・エン・エル・テンプル』を加えています。

フランスでは、6月7日にオランピアで行われたライブ録音のアルバムをリリースし、翌年、フランス・ディスク・アカデミーから最優秀外国歌曲賞であるフランシス・カルコ賞を受賞した。このアルバムには、スペインで検閲された楽曲の未発表バージョンが収録されている。

1967年、彼はロメア劇場で公演を行い、カタルーニャ人歌手としては同劇場で初のリサイタルを開催した。その後、キューバ、スイスなどでも公演を行った。1月28日にバルセロナのカタルーニャ音楽堂で行われたコンサートの模様は、12曲を収録したライブアルバム『 Raimon Palau』としてリリースされた。同年、最後のEPがリリースされた。

1968年、ディスコフォンから初のアルバム「インデシネンテル」（エスプリウの詩に曲をつけた）をリリース。同年、プライス労働運動フェスティバルとマドリード経済学部でそれぞれ歴史的なリサイタルを開催。同年、メキシコ、ドイツ、スイス、キューバでも演奏。翌年、パリ・オランピア劇場に戻り、フランス限定で新たなLPをリリースした。

彼の最初のセットである「オーシアス・マーチ」「ヴェレス・エ・ヴェンツ」を含む別のシングルの後、 1970年に、レオ・ボレルが編曲し、アントニ・タピエスがカバーアートを担当したディスク「ペル・デストルイル・アクエル・キ・ラ・デザート」をリリースした。サイド A は 15 世紀のカタルーニャの詩人の設定に捧げられました。ジョルディ・デ・サン・ジョルディの詩「砂漠のダミックス」（元の名前は「プレゾナー」は検閲官によって禁止されました）。アンセルム・トゥルメダの『Llibre dels bons amonestaments』の断片 、タイトルは『Elogi dels diners』、そしてアウシアス行進曲の 4 つの詩：Veles events、Així com cell、Quins Tan segurs consells 、Si com lo taur。サイドBにはIndesinenterのほか、ライモンが書いた5曲「Societat de consum」（皮肉な扱いが施された数少ない曲の1つ）、「Quan creus que ja s'acaba」、 「 De nit a casa」、「T'ho devia」、 「 Sobre la pau」が収録されている。

1971年には、13 de març、cançó dels creients、そしてラブソング「Quan te'n vas」を収録したLPをリリースした。フランス、アメリカ、ウルグアイでもリリースされ、ウルグアイ、チリ、アルゼンチンをツアーした。その後2年間、さらに国際的なアルバムをリリースし、数百回に及ぶライブを行った。1973年には、マヌエル・サクリスタンによる序文を付した詩集『Poemes i cançons』を出版した。

1974 年にアルバム「A Victor Jara」がリリースされ、ミシェル ポータルのような多くの前衛的なフランスのミュージシャンとコラボレーションしました。これには、Ausias March ( No em pren així、Lo jorn ha por )、Joan Roís de Corella ( Si en lo mal temps )、Joan Timoneda ( So qui so )、Pere Quart ( Una vaca amb un vedellet en braços ) のいくつかの設定が含まれています。ライモンのオリジナルは、迫害されているグレゴリ・ロペス・イ・ライムンドとの偶然の出会いの結果として書かれた秘密についての歌「T'he conegut semper igual」であった。Molt lluny、青春時代のノスタルジックな再訪。Morir en aquesta vida 、マヤコフスキーの文字通りの引用を含む自殺の拒絶。30代について歌った「Amb tots els petits vicis （小さな傷跡もたくさんある）」、そして落ち着いたラブソング「Com un puny（小さな傷跡もたくさんある）」。この曲は、 1973年9月に ピノチェト政権によって暗殺されたチリの歌手、ビクトル・ハラに捧げられた。

同年、さらに 2 枚のアルバムがリリースされました。フランスで最初の作品である「T'adores, amic」はスペインでいくつかの曲が禁止になった。もう 1 曲の「Campus de Bellaterra 」は、バルセロナ自治大学でのパフォーマンスでライブ録音されました。多くの曲には強い社会的/政治的な色合いが含まれていました: Qui ja ho sap tot、A un amic、18 de maig a la Villa、No em mou al crit、Quan jo vaig naixer 、ポンペウ・ファブラに捧げられたエスプリウの詩、El meu poble i jo など。

1975年、フランコが病気の間、ライモンはバルセロナ・パラオ・デルス・スポーツ・デ・バルセロナで歌い、そこで彼の古典曲の一つである「Jo vinc d'un silenci」をデビューさせた。

民主主義時代

翌年、民主化前の楽観主義が蔓延していた時期、 4月1日にレアル・マドリードのスポーツパビリオンで歌った。これは当初4回のコンサートの最初の予定だったが、最後の3回はキャンセルになった。このパフォーマンスはダブルアルバム『El recital de Madrid 』に収録されている。同年春、カネット・デ・マールのSis Hores de Cançóに最初で最後の出演を果たした。6万人を超える観衆がカネット広場を埋め尽くした。ライモンのパフォーマンス中、彼が「Inici de càntic en el temple 」を歌っている最中に、クレーンがステージ脇に巨大なカタルーニャ国旗を掲げた。

この瞬間から、ライモンは抵抗運動のアーティストとして無関係にならないよう、多大な努力を傾けるようになった。1977年にはバルセロナのパラシオ・デ・ロス・デポルテスに4回出演したにもかかわらず、大規模なコンサートや政党の組織的な活動からは距離を置くようになった。また、本格的なバックバンドを編成する前に、コントラバスの伴奏で演奏するようになった。それまでは、ライモンは常にギターのソロ演奏をしていた。

1977年に初めて日本をツアーする前に、彼はアルバム『Lliurament del cant』をリリースしました。このアルバムには、ジョアン・ティモネダ（Bella, de vós so enamorós , Qui té anguila per la cua）、Espriu（Potser arran de l'alba ）の設定 と、彼自身のテキストの一部が組み合わされています: Qui pregunta ja respon、Un lleu tel d'humitat、Tristesa el nom、Com una mà、Que tothom、A Joan Miró (正確には新曲ではありませんが、これまでスペインではリリースされていません)、およびJo vinci d'un silenciのスタジオ バージョンです。

2 年後の 1979 年に、カタルーニャ音楽堂での 6 回のコンサートを集めた新しいアルバム『Quan l'aigua es queixa』が発表されました。これには、エスプリウの詩 ( 「Nous cants de llibertat」と「皮肉なスイングI beg your pardon」 )、「Ausiàs March」 ( 「Si em demanau」と「On és lo lloc」)、および彼自身のテキストが含まれています: Als matins a ciutat、L'última llum、Un sol consell、No el coneixia de res、Fou un baby、Perquè彫刻家のアンドレウ・アルファロに捧げられた、人間の感情はアンドレウの創造物ではありません。このアルバムは彼の詩的なスタイルの成熟を示しました。

すべての作品を再編成するために、1981 年に彼はマネル・キャンプとアントニ・ロス・マルバによる新しい編曲ですべての曲を再録音しました。その結果、曲がテーマごとにグループ化された 10 枚組のディスクが完成しました。Orígens 、Cançons d'amor、Ausiàs March、Dedicatòries、Cançons de la Roda del temps (Espriu)、He mirat aquesta terra (Espriu)、Poetes dels segles XV i XVI、Amb els silencis i les となりました。 nostres paraulesとL'aigua del temps que vius。 10 枚目のディスク「Testimonis」はライブ録音に特化しており、その国の合唱団が日本語で歌ったアル・ヴェントのバージョンが含まれています。 Raimonに収録されている唯一の未発表曲。 otes les cançons は、Joan Roís de Corella、Joan Timoneda、Ausiàs March、Espriu の設定の一部でした。

1983年に彼は『Les hores guanyades』をリリースした。このアルバムには、政治情勢（ 2月23日のクーデター未遂事件を含む）やアーティストとしての人生、その他多くのテーマが盛り込まれていた。この頃からライモンは公の場に姿を現すことが少なくなり、レコーディングもほとんど行わなくなった。1984年にはニューアルバム『Entre la nota i el so』をリリースし、 『Lluny de la pedra i de l'aigua』や『Al meu país la pluja』などの曲を収録した。

続くアルバム（Presències i oblit、1987年）は、電子音楽、そしてドラムキットやシンセサイザーといった楽器（パーカッショニストのエゼキエル・ギジェン・サキによる編曲）を用いた短い実験作品である。このディスクには、「Del blanc i el blau」、「La mar respira calma」（エスプリウ風）、Primer parlaré de tuなど、非常に親密な性格の曲が収録されている。カタルーニャ音楽堂でのアルバム発表会で、ライモンは初めてギターをほぼ使わずに演奏し、コンサート中に効果的なジェスチャーを交えて演奏した。

その後、ライモンは新曲のアルバムを録音するのにちょうど10年を要したが、これは活動を休止していた時期ではなかった。彼はギター、コントラバス、チェロ、アコーディオンの伴奏ミュージシャンの安定したグループを結成し、芸術的に好ましいと感じた条件下で、彼らと共演したりソロで演奏したりした。

1992年、彼は再び日本ツアーを行い、アメリカの様々な大学でも歌を披露しました。同年、カタルーニャ放送の文学番組「リテラル」に出演し、多くの人々を驚かせ ました。

1993年の聖ジョージの日、バルセロナのパラウ・サン・ジョルディで約1万8000人の観客の前で『アル・ヴェント』発売30周年を祝う大規模なコンサートが開催された。ライモンは多くの歌を歌ったが、ステージには長年彼と経験を共にしてきた多くのアーティストも登場した。ウルグアイのダニエル・ヴィジレッティ、バスクのミケル・ラボア、ポルトガルのルイス・シリア、アメリカのフォークシンガーのピート・シーガーなどだ。カタルーニャのゲストには、かつてのライバルだったが和解した友人のセラ、オヴィディ・モンリョル、ピ・デ・ラ・セラがいた。また、日本のグループ「わらび座」、オリオール・マルトレル率いるコーラル・サン・ジョルディ、バンド「ラ・リラ・アンポスティーナ」も出席した。

同じ年に新しい全集がリリースされ、今回はCDでした。ヌーヴェル・アカデミー・デュ・ディスク・フランセが与えたパルマレス・デ・パルマレス賞を受賞したこの作品には、以下に分かれる合計 121 曲が収録されています:捧げるオリジェンス、愛の歌、サルバドール・エスプリウの一時的な詩、アルガンスの行進詩 dels segles XV と XVI、Aquest cant vol ser plural、およびCoincidències、dissidències、indecències i algunes rareses、最後はライブ録音に捧げられています。

1997年初頭、ついにマネル・キャンプの編曲による新アルバム『カンソン・デ・マイ』がリリースされた。このアルバムには、アウシアスの行進曲7曲と、ビデオクリップ付きの 皮肉たっぷりの『独り言』を含む、彼自身の詩6曲が収録されている。

同年、カタルーニャ自治政府から金メダルを授与された。ライモンは、 「5月の歌、永遠の歌」というタイトルでペルピニャン、シャティバ、マヨルカ島、カタルーニャ音楽堂に出演した。またイギリスにもツアーに出かけた。マドリードのラス・ベンタス闘牛場でETAに暗殺されたミゲル・アンヘル・ブランコに敬意を表して歌ったところ、野次を浴びた^{[ 1 ]} 。バレンシア方言のカタルーニャ語で歌っていることを公言していたライモンだが、一部の聴衆はそれを批判した。また、フランコ政権下のスペインでは歌「País Basc」が禁止されていたことも批判した。この様子はTVEで再放送され、大きな論争を巻き起こした。

1997年末にはCD 『Recitals al Palau』がリリースされ、1999年には自身の愛の歌を収録したコンピレーション『Les cançons d'amor』を出版しました。2000年には、フランシー・ゲラウ、ジョルディ・デ・サン・ジョルディ、モッセン・エスタニャ、ベルナット・メッジェ、ジャウマ・ロイグといった15世紀の作曲家に曲をつけた、多くの未発表曲を収録した新たな全集を出版しました。この新全集には、彼が録音した唯一の2曲、他の作曲家による『Se'n va anar 』と『Amanda』も収録されています。

ディスコグラフィー

1964:ディスク・アントロジック・デ・レス・セベス・カンソン 1966年：ライモン・ア・ロランピア 1966:カンソン・デ・ラ・ロダ・デル・テンプ 1967年:ライモン・アル・パラウ 1967:ライモン・ムジカ・ソラ 1968年:ライモン監督 1969年:ライモン・ア・モンセラート 1969年：ソブレ・ラ・ポー。コントラ・ラ・ポール (オリンピア 2) 1970: Per destruir aquell qui l'ha 砂漠 1971年：ライモン 1971年:モンテビデオのライモン 1971年：雷門。カタルーニャのプロテストソング[ 2 ] 1972年：エン・ビボ 1972年:ディゲム・ノー 1972年:ラ・ノチェ 1974年：ビクトル・ハラ 1974年：ベラテラキャンパス 1974: T'adones amic...? 1976年：マドリードでのリサイタル

1977: Lliurament del cant 1979: Quan l'aigua es queixa 1981: Totes les cançons 1984: Entre la nota i el so 1985年:ライモン・カンタ 1987: Presències i oblit 1989年:カンタ・アウシアス行進曲 1993年：インテグラル 1993年：カンソン 1995: I després de creure tant 1997年:アウシアス行進曲 / ライモン 1997: Cançons de mai 1997年：パラオでのリサイタル 1999年:ドッツェ・カンソン 1999年：愛の歌 2000年：ノヴァ・インテグラル2000 2003:クラシック 2003:ライモン＝エスプリウの詩詩カンターダ 2006:ライモン・ア・ロリンピア (1966–2006)

参考文献

• Mainat、Joan Ramon: Tretze que canten。社説地中海、1982 年。
• ポマール、ジャウメ：ライモン、ロス・ジュグラレスコレクション、エディシオネス・フカール、マドリッド、1983年。
• プハド、ミケル: Diccionari de la Cançó。 D'Els Setze Jutges al Rock Català、2000 年 4 月。
• エスカミラ、デヴィッド：ライモン。思い出の芸術。社説プラネタ、2004 年。
• バティスタ、アントニ：ライモン。 La construcció d´un cantとライモン。 La construcción de un canto。エディシオネス・ラ・マグラナ。 RBA、2005 年。カタルーニャ語とスペイン語。

参考文献

1. エル・パイス、1997 年 11 月 9 日。 「カタルーニャ州のカタルーニャ州のライモンの公共の場、聖なる教会、コミュニティーの聖地」。 [1]
2. ライモン：スミソニアン・フォークウェイズでの